ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ |

ਯੂਨਾਨੀ xromatismos - ਰੰਗ, xroma ਤੋਂ - ਚਮੜੀ ਦਾ ਰੰਗ, ਰੰਗ, ਪੇਂਟ; xromatikon – ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ, ਭਾਵ ਜੀਨੋਸ – ਜੀਨਸ

ਹਾਫਟੋਨ ਸਿਸਟਮ (ਏ. ਵੇਬਰਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ "ਹਾਫਟੋਨ ਵਿੱਚ ਅੰਦੋਲਨ" ਹੈ)। ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਵਿੱਚ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ - ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ "ਕ੍ਰੋਮਾ" ਅਤੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ।

1) “ਕ੍ਰੋਮ” – ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਟੈਟਰਾਕੋਰਡ ਦੀਆਂ "ਕਿਸਮਾਂ" (ਜਾਂ "ਧੁਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ") ਦੇ ਨਾਲ "ਡਾਇਟੋਨ" ਅਤੇ "ਏਰਮੋਨੀ" (ਯੂਨਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇਖੋ)। ਕ੍ਰੋਮੀਅਮ ਦੀ ਐਨਹਾਮੋਨੀ (ਅਤੇ ਡਾਇਟੋਨ ਦੇ ਉਲਟ) ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਕਿ ਦੋ ਛੋਟੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ ਜੋੜ ਤੀਜੇ ਦੇ ਮੁੱਲ ਤੋਂ ਘੱਟ ਹੈ। ਤੰਗ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਅਜਿਹੇ "ਕਲੱਸਟਰ" ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। pykn (ਯੂਨਾਨੀ pyknon, ਅੱਖਰ - ਭੀੜ, ਅਕਸਰ)। ਐਨਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਕ੍ਰੋਮਾ ਅੰਤਰਾਲ ਸੈਮੀਟੋਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ: e1 – des1 – c1 – h। ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਯੂਨਾਨੀ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ. ਕ੍ਰੋਮਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ SW ਨਾਲ ਸਕੇਲਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਦੂਜਾ (ਅਸ਼ਟੈਵ ਫ੍ਰੇਟਸ ਵਿੱਚ - ਦੋ ਵਾਧੇ ਵਾਲੇ ਸਕਿੰਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦ ਗੋਲਡਨ ਕੋਕਰਲ ਦੇ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਤੋਂ ਸ਼ੇਮਾਖਾਨ ਦੀ ਰਾਣੀ ਦੇ ਏਰੀਆ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਰੰਗੀਨ ਨਾਲੋਂ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਯੂਨਾਨੀ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਨੇ "ਜਨਮ" "ਰੰਗਾਂ" (xroai), ਇੱਕ ਦਿੱਤੀ ਜੀਨਸ ਦੇ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਅੰਤਰ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਅਰਿਸਟੋਕਸੇਨਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕਰੋਮ ਦੇ ਤਿੰਨ "ਰੰਗ" (ਕਿਸਮਾਂ) ਹਨ: ਟੋਨ (ਸੈਂਟ ਵਿੱਚ: 300 + 100 + 100), ਡੇਢ (350 + 75 + 75) ਅਤੇ ਨਰਮ (366 + 67 + 67)।

ਮੇਲੋਡਿਕਾ ਰੰਗੀਨ. ਜੀਨਸ ਨੂੰ ਰੰਗੀਨ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ (ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਸ ਲਈ ਨਾਮ)। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸ ਨੂੰ ਕੁੰਦਨ, "ਕੋਡਲਡ" ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਈਸਾਈ ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਰੰਗੀਨ. ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀਜਨਕ ਨੈਤਿਕ ਨਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਨਿੰਦਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਲੋੜਾਂ (ਕਲੇਮੈਂਟ ਆਫ਼ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੀਆ)। ਨਾਰ ਵਿਚ. ਪੂਰਬ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਯੂਵੀ ਨਾਲ ਫਰੇਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਕਿੰਟ (ਹੀਮਿਓਲਿਕ) ਨੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਮੁੱਲ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ। (ਮੁਹੰਮਦ ਅਵਾਦ ਖਵਾਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, 1970)। ਨਵੇਂ ਯੂਰੋਪੀਅਨ ਮੇਲੋਡਿਕ ਐਕਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਮੂਲ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਸੁਭਾਅ ਹੈ।

2) X. ਦੀ ਨਵੀਂ ਧਾਰਨਾ ਇੱਕ ਆਧਾਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਾਇਟੋਨਿਸਿਜ਼ਮ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਨੂੰ ਮੰਨਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ X. "ਰੰਗ" (ਕ੍ਰੋਮਾ ਦੇ ਸੰਕਲਪ, ਪਡੂਆ ਦੇ ਮਾਰਚੇਟੋ ਵਿੱਚ ਰੰਗ; ਦੇਖੋ ਗਰਬਰਟ ਐਮ., ਟੀ. 3, 1963, ਪੰਨਾ 74ਬੀ) . X. ਨੂੰ ਉੱਚ-ਉਚਾਈ ਵਾਲੇ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਇੱਕ ਪਰਤ ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਰੂਟ ਡਾਇਟੋਨਿਕ (ਪਰਿਵਰਤਨ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ; ਜੀ. ਸ਼ੈਂਕਰ ਦੇ ਢਾਂਚਾਗਤ ਪੱਧਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰੋ) ਤੋਂ ਪੁੰਗਰਦੀ ਹੈ। ਯੂਨਾਨੀ ਦੇ ਉਲਟ, X ਦਾ ਨਵਾਂ ਸੰਕਲਪ ਇੱਕ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡ ਵਿੱਚ 6 ਧੁਨੀਆਂ (ਸੁਰੀਲੇ ਕਦਮਾਂ) ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ (ਯੂਨਾਨੀਆਂ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਚਾਰ ਸਨ; ਅਰਿਸਟੋਕਸੇਨਸ ਦਾ ਸੈਮੀਟੋਨ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਾਲੇ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡ ਦਾ ਵਿਚਾਰ। ਬਣਤਰ ਇੱਕ ਸਿਧਾਂਤਕ ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨ ਰਿਹਾ) ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ ਅੰਦਰ 12 ਧੁਨੀਆਂ। "ਨੋਰਡਿਕ" ਡਾਇਟੋਨਿਸਿਜ਼ਮ ਸੰਗੀਤ X. ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੇ "ਸੰਕੁਚਨ" ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਤੱਤ, ਰੂਟ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਵਿੱਚ "ਏਮਬੈਡਿੰਗ"। X ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੂਜੀ (ਆਪਣੇ ਅੰਦਰ ਡਾਇਟੋਨਿਕ) ਪਰਤ ਦੀ ਇੱਕ ਕਤਾਰ। ਇਸਲਈ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਸਿਸਟਮੈਟਿਕਸ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ। ਵਰਤਾਰੇ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵੱਧਦੀ ਘਣਤਾ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਦੁਰਲੱਭ ਰੰਗੀਨਤਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਬਹੁਤ ਸੰਘਣੇ (ਏ. ਵੇਬਰਨ ਦੇ ਹੇਮੀਟੋਨਿਕਸ) ਤੱਕ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। X. ਨੂੰ ਸੁਰੀਲੀ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਅਤੇ ਤਾਰ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਕੋਰਡ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਰੰਗੀਨ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਐਟਿਊਡ ਏ-ਮੋਲ ਓਪ. 10 ਨੰਬਰ 2 ਵਿੱਚ), ਸੈਂਟਰੀਪੈਟਲ (ਟੌਨਿਕ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵੱਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ.., ਪਹਿਲੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ 1ਵੇਂ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ।) ਮੁੱਖ ਵਰਤਾਰੇ X ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀਗਤ:

ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ X. ਦੋ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੇ ਜੋੜ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਰਚਨਾ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹਿੱਸਿਆਂ (ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, 9ਵੇਂ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਫਾਈਨਲ, ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਅਤੇ ਤਬਦੀਲੀ; ਐਨ. ਯਾ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ, "ਪੀਲਾ ਪੰਨੇ” ਪਿਆਨੋ ਲਈ, ਨੰਬਰ 7, X ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਮਿਲਾਏ ਗਏ।); ਰੰਗੀਨ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਸਬ-ਸਿਸਟਮ X. (ਵਿਚਕਾਰ ਵਿੱਚ; ਸਬ-ਸਿਸਟਮ ਦੇਖੋ) ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਬੰਧ (ਜੇ. ਐੱਸ. ਬਾਚ, ਵੈੱਲ-ਟੈਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ 1 ਖੰਡ ਤੋਂ ਐਚ-ਮੋਲ ਫਿਊਗ ਦੀ ਥੀਮ), ਜੋ X ਨੂੰ ਮੋਟਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਲੀਡ-ਟੋਨ X. ਕਿਸੇ ਵੀ ਧੁਨੀ ਜਾਂ ਤਾਰ ਨੂੰ ਓਪਨਿੰਗ ਟੋਨ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਤੋਂ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਬਿਨਾਂ ਬਦਲਾਵ ਦੇ ਪਲਾਂ ਦੇ uv ਵੱਲ ਜਾਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਮੈਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਾਂਗਾ (ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮਾਇਨਰ; ਚੋਪਿਨ, ਮਜ਼ੁਰਕਾ ਸੀ-ਡੁਰ 67, ਨੰਬਰ 3, ਪੀਆਈ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, 1 ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ, ਇੱਕ ਸੈਕੰਡਰੀ ਥੀਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ; ਅਖੌਤੀ "ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵੀ")। ਪਰਿਵਰਤਨ X. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਪਲ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੀ ਇੱਕ ਸੋਧ ਹੈ. ਇੱਕ ਰੰਗੀਨ ਕਦਮ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਤੱਤ (ਆਵਾਜ਼, ਤਾਰ)। ਸੈਮੀਟੋਨ - ਯੂਵੀ. ਮੈਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਾਂਗਾ, ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ (ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, 6ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ, 5ਵੀਂ ਲਹਿਰ, ਬਾਰ 4-56) ਜਾਂ ਅਪ੍ਰਤੱਖ (ਏ.ਐਨ. ਸਕ੍ਰਿਬਿਨ, ਪਿਆਨੋ ਓਪ ਲਈ ਕਵਿਤਾ 57 ਨੰਬਰ 32, ਬਾਰ 2-1)।

ਮਿਕਸਡ X. ਵਿੱਚ ਮਾਡਲ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਜਾਂ ਸਮਕਾਲੀ ਮਿਸ਼ਰਣ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਅੱਖਰਾਂ (ਏਪੀ ਬੋਰੋਡਿਨ, ਦੂਜੀ ਸਿਮਫਨੀ, 2st ਮੂਵਮੈਂਟ, ਬਾਰ 1; ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ, ਸਿਮਫਨੀ "ਫਾਸਟ", 2 -ਵੀਂ ਮੂਵਮੈਂਟ, ਬਾਰ 1 ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। -1; SS Prokofiev, ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 2, 6st ਮੂਵਮੈਂਟ, ਬਾਰ 1; DD ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, 1ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ, 7st ਮੂਵਮੈਂਟ, ਨੰਬਰ 1-35; NA ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, "ਦਿ ਗੋਲਡਨ ਕੋਕਰਲ", ਐਕਟ II ਦੀ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਿਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ; ਸਿਮਮੇ frets ਕੁਦਰਤੀ X ਦੇ ਨੇੜੇ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ।) ਨੈਚੁਰਲ ਐਕਸ. (ਏ. ਪੁਸੇਰੂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ "ਜੈਵਿਕ ਰੰਗੀਨਤਾ") ਵਿੱਚ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅੰਡਰਲਾਈੰਗ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨਾਂ (ਓ. ਮੇਸੀਅਨ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ “36 ਵਿਯੂਜ਼ …”, ਨੰਬਰ 20; ਈਵੀ ਡੇਨੀਸੋਵ, ਪਿਆਨੋ ਤਿਕੜੀ, ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ; ਏ. ਵੇਬਰਨ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਬੈਗਾਟੇਲੀ, ਓਪ. 3)।

ਯੂਨਾਨੀ ਵਿੱਚ ਥਿਊਰੀ X. ਚਿੰਤਕ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਸੀ। ਕੈਲਕੂਲਸ ਗਣਿਤ ਦੁਆਰਾ ਕ੍ਰਮਬੱਧ ਕਰੋ। ਟੈਟਰਾਕੋਰਡ (ਅਰਿਸਟੋਕਸੇਨਸ, ਟਾਲਮੀ) ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ। ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ. ਕ੍ਰੋਮਾ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ("ਨੈਤਿਕਤਾ") ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕੋਮਲ, ਸ਼ੁੱਧ, ਅਰੀਸਟੌਕਸਨ, ਟਾਲੇਮੀ, ਫਿਲੋਡੇਮ, ਪੈਚਿਮਰ ਦੁਆਰਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦਾ ਆਮਕਰਨ. X. ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ। ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ X. ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਸੀ, ਜੋ ਬੋਥੀਅਸ (6ਵੀਂ ਸਦੀ ਈ. ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ) ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ। ਇੱਕ ਨਵੀਂ (ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੋਨ, ਟ੍ਰਾਂਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਲ) X ਦੀ ਘਟਨਾ, ਜੋ ਲਗਭਗ ਪੈਦਾ ਹੋਈ। 13ਵੀਂ ਸਦੀ, ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਲੱਗਦੀ ਸੀ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ "ਗਲਤ" ਸੰਗੀਤ (ਸੰਗੀਤ ਫਿਕਟਾ), "ਕਾਲਪਨਿਕ", "ਗਲਤ" ਸੰਗੀਤ (ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਫਾਲਸਾ) ਵਜੋਂ ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਨਵੀਂ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਫਲੈਟ ਅਤੇ ਤਿੱਖੇ ਪਾਸਿਆਂ ਤੋਂ) ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪ੍ਰੋਸਡੋਸੀਮਸ ਡੀ ਬੇਲਡੇਮੰਡਿਸ ਨੇ 17-ਪੜਾਅ ਵਾਲੇ ਟੋਨ ਪੈਮਾਨੇ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ:

ਮਾਮੂਲੀ ਪੈਮਾਨੇ ਦਾ "ਨਕਲੀ" ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੈਮੀਟੋਨ "ਫਿਕਟਾ ਸੰਗੀਤ" ਦੀ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਵਿਰਾਸਤ ਬਣਿਆ ਰਿਹਾ।

ਅਨਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੇ ਰਾਹ ਤੇ. con ਵਿੱਚ ਟੋਨ ਮੁੱਲ. X. ਬ੍ਰਾਂਚਡ ਮਾਈਕ੍ਰੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ 16ਵੀਂ ਸਦੀ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ X. ਸਦਭਾਵਨਾ (ਆਮ ਬਾਸ ਵੀ) ਦੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸਬ-ਸਿਸਟਮ X ਦਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਲਾਜ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਰਿਲੇਸ਼ਨਸ਼ਿਪ ਸੈਂਟਰ ਦੇ ਟਰਾਂਸਪੋਜ਼ੇਸ਼ਨਲ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਅਧੀਨ ਅਤੇ ਪੈਰੀਫਿਰਲ ਵਿੱਚ ladotonality ਦੇ ਸੈੱਲ.

ਹਵਾਲੇ: 1) ਅਗਿਆਤ, ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਫਿਲੋਲੋਜੀਕਲ ਰਿਵਿਊ, 1894, ਵੋਲ. 7, ਕਿਤਾਬ। 1-2; ਪੇਟਰ VI, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਬਣਤਰਾਂ ਅਤੇ ਢੰਗਾਂ ਬਾਰੇ, ਕੀਵ, 1901; ਅਲ ਸੈਦ ਮੁਹੰਮਦ ਅਵਾਦ ਖਵਾਸ, ਆਧੁਨਿਕ ਅਰਬੀ ਲੋਕ ਗੀਤ, ਐੱਮ., 1970; ਪੌਲ ਓ., ਬੋਏਟਿਅਸ ਅੰਡ ਡਾਈ ਗ੍ਰੀਚਿਸ ਹਾਰਮੋਨਿਕ, ਐਲਪੀਜ਼., 1872; ਵੈਸਟਫਾਲ ਆਰ., ਅਰਿਸਟੋਕਸੇਨਸ ਵੌਨ ਟੈਰੇਂਟ। Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; ਜਨ ਕੇ. ਵੌਨ (ਕੰਪ.), ਸੰਗੀਤ ਸਕ੍ਰਿਪਟੋਰਸ ਗ੍ਰੇਸੀ, ਐਲਪੀਜ਼., 1895; ਡੀ'ਰਿੰਗ ਆਈ. (ਐਡੀ.), ਡਾਈ ਹਾਰਮੋਨੀਲੇਹਰੇ ਡੇਸ ਕਲੌਡੀਓਸ ਟੋਲੇਮਾਇਓਸ, ਗੋਟੇਬਰਗ, 1930।

2) ਯਾਵੋਰਸਕੀ ਬੀ.ਐਲ., ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਭਾਗ 1-3, ਐੱਮ., 1908; ਗਲਿਨਸਕੀ ਐੱਮ., ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰੰਗੀਨ ਚਿੰਨ੍ਹ, "ਆਰਐਮਜੀ", 1915, ਨੰਬਰ 49; ਕੈਟੂਆਰ ਜੀ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤਕ ਕੋਰਸ, ਭਾਗ 1-2, ਐੱਮ., 1924-25; ਕੋਟਲੀਆਰੇਵਸਕੀ ਆਈ., ਡਾਇਟੋਨਿਕਸ ਐਂਡ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ ਏਜ਼ ਏ ਕੈਟੇਗਰੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਮਾਈਸਲੇਨੀਆ, ਕਿਪਵੀ, 1971; ਖੋਲੋਪੋਵਾ ਵੀ., 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰੰਗੀਨਤਾ ਦੇ ਇੱਕ ਸਿਧਾਂਤ ਉੱਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 1973, ਐੱਮ., 14; ਕੈਟਜ਼ ਯੂ., ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਦੇ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 1975, ਐਲ., 3; ਆਰਟ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਪਲੈਨੇ ਵਿੱਚ ਮਾਰਕੇਟੀ ਡੇ ਪਡੁਆ ਲੂਸੀਡੇਰੀਅਮ, ਗਰਬਰਟ ਐਮ. ਵਿੱਚ, ਸਕ੍ਰਿਪਟੋਰਸ ਈਕਲੇਸੀਅਸਟਿਕ ਡੀ ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ ਸੈਕਰਾ ਪੋਟੀਸਿਮਮ, ਟੀ. 1784, ਸੇਂਟ ਬਲੇਸੀਅਨ, 1963, ਰੀਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਫੀਸ਼ਰ ਨਚਡ੍ਰਕ ਹਿਲਡੇਸ਼ੇਮ, 1; ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਦਾਸ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਸ਼ੇ ਟੌਨਸਿਸਟਮ, ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਪ੍ਰਲੂਡੀਅਨ ਅੰਡ ਸਟੂਡੀਏਨ, ਬੀਡੀ 1895, ਐਲਪੀਜ਼., 1898; ਉਸਦੀ, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; ਸ਼ੋਨਬਰਗ ਏ., ਹਾਰਮੋਨੀਲੇਹਰੇ, ਐਲਪੀਜ਼.-ਡਬਲਯੂ., 1949; ਡਬਲਯੂ., 14; ਪਿਕਰ ਆਰ. ਵੌਨ, ਬੇਟਰੇਜ ਜ਼ੁਰ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਡੇਸ 16. ਬੀਆਈਐਸ 1914. ਜੇਹਹੰਡਰਟਸ, "ਸਟੁਡੀਏਨ ਜ਼ੁਰ ਮਿਊਜ਼ਿਕਵਿਸੇਨਸ਼ਾਫਟ", 2, ਐਚ. 1920; ਕੁਰਥ ਈ., ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ, ਬਰਨ - ਐਲਪੀਜ਼., 1923, ਬੀ., 1975 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - ਕੁਰਟ ਈ., ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਦਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰਸ ਟ੍ਰਿਸਟਨ, ਐੱਮ., 1946 ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਸੰਕਟ); ਲੋਵਿੰਸਕੀ ਈਈ, ਨੀਦਰਲੈਂਡ ਮੋਟੇਟ, NY, 1950 ਵਿੱਚ ਗੁਪਤ ਰੰਗੀਨ ਕਲਾ; ਬੇਸਲਰ ਐਚ., ਬੋਰਡਨ ਅੰਡ ਫੌਕਸਬਰਡਨ, ਐਲਪੀਜ਼., 1950; ਬ੍ਰੌਕਟ ਜੇ., ਡਾਇਟੋਨਿਕ-ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ-ਪੈਂਟੋਨਾਲਿਟੈਟ, “OMz”, 5, Jahrg. 10, ਐਚ. 11/1953; ਰੇਨੀ ਜੀ., ਚੌਦ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਸੰਗੀਤ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ, 7, ਵੀ. 15; ਹਾਪਿਨ ਆਰ.ਐੱਚ., 1953 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕੁਝ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਰੋਤਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਸ਼ਕ ਹਸਤਾਖਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਫਿਕਟਾ, ਜੈਮਸ, 6, v. 3, ਨੰ 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, ਨੰ 1962; ਮਿਸ਼ੇਲ ਡਬਲਯੂ.ਐਲ., ਰੰਗੀਨਤਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ, “ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਜਰਨਲ”, 6, ਵੀ. 1, ਨੰਬਰ 1963; ਬੁਲਿਵੈਂਟ ਆਰ., ਰੰਗੀਨਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਸੰਗੀਤ ਸਮੀਖਿਆ, 24, ਵੀ. 2, ਨੰਬਰ 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, v. 1, no XNUMX.

ਯੂ. ਐਚ.ਖੋਲੋਪੋਵ