Pizzicato, pizzicato |
ਇਤਾਲਵੀ, ਪਿਜ਼ੀਕੇਅਰ ਤੋਂ - ਚੂੰਡੀ ਤੱਕ
ਸਤਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ. ਤਾਰ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰ ਇਹ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਧੁਨੀ ਧਨੁਸ਼ ਨੂੰ ਫੜ ਕੇ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀ ਉਂਗਲੀ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚ ਕੇ ਕੱਢੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗਿਟਾਰ, ਰਬਾਬ ਅਤੇ ਹੋਰ ਤਾਰਾਂ 'ਤੇ। ਤੋੜੇ ਯੰਤਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਆਮ ਤਰੀਕੇ ਵੱਲ ਵਾਪਸੀ ਨੂੰ ਆਰਕੋ (ਇਤਾਲਵੀ, ਕਮਾਨ) ਜਾਂ ਕੋਲ ਆਰਕੋ (ਇਟਾਲੀਅਨ, ਕਮਾਨ) ਦੁਆਰਾ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। R. ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਦੋਹਰੇ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਵਾਇਓਲਾ 'ਤੇ, ਆਰ. ਦੁਆਰਾ ਕੱਢੀਆਂ ਗਈਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ਕ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਫਿੱਕੀਆਂ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਸੈਲੋ ਅਤੇ ਡਬਲ ਬਾਸ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਪੂਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੀਆਂ ਅਤੇ ਲੰਬੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਆਰ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਉਦੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਿਰਫ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਕੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਹਿਲਾਂ, ਆਰ. ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਾਟਕਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਮੋਂਟਵੇਰਡੀ (1624) ਦੁਆਰਾ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ “ਟੈਂਕ੍ਰੇਡ ਐਂਡ ਕਲੋਰਿੰਡਾ ਦਾ ਡੂਏਲ” (“ਕੰਬੈਟੀਮੈਂਟੋ ਡੀ ਟੈਂਕ੍ਰੇਡੀ ਈ ਕਲੋਰਿੰਡਾ”)। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਵਾਇਲਨ ਵਰਚੂਸੋਸ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦਾ ਆਰ. ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਸਿਰਫ਼ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਰ ਅਤੇ ਆਰਕੋ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬਦਲਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ; ਅਜਿਹਾ ਆਰ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਹਿਸਾਉਣ ਵਾਲੀ ਲੱਕੜ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। N. Paganini ਨੇ R. ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਇੱਕ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਕੱਢਣ ਦੇ ਨਾਲ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ "ਡੁਏਟ" ਧੁਨੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਇਆ ("Paganini's Duet for Solo Violin" - "Duo de Paganini pour le violon seul ”, ਸੀਏ. 1806-08)। ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ (ਸਰਸੇਟ ਦੁਆਰਾ ਜਿਪਸੀ ਮੈਲੋਡੀਜ਼) ਦੁਆਰਾ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਕਈ ਟੁਕੜੇ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤਾਰਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ. ਯੰਤਰ ਸਿਰਫ ਜਾਂ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਭਾਗ R. ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ - "ਪੋਲਕਾ ਪਿਜ਼ੀਕਾਟੋ" ਯੋਗ। ਸਟ੍ਰਾਸ-ਪੁੱਤਰ ਅਤੇ ਯੋਜ਼। ਸਟ੍ਰਾਸ, ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਡੇਲੀਬੇਸ ਦੁਆਰਾ ਬੈਲੇ ਸਿਲਵੀਆ ਤੋਂ ਆਰ. ਸੰਗੀਤ - ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਬੈਲੇ ਰੇਮੰਡਾ ਤੋਂ ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ 3 ਥੀ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਤੀਜਾ ਹਿੱਸਾ, ਆਰ.
