ਬਿੰਦੀ ਤਾਲ |

lat ਤੋਂ punctum - ਬਿੰਦੀ

ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਬੀਟ ਦਾ ਬਦਲ. ਫਾਰਮ ਪੀ. ਆਰ. ਵਿਭਿੰਨ. ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸਮੇਂ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਿੰਦੀ ਜੋੜ ਕੇ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਮਿਆਦ (ਨੋਟ), ਜੋ ਇਸਦੀ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ ਅੱਧੇ, ਜਾਂ ਦੋ ਪੁਆਇੰਟਾਂ ਨਾਲ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਸ਼ੇਅਰ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਮੁੱਖ ਦੇ ਤਿੰਨ ਚੌਥਾਈ ਤੱਕ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਮਿਆਦ. ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਬੀਟ 'ਤੇ ਡਿੱਗਣ ਵਾਲਾ ਲਹਿਜ਼ਾ ਤਿੱਖਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ, ਪੀ. ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. 3 ਬਿੰਦੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਬਿੰਦੀ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਬਰਾਬਰ ਲੰਬਾਈ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਪੀ. ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਆਰ. ਇਹ ਗੁਆਚਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਪੀ.ਪੀ. ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਮਜ਼ੋਰ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਕਈ ਛੋਟੇ ਨੋਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। R. ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਸੋਲਮਨ, ਡਾਂਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਮੋਬਾਈਲ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਸੇਰ ਤੱਕ. 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਪੰਕਚਰ ਕੀਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ। ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਨਾਟਕ (ਵੇਖੋ। ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਿਧਾਂਤ)।

ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ ਪਿਆਨੋ ਨੰਬਰ 5 ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ।

ਜੇ. ਹੇਡਨ ਦੂਜਾ "ਲੰਡਨ" ਸਿੰਫਨੀ, ਜਾਣ-ਪਛਾਣ।

F. ਚੋਪਿਨ. fp ਲਈ ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼. op. 40 ਨੰ 1.

ਅਕਸਰ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੌਲੀ-ਟੈਂਪੋ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਵਿਰਾਮ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਉਲਟ, ਤਿੱਖੇ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਸੰਕੇਤ ਨਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਨੋਟ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ; ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੀ ਸ਼ਰਤ 'ਤੇ ਪੀ. ਆਰ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੇਸਾਂ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਡਿਫ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਵਧੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਉੱਪਰ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ। ਪਰ ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਜਿੱਥੇ ਅਜਿਹੇ ਨੋਟ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਅਧੀਨ ਨਹੀਂ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੀਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਛੋਟੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਛੋਟਾ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ)। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਡੀਜੀ ਤੁਰਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ:

ਨਾਟਕਾਂ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ, ਵਿਰਾਮ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਅਕਸਰ ਨਰਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਚਿੱਤਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਵੇ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹੇ ਕੇਸ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਅਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੀਹਰੀ ਦੀ ਆਖਰੀ ਧੁਨੀ ਦੂਜੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵਾਲੀ ਆਖ਼ਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ।

F. ਚੋਪਿਨ. fp ਲਈ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ. op. 28 ਨੰ 9.

ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ, ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਲਈ "ਫਿਟਿੰਗ"। ਬਿੰਦੀਆਂ ਵਾਲੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਆਪਣਾ ਪੁਰਾਣਾ ਅਰਥ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ ਹੈ; ਅਜਿਹੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅਸਲ ਅੰਤਰ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਪ੍ਰਭਾਵ. ਰਿਦਮ ਵੀ ਦੇਖੋ।

ਹਵਾਲੇ: ਤੁਰਕ ਡੀ.ਜੀ., ਪਿਆਨੋ ਸਕੂਲ, ਐਲਪੀਜ਼.-ਹਾਲੇ, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., Baroque ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ, «MQ», 1952, vol. 38, ਨੰ. 4; ਹਰੀਸ਼-ਸ਼ਨਾਈਡਰ ਈ., ਸੈਮੀਕਵੇਵਰ ਟੂ ਟ੍ਰਿਪਲੇਟਸ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੇ ਸਮਾਯੋਜਨ ਬਾਰੇ, «Mf», 1959, vol. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, ਸਵਾਲ 'ਤੇ ਖ਼ਬਰਾਂ «ਤਿੰਨਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਬਿੰਦੀਆਂ ਵਾਲੀਆਂ ਤਾਲਾਂ…», в ​​кн.: Bach Yearbook, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; ਕੋਲਿਨਜ਼ ਐੱਮ., 17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨਾਂ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ, "ਜੇਐਮਐਸ", 1966, ਵੀ. 19

VA ਵਖਰੋਮੀਵ