ਡਾਇਨਾਮਿਕਸ |

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ (ਯੂਨਾਨੀ ਡਾਇਨਾਮਿਕਸ ਤੋਂ - ਸ਼ਕਤੀ ਹੋਣਾ, ਡੁਨਾਮਿਸ ਤੋਂ - ਤਾਕਤ) - ਡੀਕੰਪ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ। ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਉੱਚੀਤਾ ਦੀਆਂ ਡਿਗਰੀਆਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇਹਨਾਂ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ। ਸ਼ਬਦ “D”, ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦਰਸ਼ਨ, ਮਕੈਨਿਕਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਿਆ ਗਿਆ; ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮਿਊਜ਼ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਵਿਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ. ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਆਪਕ ਐਕਸਜੀ ਨੇਗੇਲੀ (1810)। ਡੀ. ਧੁਨੀ ਡੀਕੰਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਡਿਗਰੀ, ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਵਿਪਰੀਤ ਵਿਰੋਧ ਜਾਂ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤਬਦੀਲੀ। ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ: ਫੋਰਟ (ਸੰਖੇਪ f) - ਉੱਚੀ, ਜ਼ੋਰਦਾਰ; ਪਿਆਨੋ (ਪੀ) - ਚੁੱਪਚਾਪ, ਕਮਜ਼ੋਰ; mezzo forte (mf) - ਦਰਮਿਆਨੀ ਉੱਚੀ; mezzo ਪਿਆਨੋ (mp) - ਔਸਤਨ ਸ਼ਾਂਤ; fortissimo (ff) - ਬਹੁਤ ਉੱਚੀ pianissimo (pp) - ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਂਤ ਫੋਰਟ-ਫੋਰਟਿਸਿਮੋ (ff) - ਬਹੁਤ ਉੱਚੀ; ਪਿਆਨੋ-ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ (ਪੀਪੀਆਰ) - ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਂਤ। ਧੁਨੀ ਉੱਚੀਤਾ ਦੀਆਂ ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਡਿਗਰੀਆਂ ਸਾਪੇਖਿਕ ਹਨ, ਪੂਰਨ ਨਹੀਂ, ਜਿਸਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ; ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਦਾ ਸੰਪੂਰਨ ਮੁੱਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਰਕਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਗਤੀਸ਼ੀਲ। ਇੱਕ ਯੰਤਰ (ਆਵਾਜ਼) ਜਾਂ ਯੰਤਰਾਂ (ਆਵਾਜ਼ਾਂ), ਧੁਨੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ। ਕਮਰੇ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਕੰਮ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਆਦਿ। ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਾਧਾ - ਕ੍ਰੇਸੈਂਡੋ (ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਚਿੱਤਰ

); ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋਣਾ - ਘਟਣਾ ਜਾਂ ਘਟਣਾ (

). ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਰੰਗਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ, ਅਚਾਨਕ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਸਬੀਟੋ ਸ਼ਬਦ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਿਆਨੋ ਸਬੀਟੋ - ਉੱਚੀ ਤੋਂ ਸ਼ਾਂਤ ਵਿੱਚ ਅਚਾਨਕ ਤਬਦੀਲੀ, ਫੋਰਟ ਸਬੀਟੋ - ਸ਼ਾਂਤ ਤੋਂ ਉੱਚੀ। ਡਾਇਨਾਮਿਕ ਸ਼ੇਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਦੀ ਵੰਡ ਨਾਲ ਸਬੰਧਿਤ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ (ਲਹਿਜ਼ਾ ਦੇਖੋ)। ਧੁਨੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ, ਜੋ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਡੀ. ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਧਨ ਹੈ। ਸਮੀਕਰਨ. ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਚਾਇਰੋਸਕੁਰੋ ਵਾਂਗ, ਡੀ. ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ। ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ. ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਅਤੇ ਸਪੇਸ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨਾਂ ਫੋਰਟ ਕੁਝ ਚਮਕਦਾਰ, ਅਨੰਦਮਈ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ, ਪਿਆਨੋ - ਮਾਮੂਲੀ, ਉਦਾਸ, ਫੋਰਟਿਸਿਮੋ - ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਅਤੇ ਅਤਿ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ - ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ, ਡਰਾਉਣੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਪਿਆਨਿਸਿਮੋ ਕੋਮਲਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਰਹੱਸ. ਸੋਨੋਰੀਟੀ ਦੇ ਉਭਾਰ ਅਤੇ ਪਤਨ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ "ਨੇੜੇ ਆਉਣ" ਅਤੇ "ਹਟਾਉਣ" ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਕੁਝ ਸੰਗੀਤ. ਉਤਪਾਦ. ਇੱਕ ਖਾਸ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: chor. ਓ. ਲਾਸੋ ਦੁਆਰਾ "ਈਕੋ" ਨਾਟਕ ਉੱਚੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਵਿਰੋਧ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਐਮ. ਰਵੇਲ ਦੁਆਰਾ "ਬੋਲੇਰੋ" - ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਾਧਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਿੱਟਾ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿਖਰ ਤੱਕ ਭਾਗ.

ਡਾਇਨਾਮਿਕ ਸ਼ੇਡਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ int ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਤੱਤ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ, ਇਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅੰਤਰ ਵਿੱਚ. ਸੁਹਜ ਯੁੱਗ. ਡੀ. ਦੇ ਮਾਪਦੰਡ, ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਲਈ ਲੋੜਾਂ ਅਤੇ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਦੇ ਢੰਗ ਬਦਲ ਗਏ ਹਨ। ਡੀ ਦੇ ਮੂਲ ਸਰੋਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ. ਈਕੋ ਉੱਚੀ ਅਤੇ ਨਰਮ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਤਿੱਖਾ, ਸਿੱਧਾ ਅੰਤਰ ਹੈ। ser ਬਾਰੇ ਜਦ ਤੱਕ. 18 ਵਿਚ. ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਡੀ. ਫੋਰਟ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ. ਇਸ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਕਾਸ. ਬੈਰੋਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ "ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗਠਿਤ ਵਿਪਰੀਤ" ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਸਮਾਰਕ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। wok ਆਕਾਰ. ਅਤੇ instr. ਸੰਗੀਤ, ਚਾਇਰੋਸਕੁਰੋ ਦੇ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਲਈ। ਬੈਰੋਕ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ, ਵਿਪਰੀਤ ਡੀ. ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਹੋਰ ਸੂਖਮ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ - ਡੀ. ਰਜਿਸਟਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਡੀ. ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਹਾਵੀ muses. ਯੁੱਗ ਦੇ ਯੰਤਰ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜਿਹੇ ਯੰਤਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅੰਗ, ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ (ਆਖਰੀ ਐੱਫ. ਕੂਪਰਿਨ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਕਿ ਇਸ 'ਤੇ "ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣਾ ਜਾਂ ਘਟਾਉਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ", 1713), ਅਤੇ ਸਮਾਰਕ-ਸਜਾਵਟੀ ਸ਼ੈਲੀ ਕਈ-ਪੱਖੀ ਹੈ। wok-instr. ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਸਕੂਲ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਇਸਦੇ ਮੁਖੀਆਂ ਨਾਲ। ਕੋਰੋ ਸਪੇਜ਼ਾਟੋ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ - ਡੀਕੰਪ ਦਾ ਵਿਰੋਧ। ਜ਼ਹਿਰ. ਗਰੁੱਪ ਅਤੇ ਗੇਮਜ਼ 2 ਸਰੀਰ. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਤਲਬ. instr. ਇਸ ਯੁੱਗ ਦਾ ਸੰਗੀਤ - ਪ੍ਰੀ-ਕਲਾਸੀਕਲ। ਕੰਸਰਟੋ ਗ੍ਰੋਸੋ - ਇੱਕ ਤਿੱਖੇ, ਸਿੱਧੇ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ। ਫੋਰਟ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨਾ - ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਕੰਸਰਟੀਨੋ ਵਜਾਉਣਾ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ, ਅਕਸਰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਲੱਕੜ ਵਿੱਚ, ਬਲਕਿ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੋਲੋ ਵੋਕ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਸਮੇਂ. ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਾਰੋਕ ਪੀਰੀਅਡ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਨਿਰਵਿਘਨ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। instr ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ. ਅਜਿਹੇ ਡੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਲਈ ਸੰਗੀਤ. ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੈਡੀਕਲ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਟੂਲਕਿੱਟ, con ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ. 17 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ, ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹਥੌੜੇ-ਕਿਸਮ ਦਾ ਪਿਆਨੋ। ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਾਲ ਮੋਹਰੀ ਸੋਲੋ ਯੰਤਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. ਮੌਕੇ, ਇੱਕ ਸੁਰੀਲੇ, ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ, ਲਚਕਦਾਰ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਮਰੱਥਾ ਵਾਲੇ instr ਦਾ ਵਿਕਾਸ। ਧੁਨੀ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੰਸ਼ੋਧਨ। ਫੰਡ ਵਾਇਲਨ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਸਾਜ਼ ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਕਲਾਸਿਕ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣੇ। (ਛੋਟਾ) ਸਿੰਫ. ਆਰਕੈਸਟਰਾ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੇਸੈਂਡੋ ਅਤੇ ਡਿਮਿਨੁਏਂਡੋ ਦੇ ਵੱਖਰੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਪਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ: ਡੀ. ਮੈਜ਼ੋਚੀ (1640), ਜੇ. F. ਰਾਮੋ (30s 18ਵੀਂ ਸਦੀ)। ਐਨ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਆਰਟੈਕਸਰਕਸ" ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੇਸੈਂਡੋ ਆਈਲ ਫੋਰਟ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ। ਯੋਮੇਲੀ (1749)। F. Geminiani ਪਹਿਲੀ instr ਸੀ. ਵਰਚੁਓਸੋ, ਜਿਸਨੇ 1739 ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ, ਜਦੋਂ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਬਾਸ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸੋਨਾਟਾ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ, ਓ. 1 (1705), ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਗਤੀਸ਼ੀਲ। ਆਵਾਜ਼ (/) ਦੀ ਤਾਕਤ ਵਧਾਉਣ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਸੰਕੇਤ (); ਉਸਨੇ ਸਮਝਾਇਆ: "ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਚੁੱਪਚਾਪ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਅੱਧੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਬਰਾਬਰ ਵਧਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ (ਨੋਟ), ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅੰਤ ਵੱਲ ਘੱਟ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।" ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੰਕੇਤ, ਇੱਕ ਨੋਟ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਕ੍ਰੇਸੈਂਡੋ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਨੂੰ ਮਹਾਨ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਕ੍ਰੇਸੈਂਡੋ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਉਸਾਰੀ, ਜਿਸ ਦੀ ਅਰਜ਼ੀ ਮੈਨਹਾਈਮ ਸਕੂਲ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਹ ਮਿਆਦਾਂ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਦਾਖਲ ਕੀਤੀਆਂ। ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਉਭਾਰ ਅਤੇ ਗਿਰਾਵਟ, ਵਧੇਰੇ ਸਪਸ਼ਟ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ। ਸ਼ੇਡ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਨਵੀਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਸਨ, ਸਗੋਂ ਜੈਵਿਕ ਵੀ ਸਨ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਮੈਨਹਾਈਮਰਸ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਡਾਇਨਾਮਿਕ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਸਿਧਾਂਤ - ਫੋਰਟ y ਸਿਰਫ਼ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ (ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ) ਵਧਾ ਕੇ ਨਹੀਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਪੂਰੇ orc ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵਧਾ ਕੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਇਕੱਠੇ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਾਇਆ ਕਿ ਪਿਆਨੋ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਨੁਸ਼ਾਸਿਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸਥਿਰ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣ ਗਿਆ। "ਮੌਡੂਲੇਸ਼ਨ"। ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਕ੍ਰੇਸੈਂਡੋ, ਫੋਰਟ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਡਾਇਨਾਮਿਕ ਵਿੱਚ ਜੋੜਨਾ। ਪੂਰੇ, ਦਾ ਮਤਲਬ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਿਧਾਂਤ ਸੀ, ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਉਡਾ ਦੇਣਾ। ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ ਡੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਫਾਰਮ. ਅਤੇ ਡੀ. ਰਜਿਸਟਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਸਿਕ ਬਿਆਨ. ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ (ਸੋਨਾਟਾ ਅਲੈਗਰੋ), ਨਵੇਂ ਥੀਮੈਟਿਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ। ਵਿਕਾਸ ਨੇ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ, ਸੂਖਮ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਸ਼ੇਡਜ਼, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ "ਸੌਖੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਫਰੇਮਵਰਕ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵਿਪਰੀਤਤਾ" 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹਨ। ਸਿੱਖਿਆ" (ਐਕਸ. ਰੀਮੈਨ)। "ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗਠਿਤ ਵਿਪਰੀਤ" ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਨੇ "ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਪਰਿਵਰਤਨ" ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦਿੱਤਾ। ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਮੁੱਖ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜੈਵਿਕ ਪਾਏ. ਐਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੁਮੇਲ ਬੀਥੋਵਨ ਇਸਦੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ (ਸੁਬਿਟੋ ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਇੱਕ ਮਨਪਸੰਦ ਤਕਨੀਕ - ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਅਚਾਨਕ ਵਿਘਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਿਆਨੋ ਨੂੰ ਰਾਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਤੋਂ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ। ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨੂੰ ਛਾਂ. ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਹ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼। orc ਲਈ. ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵ. ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟ ਟਿੰਬਰੇਸ, ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ "ਗਤੀਸ਼ੀਲ" ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਪੇਂਟਸ" (ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ)। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਪੌਲੀਡਾਇਨਾਮਿਕਸ ਵੀ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦੀ ਜੋੜੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤਰ। otd 'ਤੇ ਸ਼ੇਡ ਯੰਤਰ ਜਾਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ। ਗਰੁੱਪ, ਵਧੀਆ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਉਣਾ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ (ਜੀ. ਮਹਲਰ)। D. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਅਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦਾ ਤਰਕ। ਸੋਨੋਰਿਟੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਸ਼ਰਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ ਇਸਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਐਗੋਜਿਕਸ, ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨਾਲ ਅਟੁੱਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜੇ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਡੀ. ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ. ਸ਼ੈਲੀ, ਵਿਆਖਿਆ ਦਾ ਚਰਿੱਤਰ, ਸੁਹਜ। ਸਥਿਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ. ਸਕੂਲ. ਕੁਝ ਨੂੰ ਅਨਡੂਲੇਟਿੰਗ ਡੀ., ਫਰੈਕਸ਼ਨਲ ਡਾਇਨਾਮਿਕ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਵੈਂਟ-ਗਾਰਡ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਵਿੱਚ। ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਆ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਅਟੋਨਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਫੰਕ ਨਾਲ ਤੋੜਨਾ. ਸਬੰਧ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਡੀ ਦਾ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਬੰਧ। ਵਿਕਾਸ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। Avant-garde ਕਲਾਕਾਰ ਵੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਸੋਧਦੇ ਹਨ. ਅਸੰਗਤਤਾ, ਜਦੋਂ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਤਾਰ 'ਤੇ, ਹਰ ਇੱਕ ਯੰਤਰ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ (ਕੇ. ਸਟਾਕਹੌਸੇਨ, ਜ਼ੀਟਮਾਸੇ)। ਪੋਲੀਸੀਰੀਅਲ ਸੰਗੀਤ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਵਿੱਚ. ਸ਼ੇਡ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੜੀ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਹਰੇਕ ਆਵਾਜ਼ ਉੱਚੀ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਡਿਗਰੀ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.

ਹਵਾਲੇ: ਮੋਸਟ੍ਰਾਸ ਕੇ.ਜੀ., ਵਾਇਲਨ ਕਲਾ ਵਿਚ ਡਾਇਨਾਮਿਕਸ, ਐੱਮ., 1956; ਕੋਗਨ ​​ਜੀ.ਐਮ., ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦਾ ਕੰਮ, ਐੱਮ., 1963, 1969, ਪੀ. 161-64; ਪਾਜ਼ੋਵਸਕੀ ਏ.ਐੱਮ., ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਨੋਟਸ, ਐੱਮ., 1966, ਪੀ. 287-310, ਐੱਮ., 1968.

ਆਈਐਮ ਯੈਂਪੋਲਸਕੀ