ਸੰਚਾਲਨ |

ਸੰਚਾਲਨ (ਜਰਮਨ ਡਿਰਿਗੀਰੇਨ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਡਿਰਿਗਰ ਤੋਂ - ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ, ਪ੍ਰਬੰਧਨ, ਪ੍ਰਬੰਧਨ; ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਸੰਚਾਲਨ) ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ; ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ (ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਕੋਇਰ, ਸਮੂਹ, ਓਪੇਰਾ ਜਾਂ ਬੈਲੇ ਟਰੂਪ, ਆਦਿ) ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿੱਖਣ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੰਡਕਟਰ ਵੱਲੋਂ ਕਰਵਾਈ ਗਈ। ਕੰਡਕਟਰ ਇੱਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਤੱਕ ਆਪਣੀਆਂ ਕਲਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਰਾਦੇ, ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ. ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਇਰਾਦਾ, ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਬਾਰੇ ਉਸਦੀ ਸਮਝ। ਇਸ ਉਤਪਾਦ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਯੋਜਨਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਧਿਐਨ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਸਕੋਰ ਦੇ ਪਾਠ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਹੀ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰਜਨਨ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਕਲਾ. ਉਸ ਦੀ ਸਮਝ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਸੁਤੰਤਰ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਕਿਸਮ, ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ (2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਤਿਮਾਹੀ), ਇਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮਿਸਰੀ ਅਤੇ ਅੱਸ਼ੂਰੀਅਨ ਬੇਸ-ਰਿਲੀਫਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਂਝੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਹਨ। ਉਸੇ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ. ਸਾਜ਼, ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੰਡੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਕਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। ਲੋਕ ਗੀਤ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਨਾਚ ਇੱਕ ਗਾਇਕ - ਨੇਤਾ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਮਨੋਰਥ ਦੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ ("ਟੋਨ ਰੱਖੀ"), ਟੈਂਪੋ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੇਡ ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਤਾੜੀਆਂ ਵਜਾ ਕੇ ਜਾਂ ਪੈਰਾਂ ਨੂੰ ਟੇਪ ਕਰਕੇ ਬੀਟ ਗਿਣਦਾ ਸੀ। ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਤਰੀਕੇ ਸਾਂਝੇ ਤੌਰ 'ਤੇ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (ਪੈਰ ਥਪਥਪਾਉਣਾ, ਤਾੜੀਆਂ ਵਜਾਉਣਾ, ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰ ਵਜਾਉਣਾ) 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਬਚਿਆ। ਕੁਝ ਨਸਲੀ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ. ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਵਿੱਚ (ਮਿਸਰ, ਗ੍ਰੀਸ ਵਿੱਚ), ਅਤੇ ਫਿਰ ਸੀਐਫ ਵਿੱਚ. ਸਦੀ, ਚਾਇਰੋਨੋਮੀ (ਯੂਨਾਨੀ ਜ਼ੀਅਰ - ਹੱਥ, ਨੋਮੋਸ - ਕਾਨੂੰਨ, ਨਿਯਮ ਤੋਂ) ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਕੋਇਰ (ਚਰਚ) ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਵਿਆਪਕ ਸੀ। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਡਾਂਸ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਅਤੇ ਉਂਗਲਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਰਤੀਆ (ਪ੍ਰਤੀਕ) ਹਰਕਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਅਨੁਸਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ ਸਨ। ਸਿਰ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਹਰਕਤ. ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕੰਡਕਟਰ ਨੇ ਕੋਰੀਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਟੈਂਪੋ, ਮੀਟਰ, ਰਿਦਮ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ, ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਧੁਨ (ਇਸਦੀ ਗਤੀ ਉੱਪਰ ਜਾਂ ਹੇਠਾਂ) ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰੇ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਸਨ ਅਤੇ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਆਮ ਚਰਿੱਤਰ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਸੀ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪੇਚੀਦਗੀ, ਮਾਹਵਾਰੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਓਰਕ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਖੇਡਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਲੈਅ ਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜ਼ਰੂਰੀ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਇਕੱਠੇ ਸੰਗਠਨ. ਚਾਇਰੋਨੋਮੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਡੀ. ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਵਿਧੀ “ਬਟੂਟਾ” (ਸਟਿੱਕ; ਇਟਾਲੀਅਨ ਬੈਟਰੇ ਤੋਂ - ਕੁੱਟਣਾ, ਮਾਰਨਾ, ਬਟੂਟਾ 20 ਦੇਖੋ) ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਆਕਾਰ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਬੀਟ ਦ ਬੀਟ" ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਕਾਫ਼ੀ ਉੱਚੀ ("ਸ਼ੋਰ ਸੰਚਾਲਨ")। ਟ੍ਰੈਂਪੋਲਿਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਸੰਕੇਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕਲਾ ਹੈ. ਚਰਚ ਦੀ ਤਸਵੀਰ. ensemble, 2 ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ। ਪਹਿਲਾਂ "ਸ਼ੋਰ ਸੰਚਾਲਨ" ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਗ੍ਰੀਸ ਵਿੱਚ ਡਾ.

17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਜਨਰਲ ਬਾਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਆਗਮਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਢੋਲ ਵਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਜੋ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਜਾਂ ਅੰਗ 'ਤੇ ਜਨਰਲ ਬਾਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਖੇਡਦਾ ਸੀ। ਕੰਡਕਟਰ ਨੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਜਾਂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਲੈਅ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੁਆਰਾ ਟੈਂਪੋ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕੁਝ ਕੰਡਕਟਰ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜੇ. ਐੱਸ. ਬਾਚ), ਅੰਗ ਜਾਂ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਵਜਾਉਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ, ਸਿਰ, ਉਂਗਲੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਧੁਨ ਗਾਉਂਦੇ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ ਨਾਲ ਤਾਲ ਨੂੰ ਟੈਪ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਡੀ. ਦੀ ਇਸ ਵਿਧੀ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਬਟੂਟਾ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਡੀ. ਦੀ ਵਿਧੀ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਰਹੀ। 1687 ਤੱਕ, ਜੇਬੀ ਲੂਲੀ ਨੇ ਇੱਕ ਵੱਡੀ, ਵਿਸ਼ਾਲ ਰੀਡ ਕੈਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਮਾਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਡਬਲਯੂਏ ਵੇਬਰ ਨੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਚਮੜੇ ਦੀ ਟਿਊਬ ਨਾਲ ਸਕੋਰ ਨੂੰ ਮਾਰਦੇ ਹੋਏ, "ਸ਼ੋਰ-ਸ਼ਰਾਬੇ" ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲਿਆ। ਉੱਨ ਦੇ ਨਾਲ. ਕਿਉਂਕਿ ਬਾਸ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿੱਧੇ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸੀਮਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਟੀਮ 'ਤੇ ਕੰਡਕਟਰ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ। ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ (ਸੰਗੀਤ) ਲਗਾਤਾਰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੁੰਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਨਾਲ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਜੋੜੀ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਵਜਾਉਣਾ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਧਨੁਸ਼ ਨੂੰ ਸੋਟੀ (ਬੱਟੂਟੂ) ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ। ਇਸ ਅਭਿਆਸ ਨੇ ਅਖੌਤੀ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ. ਦੋਹਰਾ ਸੰਚਾਲਨ: ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਿਸਟ ਨੇ ਗਾਇਕਾਂ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਸਾਥੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਨੇਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਤੀਸਰਾ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ - ਪਹਿਲਾ ਸੈਲਿਸਟ, ਜੋ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਕੋਲ ਬੈਠਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨੋਟਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਓਪਰੇਟਿਕ ਰੀਸੀਟੇਟਿਵ ਵਿੱਚ ਬਾਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਜਾਉਂਦਾ ਸੀ, ਜਾਂ ਕੋਇਰਮਾਸਟਰ ਜੋ ਕੋਇਰ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਵੱਡੇ wok.-instr. ਰਚਨਾਵਾਂ, ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਪੰਜ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਹੈ।

2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੋਂ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਧਾਰਨ ਬਾਸ ਸਿਸਟਮ ਸੁੱਕ ਗਿਆ, ਸੰਚਾਲਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ-ਸੰਗੀਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸਮੂਹ ਦਾ ਇਕਲੌਤਾ ਆਗੂ ਬਣ ਗਿਆ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਕੇ. ਡਿਟਰਸਡੋਰਫ, ਜੇ. ਹੇਡਨ, ਐੱਫ. ਹੈਬੇਨੇਕ ਨੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਤਾ)। ਡੀ. ਦੀ ਇਹ ਵਿਧੀ ਕਾਫ਼ੀ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰਹੀ। ਬਾਲਰੂਮ ਅਤੇ ਬਾਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ, ਛੋਟੇ ਨਾਚ ਵਿੱਚ. ਲੋਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅੱਖਰ. ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੰਡਕਟਰ-ਵਾਇਲਿਨਵਾਦਕ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਲਟਜ਼ ਅਤੇ ਓਪਰੇਟਾਸ ਆਈ. ਸਟ੍ਰਾਸ (ਪੁੱਤਰ) ਦੇ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਡੀ. ਦੀ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਵਿਧੀ ਕਈ ਵਾਰ 17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ. ਸੰਗੀਤ, ਇਸਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਵਾਧਾ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਵਿਸਤਾਰ ਅਤੇ ਪੇਚੀਦਗੀ, ਵਧੇਰੇ ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਆਰਕ ਦੀ ਇੱਛਾ। ਖੇਡਾਂ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਕਿ ਕੰਡਕਟਰ ਨੂੰ ਆਮ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਭਾਗ ਲੈਣ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਬਾਕੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕਰਨ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਸਾਰਾ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਕਰ ਸਕੇ। ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ-ਸੰਗੀਤ ਆਪਣੇ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਘੱਟ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸਹਾਰਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਡੀ. ਸਮਝ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ - ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਡੰਡੇ ਨਾਲ ਕੰਸਰਟ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਧਨੁਸ਼ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਬਾਕੀ ਸੀ।

ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਡੰਡੇ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਆਈ. ਮੋਸੇਲ (1812, ਵਿਏਨਾ), ਕੇ.ਐਮ. ਵੇਬਰ (1817, ਡ੍ਰੈਸਡਨ), ਐਲ. ਸਪੋਹਰ (1817, ਫਰੈਂਕਫਰਟ ਐਮ ਮੇਨ, 1819, ਲੰਡਨ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਜੀ. ਸਪੋਂਟੀਨੀ ਸਨ। (1820, ਬਰਲਿਨ), ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਅੰਤ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ, ਪਰ ਮੱਧ ਵਿੱਚ, ਕੁਝ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਵਾਂਗ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਡੀ. ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੋਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ।

ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ "ਵਿਦੇਸ਼ੀ" ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਸਨ ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ। ਆਧੁਨਿਕ ਡੀ. (ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ) ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਵੈਗਨਰ ਦੀ ਮਿਸਾਲ 'ਤੇ ਚੱਲਦਿਆਂ, ਕੰਡਕਟਰ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਕੰਸੋਲ 'ਤੇ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ, ਨੇ ਉਸ ਵੱਲ ਮੂੰਹ ਮੋੜ ਲਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕੰਡਕਟਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਵਧੇਰੇ ਸੰਪੂਰਨ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਪਰਕ ਯਕੀਨੀ ਹੋਇਆ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਾਨ ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਦਾ ਹੈ। 40ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ 19ਵਿਆਂ ਤੱਕ। ਡੀ ਦੀ ਨਵੀਂ ਵਿਧੀ ਨੂੰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਮਿਲ ਗਈ ਹੈ। ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਆਧੁਨਿਕ ਕੰਡਕਟਰ-ਪ੍ਰਫਾਰਮਰ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਹੈ ਜੋ ਰਚਨਾ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਪਹਿਲਾ ਕੰਡਕਟਰ-ਪ੍ਰਫਾਰਮਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਟੂਰਿੰਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਜਿੱਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। ਮਾਨਤਾ, H. ਵਾਨ Bülow ਸੀ. 19 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮੋਹਰੀ ਸਥਿਤੀ - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੇ ਉਸ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ। ਸੰਚਾਲਨ ਸਕੂਲ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਉੱਤਮ ਹੰਗਰੀ ਕੰਡਕਟਰ ਵੀ ਸਨ। ਅਤੇ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੀ ਕੌਮੀਅਤ। ਇਹ ਕੰਡਕਟਰ ਹਨ ਜੋ ਅਖੌਤੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸਨ. ਪੋਸਟ-ਵੈਗਨਰ ਪੰਜ - ਐਕਸ. ਰਿਕਟਰ, ਐੱਫ. ਮੋਟਲ, ਜੀ. ਮਹਲਰ, ਏ. ਨਿਕਿਸ਼, ਐੱਫ. ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕੇ. ਮੱਕ, ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ। ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ। E. Colonne ਅਤੇ C. Lamoureux ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਡੀ. ਦੇ ਸੂਟ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦੇ ਸਨ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਦੇ ਮਹਾਨ ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ। ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਦਹਾਕੇ - ਬੀ. ਵਾਲਟਰ, ਡਬਲਯੂ. ਫੁਰਟਵਾਂਗਲਰ, ਓ. ਕਲੈਮਪਰਰ, ਓ. ਫਰਾਈਡ, ਐਲ. ਬਲੇਚ (ਜਰਮਨੀ), ਏ. ਟੋਸਕੈਨੀ, ਵੀ. ਫੇਰੇਰੋ (ਇਟਲੀ), ਪੀ. ਮੋਂਟੇਕਸ, ਐਸ. ਮੁਨਸ਼, ਏ. ਕਲਿਊਟੈਂਸ (ਫਰਾਂਸ), ਏ. ਜ਼ੈਮਲਿਨਸਕੀ, ਐੱਫ. ਸ਼ਤੀਦਰੀ, ਈ. ਕਲੀਬਰ, ਜੀ. ਕਰਾਜਨ (ਆਸਟ੍ਰੀਆ), ਟੀ. ਬੀਚਮ, ਏ. ਬੋਲਟ, ਜੀ. ਵੁੱਡ, ਏ. ਕੋਟਸ (ਇੰਗਲੈਂਡ), ਵੀ. ਬਰਡਿਆਏਵ, ਜੀ. ਫਿਟਲਬਰਗ ( ਪੋਲੈਂਡ ), ਵੀ. ਮੇਂਗਲਬਰਗ (ਨੀਦਰਲੈਂਡ), ਐਲ. ਬਰਨਸਟਾਈਨ, ਜੇ. ਸੇਲ, ਐਲ. ਸਟੋਕੋਵਸਕੀ, ਵਾਈ. ਓਰਮੈਂਡੀ, ਐਲ. ਮੇਜ਼ਲ (ਅਮਰੀਕਾ), ਈ. ਐਨਸਰਮੇਟ (ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ), ਡੀ. ਮਿਤਰੋਪੋਲੋਸ (ਗ੍ਰੀਸ), ਵੀ, ਤਾਲਿਚ (ਚੈਕੋਸਲੋਵਾਕੀਆ), ਜੇ. ਫੇਰੇਨਚਿਕ (ਹੰਗਰੀ), ਜੇ. ਜਾਰਜਸਕੂ, ਜੇ. ਐਨੇਸਕੂ (ਰੋਮਾਨੀਆ), ਐਲ. ਮਾਟਾਚਿਚ (ਯੂਗੋਸਲਾਵੀਆ)।

18ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਰੂਸ ਵਿੱਚ। ਡੀ. ਸਬੰਧਤ ਪ੍ਰੀਮ ਸੀ. ਕੋਆਇਰ ਦੇ ਨਾਲ. ਐਗਜ਼ੀਕਿਊਸ਼ਨ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਦੋ ਹਰਕਤਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਨੋਟ ਦਾ ਪੱਤਰ-ਵਿਹਾਰ, ਇੱਕ ਅੰਦੋਲਨ ਲਈ ਇੱਕ ਅੱਧਾ ਨੋਟ, ਆਦਿ, ਭਾਵ, ਸੰਚਾਲਨ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਧੀਆਂ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਐਨਪੀ ਡਿਲੇਟਸਕੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿਆਕਰਣ (2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ) ਵਿੱਚ ਬੋਲੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਪਹਿਲਾ ਰੂਸੀ ਓ.ਆਰ.ਸੀ. ਕੰਡਕਟਰ ਸੇਵਾਦਾਰਾਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਨ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ SA Degtyarev ਦਾ ਨਾਮ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਸ਼ੇਰੇਮੇਤੇਵ ਕਿਲ੍ਹੇ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਡਕਟਰ। - ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ IE ਖੰਡੋਸ਼ਕਿਨ ਅਤੇ VA ਪਸ਼ਕੇਵਿਚ। ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ 'ਤੇ, ਰੂਸੀ ਕੇਏ ਕਾਵੋਸ, ਕੇਐਫ ਅਲਬਰਚਟ (ਪੀਟਰਸਬਰਗ), ਅਤੇ II ਇਓਗਨਿਸ (ਮਾਸਕੋ) ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਉਸਨੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ 18-1837 ਵਿੱਚ ਐਮਆਈ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਕੋਰਟ ਕੋਇਰ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਡੀ. (39ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ) ਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਰੂਸੀ ਸੰਚਾਲਕ, ਇੱਕ ਨੂੰ ਐੱਮ.ਏ. ਬਾਲਕੀਰੇਵ, ਏ.ਜੀ. ਰੁਬਿਨਸ਼ਟੀਨ ਅਤੇ ਐਨ.ਜੀ. ਰੁਬਿਨਸ਼ਟੀਨ - ਪਹਿਲੇ ਰੂਸੀ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਕੰਡਕਟਰ-ਪ੍ਰਫਾਰਮਰ, ਜੋ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਕੰਪੋਜ਼ਰ NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਪੀਆਈ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਏ ਕੇ ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਨੇ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਰੂਸੀ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨ. ਕੰਡਕਟਰ ਦਾ ਦਾਅਵਾ EF Napravnik ਦਾ ਹੈ। ਰੂਸੀ ਦੀਆਂ ਅਗਲੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਡਕਟਰ. ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ VI ਸਫੋਨੋਵ, ਐਸ.ਵੀ. ਰੱਖਮਨੀਨੋਵ, ਅਤੇ SA ਕੌਸੇਵਿਤਜ਼ਕੀ (2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ) ਸਨ। ਪਹਿਲੇ ਪੋਸਟ-ਇਨਕਲਾਬੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਐਨ.ਐਸ. ਗੋਲੋਵਾਨੋਵ, ਏ.ਐਮ. ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ, IV ਪ੍ਰਿਬਿਕ, SA ਸਮੋਸਡ, VI ਸੂਕ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦਾ ਫੁੱਲ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਪੂਰਵ-ਇਨਕਲਾਬੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ. ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਸੰਚਾਲਨ ਕਲਾਸ (ਰਚਨਾ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਲਈ) ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਐਨ.ਐਨ. ਚੇਰੇਪਨਿਨ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ। ਸੁਤੰਤਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨੇਤਾ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿਭਾਗ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਨਹੀਂ, ਕਲਾਸਾਂ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਮਹਾਨ ਅਕਤੂਬਰ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ। ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਮਾਸਕੋ ਅਤੇ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਇਨਕਲਾਬਾਂ ਵਿੱਚ ਕੇ.ਐਸ. ਸਾਰਦਜ਼ੇਵ (ਮਾਸਕੋ), ਈ ਏ ਕੂਪਰ, ਐਨ ਏ ਮਲਕੋ ਅਤੇ ਏਵੀ ਗੌਕ (ਲੇਨਿਨਗ੍ਰਾਡ) ਸਨ। 19 ਵਿੱਚ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਸੰਚਾਲਨ ਮੁਕਾਬਲਾ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕੰਡਕਟਰਾਂ - ਨੌਜਵਾਨ ਉੱਲੂਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਾਂ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਡੀ. ਦੇ ਸਕੂਲਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਜੇਤੂ EA Mravinsky, NG Rakhlin, A. Sh. ਮੇਲਿਕ-ਪਾਸ਼ੈਵ, ਕੇ ਕੇ ਇਵਾਨੋਵ, ਐਮਆਈ ਪਾਵਰਮੈਨ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵਾਧਾ ਦੇ ਨਾਲ. ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਉੱਲੂਆਂ ਵਿੱਚ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਗਣਰਾਜਾਂ ਵਿੱਚ ਸੱਭਿਆਚਾਰ। ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦਸੰਬਰ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦੇ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਕੌਮੀਅਤਾਂ; ਕੰਡਕਟਰ ਐਨ.ਪੀ. ਅਨੋਸੋਵ, ਐਮ. ਅਸ਼ਰਫੀ, ਐਲ.ਈ. ਵਿਗਨਰ, ਐਲ.ਐਮ. ਗਿੰਜਬਰਗ, ਈ.ਐਮ ਗ੍ਰੀਕੁਰੋਵ, ਓ.ਏ. ਦਿਮਿਤਰਿਯਾਦੀ, ਵੀ.ਏ. ਦ੍ਰਾਨਿਸ਼ਨੀਕੋਵ, ਵੀ.ਬੀ. ਦੁਦਾਰੋਵਾ, ਕੇ.ਪੀ. ਕੋਂਦ੍ਰਾਸ਼ਿਨ, ਆਰ.ਵੀ. ਮਾਤਸੋਵ, ਈ.ਐੱਸ. ਮਿਕੇਲਦਜ਼ੇ, ਆਈ.ਏ. ਮੁਸਿਨ, ਵੀ.ਵੀ. ਨੇਬੋਲਸਿਨ, ਐਨ.ਜ਼ੈੱਡ ਨਿਆਜ਼ੀ, ਐੱਨ.ਐੱਸ.ਏ.ਆਈ. GN Rozhdestvensky, EP Svetlanov, KA Simeonov, MA Tavrizian, VS Tolba, EO Tons, Yu. F. Fayer, BE Khaykin, L P. Steinberg, AK Jansons.

ਦੂਜੀ ਅਤੇ ਤੀਜੀ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਸੰਚਾਲਨ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤਾ। ਜੇਤੂ ਹਨ: ਯੂ. ਖ. ਟੈਮੀਰਕਾਨੋਵ, ਡੀ ਯੂ. ਟਿਊਲਿਨ, ਐੱਫ. ਸ਼. ਮਨਸੂਰੋਵ, ਏ.ਐਸ. ਦਿਮਿਤਰੀਵ, ਐਮ.ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਯੂ. I. Simonov (2), AN Lazarev, VG Nelson (3).

ਕੋਰਲ ਡੀ. ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ, ਪੂਰਵ-ਇਨਕਲਾਬੀ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਏ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ. ਕੋਆਇਰ ਸਕੂਲਾਂ, AD Kastalsky, PG Chesnokov, AV Nikolsky, MG Klimov, NM Danilin, AV Aleksandrov, AV Sveshnikov ਨੇ ਉੱਲੂਆਂ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਜੀਏ ਦਿਮਿਤਰੀਵਸਕੀ, ਕੇਬੀ ਪਿਤਸਾ, ਵੀਜੀ ਸੋਕੋਲੋਵ, ਏਏ ਯੂਰਲੋਵ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਡੀ. ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪੱਧਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. art-va ਅਤੇ ਸੁਹਜ. ਇਸ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਸਮਾਜ। ਵਾਤਾਵਰਣ, ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀ। ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਗੁਣ, ਉਸਦਾ ਸੱਭਿਆਚਾਰ, ਸੁਆਦ, ਇੱਛਾ ਸ਼ਕਤੀ, ਬੁੱਧੀ, ਸੁਭਾਅ ਆਦਿ ਆਧੁਨਿਕ। D. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੰਡਕਟਰ ਤੋਂ ਵਿਆਪਕ ਗਿਆਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸਾਹਿਤ, ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ। ਸੰਗੀਤ-ਸਿਧਾਂਤਕ। ਸਿਖਲਾਈ, ਉੱਚ ਸੰਗੀਤ. ਪ੍ਰਤਿਭਾ - ਇੱਕ ਸੂਖਮ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਖਲਾਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੰਨ, ਚੰਗਾ ਸੰਗੀਤ। ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ, ਰੂਪ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਤਾਲ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕੇਂਦਰਿਤ ਧਿਆਨ। ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸ਼ਰਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ ਇੱਛਾ ਹੈ. ਕੰਡਕਟਰ ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ-ਸਿੱਖਿਅਕ ਦਾ ਤੋਹਫ਼ਾ ਅਤੇ ਕੁਝ ਸੰਗਠਨਾਤਮਕ ਹੁਨਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਗੁਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ ਜੋ ਪੀ.ਐਚ.ਡੀ. ਦੇ ਸਥਾਈ (ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ) ਨੇਤਾ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਟੀਮ।

ਉਤਪਾਦਨ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਕੰਡਕਟਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਕੋਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸੰਚਾਲਕ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸਕੋਰ ਜਾਂ ਕੰਸੋਲ ਦੇ ਦਿਲ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਦੂਸਰੇ, ਇਹ ਮੰਨਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਕੰਡਕਟਰ ਨੂੰ ਸਕੋਰ ਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਸੁਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੰਡਕਟਰ ਦੁਆਰਾ ਕੰਸੋਲ ਅਤੇ ਸਕੋਰ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨਾ ਬੇਲੋੜੀ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ਤਾ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਵਿੱਚ ਹੈ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਿੱਸੇ ਤੋਂ ਹਟਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਕੰਡਕਟਰ ਨੂੰ wok ਮਾਮਲਿਆਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਤਕਨਾਲੋਜੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਰੱਖਣ ਲਈ. ਫਲੇਅਰ, ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੀ. ਸੀਨਿਕ ਐਕਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਸਾਰੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਅਸਲ ਸਹਿ-ਰਚਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦਾ ਡੀ. ਇੱਕ ਸਿੰਗਲਵਾਦਕ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਜਾਂ ਸੈਲਿਸਟ) ਦਾ ਸਾਥ ਹੈ। ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਸੰਚਾਲਕ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਦਾ ਤਾਲਮੇਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇਰਾਦੇ. ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਇਰਾਦਾ.

ਡੀ. ਦੀ ਕਲਾ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਹਰਕਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਕੰਡਕਟਰ ਦਾ ਚਿਹਰਾ, ਉਸਦੀ ਨਜ਼ਰ ਅਤੇ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵ ਵੀ ਕਾਸਟਿੰਗ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਸੂਟ-ਵੀ ਡੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਬਿੰਦੂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹੈ। ਵੇਵ (ਜਰਮਨ ਔਫਟਾਕਟ) - ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ "ਸਾਹ", ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਕਾਰਨ, ਇੱਕ ਜਵਾਬ ਵਜੋਂ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਕੋਇਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਡੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਥਾਨ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਭਾਵ, ਵੇਵਡ ਹੈਂਡ ਮੈਟਰੋਰਿਥਮਿਕ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਅਹੁਦਾ। ਸੰਗੀਤ ਬਣਤਰ. ਸਮਾਂ ਕਲਾ ਦਾ ਆਧਾਰ (ਕੈਨਵਸ) ਹੈ। ਡੀ.

ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਮਾਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਅਤੇ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹਨ ਜੋ ਸਰਲ ਸਕੀਮਾਂ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਚਿੱਤਰ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਸਾਰੀਆਂ ਸਕੀਮਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾਪ ਦੀ ਡਾਊਨਬੀਟ ਉੱਪਰ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਤੱਕ ਦੀ ਗਤੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਆਖਰੀ ਸ਼ੇਅਰ - ਕੇਂਦਰ ਅਤੇ ਉੱਪਰ। 3-ਬੀਟ ਸਕੀਮ ਵਿੱਚ ਦੂਜੀ ਬੀਟ ਨੂੰ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ (ਕੰਡਕਟਰ ਤੋਂ ਦੂਰ), 4-ਬੀਟ ਸਕੀਮ ਵਿੱਚ - ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਵੱਲ ਮੂਵਮੈਂਟ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਨੂੰ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵਜੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਡੀ. ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਦੋਵਾਂ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਅਜਿਹੀ ਸਮਮਿਤੀ ਲਹਿਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਣਚਾਹੇ ਹੈ. ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਦੋਵੇਂ ਹੱਥਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨ ਲਈ ਡੀ. ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਇਹ ਰਿਵਾਜ ਹੈ। ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਪ੍ਰੀਮ ਹੈ। ਸਮੇਂ ਲਈ, ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਸੀਮਾਬੱਧ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੰਡਕਟਰ ਦਾ ਹੁਨਰ ਜਿੰਨਾ ਉੱਚਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਵਿੱਚ ਦੋਵਾਂ ਹੱਥਾਂ ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਇੰਟਰਪੇਨਟਰੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਇੰਟਰਵੇਵਿੰਗ ਓਨਾ ਹੀ ਅਕਸਰ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ: ਉਹ "ਸਕੀਮ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੁਕਤ" ਕਰਦੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੱਤ ਰੱਖਦੇ ਹਨ।

ਕੰਡਕਟਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਯਤਨਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਸਾਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਨੂੰ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ ਹੈ “ਕੰਡਕਟਰ-ਡਿਕਟਟਰ”; ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਰਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ, ਕਈ ਵਾਰ ਮਨਮਾਨੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪਹਿਲਕਦਮੀ ਨੂੰ ਦਬਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਉਲਟ ਕਿਸਮ ਦਾ ਕੰਡਕਟਰ ਕਦੇ ਵੀ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅੰਨ੍ਹੇਵਾਹ ਉਸ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਮੰਨਣ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਚੇਤਨਾ ਲਈ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਓ, ਉਸ ਨੂੰ ਲੇਖਕ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਬਾਰੇ ਉਸ ਦੇ ਪੜ੍ਹਨ ਨਾਲ ਮੋਹਿਤ ਕਰਨ ਲਈ। ਦਸੰਬਰ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੰਡਕਟਰ ਡਿਗਰੀ ਦੋਵਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ।

ਬਿਨਾਂ ਸਟਿੱਕ ਦੇ D. ਵਿਧੀ ਵੀ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਈ (ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਫੋਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ)। ਇਹ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਤਾਲ ਤੋਂ ਵਾਂਝਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਪਸ਼ਟਤਾ

1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਕੰਡਕਟਰਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ 1922-32 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਸਥਾਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸਮੂਹ ਮੌਜੂਦ ਸੀ (ਦੇਖੋ ਪਰਸਿਮਫੈਨਸ)।

1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਕਈ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਹੋਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਏ। ਕੰਡਕਟਰ ਮੁਕਾਬਲੇ. ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਜੇਤੂਆਂ ਵਿੱਚ: ਕੇ. ਅਬਾਡੋ, ਜ਼ੈਡ. ਮੇਟਾ, ਐਸ. ਓਜ਼ਾਵਾ, ਐਸ. ਸਕ੍ਰੋਵਾਚੇਵਸਕੀ। 1968 ਤੋਂ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉੱਲੂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ। ਕੰਡਕਟਰ ਜੇਤੂਆਂ ਦੇ ਖਿਤਾਬ ਇਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ: ਯੂ.ਆਈ. ਸਿਮੋਨੋਵ, ਏ.ਐੱਮ., 1968)।

ਹਵਾਲੇ: ਗਲਿਨਸਕੀ ਐੱਮ., ਸੰਚਾਲਨ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਲੇਖ, "ਸੰਗੀਤ ਸਮਕਾਲੀ", 1916, ਕਿਤਾਬ। 3; ਟਿਮੋਫੀਵ ਯੂ., ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੰਡਕਟਰ ਲਈ ਇੱਕ ਗਾਈਡ, ਐੱਮ., 1933, 1935, ਬਾਗਰੀਨੋਵਸਕੀ ਐੱਮ., ਕੰਡਕਟਿੰਗ ਹੈਂਡ ਤਕਨੀਕ, ਐੱਮ., 1947, ਬਰਡ ਕੇ., ਕੋਇਰ ਚਲਾਉਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ 'ਤੇ ਲੇਖ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1948; ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾਵਾਂ, ਵੋਲ. 1 (ਬਰੂਨੋ ਵਾਲਟਰ), ਐੱਮ., 1962, ਨੰ. 2 (W. Furtwangler), 1966, ਨੰ. 3 (Otto Klemperer), 1967, ਨੰ. 4 (ਬਰੂਨੋ ਵਾਲਟਰ), 1969, ਨੰ. 5 (ਆਈ. ਮਾਰਕੇਵਿਚ), 1970, ਅੰਕ। 6 (ਏ. ਟੋਸਕੈਨਿਨੀ), 1971; ਕਨਰਸਟੀਨ ਐੱਮ., ਆਚਰਣ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਐੱਮ., 1965; ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਏ., ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਨੋਟਸ, ਐੱਮ., 1966; ਮਾਈਸਿਨ ਆਈ., ਸੰਚਾਲਨ ਤਕਨੀਕ, ਐਲ., 1967; ਕੋਂਡਰਾਸ਼ਿਨ ਕੇ., ਸੰਚਾਲਨ ਦੀ ਕਲਾ 'ਤੇ, ਐਲ.-ਐੱਮ., 1970; ਇਵਾਨੋਵ-ਰੈਡਕੇਵਿਚ ਏ., ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ 'ਤੇ, ਐੱਮ., 1973; ਬਰਲੀਓਜ਼ ਐਚ., ਲੇ ਸ਼ੈੱਫ ਡੀ'ਆਰਕੈਸਟਰ, ਥਿਓਰੀ ਡੀ ਸੋਨ ਆਰਟ, ਆਰ., 1856 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਸੰਚਾਲਕ, ਐੱਮ., 1912); ਵੈਗਨਰ ਆਰ., ਲਬਰ ਦਾਸ ਡਿਰਿਗੀਰੇਨ, ਐਲਪੀਜ਼., 1870 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਆਨ ਕੰਡਕਟਿੰਗ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1900); Weingartner F., Lber das Dirigieren, V., 1896 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਸੰਚਾਲਨ ਬਾਰੇ, L., 1927); Schünemann G, Geschichte des Dirigierens, Lpz., 1913, Wiesbaden, 1965; Krebs C., Meister des Taktstocks, B., 1919; Scherchen H., Lehrbuch des Dirigierens, Mainz, 1929; ਵੁੱਡ ਐਚ., ਸੰਚਾਲਨ ਬਾਰੇ, ਐਲ., 1945 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਸੰਚਾਲਨ ਬਾਰੇ, ਐੱਮ., 1958); Ma1ko N., ਕੰਡਕਟਰ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਬੈਟਨ, Kbh., 1950 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਸੰਚਾਲਨ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ, M.-L., 1965); Herzfeld Fr., Magie des Taktstocks, B., 1953; Münch Ch., Je suis chef d'orchestre, R., 1954 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - I am a conductor, M., 1960), Szendrei A., Dirigierkunde, Lpz., 1956; ਬੋਬਚੇਵਸਕੀ ਵੀ., ਕੰਡਕਟਰ 'ਤੇ ਇਜ਼ਕੁਸਟਵੋਟੋ, ਐਸ., 1958; ਜੇਰੇਮੀਆਸ ਓ., ਪ੍ਰੈਕਟੀਕੇ ਪੋਕੀਨੀ ਕੇ ਡਿੰਗੋਵਨੀ, ਪ੍ਰਾਹਾ, 1959 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਸੰਚਾਲਨ ਬਾਰੇ ਵਿਹਾਰਕ ਸਲਾਹ, ਐੱਮ., 1964); ਵਿਲਟ ਏ., ਥਾਟਸ ਆਨ ਕੰਡਕਟਿੰਗ, ਐਲ., 1963।

ਈ.ਯਾ. ਰੈਟਰ