ਵਿਕਟਰ ਕਾਰਪੋਵਿਚ ਮਰਜ਼ਾਨੋਵ (ਵਿਕਟਰ ਮੇਰਜ਼ਾਨੋਵ) |

ਵਿਕਟਰ Merzhanov

24 ਜੂਨ, 1941 ਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਖੇ ਰਾਜ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰੀਖਿਆਵਾਂ ਹੋਈਆਂ। ਐਸਈ ਫੇਨਬਰਗ ਦੀ ਪਿਆਨੋ ਕਲਾਸ ਦੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਟਰ ਮੇਰਜ਼ਾਨੋਵ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਅਤੇ ਅੰਗ ਕਲਾਸ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਏਐਫ ਗੇਡਾਈਕ ਉਸਦਾ ਅਧਿਆਪਕ ਸੀ। ਪਰ ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਉਸ ਦਾ ਨਾਮ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੇ ਬੋਰਡ ਆਫ਼ ਆਨਰ 'ਤੇ ਪਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਪੱਤਰ ਤੋਂ ਹੀ ਸਿੱਖਿਆ: ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਟੈਂਕ ਸਕੂਲ ਦਾ ਕੈਡਿਟ ਬਣ ਚੁੱਕਾ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਯੁੱਧ ਨੇ ਮੇਰਜ਼ਾਨੋਵ ਨੂੰ ਚਾਰ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਅਤੇ 1945 ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਜਹਾਜ਼ ਤੋਂ ਇੱਕ ਗੇਂਦ ਤੱਕ: ਆਪਣੀ ਫੌਜੀ ਵਰਦੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਕੇ, ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭਾਗੀਦਾਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਭਾਗੀਦਾਰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਜੇਤੂਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ। ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਫੇਨਬਰਗ ਨੇ ਫਿਰ ਲਿਖਿਆ: “ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬ੍ਰੇਕ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਸ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਪਣਾ ਸੁਹਜ ਨਹੀਂ ਗੁਆਇਆ, ਸਗੋਂ ਨਵੇਂ ਗੁਣ, ਵਧੇਰੇ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਅਖੰਡਤਾ ਵੀ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮਹਾਨ ਦੇਸ਼ਭਗਤ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਡੀ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੀ ਛਾਪ ਛੱਡੀ ਹੈ।

• ਓਜ਼ੋਨ ਔਨਲਾਈਨ ਸਟੋਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ →

ਟੀ. ਟੈਸ ਦੇ ਲਾਖਣਿਕ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਜਿਵੇਂ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਫੌਜ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦਾ ਹੈ।" ਇਸ ਸਭ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਅਰਥ ਹੈ: ਮਰਜ਼ਾਨੋਵ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ (1945-1947) ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਹਰਜ਼ੇਨ ਸਟ੍ਰੀਟ ਦੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਘਰ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ ਅਤੇ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਥੇ ਪੜ੍ਹਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। (1964 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਦੀ ਉਪਾਧੀ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ; ਮੇਰਜ਼ਾਨੋਵ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬੁਨਿਨ ਭਰਾ, ਯੂ. ਸਲੇਸਾਰੇਵ, ਐਮ. ਓਲੇਨੇਵ, ਟੀ. ਸ਼ੇਬਾਨੋਵਾ ਸਨ।) ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਾਲਾ ਟੈਸਟ ਸੀ - 1949 ਵਿੱਚ ਉਹ ਜੇਤੂ ਬਣ ਗਿਆ। ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲਾ ਚੋਪਿਨ ਮੁਕਾਬਲਾ। ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਪੋਲਿਸ਼ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵੱਲ ਕਾਫ਼ੀ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਕਾਫ਼ੀ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ. "ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੁਆਦ, ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭਾਵਨਾ, ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖੁਲਾਸੇ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ," ਐਮ. ਸਮਿਰਨੋਵ ਨੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ। "ਮੇਰਜ਼ਾਨੋਵ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੀ ਉਲਝਿਆ ਹੋਇਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜਿਸਦਾ ਬਾਹਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੋਵੇ।"

ਆਪਣੇ ਸੁਤੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਮੇਰਜ਼ਾਨੋਵ ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ। ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਇਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, 1946 ਵਿੱਚ, ਡੀ. ਰਾਬੀਨੋਵਿਚ ਨੇ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਜੇਤੂ ਦੀ ਖੇਡ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: “ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਦਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਵੀ. ਮਰਜ਼ਾਨੋਵ, ਐਸ. ਫੇਨਬਰਗ ਸਕੂਲ ਦਾ ਇੱਕ ਆਮ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਹੈ। ਇਹ ਖੇਡਣ ਦੇ ਢੰਗ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਘੱਟ ਨਹੀਂ, ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਵਿੱਚ - ਕੁਝ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ, ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉੱਚਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਏ. ਨਿਕੋਲੇਵ ਨੇ 1949 ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤੀ ਪ੍ਰਗਟਾਈ: “ਮੇਰਜ਼ਾਨੋਵ ਦਾ ਨਾਟਕ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਅਧਿਆਪਕ, ਐਸਈ ਫੇਨਬਰਗ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਤਣਾਅ, ਉਤੇਜਿਤ ਨਬਜ਼, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਫੈਬਰਿਕ ਦੇ ਤਾਲ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਪਲਾਸਟਿਕ ਲਚਕਤਾ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਫਿਰ ਵੀ ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਮੇਰਜ਼ਾਨੋਵ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਚਮਕ, ਰੰਗੀਨਤਾ ਅਤੇ ਸੁਭਾਅ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ, ਤਰਕਪੂਰਨ ਵਿਆਖਿਆ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ।

… 1971 ਵਿੱਚ, ਮੇਰਜ਼ਾਨੋਵ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ 25ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਇੱਕ ਸ਼ਾਮ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਗ੍ਰੇਟ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਹੋਈ। ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ - ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਤੀਜਾ, ਲਿਜ਼ਟ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅਤੇ ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਦਾ ਤੀਜਾ। ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀਆਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੇ ਕਾਰਨੀਵਲ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਜੀ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੀਗਜ਼ ਬੈਲਾਡ, ਸ਼ੂਬਰਟ, ਲਿਜ਼ਟ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਸੋਵੀਅਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਐਨ. ਪੇਈਕੋ ਦੁਆਰਾ ਸੋਨਾਟੀਨਾ-ਫੇਰੀ ਟੇਲ, ਈ. ਗੋਲੂਬੇਵ ਦੁਆਰਾ ਛੇਵੀਂ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਵੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ; ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਐਸ. ਫੇਨਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ ਬਾਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਅਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਵੀ. ਡੇਲਸਨ ਨੇ 1969 ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ, “ਮੇਰਜ਼ਾਨੋਵ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਤੰਗ ਹੈ ਪਰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਹਰ ਥਾਂ ਮੇਰਜ਼ਾਨੋਵ ਆਪਣੀ ਸੁਹਜ ਸਮਝ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅੰਤ ਤੱਕ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਕਦੇ ਵੀ ਰੱਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਚੋਪਿਨ ਦੇ 24 ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ, ਪੈਗਨਿਨੀ-ਬ੍ਰਹਮਜ਼ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਪੰਜਵੇਂ ਸੋਨਾਟਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀਆਂ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਹਨ। ਸ਼ਾਇਦ ਮੇਰਜ਼ਾਨੋਵ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਰਕੀਟੈਕਟੋਨਿਕ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀਆਂ 'ਤੇ ਹਾਵੀ ਹੈ। ਮੇਰਜ਼ਾਨੋਵ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਿਸਫੋਟਕਾਂ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਖਤ ਬੌਧਿਕ ਨਿਯੰਤਰਣ ਅਧੀਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਾਲਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਜੇ ਚਾਲੀ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਨੋਟ ਉਸ ਦੇ ਖੇਡਣ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਉਤਸ਼ਾਹ, ਭਾਵੁਕ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸਖਤ ਸੁਆਦ, ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਸੰਜਮ 'ਤੇ ਹੋਰ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990