ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ |

ਕਿਸੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਜਾਂ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਐਨਸੈਂਬਲ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਿੱਸੇ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਪੀ.ਐਲ. ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ "I" ਸ਼ਬਦ ਦਿੱਤੇ ਹਨ। ਅਤੇ "ਆਰਕੇਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ" ਦਸੰਬਰ. ਮਤਲਬ ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, F. Gewart ਨੇ I. ਨੂੰ ਤਕਨੀਕੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟ. ਮੌਕੇ ਦੇ ਯੰਤਰ, ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ - ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਾਂਝੇ ਕਾਰਜ ਦੀ ਇੱਕ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਐਫ. ਬੁਸੋਨੀ ਨੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ I. - ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ। k.- l 'ਤੇ ਗਿਣਤੀ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਲਿਖੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ. ਇੱਕ ਖਾਸ ਰਚਨਾ ਜਾਂ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਈ। ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਲਗਭਗ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਹੋ ਗਏ ਹਨ. ਸ਼ਬਦ “I”, ਜਿਸਦਾ ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਹੱਦ ਤੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ (ਕਈ) ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ। ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਕੋਰਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਦੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

I. ਕਿਸੇ ਕੰਮ ਦਾ ਬਾਹਰੀ "ਪਹਿਰਾਵਾ" ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਤੱਤ ਦਾ ਇੱਕ ਪੱਖ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਦੀ ਠੋਸ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਅਰਥਾਤ, ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਟਿੰਬਰ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਜੋਗ। I. ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਇੱਕ ਸਕੋਰ ਦੀ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਅੰਤਮ ਸਮੀਕਰਨ ਲੱਭਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਦਿੱਤੇ ਕੰਮ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਸਾਰੇ ਯੰਤਰਾਂ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। (ਇਸ ਰਚਨਾ ਲਈ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਗੈਰ-ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਸ਼ੋਰ ਵੀ ਅੰਕ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ।)

I. ਬਾਰੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਿਚਾਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦੇ ਸਨ ਜਦੋਂ ਮਿਊਜ਼ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਵਾਕੰਸ਼, ਗਾਇਆ ਮਨੁੱਖ. ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੁਆਰਾ, c.-l 'ਤੇ ਚਲਾਈ ਗਈ। ਸੰਦ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਕਈ-ਟੀਚੇ ਦੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਦਿਨ ਸਮੇਤ. ਕੰਟਰਾਪੰਟਲ ਅੱਖਰ, ਟਿੰਬਰੇਸ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ। ਮੌਕੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਰਥਪੂਰਨ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਚੱਲੇ। ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੁਰੀਲੀ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸੰਤੁਲਨ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਰੱਖਿਆ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਅਕਸਰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਬੇਤਰਤੀਬ ਹੋ ਸਕਦੀ ਸੀ।

ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਾਰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ I. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤਕ ਲਿਖਤ ਦੀ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗਤੀ ਮਾਹੌਲ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ; ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ, ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ।

ਨਾਟਕ ਦੀ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ. ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ - 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ। XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਸੀ. ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਕਮਾਨ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਟ੍ਰੇਮੋਲੋ ਅਤੇ ਚੇਤਾਵਨੀ ਪਿਜ਼ੀਕਾਟੋ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। KV Gluck, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ WA Mozart, ਨੇ ਭਿਆਨਕ, ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ (“Orpheus and Eurydice”, “Don Juan”) ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਟ੍ਰੋਬੋਨਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੇ ਪਾਪਾਗੇਨੋ ("ਦ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ") ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਮੁੱਢਲੀ ਛੋਟੀ ਬੰਸਰੀ ਦੀ ਭੋਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਓਪੇਰਾ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਸੰਸਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲਿਆ। ਬੰਦ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਆਏ ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਸੋਨੋਰੀਟੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਇਸ ਲਈ-ਕਹਿੰਦੇ ਤੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ. "ਜੈਨੀਸਰੀ ਸੰਗੀਤ". ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਈ. ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਖੋਜਾਂ ਮੱਧਮਾਨ ਰਹੀਆਂ. (ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਛਾਪੇ ਗਏ ਪ੍ਰਚਾਰ ਦੀ ਤੁਰੰਤ ਲੋੜ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ) ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਵਿਗਾੜਪੂਰਨ, ਇੱਕ ਸਿੰਫਨੀ ਬਣਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਪੂਰੀ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਅਸਮਾਨ, ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ: ਤਾਰਾਂ, ਲੱਕੜ, ਪਿੱਤਲ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦੀ ਟਾਈਪੀਫਿਕੇਸ਼ਨ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪੂਰੇ ਕੋਰਸ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਸਭਿਆਚਾਰ.

ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸੀ। - ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਗਰੁੱਪ ਸਥਿਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਵਾਇਲਨ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਤਾਰ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਤੋਂ ਬਣਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬਣਿਆ ਸੀ: ਵਾਇਲਨ, ਵਾਇਓਲਾ, ਸੇਲੋਸ ਅਤੇ ਡਬਲ ਬੇਸ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ - ਚੈਂਬਰ ਸਾਊਂਡਿੰਗ ਯੰਤਰ ਅਤੇ ਸੀਮਤ ਤਕਨੀਕੀ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ।

ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਬੰਸਰੀ, ਓਬੋ ਅਤੇ ਬਾਸੂਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਇੰਨਾ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ, ਟਿਊਨਿੰਗ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਜੋੜੀ ਵਜਾਉਣ ਦੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪਏ ਸਨ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ (ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੀਮਤ ਸਮੁੱਚੀ ਰੇਂਜ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ) 2 ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਏ ਸਨ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਗਰੁੱਪ. ਜਦੋਂ ਸੇਰ ਵਿੱਚ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ (ਜਿਸ ਦਾ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਹੋਰ ਲੱਕੜ ਦੇ ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨਾਲੋਂ ਕੁਝ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ), ਫਿਰ ਇਹ ਸਮੂਹ ਤਾਰ ਵਾਂਗ ਲਗਭਗ ਅਖੰਡ ਬਣ ਗਿਆ, ਇੱਕਸਾਰਤਾ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੋਇਆ, ਪਰ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਗਿਆ। ਲੱਕੜ ਦੇ.

ਇੱਕ ਬਰਾਬਰ orc ਵਿੱਚ ਬਣਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਾਂ ਲੱਗਿਆ। ਪਿੱਤਲ ਆਤਮਾ ਗਰੁੱਪ. ਸੰਦ। ਜੇਐਸ ਬਾਕ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਛੋਟੇ ਚੈਂਬਰ-ਕਿਸਮ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਤੁਰ੍ਹੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਉੱਪਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਇਸਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਕੱਢਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਦੂਜਾ ਕ੍ਰਮ. ਇਸ ਸੁਰੀਲੇ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੋਂ ਪਾਈਪ (ਅਖੌਤੀ "ਕਲੇਰੀਨੋ" ਸ਼ੈਲੀ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ। 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਤਾਂਬੇ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਵਿਆਖਿਆ ਆਈ। ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਲਈ ਕੁਦਰਤੀ ਪਾਈਪਾਂ ਅਤੇ ਸਿੰਗਾਂ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲੈਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। orc ਭਰਨਾ. ਫੈਬਰਿਕ, ਨਾਲ ਹੀ ਲਹਿਜ਼ੇ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਅਤੇ ਡੀਕੰਪ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਲਈ। ਤਾਲ ਫਾਰਮੂਲੇ. ਸੀਮਤ ਮੌਕਿਆਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਨੇ ਕੇਵਲ ਉਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਰਾਬਰ ਸਮੂਹ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, DOS. ਕੁਦਰਤ 'ਤੇ. ਫੌਜੀ ਫੈਨਜ਼, ਸ਼ਿਕਾਰ ਦੇ ਸਿੰਗ, ਡਾਕ ਦੇ ਸਿੰਗ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਹੋਰ ਸਿਗਨਲ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ - ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਬ੍ਰਾਸ ਸਮੂਹ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਹਿੱਟ. 17ਵੀਂ - 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਸਾਜ਼। ਅਕਸਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਟੌਨਿਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਦੋ ਟਿੰਪਾਨੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪਿੱਤਲ ਸਮੂਹ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ।

18 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ - ਛੇਤੀ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੇ "ਕਲਾਸਿਕ" ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਇਸਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਜੇ. ਹੇਡਨ ਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਨੇ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ (ਜਿਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ "ਬੀਥੋਵੇਨੀਅਨ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਪੂਰਨ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਵਿੱਚ 8-10 ਪਹਿਲੀ ਵਾਇਲਨ, 4-6 ਸੈਕਿੰਡ ਵਾਇਲਨ, 2-4 ਵਾਇਲਨ, 3-4 ਸੇਲੋ ਅਤੇ 2-3 ਡਬਲ ਬਾਸ (ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੈਲੋਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦੇ ਸਨ) ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਇਹ ਰਚਨਾ 1-2 ਬੰਸਰੀ, 2 ਓਬੋ, 2 ਕਲੈਰੀਨੇਟਸ, 2 ਬਾਸੂਨ, 2 ਸਿੰਗਾਂ (ਕਈ ਵਾਰ 3 ਜਾਂ 4 ਵੀ, ਜਦੋਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਟਿਊਨਿੰਗਾਂ ਦੇ ਸਿੰਗਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਸੀ), 2 ਤੁਰ੍ਹੀਆਂ ਅਤੇ 2 ਟਿੰਪਨੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਸੀ। ਅਜਿਹੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੇ ਮੌਕੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿਚ ਮਹਾਨ ਗੁਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਸੰਦ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਾਂਬਾ, ਜਿਸਦਾ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਪੁਰਾਣਾ ਸੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜੇ. ਹੇਡਨ, ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਲਗਾਤਾਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਇਆ।

ਤੀਸਰੀ ਸਿਮਫਨੀ ਵਿੱਚ, ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਇੱਕ ਥੀਮ ਬਣਾਇਆ ਜੋ ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਕੁਦਰਤੀ ਸਿੰਗਾਂ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ:

ਉਸਦੀ 5ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਹੌਲੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ, ਸਿੰਗ ਅਤੇ ਤੁਰ੍ਹੀਆਂ ਨੂੰ ਜੇਤੂ ਵਿਸਮਿਕ ਚਿੰਨ੍ਹ ਸੌਂਪੇ ਗਏ ਹਨ:

ਇਸ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਥੀਮ ਨੂੰ ਵੀ ਟ੍ਰੋਬੋਨਜ਼ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ:

9ਵੇਂ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਅੰਤਮ ਗੀਤ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ ਵਜਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ:

ਉਸੇ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ ਵਿੱਚ ਟਿੰਪਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬੀਟ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਸਾਧਨ - ਬਾਕੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਟਿੰਪਨੀ:

ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੌਰਾਨ ਵੀ, ਪਿੱਤਲ ਦੀਆਂ ਆਤਮਾਵਾਂ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਆਈ ਸੀ। ਵਾਲਵ ਵਿਧੀ ਦੀ ਕਾਢ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਸੰਦ.

ਰਚਨਾਕਾਰ ਹੁਣ ਕੁਦਰਤ ਦੀਆਂ ਸੀਮਤ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਯੰਤਰ ਅਤੇ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਟੋਨੈਲਿਟੀਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਿਪਟਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਵੇਂ, "ਰੰਗੀਨ" ਪਾਈਪਾਂ ਅਤੇ ਸਿੰਗਾਂ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਮਾਨਤਾ ਨਹੀਂ ਜਿੱਤੀ - ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਕੁਦਰਤੀ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਮਾੜੇ ਲੱਗਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਲੋੜੀਂਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਕਾਰ (ਆਰ. ਵੈਗਨਰ, ਆਈ. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਐਨ.ਏ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ) ਕਈ ਵਾਰ ਸਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਤੁਰ੍ਹੀਆਂ ਦੀ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆ ਗਏ। ਯੰਤਰ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵਾਲਵ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਤਜਵੀਜ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵਾਲਵ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਵਿਆਪਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ। ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਤਾਂਬੇ ਦੇ ਸਮੂਹ ਨੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਨਾਲ ਫੜ ਲਿਆ, ਜਿਸਨੂੰ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ।

ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਘਟਨਾ ਬਾਸ ਟੂਬਾ ਦੀ ਕਾਢ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪਿੱਤਲ ਸਮੂਹ ਲਈ, ਸਗੋਂ ਪੂਰੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਬੁਨਿਆਦ ਬਣ ਗਈ ਸੀ.

ਤਾਂਬੇ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਅਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਨੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਿੰਗਾਂ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ (ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ) ਤਾਂਬੇ ਜਾਂ ਲੱਕੜ ਦੇ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸਿੰਗ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੁਰ੍ਹੀਆਂ (ਕਈ ਵਾਰ ਟਿੰਪਨੀ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ) ਦੇ ਨਾਲ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਯਾਨੀ ਕਿ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ।

ਦੂਜੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਕੜ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੇਸੋਨਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਪੈਡਲ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ (ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਕੋਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ, ਜੀ. ਸਪੋਂਟੀਨੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਿੰਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲਾਈਨ ਸੀ। ਬੇਸੂਨ ਦੇ ਉੱਪਰ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੱਕੜ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ)। ਇਸ ਦਵੈਤ ਦੀਆਂ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਅੱਜ ਵੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਿੰਗ ਹੀ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਯੰਤਰ ਹਨ ਜੋ ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ "ਲਿੰਕ" ਵਜੋਂ ਸਨ।

ਕਈ ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, SS Prokofiev, DD Shostakovich)। ਸਕੋਰਾਂ ਨੇ ਤੁਰ੍ਹੀਆਂ ਅਤੇ ਟ੍ਰੋਬੋਨਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਿੰਗ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਦੀ ਵਿਧੀ ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਅੱਗੇ ਟ੍ਰੋਬੋਨਜ਼ ਅਤੇ ਪਾਈਪਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਣ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਵਿਆਪਕ ਨਹੀਂ ਹੋਈ, ਅਕਸਰ "ਭਾਰੀ" ("ਸਖਤ") ਤਾਂਬੇ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਵਜੋਂ ਇਕੱਠੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਆਤਮਾਵਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ। ਯੰਤਰ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਲਗਾਤਾਰ ਸੁਧਰਦੇ ਗਏ, ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੋਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਏ: ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਆਲਟੋ ਬੰਸਰੀ, ਇੰਜੀ. ਸਿੰਗ, ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਬਾਸ clarinets, contrabassoon. 2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਇੱਕ ਰੰਗੀਨ ਲੱਕੜ ਦੇ ਸਮੂਹ ਨੇ ਆਕਾਰ ਲੈ ਲਿਆ, ਇਸਦੀ ਮਾਤਰਾ ਦੇ ਲਿਹਾਜ਼ ਨਾਲ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਤਰ ਨਾਲੋਂ ਘਟੀਆ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਅੱਗੇ ਹੈ।

ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵੀ ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ। 3-4 ਟਿੰਪਾਨੀ ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਢੋਲ, ਝਾਂਜਰ, ਇੱਕ ਤਿਕੋਣ, ਇੱਕ ਤੰਬੂਰੀਨ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਵੱਧਦੇ ਹੋਏ, ਘੰਟੀਆਂ, ਜ਼ਾਈਲੋਫੋਨ, ਐੱਫ.ਪੀ., ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੇਲੇਸਟਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਸੱਤ-ਪੈਡਲ ਹਾਰਪ ਦੁਆਰਾ ਨਵੇਂ ਰੰਗ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਸਦੀ ਖੋਜ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਐਸ. ਈਰਾਰ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਡਬਲ-ਟਿਊਨਿੰਗ ਵਿਧੀ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸਤਰ, ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਗੁਆਂਢੀ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਵਾਧੇ ਪ੍ਰਤੀ ਉਦਾਸੀਨ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦੇ। ਸਹੀ ਧੁਨੀ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਇਹਨਾਂ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ 14-16 ਪਹਿਲੇ ਵਾਇਲਨ, 12-14 ਦੂਜੇ, 10-12 ਵਾਇਲਨ, 8-12 ਸੇਲੋ, 6-8 ਡਬਲ ਬਾਸ, ਤੱਕ ਵਧਾਉਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ। ਜਿਸ ਨੇ ਡੀਕੰਪ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ। divisi.

ਕਲਾਸਿਕ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ (ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਨਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ-ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਖੋਜ) ਜੀ. ਬਰਲੀਓਜ਼ ਅਤੇ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ, ਕੇ.ਐਮ. ਵੇਬਰ ਅਤੇ ਜੀ. ਵਰਡੀ, ਪੀ.ਆਈ.ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਐਨ.ਏ. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ।

ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਬਣਿਆ। 2ਵੀਂ ਸਦੀ, ਲਗਭਗ ਸੌ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬਦਲਾਅ ਦੇ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਇਹ (ਛੋਟੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ) ਅਜੇ ਵੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ, ਰੰਗੀਨਤਾ, ਮਿਊਜ਼ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲੀਆਂ ਹਨ। ਧੁਨੀ ਲਿਖਣਾ, ਅਤੇ ਜਿਹੜੇ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਡੂੰਘਾਈ ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ ਹਨ।

ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸਥਿਰਤਾ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਵਿੱਚ, ਨਵੀਂ orc ਤਕਨੀਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਤੀਬਰ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਲਿਖਣਾ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਵਿਆਖਿਆ। ਕਲਾਸਿਕ ਧੁਨੀ ਸਿਧਾਂਤ। ਸੰਤੁਲਨ, ਵੱਡੇ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ ਕਿ ਇੱਕ ਟਰੰਪ (ਜਾਂ ਟ੍ਰੋਂਬੋਨ, ਜਾਂ ਟੂਬਾ) ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭਾਵਪੂਰਤ ਵਿੱਚ ਫੋਰਟ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਰਜਿਸਟਰ ਕਰੋ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਇਹ ਦੋ ਸਿੰਗਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ, ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਦੋ ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਆਤਮਾਵਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ। ਯੰਤਰ ਜਾਂ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਉਪ ਸਮੂਹ ਦੀ ਏਕਤਾ।

ਪੀ.ਆਈ.ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ. ਸਿੰਫਨੀ 6, ਮੂਵਮੈਂਟ I. ਬੰਸਰੀ ਅਤੇ ਕਲੈਰੀਨੇਟਸ ਡਿਵੀਸੀ ਵਾਇਲਸ ਅਤੇ ਸੇਲੋਸ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲਾਂ ਚਲਾਏ ਗਏ ਵਾਕ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਲਈ ਕੁਝ ਸੁਧਾਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਸ਼ੇਡ ਜੋ orc ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਬਦਲ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਕੱਪੜੇ ਕਲਾਸੀਕਲ I. ਦੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਕਨੀਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਜਾਂ ਸੁਰੀਲੀ (ਕਾਊਂਟਰਪੰਕਚੁਏਟਿਡ) ਪੈਡਲ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ।

ਧੁਨੀ ਸੰਤੁਲਨ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ, I. ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ। ਉਸਨੇ ਸਖਤ ਅਨੁਪਾਤ, ਸੋਚ ਦੀ ਅਡੋਲਤਾ ਦੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਅਭਿਵਿਅਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨ ਲਈ ਘੱਟ ਢੁਕਵਾਂ ਸੀ। ਇਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, I., osn ਦੇ ਢੰਗ. ਦੂਸਰੀਆਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਕੁਝ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਦੁੱਗਣੇ (ਤਿੰਨੇ, ਚੌਗੁਣੇ) 'ਤੇ, ਟਿੰਬਰ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਤਬਦੀਲੀਆਂ 'ਤੇ।

ਅਜਿਹੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਦੇ ਕਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹਨ। (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, AN Scriabin)।

"ਸ਼ੁੱਧ" (ਇਕੱਲੇ) ਟਿੰਬਰੇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮਿਸ਼ਰਣਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਲੇਰੀ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, 2, 3 ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਸ਼ਟਾਵਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

ਪੀ.ਆਈ.ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ. ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 6, ਮੂਵਮੈਂਟ I. ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਸਮਿਕ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਹਰ ਵਾਰ ਤਾਰਾਂ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਯੂਨੀਸਨ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਸ਼ੁੱਧ ਲੱਕੜਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਨਿਕਲਿਆ, ਜੋੜਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਸਨ. ਨਾਟਕ ਕਲਾ। ਮੌਕੇ, ਉਦਾਹਰਨ. ਲੱਕੜ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਅਤੇ ਨੀਵੇਂ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ, ਮੂਕ ਡੀਕੰਪ ਦੀ ਵਰਤੋਂ। ਪਿੱਤਲ ਲਈ ਅਸਾਈਨਮੈਂਟ, ਤਾਰਾਂ ਲਈ ਉੱਚ ਬਾਸ ਪੋਜੀਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਆਦਿ। ਉਹ ਯੰਤਰ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਸਿਰਫ ਤਾਲ ਨੂੰ ਕੁੱਟਣ ਜਾਂ ਭਰਨ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਇਕਸੁਰਤਾ ਲਈ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੇ ਵਾਹਕ ਵਜੋਂ ਵਧਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ।

ਵਿਸਤਾਰ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗਾ. ਅਤੇ ਦਰਸਾਉਣਾ. ਮੌਕੇ ਨੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਬਣਾਇਆ। - ਜੀ. ਮਹਲਰ ਅਤੇ ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ, ਸੀ. ਡੇਬਸੀ ਅਤੇ ਐਮ. ਰਵੇਲ, ਆਈ.ਐਫ. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਅਤੇ ਵੀ. ਬ੍ਰਿਟੇਨ, ਐਸ.ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਅਤੇ ਡੀ.ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ। ਇਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਿਖਣ ਦੇ ਕਈ ਹੋਰ ਉੱਤਮ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਦੇਸ਼ I., osn ਦੀਆਂ ਵਿਭਿੰਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ। ਇੱਕ ਵਿਕਸਤ ਆਡੀਟੋਰੀ ਕਲਪਨਾ, ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸਹੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਿਆਨ. ਮੌਕੇ.

ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਲੀਟਿਮਬਰਸ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਸਾਜ਼ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਵਜਾਏ ਜਾ ਰਹੇ ਸਾਜ਼ ਦਾ ਪਾਤਰ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਖੋਜੀ ਗਈ ਲੀਟਮੋਟਿਫਸ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਨਵੇਂ ਟਿੰਬਰਾਂ ਦੀ ਤੀਬਰ ਖੋਜ. ਸਟਰਿੰਗ ਪਲੇਅਰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸੁਲ ਪੋਂਟੀਸੇਲੋ, ਕੋਲ ਲੈਗਨੋ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹਨ; ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰ ਫਰੂਲਾਟੋ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਜੋਗਾਂ, ਤੁਹਾਡੇ ਹੱਥ ਦੀ ਹਥੇਲੀ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਵਾਰ ਕਰਨ ਨਾਲ ਹਰਪ ਵਜਾਉਣਾ ਅਮੀਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਨਵੇਂ ਇੰਸਟ੍ਰੂਮੈਂਟ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਅਸਾਧਾਰਨ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੈਡਲ ਟਿਮਪਾਨੀ 'ਤੇ ਗਲਿਸਾਂਡੋ)। ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵੇਂ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਕਾਢ ਕੱਢੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਪਰਕਸ਼ਨ), ਸਮੇਤ। ਅਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸਿਮਫ ਵਿੱਚ. ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਸੈਕਸੋਫੋਨ, ਪਲੱਕਡ ਨੈਸ਼ਨਲ ਯੰਤਰ) ਦੇ ਸਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਨਵੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਅਵੰਤ-ਗਾਰਡ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਸੰਗੀਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਕੋਰ ਬੀਟ ਨਾਲ ਹਾਵੀ ਹਨ। ਇੱਕ ਖਾਸ ਪਿੱਚ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰ (ਜ਼ਾਈਲੋਫੋਨ, ਘੰਟੀਆਂ, ਵਾਈਬਰਾਫੋਨ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਿੱਚਾਂ ਦੇ ਡਰੱਮ, ਟਿੰਪਨੀ, ਟਿਊਬਲਰ ਘੰਟੀਆਂ), ਨਾਲ ਹੀ ਸੇਲੇਸਟਾ, ਐੱਫ.ਪੀ. ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਾਵਰ ਟੂਲ। ਮੱਥਾ ਟੇਕਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਵੀ ਅਰਥ ਹੈ। ਪਲੱਕਡ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ ਲਈ ਇਹਨਾਂ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਧੁਨੀ ਉਤਪਾਦਨ, ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਡੇਕ 'ਤੇ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਟੈਪ ਕਰਨ ਤੱਕ। ਹਾਰਪ ਰੈਜ਼ੋਨੇਟਰ ਦੇ ਸਾਊਂਡ ਬੋਰਡ 'ਤੇ ਨਹੁੰਆਂ ਨੂੰ ਤੋੜਨਾ ਜਾਂ ਲੱਕੜ ਦੇ ਵਾਲਵਾਂ 'ਤੇ ਟੇਪਿੰਗ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵੀ ਆਮ ਹੁੰਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਸਭ ਤੋਂ ਅਤਿਅੰਤ, ਸਭ ਤੋਂ ਤੀਬਰ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਵੰਤ-ਗਾਰਡ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ. soloists ਦੀ ਮੀਟਿੰਗ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ; ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮੂਹ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਕਮੀ ਦੇ ਕਾਰਨ।

NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ। "ਸ਼ੇਹਰਜ਼ਾਦੇ"। ਭਾਗ II ਸਤਰ, ਨਾਨ ਡਿਵੀਸੀ ਵਜਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਡਬਲ ਨੋਟਸ ਅਤੇ ਤਿੰਨ- ਅਤੇ ਚਾਰ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਸੁਰੀਲੀ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਟੈਕਸਟ, ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਸਮਰਥਤ ਹੈ।

ਭਾਵੇਂ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਸਿਮਫ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ (ਰੂਪ) ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਈ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਆਮ ਨਹੀਂ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਟਰਿੰਗ ਬੋ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜਿਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਸੀ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੀ.ਆਈ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਸਟਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸੇਰੇਨੇਡ")।

Orc ਵਿਕਾਸ. ਸੰਗੀਤ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਪਦਾਰਥਕ ਅਧਾਰ ਦੀ ਅੰਤਰ-ਨਿਰਭਰਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਨੋਟਿਸ ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਆਤਮਾਵਾਂ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮਕੈਨਿਕਸ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿੱਚ ਤਰੱਕੀ. ਟੂਲਸ ਜਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸਹੀ ਕੈਲੀਬਰੇਟ ਕੀਤੇ ਤਾਂਬੇ ਦੇ ਸੰਦਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕਈ ਹੋਰ। ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਸੁਧਾਰ ਆਖਰਕਾਰ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਮੰਗਾਂ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਸਨ। ਆਰਡਰ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਕਲਾ ਦੇ ਭੌਤਿਕ ਅਧਾਰ ਦੇ ਸੁਧਾਰ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਨਵੇਂ ਦੂਰੀ ਖੋਲ੍ਹੇ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਜਗਾਇਆ। ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸ਼ਰਤਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ।

ਜੇ ਕੋਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਜਾਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ), ਜੇ ਸਾਰੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਤਾਂ ਇਸਦੇ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ. ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਕੈਚ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਈ ਲਾਈਨਾਂ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸਕੋਰ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ। ਸਕੈਚ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਟੈਕਸਟਚਰ ਦੇ ਘੱਟ ਵੇਰਵੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਆਮ ਦੋ-ਲਾਈਨ FP ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ, ਸਕੋਰ ਲਿਖਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਅਸਲ I. 'ਤੇ ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਹੈ।

ਐੱਮ. ਰਵੇਲ "ਬੋਲੇਰੋ". ਇਕੱਲੇ ਯੰਤਰ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਾਧਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਕੱਲੇ ਬੰਸਰੀ ਤੋਂ, ਇਕ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਸੁਣਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਹਵਾਵਾਂ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੁਆਰਾ, ਫਿਰ ਹਵਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦੁੱਗਣੀ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਦੁਆਰਾ ...

ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, fp ਦਾ ਸਾਧਨ. ਨਾਟਕ - ਆਪਣੇ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਲੇਖਕ ਦੇ - ਲਈ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਪਹੁੰਚ ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਟੁਕੜਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਵਾਦਕ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਉਸਨੂੰ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨ, ਪੈਡਲ ਜੋੜਨ, ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ, ਧੁਨੀ ਭਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। . voids, ਤੰਗ ਕੋਰਡ ਨੂੰ ਚੌੜਾ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਬਦਲੋ। ਨੈੱਟਵਰਕ। ਤਬਾਦਲਾ fp. ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ (ਕਈ ਵਾਰ ਸੰਗੀਤ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ) ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟੀਜਨਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਨਤੀਜੇ - ਅਜਿਹਾ I. ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਮਾੜਾ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਣਉਚਿਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਲਾ. ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਟਰ ਦਾ ਕੰਮ ਡੀਕੰਪ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਟਿੰਬਰੇਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਆਰਕ ਦੀ ਨਾਟਕੀਤਾ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗਾ। ਸੰਗੀਤ; ਮੁੱਖ ਤਕਨੀਕੀ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਕੰਮ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁਣਨਾ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਦੂਜੇ (ਤੀਜੇ) ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਹੀ ਅਨੁਪਾਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਔਰਸੀ ਦੀ ਰਾਹਤ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼

I. ਦੇ ਨਾਲ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, fp. ਨਾਟਕ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨੰਬਰ ਪੂਰਕ ਹੋਵੇਗਾ। ਕਾਰਜ, ਕੁੰਜੀ ਦੀ ਚੋਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੂਲ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੇ ਖੁੱਲੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਜਾਂ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਾਲਵਲ ਰਹਿਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਤਬਾਦਲੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਦੇ ਮੁੱਦੇ ਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਹੱਲ ਕਰਨਾ ਵੀ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ. ਅਸਲ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਕਾਂਸ਼, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਆਮ ਵਿਕਾਸ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਡ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੀਆਂ "ਪਰਤਾਂ" ਵਿੱਚ ਮਾਰਕ ਕਰੋ।

ਸ਼ਾਇਦ ਕਈ। I. ਲਗਭਗ ਕਿਸੇ ਵੀ ਉਤਪਾਦ ਦੇ ਹੱਲ। (ਬੇਸ਼ੱਕ, ਜੇਕਰ ਇਸ ਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਸਕੋਰ ਸਕੈਚ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ)। ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਫੈਸਲੇ ਨੂੰ ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਵੱਖਰੇ orcs ਹੋਣਗੇ. ਉਤਪਾਦ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਰੰਗਾਂ, ਤਣਾਅ, ਅਤੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ I. ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕੰਮ ਦੇ ਤੱਤ ਤੋਂ ਅਟੁੱਟ ਹੈ।

ਆਧੁਨਿਕ I. ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਲਈ ਸਟੀਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਅਰਥਪੂਰਨ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਸਿਰਫ਼ ਨਿਰਧਾਰਤ ਟੈਂਪੋ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦੇ ਆਮ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ. ਆਰਡਰ, ਪਰ ਹਰੇਕ ਸਾਧਨ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ. ਇਸ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਯੰਤਰਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਕਮਾਨ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ, ਸਿਰੇ 'ਤੇ ਜਾਂ ਸਟਾਕ 'ਤੇ, ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਜਾਂ ਅਚਾਨਕ, ਸਤਰ ਨੂੰ ਕੱਸ ਕੇ ਦਬਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਕਮਾਨ ਨੂੰ ਉਛਾਲਣ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਹਰੇਕ ਕਮਾਨ ਲਈ ਇੱਕ ਨੋਟ ਜਾਂ ਕਈ ਨੋਟ ਚਲਾ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਆਦਿ।

ਆਤਮਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ. ਟੂਲ diff ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਹਵਾ ਦੇ ਜੈੱਟ ਨੂੰ ਉਡਾਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ - ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਤੋਂ। ਡਬਲ ਅਤੇ ਤੀਹਰੀ "ਭਾਸ਼ਾ" ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੁਰੀਲੇ ਲੇਗਾਟੋ ਤੱਕ, ਭਾਵਪੂਰਣ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੇ ਹਿੱਤ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਇਹੀ ਗੱਲ ਹੋਰ ਆਧੁਨਿਕ ਯੰਤਰਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਾਦਕ ਨੂੰ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਆਪਣੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵੇ. ਇਸ ਲਈ, ਆਧੁਨਿਕ ਸਕੋਰ (ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਕੋਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਦੋਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਵੀਕਾਰੀਆਂ ਗਈਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦਾ ਸਟਾਕ ਬਹੁਤ ਸੀਮਤ ਸੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ) ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਹੀ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਿੰਦੀਆਂ ਵਾਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੰਗੀਤ ਗੁਣਹੀਣ ਹੋ ​​ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਜੀਵਨ, ਕੰਬਦਾ ਸਾਹ ਗੁਆ ਲੈਂਦਾ ਹੈ।

ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ ਵਿੱਚ ਟਿੰਬਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀਆਂ ਜਾਣੀਆਂ-ਪਛਾਣੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ। ਅਤੇ ਦਰਸਾਉਣਾ. ਉਦੇਸ਼ ਹਨ: ਡੇਬਸੀ ਦੁਆਰਾ "ਫਾਨ ਦੀ ਦੁਪਹਿਰ" ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਬੰਸਰੀ ਵਜਾਉਣਾ; ਓਪੇਰਾ ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ (ਦਿ ਸ਼ੈਫਰਡ ਪਲੇਜ਼) ਦੇ ਦੂਜੇ ਸੀਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਓਬੋ ਅਤੇ ਫਿਰ ਬਾਸੂਨ ਵਜਾਉਣਾ; ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ ਕਵਿਤਾ "ਟਿਲ ਯੂਲੈਂਸਪੀਗੇਲ" ਵਿੱਚ ਸਿੰਗ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਦੀ ਚੀਕ ਪੂਰੀ ਸੀਮਾ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਰਹੀ ਹੈ; ਓਪੇਰਾ ਦ ਕੁਈਨ ਆਫ਼ ਸਪੇਡਜ਼ (ਕਾਊਂਟੇਸ ਦੇ ਬੈੱਡਰੂਮ ਵਿੱਚ) ਦੇ 2ਵੇਂ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਬਾਸ ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਦੀ ਉਦਾਸ ਆਵਾਜ਼; ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਡਬਲ ਬਾਸ ਸੋਲੋ (ਜੀ. ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਓਟੇਲੋ); frullato ਆਤਮਾ. ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਭੇਡੂ ਦੇ ਬਲੀਟਿੰਗ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰ। ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾ "ਡੌਨ ਕਿਕਸੋਟ"; sul ponticello ਸਤਰ. ਪੀਪਸੀ ਝੀਲ 'ਤੇ ਲੜਾਈ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰ (ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਨੇਵਸਕੀ ਕੈਨਟਾਟਾ)।

ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ “ਹੈਰੋਲਡ ਇਨ ਇਟਲੀ” ਵਿੱਚ ਵਾਇਓਲਾ ਸੋਲੋ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੀ “ਡੌਨ ਕਿਕਸੋਟ” ਵਿੱਚ ਸੋਲੋ ਸੈਲੋ, ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ ਵੀ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹਨ। ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦਾ ਸੂਟ “ਸ਼ੇਹੇਰਜ਼ਾਦੇ”। ਇਹ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹਨ. ਲੀਟਿਮਬਰਸ, ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਅੰਤਰਾਂ ਲਈ, ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕ ਡਰਾਮੇਟ੍ਰਜੀ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਫੰਕਸ਼ਨ

ਆਈ. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਸਿੰਫਨੀ ਲਈ ਨਾਟਕ ਬਣਾਉਣ ਵੇਲੇ ਵਿਕਸਤ ਹੋਏ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਈ ਹੋਰ orc ਲਈ ਵੈਧ ਹੈ। ਰਚਨਾਵਾਂ, ਜੋ ਆਖਿਰਕਾਰ ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਸਮਾਨਤਾ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਸਮੂਹ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ। ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਆਤਮਾ. ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਦਸੰਬਰ nar. nat. ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਕਸਰ ਸਿੰਫਨੀ ਲਈ ਲਿਖੇ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਲਿਪੀ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਪ੍ਰਬੰਧ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹਨ। ਸਿਧਾਂਤ I. ਤੋਂ. - l ਜੀਵਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਇੱਕ ਰਚਨਾ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਵਿਆਪਕ ਦਸੰਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀਆਂ, ਜੋ ਛੋਟੇ ਸਮੂਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਲਿਖੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਲੇਖਕ ਦੇ ਆਈ. ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਫਾਈ. ਲੇਖ ਕੁਝ ਉਤਪਾਦ ਦੋ ਬਰਾਬਰ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹਨ - orc ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਸਕੋਰ ਅਤੇ fp ਵਿੱਚ. ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ (F. Liszt ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ rapsodies, E. Grieg ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ "Peer Gynt" ਤੱਕ ਸੂਟ, AK Lyadov, I. Brahms, C. Debussy ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੇ ਨਾਟਕ, IF Stravinsky ਦੁਆਰਾ "Petrushka" ਦੇ ਸੂਟ, ਬੈਲੇ ਸੂਟ "ਰੋਮੀਓ" ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ" ਐਸ ਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੁਆਰਾ, ਆਦਿ)। ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ FP ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਕੋਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ. ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰਜ਼ I., Mussorgsky-Ravel's Pictures at an Exhibition, ਜੋ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ fp ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਕਸਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ। ਆਈ. ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ ਅਤੇ ਖੋਵਾਂਸ਼ਚੀਨਾ ਅਤੇ ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਸਟੋਨ ਗੈਸਟ, ਐਨਏ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ ਅਤੇ ਖੋਵਾਂਸ਼ਚੀਨਾ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਨਵੇਂ ਆਈ. ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਆਈ. 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਸਾਹਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਿਮਫਨੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਮੀਰ ਅਨੁਭਵ ਦਾ ਸਾਰ ਹੈ। ਬੁਨਿਆਦ ਨੂੰ. ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ "ਆਧੁਨਿਕ ਸਾਧਨਾਂ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰੇਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਮਹਾਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ" ਅਤੇ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੀ "ਉਸ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਸਕੋਰ ਨਮੂਨਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੱਤ" ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਵਿਹਾਰਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਨ, ਜੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਲੋੜਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਹੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਰਵੋਤਮ ਮਹੱਤਵ ਨਹੀਂ ਗੁਆਇਆ। ਕਈ ਸੰਸਕਰਨ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਭਰਦੇ ਹਨ। ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ, ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੁਆਰਾ ਆਰ.ਸੀ. ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸੋਧਿਆ ਅਤੇ ਪੂਰਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਭਿਆਸ ਸ਼ੁਰੂ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ uch. ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕੋਰਸ I. ਤੋਂ ਗੁਜ਼ਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ ਮੁੱਖ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਭਾਗ: ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ I. ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ (ਜਾਣਕਾਰੀ) ਯੰਤਰਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। I. ਕੋਰਸ ਯੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ, I ਦੁਆਰਾ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਕਰਨ, ਤਣਾਅ ਦੇ ਉਭਾਰ ਅਤੇ ਗਿਰਾਵਟ, ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ (ਸਮੂਹ) ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਟੂਟੀ ਲਿਖਣ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ। ਕਲਾ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਵਿਅਕਤੀ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ। ਪੂਰਾ ਬਣਾਇਆ (ਆਰਕੇਸਟ੍ਰੇਟਡ) ਉਤਪਾਦ।

ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਤਕਨੀਕਾਂ I. ਹਾਸਲ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਕਲਾਸਾਂ, ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਹੇਠ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਲਈ ਟ੍ਰਾਂਸਕ੍ਰਾਈਬ ਕਰਦੇ ਹਨ। fp ਕੰਮ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਹੋ. ਸਟਾਈਲ ਅਤੇ ਸਕੋਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰੋ; ਕੰਡਕਟਰ, ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨੀ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਕੋਰ ਪੜ੍ਹਨ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪਰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਾਜ਼ ਵਾਦਕ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਭਿਆਸ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਅਤੇ ਰਿਹਰਸਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਸਲਾਹ ਲੈਣਾ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਐਨ., ਉਸ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਸਕੋਰ ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਨਾਲ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੱਤ, ਐਡ. ਐੱਮ. ਸਟੇਨਬਰਗ, (ਭਾਗ) 1-2, ਬਰਲਿਨ – ਐੱਮ. – ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1913, ਉਹੀ, ਪੂਰਾ। ਕੋਲ soch., ਸਾਹਿਤਕ ਕੰਮ ਅਤੇ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ, ਵੋਲ. III, ਐੱਮ., 1959; ਬੇਪ੍ਰਿਕ ਏ., ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਐੱਮ., 1948, 4961; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਸਵਾਲਾਂ 'ਤੇ ਲੇਖ, ਐੱਮ., 1961; ਚੁਲਕੀ ਐੱਮ., ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਸ, ਐਲ., 1950, ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ। ਐੱਮ., 1962, 1972; ਵਸੀਲੇਨਕੋ ਐਸ., ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1952, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1959 (ਯੂ. ਏ. ਫਾਰਚੁਨਾਟੋਵ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ ਅਤੇ ਜੋੜਾਂ ਦੇ ਨਾਲ); ਰੋਗਲ-ਲੇਵਿਟਸਕੀ ਡੀ.ਆਰ., ਮਾਡਰਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਵੋਲ. 1-4, ਐੱਮ., 1953-56; ਬਰਲੀਓਜ਼ ਐਚ., ਗ੍ਰੈਂਡ ਟਰੇਟ ਡੀ'ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਐਟ ਡੀ'ਆਰਕੇਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਮੋਡਰਨ, ਪੀ., 1844, ਐਮ855; ਉਸਦਾ, ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨਸਲੇਹਰੇ, TI 1-2, Lpz., 1905, 1955; Gevaert FA, Traite General d'instrumentation, Gand-Liège, 1863, rus. ਪ੍ਰਤੀ PI Tchaikovsky, M., 1866, M. – Leipzig, 1901, also in Full. ਕੋਲ op. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਵੋਲ. IIIB, ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਸਿਰਲੇਖ ਹੇਠ ਵਾਧੂ ਐਡੀਸ਼ਨ: ਨੂਵੂ ਟ੍ਰੇਟ ਡੀ'ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ, ਪੀ.-ਬਰਕਸ., 1885; ਰੂਸੀ ਟ੍ਰਾਂਸ., ਐੱਮ., 1892, ਐੱਮ.-ਲੀਪਜ਼ਿਗ, 1913; ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ: ਕੋਰਸ ਮੇਥੋਡਿਕ ਡੀ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ, ਪੀ. – ਬਰਕਸ., 2, ਰੂਸ। ਟ੍ਰਾਂਸ., ਐੱਮ., 1890, 1898; ਰੂਟ, ਈ., ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ, ਐਲ., 1904; ਗੁਲਰੌਡ ਈ., ਟ੍ਰੇਟ ਪ੍ਰਾਟਿਕ ਡੀ'ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ, ਪੀ., 1878, ਰੂਸ। ਪ੍ਰਤੀ ਜੀ. ਕੋਨੀਅਸ ਸਿਰਲੇਖ ਹੇਠ: ਯੰਤਰ ਦੇ ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ, ਐਮ., 1892 (ਮੂਲ ਫ੍ਰੈਂਚ ਐਡੀਸ਼ਨ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ), ਐਡ. ਅਤੇ ਡੀ. ਰੋਗਲ-ਲੇਵਿਟਸਕੀ, ਐੱਮ., 1892 ਦੁਆਰਾ ਜੋੜਾਂ ਦੇ ਨਾਲ; Widor Ch.-M., La technology de l'orchestre moderne, P., 1934, 1904, Rus. ਪ੍ਰਤੀ ਐਡ ਦੇ ਨਾਲ. ਡੀ ਰੋਗਲ-ਲੇਵਿਟਸਕੀ, ਮਾਸਕੋ, 1906; ਕਾਰਸ ਏ., ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਵਿਹਾਰਕ ਸੰਕੇਤ, ਐਲ., 1938; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਐਲ., 1919, ਰੂਸ। ਟ੍ਰਾਂਸ., ਐੱਮ., 1925; ਉਸਦਾ, 1932ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਕੈਮਬ., 18; ਉਸਦਾ, ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਬਰਲੀਓਜ਼ ਤੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਕੈਮਬ, 1940; ਵੇਲਨ, ਈ., ਡਾਈ ਨਿਊ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ, ਬੀਡੀ 1948-1, ਬੀ., 2-1928; Nedwed W., Die Entwicklung der Instrumentation von der Wiener Klassik bis zu den Anfängen R. Wagners, W., 29 (Diss.); ਮੇਰਿਲ, ਬੀ.ਡਬਲਯੂ., ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਦੀ ਵਿਹਾਰਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਐਨ ਆਰਬਰ (ਮਿਸ਼ੀਗਨ), 1931; Marescotti A.-F., Les instruments d'orchestre, leurs caractères, leurs possibilités et leur utilization dans l'orchestre moderne, P., 1937; ਕੇਨਨ, ਕੇਡਬਲਯੂ, ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ, NY, 1950: ਪਿਸਟਨ ਡਬਲਯੂ., ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ, NY, 1952; Coechlin Ch., Traité de l'orchestration, v. 1952-1, P., 3-1954; ਕੁਨਿਟਜ਼ ਐਚ., ਡਾਈ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ। Ein Hand- und Lehrbuch, Tl. 56-1, Lpz., 13-1956; Erph H., Lehrbuch der Instrumentation und Instrumentenkunde, Mainz, 61; McKay GF, ਰਚਨਾਤਮਕ ਆਰਕੈਸਟਰੇਸ਼ਨ, ਬੋਸਟਨ, 1959; ਬੇਕਰ ਐਚ., ਗੇਸਿਚਟੇ ਡੇਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ, ਕੌਲਨ, 1963 (ਸੀਰੀ “ਦਾਸ ਮਿਊਜ਼ਿਕਵਰਕ”, ਐਚ. 1964); ਗੋਲੇਮਿਨੋਵ ਐੱਮ., ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਸ., 24; ਜ਼ਲਾਟਾਨੋਵਾ ਆਰ., ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਐਸ, 1966; ਪਾਵਲੋਵਸਕੀ ਡਬਲਯੂ., ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਜਾ, ਵਾਰਜ਼., 1966.

MI ਚੂਲਾਕੀ