ਮਾਰੀਓ ਲਾਂਜ਼ਾ (ਮਾਰੀਓ ਲਾਂਜ਼ਾ) |

ਮਾਰੀਓ ਲਾਂਸ

"ਇਹ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ!" - ਆਰਟੂਰੋ ਟੋਸਕੈਨਿਨੀ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਕਿਹਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਵਰਡੀ ਦੇ ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਵਿੱਚ ਡਿਊਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਲੈਂਜ਼ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ ਸੀ। ਦਰਅਸਲ, ਗਾਇਕ ਕੋਲ ਮਖਮਲੀ ਲੱਕੜ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਾਟਕੀ ਸਮਾਂ ਸੀ।

ਮਾਰੀਓ ਲਾਂਜ਼ਾ (ਅਸਲ ਨਾਮ ਅਲਫਰੇਡੋ ਅਰਨੋਲਡ ਕੋਕੋਜ਼ਾ) ਦਾ ਜਨਮ 31 ਜਨਵਰੀ, 1921 ਨੂੰ ਫਿਲਾਡੇਲਫੀਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਫਰੈਡੀ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਛੇਤੀ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੋ ਗਈ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਅਮੀਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚੋਂ ਇਟਾਲੀਅਨ ਵੋਕਲ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ ਅਤੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੁੰਡੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਸ ਸਮੇਂ ਹਾਣੀਆਂ ਨਾਲ ਖੇਡਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਪਰ, ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਜੀਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸੀ. ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ ਵਿਚ ਵਾਈਨ ਸਟ੍ਰੀਟ 'ਤੇ ਇਕ ਦੁਕਾਨ ਦਾ ਮਾਲਕ ਐਲ ਡੀ ਪਾਲਮਾ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ: “ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਸ਼ਾਮ ਯਾਦ ਹੈ। ਜੇ ਮੇਰੀ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਮੈਨੂੰ ਸਹੀ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ XNUMXਵੇਂ ਸਾਲ ਸੀ. ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਤੂਫ਼ਾਨ ਆਇਆ. ਸ਼ਹਿਰ ਬਰਫ਼ ਨਾਲ ਢੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਸਭ ਕੁਝ ਚਿੱਟਾ-ਚਿੱਟਾ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਬਾਰ ਦੀ ਯਾਦ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ... ਅਤੇ ਫਿਰ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ; ਮੈਂ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ: ਮੇਰਾ ਨੌਜਵਾਨ ਦੋਸਤ ਅਲਫਰੇਡੋ ਕੋਕੋਜ਼ਾ ਖੁਦ। ਸਭ ਬਰਫ਼ ਵਿੱਚ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੀਲੇ ਮਲਾਹ ਦੀ ਟੋਪੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨੀਲਾ ਸਵੈਟਰ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਫਰੈਡੀ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੰਡਲ ਹੈ। ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਕਹੇ ਬਿਨਾਂ, ਉਹ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾ ਗਿਆ, ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨਿੱਘੇ ਕੋਨੇ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਕਾਰੂਸੋ ਅਤੇ ਰਫੋ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਖੇਡਣ ਲੱਗਾ ... ਜੋ ਮੈਂ ਦੇਖਿਆ ਉਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ: ਫਰੈਡੀ ਰੋ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਸੰਗੀਤ ਸੁਣ ਰਿਹਾ ਸੀ ... ਉਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੈਠਾ ਰਿਹਾ। ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਦੇ ਕਰੀਬ, ਮੈਂ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਫਰੈਡੀ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਕਿ ਇਹ ਦੁਕਾਨ ਬੰਦ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ। ਫਰੈਡੀ ਨੇ ਮੇਰੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਸੁਣੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੌਣ ਲਈ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਸਵੇਰੇ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਉਸੇ ਜਗ੍ਹਾ ਫਰੈਡੀ. ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਸਾਰੀ ਰਾਤ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ ... ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਫਰੈਡੀ ਨੂੰ ਉਸ ਰਾਤ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਿਆ। ਉਹ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਜਿਹਾ ਮੁਸਕਰਾਇਆ ਅਤੇ ਕਿਹਾ, “ਸਿਗਨੋਰ ਡੀ ਪਾਲਮਾ, ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਉਦਾਸ ਸੀ। ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਹੋ ..."

ਮੈਂ ਇਸ ਘਟਨਾ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਾਂਗਾ। ਇਹ ਸਭ ਉਸ ਸਮੇਂ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਅਜੀਬ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਸਦਾ-ਮੌਜੂਦ ਫਰੈਡੀ ਕੋਕੋਜ਼ਾ, ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰਾ ਸੀ: ਚੰਚਲ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ। ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ "ਕਾਰਨਾਮਾ" ਕਰਦਾ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਜੈਸੀ ਜੇਮਜ਼ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ। ਉਹ ਸਟੋਰ ਵਿੱਚ ਡਰਾਫਟ ਵਾਂਗ ਫਟ ਗਿਆ। ਜੇ ਉਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਬੇਨਤੀ ਗਾਈ ... ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਆਇਆ ... ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਫਰੈਡੀ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਤ ਸੀ। ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਾਂਗ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਬੇਨਤੀ ਗਾਈ. ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਆਈਸਕ੍ਰੀਮ ਦਾ ਗਲਾਸ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ। ਫਰੈਡੀ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਉੱਡਦੇ ਹੋਏ ਫੜ ਲਿਆ ਅਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਨਾਲ ਗਾਇਆ: "ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਹੌਗਸ ਦੇ ਰਾਜਾ ਹੋ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਗਾਇਕਾਂ ਦਾ ਰਾਜਾ ਬਣਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ!"

ਫਰੈਡੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅਧਿਆਪਕ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਜਿਓਵਨੀ ਡੀ ਸਬਾਟੋ ਸੀ। ਉਹ ਅੱਸੀ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਫਰੈਡੀ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਖਰਤਾ ਅਤੇ ਸੋਲਫੇਜੀਓ ਸਿਖਾਉਣ ਦਾ ਬੀੜਾ ਚੁੱਕਿਆ। ਫਿਰ ਏ. ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਅਤੇ ਜੀ. ਗਾਰਨੇਲ ਨਾਲ ਕਲਾਸਾਂ ਸਨ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ, ਫਰੈਡੀ ਦਾ ਵੀ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਬ੍ਰੇਕ ਸੀ। ਲਾਂਜ਼ਾ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ:

"ਇੱਕ ਵਾਰ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਟਰਾਂਸਪੋਰਟ ਦਫ਼ਤਰ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਇੱਕ ਆਰਡਰ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨੀ ਪਈ। ਯੰਤਰ ਨੂੰ ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣਾ ਪਿਆ। ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ 1857 ਤੋਂ ਇਸ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਅਮਰੀਕਾ ਹੀ ਨਹੀਂ। ਅਬਰਾਹਮ ਲਿੰਕਨ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਕੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਅਮਰੀਕੀ ਰਾਸ਼ਟਰਪਤੀ ਇੱਥੇ ਆਏ ਹਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਭਾਸ਼ਣ ਦਿੱਤੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਹਰ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਮਹਾਨ ਇਮਾਰਤ ਤੋਂ ਲੰਘਦਾ, ਮੈਂ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਟੋਪੀ ਉਤਾਰ ਦਿੱਤੀ।

ਪਿਆਨੋ ਸੈਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਰਵਾਨਾ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਅਚਾਨਕ ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ ਫੋਰਮ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਮਿਸਟਰ ਵਿਲੀਅਮ ਸੀ. ਹਫ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਮੇਰੀ ਸਲਾਹਕਾਰ ਆਇਰੀਨ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ ਸੀ. ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਦੌੜਿਆ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ "ਮੇਰਾ ਪਲ-ਪਲ ਕੰਮ" ਦੇਖਿਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਗਿਆ। ਮੈਂ ਓਵਰਆਲ ਪਾਇਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਮੇਰੇ ਗਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਲਾਲ ਸਕਾਰਫ਼ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਮੇਰੀ ਠੋਡੀ ਤੰਬਾਕੂ ਨਾਲ ਛਿੜਕੀ ਹੋਈ ਸੀ - ਇਹ ਚਿਊਇੰਗਮ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਸੀ।

"ਤੁਸੀਂ ਇੱਥੇ ਕੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਮੇਰੇ ਨੌਜਵਾਨ ਦੋਸਤ?"

- ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦੇ? ਮੈਂ ਪਿਆਨੋ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹਾਂ।

ਹਾਫ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਬਦਨਾਮੀ ਨਾਲ ਹਿਲਾ ਦਿੱਤਾ।

"ਕੀ ਤੈਨੂੰ ਸ਼ਰਮ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੀ, ਨੌਜਵਾਨ?" ਅਜਿਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ! ਸਾਨੂੰ ਗਾਉਣਾ ਸਿੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ।

ਮੈਂ ਹੱਸਿਆ।

"ਕੀ ਮੈਂ ਪੁੱਛ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਕਿਸ ਪੈਸੇ ਲਈ?" ਮੇਰੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਕਰੋੜਪਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ...

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਡਕਟਰ ਸਰਗੇਈ ਕੌਸੇਵਿਤਜ਼ਕੀ ਨੇ ਗ੍ਰੇਟ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਬੋਸਟਨ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਹਰਸਲ ਖਤਮ ਕੀਤੀ ਸੀ ਅਤੇ, ਪਸੀਨੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਮੋਢਿਆਂ ਉੱਤੇ ਤੌਲੀਆ ਲੈ ਕੇ, ਆਪਣੇ ਡਰੈਸਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਮਿਸਟਰ ਹਫ਼ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਮੋਢੇ ਤੋਂ ਫੜ ਲਿਆ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਕੋਸੇਵਿਟਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ। “ਹੁਣ ਗਾਓ! ਉਸਨੇ ਚੀਕਿਆ। "ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਾਓ ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ!" -"ਅਤੇ ਕੀ ਗਾਉਣਾ ਹੈ?" "ਜੋ ਵੀ ਹੋਵੇ, ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਜਲਦੀ ਕਰੋ!" ਮੈਂ ਗਮ ਨੂੰ ਥੁੱਕਿਆ ਅਤੇ ਗਾਇਆ ...

ਥੋੜਾ ਸਮਾਂ ਬੀਤਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਤਾਦ ਕੌਸੇਵਿਤਜ਼ਕੀ ਸਾਡੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਆ ਗਏ।

ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਕਿੱਥੇ ਹੈ? ਉਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼? ਉਸਨੇ ਚੀਕਿਆ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਸਲਾਮ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਵੱਲ ਝੁਕਿਆ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਰੇਂਜ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ. ਅਤੇ, ਇੱਕ ਪੂਰਬੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਦੋਵੇਂ ਗੱਲ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਚੁੰਮਦੇ ਹੋਏ, ਮਾਸਟਰੋ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਝਿਜਕ ਦੇ, ਮੈਨੂੰ ਬਰਕਸ਼ਾਇਰ ਸੰਗੀਤ ਉਤਸਵ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਟੈਂਗਲਵੁੱਡ, ਮੈਸੇਚਿਉਸੇਟਸ ਵਿੱਚ ਸਾਲਾਨਾ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਇਸ ਤਿਉਹਾਰ ਲਈ ਮੇਰੀ ਤਿਆਰੀ ਲਿਓਨਾਰਡ ਬਰਨਸਟਾਈਨ, ਲੂਕਾਸ ਫੋਸ ਅਤੇ ਬੋਰਿਸ ਗੋਲਡਵਸਕੀ ਵਰਗੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੌਂਪੀ ...”

7 ਅਗਸਤ, 1942 ਨੂੰ, ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੇ ਨਿਕੋਲਾਈ ਦੇ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦ ਮੈਰੀ ਵਾਈਵਜ਼ ਆਫ਼ ਵਿੰਡਸਰ ਵਿੱਚ ਫੈਂਟਨ ਦੇ ਛੋਟੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਟੈਂਗਲਵੁੱਡ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਾਰੀਓ ਲਾਂਜ਼ਾ ਦੇ ਨਾਮ ਹੇਠ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਉਪਨਾਮ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦਾ ਉਪਨਾਮ ਲੈ ਰਿਹਾ ਸੀ।

ਅਗਲੇ ਦਿਨ, ਨਿਊਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਨੇ ਵੀ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ: “ਇੱਕ ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ, ਮਾਰੀਓ ਲਾਂਜ਼ਾ, ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਾਰਜਕਾਲ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਸਾਰੇ ਸਮਕਾਲੀ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਹੋਵੇ। ” ਹੋਰ ਅਖਬਾਰਾਂ ਨੇ ਵੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਾਲ ਘੁੱਟਿਆ: "ਕਾਰੂਸੋ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਅਜਿਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਆਈ ਹੈ ...", "ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਵੋਕਲ ਚਮਤਕਾਰ ਲੱਭਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ...", "ਲਾਂਜ਼ਾ ਦੂਜਾ ਕਾਰੂਸੋ ਹੈ ...", "ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਿਤਾਰੇ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ ਆਕਾਸ਼!"

ਲਾਂਜ਼ਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਉਮੀਦਾਂ ਨਾਲ ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀ ਉਸਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ: ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੀ ਹਵਾਈ ਸੈਨਾ ਵਿੱਚ ਮਿਲਟਰੀ ਸੇਵਾ ਲਈ ਸੰਮਨ. ਇਸ ਲਈ ਲਾਂਜ਼ਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸੇਵਾ ਦੌਰਾਨ ਪਾਇਲਟਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ। ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਵਿੱਚ ਢਿੱਲ ਨਹੀਂ ਛੱਡੀ: “ਏਰੋਨਾਟਿਕਸ ਦਾ ਕੈਰੂਸੋ”, “ਦੂਜਾ ਕਾਰੂਸੋ”!

1945 ਵਿੱਚ ਡੀਮੋਬੀਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲਾਂਜ਼ਾ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਾਲਵੀ ਅਧਿਆਪਕ ਈ. ਰੋਸਾਤੀ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ। ਹੁਣ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਲਈ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ.

8 ਜੁਲਾਈ, 1947 ਨੂੰ, ਲਾਂਜ਼ਾ ਨੇ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਟ੍ਰਿਓ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਅਤੇ ਕੈਨੇਡਾ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦਾ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਦੌਰਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਜੁਲਾਈ 1947, XNUMX ਨੂੰ, ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਟ੍ਰਿਬਿਊਨ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਯੰਗ ਮਾਰੀਓ ਲਾਂਜ਼ਾ ਨੇ ਇੱਕ ਸਨਸਨੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਚੌੜੇ ਮੋਢੇ ਵਾਲਾ ਨੌਜਵਾਨ ਜਿਸਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਫੌਜੀ ਵਰਦੀ ਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਅਧਿਕਾਰ ਨਾਲ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਗਾਉਣ ਲਈ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਨੂੰ ਸ਼ੋਭਾ ਦੇਵੇਗੀ।"

ਅਗਲੇ ਦਿਨ, ਗ੍ਰੈਂਡ ਪਾਰਕ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟੈਨਰ ਦੀ ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਕੰਨਾਂ ਨਾਲ ਵੇਖਣ ਲਈ ਉਤਸੁਕ 76 ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਖ਼ਰਾਬ ਮੌਸਮ ਨੇ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਡਰਾਇਆ ਨਹੀਂ। ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਭਾਰੀ ਬਰਸਾਤ ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ 125 ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਰੋਤੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ। ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਟ੍ਰਿਬਿਊਨ ਸੰਗੀਤ ਕਾਲਮਨਵੀਸ ਕਲਾਉਡੀਆ ਕੈਸੀਡੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ:

“ਮਾਰੀਓ ਲਾਂਜ਼ਾ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਗੂੜ੍ਹੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਾਲਾ ਨੌਜਵਾਨ, ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਨਾਲ ਤੋਹਫ਼ਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਉਹ ਲਗਭਗ ਸਹਿਜਤਾ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਉਸ ਕੋਲ ਅਜਿਹੀਆਂ ਬਾਰੀਕੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਸਿੱਖਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ. ਉਹ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਤਰਨ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਜਾਣਦਾ ਹੈ। ਰੈਡੇਮਜ਼ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖਾ ਏਰੀਆ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਦਰਸ਼ਕ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਗੂੰਜ ਉੱਠੇ। ਲਾਂਜ਼ਾ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਮੁਸਕਰਾਇਆ। ਇੰਜ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਆਪ ਹੀ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਹੈਰਾਨ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ ਸੀ।

ਉਸੇ ਸਾਲ, ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਨਿਊ ਓਰਲੀਨਜ਼ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸੱਦਾ ਮਿਲਿਆ. ਪਹਿਲੀ ਭੂਮਿਕਾ G. Puccini ਦੁਆਰਾ "Chio-Chio-San" ਵਿੱਚ ਪਿੰਕਰਟਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜੀ. ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਅਤੇ ਡਬਲਯੂ. ਜਿਓਰਦਾਨੋ ਦੁਆਰਾ ਆਂਦਰੇ ਚੇਨੀਅਰ ਦਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਗਾਇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਧੀ ਅਤੇ ਫੈਲ ਗਈ. ਗਾਇਕ ਕਾਂਸਟੈਂਟੀਨੋ ਕਾਲਿਨੀਕੋਸ ਦੇ ਕੰਸਰਟ ਮਾਸਟਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਲਾਂਜ਼ਾ ਨੇ 1951 ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ:

“ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਸੁਣਿਆ ਕਿ ਫਰਵਰੀ, ਮਾਰਚ ਅਤੇ ਅਪ੍ਰੈਲ 22 ਦੌਰਾਨ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ 1951 ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਸਮਝ ਜਾਓਗੇ ਕਿ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਉੱਥੇ ਸੀ! ਮੈਂ ਇਹ ਦੇਖਿਆ ਹੈ! ਮੈਂ ਇਹ ਸੁਣਿਆ! ਮੈਂ ਇਸ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ! ਮੈਨੂੰ ਅਕਸਰ ਨਾਰਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਅਪਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਪਰ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਮੇਰਾ ਨਾਮ ਮਾਰੀਓ ਲਾਂਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਲਾਂਜ਼ਾ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ। ਟੂਰ ਬਾਰੇ ਆਮ ਪ੍ਰਭਾਵ ਠੋਸ ਟਾਈਮ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: "ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕਾਰੂਸੋ ਵੀ ਇੰਨਾ ਪਿਆਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੂਜਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟੂਰ ਦੌਰਾਨ ਮਾਰੀਓ ਲਾਂਜ਼ਾ ਨੇ ਕੀਤਾ ਸੀ।"

ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਮਹਾਨ ਕਾਰੂਸੋ ਦੇ ਇਸ ਦੌਰੇ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਹਰ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਓ ਲਾਂਜ਼ਾ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਪੁਲਿਸ ਸਕੁਐਡ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਉਹ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਆਏ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੁਚਲਿਆ ਗਿਆ ਹੁੰਦਾ; ਲਗਾਤਾਰ ਸਰਕਾਰੀ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ ਅਤੇ ਸੁਆਗਤ ਸਮਾਰੋਹ, ਕਦੇ ਨਾ ਖ਼ਤਮ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪ੍ਰੈਸ ਕਾਨਫਰੰਸਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲੈਂਜ਼ਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਸੀ; ਉਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਬੇਅੰਤ ਪ੍ਰਚਾਰ, ਕੀਹੋਲ ਵਿੱਚੋਂ ਝਾਤੀ ਮਾਰਨੀ, ਉਸਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਬਿਨਾਂ ਬੁਲਾਏ ਘੁਸਪੈਠ, ਭੀੜ ਦੇ ਖਿੰਡੇ ਜਾਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਵਿੱਚ ਹਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਮਾਂ ਬਰਬਾਦ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ; ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਦੇ ਬਾਅਦ ਹੋਟਲ ਵਾਪਸ; ਬਟਨ ਤੋੜਨਾ ਅਤੇ ਰੁਮਾਲ ਚੋਰੀ ਕਰਨਾ... ਲਾਂਜ਼ਾ ਮੇਰੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗਿਆ!”

ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਲਾਂਜ਼ਾ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਮਿਲ ਚੁੱਕੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਉਸ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। ਦੇਸ਼ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਫਿਲਮ ਕੰਪਨੀ ਮੈਟਰੋ-ਗੋਲਡਵਿਨ-ਮੇਅਰ ਨੇ ਕਈ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਮਾਰੀਓ ਨਾਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਕੀਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਸਭ ਕੁਝ ਨਿਰਵਿਘਨ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਡੈਬਿਊ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਲੈਨਜ਼ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਤਿਆਰੀ ਦੇ ਐਕਟਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਸੰਖੇਪ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸ ਦੀ ਖੇਡ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨਤਾ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ, ਲਾਂਜ਼ਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪਰਦੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਰੱਖਿਆ। ਪਰ ਮਾਰੀਓ ਨੇ ਹਾਰ ਨਹੀਂ ਮੰਨੀ। ਅਗਲੀ ਤਸਵੀਰ, "ਦਿ ਡਾਰਲਿੰਗ ਆਫ਼ ਨਿਊ ਓਰਲੀਨਜ਼" (1951), ਉਸ ਲਈ ਸਫਲਤਾ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ।

ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਐਮ. ਮਾਗੋਮਾਯੇਵ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਲੈਨਜ਼ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ:

"ਨਵੀਂ ਟੇਪ ਦੇ ਪਲਾਟ, ਜਿਸਨੂੰ ਅੰਤਮ ਸਿਰਲੇਖ "ਨਿਊ ਓਰਲੀਨਜ਼ ਡਾਰਲਿੰਗ" ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ, ਵਿੱਚ "ਮਿਡਨਾਈਟ ਕਿੱਸ" ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਆਮ ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਸੀ। ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਲਾਂਜ਼ਾ ਨੇ ਇੱਕ ਲੋਡਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਜੋ "ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਦਾ ਰਾਜਕੁਮਾਰ" ਬਣ ਗਿਆ। ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ, ਉਹ, ਮਛੇਰੇ, ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਪਲਾਟ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਲਾਂਜ਼ਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਅਭਿਨੇਤਾ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਪਿਛਲੇ ਤਜਰਬੇ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਮਾਰੀਓ ਨੂੰ ਵੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਦੁਆਰਾ ਮੋਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਨਾਇਕ ਦੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਜੀਵਨ ਰੇਖਾ ਨੂੰ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨਾਲ ਖਿੜਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਇਹ ਫਿਲਮ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਛੋਹਣ ਵਾਲੇ ਬੋਲ, ਸੰਜਮੀ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਹਾਸੇ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ।

"ਨਿਊ ਓਰਲੀਨਜ਼ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦ" ਨੇ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ: ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਿਕੋਲਸ ਬ੍ਰੌਡਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਸੈਮੀ ਕਾਨ ਦੀਆਂ ਆਇਤਾਂ 'ਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਓਪੇਰਾ, ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, ਜੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਿਹਾ ਹੈ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੈਨਜ਼ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ: ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸੰਵਾਦ ਇੱਕ ਦਿਲ ਦੀ ਸਤਰ 'ਤੇ ਹੋਇਆ. ਸੁਭਾਅ, ਕੋਮਲ ਬੋਲ, ਉਦਾਸੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ… ਇਹੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਇਹ ਉਹ ਗੁਣ ਸਨ ਜੋ ਫਿਲਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਗੀਤ “ਮੇਰਾ ਪਿਆਰ ਬਣੋ!” ਵਿੱਚ ਝਲਕਦੇ ਸਨ, ਜੋ ਮੈਂ ਕਹਿਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਇੱਕ ਹਿੱਟ ਬਣ ਗਿਆ। ਸਾਰਾ ਵਕਤ.

ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਮਾਰੀਓ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਹੋਣਗੀਆਂ: ਦਿ ਗ੍ਰੇਟ ਕਾਰੂਸੋ (1952), ਬਿਉਸ ਯੂ ਆਰ ਮਾਈਨ (1956), ਸੇਰੇਨੇਡ (1958), ਸੇਵਨ ਹਿਲਸ ਆਫ ਰੋਮ (1959)। ਮੁੱਖ ਚੀਜ਼ ਜਿਸਨੇ ਇਹਨਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਉਹ ਸੀ ਲੈਨਜ਼ ਦੀ "ਜਾਦੂ ਗਾਇਨ"।

ਆਪਣੀਆਂ ਨਵੀਨਤਮ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਦੇਸੀ ਇਤਾਲਵੀ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ ਵੀ ਬਣਦੇ ਹਨ।

ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਟੇਜ, ਵੋਕਲ ਦੀ ਕਲਾ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਲਾਂਜ਼ਾ ਨੇ 1959 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਗਾਇਕ ਅਮਰੀਕਾ ਛੱਡ ਕੇ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਵੱਸ ਗਿਆ ਸੀ। ਹਾਏ, ਲੈਨਜ਼ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਸਾਕਾਰ ਹੋਣਾ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ। 7 ਅਕਤੂਬਰ, 1959 ਨੂੰ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਪਰ ਹਾਲਾਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਸਨ।