ਵਦੀਮ ਸਲਮਾਨੋਵ |

ਵਦੀਮ ਸਲਮਾਨੋਵ

ਵੀ. ਸਲਮਾਨੋਵ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ, ਕੋਰਲ, ਚੈਂਬਰ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਵਾਰਤਕ-ਕਵਿਤਾਬਾਰ੍ਹਾ"(ਏ. ਬਲੌਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) ਅਤੇ ਕੋਰਲ ਚੱਕਰ" ਲੇਬੇਡੁਸ਼ਕਾ ", ਸਿੰਫਨੀ ਅਤੇ ਚੌਂਕ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਸਲ ਜਿੱਤ ਬਣ ਗਏ।

ਸਲਮਾਨੋਵ ਇੱਕ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਲਗਾਤਾਰ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਪੇਸ਼ੇ ਤੋਂ ਇੱਕ ਧਾਤੂ ਇੰਜੀਨੀਅਰ, ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਖਾਲੀ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਘਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ: ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਤੋਂ ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਅਤੇ ਐਫ. ਚੋਪਿਨ ਤੱਕ, ਐਮ. ਗਲਿੰਕਾ ਤੋਂ ਐਸ. ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਤੱਕ। ਆਪਣੇ ਬੇਟੇ ਦੀਆਂ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ 6 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ ਵਿਵਸਥਿਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਲੜਕੇ ਨੇ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਵਿਰੋਧ ਦੇ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ। ਜਵਾਨ, ਹੋਨਹਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਸਤਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦਾ ਵਡਿਮ ਇੱਕ ਫੈਕਟਰੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹਾਈਡਰੋਜੀਓਲੋਜੀ ਕੀਤੀ। ਪਰ ਇੱਕ ਦਿਨ, ਈ. ਗਿਲਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਜੋ ਸੁਣਿਆ ਉਸ ਤੋਂ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਏ. ਗਲੈਡਕੋਵਸਕੀ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਨੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਇਸ ਫੈਸਲੇ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਕੀਤਾ: 1936 ਵਿੱਚ, ਸਲਮਾਨੋਵ ਨੇ ਐਮ. ਗਨੇਸਿਨ ਦੁਆਰਾ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਐਮ. ਸਟੇਨਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ।

ਸਲਮਾਨੋਵ ਦਾ ਪਾਲਣ-ਪੋਸ਼ਣ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ (ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੀਆਂ ਮੁਢਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਉੱਤੇ ਛਾਪ ਛੱਡੀ ਸੀ), ਪਰ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਸੀ। ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ, 3 ਰੋਮਾਂਸ ਸੇਂਟ 'ਤੇ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹੇ ਹਨ। ਏ, ਬਲੌਕ - ਸਲਮਾਨੋਵ ਦਾ ਮਨਪਸੰਦ ਕਵੀ, ਸੂਟ ਫਾਰ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਲਿਟਲ ਸਿੰਫਨੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਮਹਾਨ ਦੇਸ਼ਭਗਤ ਯੁੱਧ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਲਮਾਨੋਵ ਮੋਰਚੇ 'ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਯੁੱਧ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ। 1951 ਤੋਂ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਡੇਢ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਵੱਧ, 3 ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਚੌਂਕ ਅਤੇ 2 ਤਿਕੜੀ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਤਸਵੀਰ “ਫੋਰੈਸਟ”, ਵੋਕਲ-ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ “ਜ਼ੋਯਾ”, 2 ਸਿੰਫਨੀਜ਼ (1952, 1959), ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਸੂਟ “ਪੋਏਟਿਕ ਪਿਕਚਰਜ਼” (ਆਧਾਰਿਤ ਜੀਐਕਸ ਐਂਡਰਸਨ ਦੁਆਰਾ ਨਾਵਲ), ਓਰਟੋਰੀਓ – ਕਵਿਤਾ “ਦ ਟਵੈਲਵ” (1957), ਕੋਰਲ ਚੱਕਰ “… ਬਟ ਦਿ ਹਾਰਟ ਬੀਟਸ” (ਐਨ. ਹਿਕਮੇਟ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਉੱਤੇ), ਰੋਮਾਂਸ ਦੀਆਂ ਕਈ ਨੋਟਬੁੱਕਾਂ, ਆਦਿ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ , ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਸੁਧਾਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਇਸਦੇ ਅਧਾਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਨੈਤਿਕ ਅਤੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਹੈ। ਇਸਦਾ ਸਾਰ ਡੂੰਘੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਮੁੱਲਾਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਵਿੱਚ ਪਿਆ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਦਰਦਨਾਕ ਖੋਜਾਂ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਅਤੇ ਸਨਮਾਨਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੀਗਰੋ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਵਿਆਖਿਆ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਚੱਕਰ ਆਪਣੇ ਆਪ 'ਤੇ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ, ਰੇਖਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਗਤੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਜੋ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਸੀਰੀਅਲ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਆਰਗੈਨਿਕ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਆਦਿ। ਰੂਸੀ ਥੀਮ ਬੋਰੋਡੀਨੋ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸਿਮਫਨੀ, ਸੰਕਲਪ ਵਿੱਚ ਮਹਾਂਕਾਵਿ, ਵਿੱਚ ਚਮਕਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਸ਼ਹਿਰੀ ਸਥਿਤੀ "ਬਾਰ੍ਹਾਂ" ਦੀ ਭਾਸ਼ਣ-ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

1961 ਤੋਂ, ਸਲਮਾਨੋਵ ਸੀਰੀਅਲ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਤੀਜੇ ਤੋਂ ਛੇਵੇਂ (1961-1971), ਥਰਡ ਸਿਮਫਨੀ (1963), ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ, ਆਦਿ ਤੋਂ ਚੌਥਾਈ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੇ ਸਲਮਾਨੋਵ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਲਾਈਨ ਨਹੀਂ ਖਿੱਚੀ: ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਬੰਧਿਤ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ, ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕਰਨਾ। ਅਜਿਹਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਤੀਜਾ, ਨਾਟਕੀ ਸਿੰਫਨੀ ਹੈ - ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਿੰਫਨੀ ਕੰਮ।

60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਤੋਂ. ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਲੜੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਿਖਰ ਦੀ ਮਿਆਦ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਅਤੇ ਫਲਦਾਇਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕੋਆਇਰ, ਰੋਮਾਂਸ, ਚੈਂਬਰ-ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ, ਚੌਥੀ ਸਿੰਫਨੀ (1976) ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ੈਲੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਅਖੰਡਤਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ, ਪਿਛਲੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਦਾ ਸੰਖੇਪ. "ਰੂਸੀ ਥੀਮ" ਮੁੜ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਸਮਰੱਥਾ ਵਿੱਚ। ਰਚਨਾਕਾਰ ਲੋਕ ਕਾਵਿ ਪਾਠਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਕੇ, ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗੀ ਹੋਈ ਆਪਣੀ ਧੁਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਕੋਰਲ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ "ਸਵਾਨ" (1967) ਅਤੇ "ਚੰਗੇ ਸਾਥੀ" (1972) ਹਨ। ਚੌਥੀ ਸਿੰਫਨੀ ਸਲਮਾਨੋਵ ਦੇ ਸਿਮਫਨੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਸੀ; ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਇਹ ਉਸਦੀ ਨਵੀਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਟੇਕਆਫ ਹੈ। ਤਿੰਨ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦਾਰ ਗੀਤ-ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਹੈ।

70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ. ਸਲਮਾਨੋਵ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਵੋਲੋਗਡਾ ਕਵੀ ਐਨ. ਰੁਬਤਸੋਵ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਰੋਮਾਂਸ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਰਚਨਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਆਖਰੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਕੁਦਰਤ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਇੱਛਾ, ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਲਮਾਨੋਵ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ, ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਸੁਹਿਰਦ ਕਲਾਕਾਰ ਦਿਖਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਦਿਲ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਉੱਚ ਨੈਤਿਕ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਸਥਿਤੀ ਲਈ ਸੱਚਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ।

ਟੀ. ਅਰਸ਼ੋਵਾ