ਰੋਂਡੋ |

ital. ਰੋਂਡੋ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਰੋਂਡੋ, ਰੋਂਡ - ਚੱਕਰ ਤੋਂ

ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਆਪਕ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜਿਸ ਨੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਸਫ਼ਰ ਤੈਅ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਮੁੱਖ, ਨਾ ਬਦਲਣ ਵਾਲੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ - ਪਰਹੇਜ਼ ਅਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਅੱਪਡੇਟ ਕੀਤੇ ਐਪੀਸੋਡ। "ਪਰਹੇਜ਼" ਸ਼ਬਦ ਕੋਰਸ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ। ਕੋਰਸ-ਕੋਰਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਇੱਕ ਗਾਣਾ, ਜਿਸ ਦੇ ਪਾਠ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਅਪਡੇਟ ਕੀਤੇ ਕੋਰਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਕੋਰਸ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਆਰ ਫਾਰਮ ਦੇ ਸਰੋਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਹ ਆਮ ਸਕੀਮ ਹਰ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਪੁਰਾਣੇ ਵਿੱਚ, preclassic ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ. ਆਰ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ, ਐਪੀਸੋਡ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਨਵੇਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸਨ। ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਰੋਕੋ. ਇਸ ਲਈ, ਆਰ. ਉਦੋਂ ਵਨ-ਡਾਰਕ ਸੀ. ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ. ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਅਤੇ ਆਪਸੀ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਮਾਪਦੰਡ ਸਨ। ਹਿੱਸੇ ਆਰ.

ਫ੍ਰਾਂਜ਼। harpsichordists (F. Couperin, J.-F. Rameau, ਅਤੇ ਹੋਰ) ਨੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੇ ਨਾਲ R. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਟੁਕੜੇ ਲਿਖੇ (ਦ ਕੁੱਕੂ ਬਾਇ ਡਾਕੁਇਨ, ਦ ਰੀਪਰਸ ਬਾਇ ਕੂਪਰਿਨ)। ਪਰਹੇਜ਼ ਦਾ ਥੀਮ, ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬਦਲਾਅ ਦੇ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੱਜਣ ਵਾਲੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨੂੰ "ਛੰਦ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੀ ਸੀ - ਦੋ (ਕੂਪਰਿਨ ਦੁਆਰਾ "ਗ੍ਰੇਪ ਪੀਕਰਜ਼") ਤੋਂ ਨੌਂ (ਇੱਕੋ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ "ਪਾਸਾਕਾਗਲੀਆ")। ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਪਰਹੇਜ਼ ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੀ ਬਣਤਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵਰਗ ਪੀਰੀਅਡ ਸੀ (ਕਈ ਵਾਰ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਦੋਹੜੀਆਂ ਨੂੰ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਡਿਗਰੀ ਦੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਰ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੱਧ ਵਿਕਾਸ ਵਾਲਾ ਚਰਿੱਤਰ ਸੀ। ਕਈ ਵਾਰ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਗੈਰ-ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ (ਡੈਕਨ ਦੁਆਰਾ "ਦਿ ਕੋਕੂ") ਵਿੱਚ ਪਰਹੇਜ਼ ਥੀਮ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ। ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਦੋਹੇ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਨਮੂਨੇ ਪੈਦਾ ਹੋਏ, ਜੋ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੁਤੰਤਰ ਨਹੀਂ ਬਣਦੇ ਸਨ। ਉਹ (“ਪਿਆਰੇ” ਕੂਪਰਿਨ)। ਦੋਹੇ ਦਾ ਆਕਾਰ ਅਸਥਿਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਧਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਮਤਲਬ, ਅਕਸਰ ਤਾਲ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਰਹੇਜ਼ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਦੁੱਤੀਤਾ, ਸਥਿਰਤਾ, ਸਥਿਰਤਾ ਦੋਹੇ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਅਸਥਿਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਬੰਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਫਾਰਮ ਦੀ ਇਸ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਨੇੜੇ ਕੁਝ ਕੁ ਹਨ। rondo JS Bach (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਦੂਜੇ ਸੂਟ ਵਿੱਚ)।

ਕੁਝ ਨਮੂਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਆਰ. ਇਟਾਲ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. G. Sammartini, ਪਰਹੇਜ਼ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. FE ਬਾਕ ਦੇ ਰੋਂਡੋਸ ਇੱਕੋ ਕਿਸਮ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਨਵੇਂ ਥੀਮ ਵੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਮੁੱਖ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਵੀ ਇੱਕ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਵਿਪਰੀਤ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਵਿਸ਼ੇ; ਇਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਆਰ. ਇਸ ਫਾਰਮ ਦੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਿਆਰੀ ਨਿਯਮਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਚਲਾ ਗਿਆ।

ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ (ਜੇ. ਹੇਡਨ, ਡਬਲਯੂ. ਏ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ), ਆਰ. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸੋਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ, ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਕ੍ਰਮਬੱਧ ਚਰਿੱਤਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। R. ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਰੂਪ ਹੈ। ਚੱਕਰ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸੁਤੰਤਰ ਵਜੋਂ. ਟੁਕੜਾ ਬਹੁਤ ਦੁਰਲੱਭ ਹੈ (WA Mozart, Rondo a-moll for piano, K.-V. 511)। ਆਰ. ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਆਮ ਪਾਤਰ ਚੱਕਰ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਅੰਤਮ ਉਸ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੀਵੰਤ ਗਤੀ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਨਾਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਗੀਤ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਪਾਤਰ। ਇਹ ਥੀਮੈਟਿਕ ਆਰ. ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ. ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਤਮਕ ਨਵੀਨਤਾ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਥੀਮੈਟਿਕ। ਪਰਹੇਜ਼ ਅਤੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ, ਜਿਸਦੀ ਸੰਖਿਆ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਦੋ, ਘੱਟ ਹੀ ਤਿੰਨ)। ਨਦੀ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ ਕਮੀ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਅਤੇ ਵੱਧ ਅੰਦਰੂਨੀ ਥਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਦੁਆਰਾ ਮੁਆਵਜ਼ਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ ਪਰਹੇਜ਼ ਲਈ, ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ 2- ਜਾਂ 3-ਭਾਗ ਵਾਲਾ ਰੂਪ ਆਮ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਦੁਹਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰਹੇਜ਼ ਉਸੇ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਇਸਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਵੀ ਘਟਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਕਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਵੀ ਨਵੇਂ ਪੈਟਰਨ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਪਰੀਤ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਵਧਦੀ ਹੈ। ਪਹਿਲਾ ਐਪੀਸੋਡ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਧੁਨੀ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੋਇਆ, ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਧਾਰਨ ਰੂਪ ਦੇ ਮੱਧ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਪੀਰੀਅਡ, ਸਧਾਰਨ 2- ਜਾਂ 3-ਭਾਗ। ਦੂਸਰਾ ਐਪੀਸੋਡ, ਉਪਨਾਮ ਜਾਂ ਉਪ-ਪ੍ਰਧਾਨ ਧੁਨੀ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੋਇਆ, ਇਸਦੀ ਸਪਸ਼ਟ ਰਚਨਾਤਮਕ ਬਣਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ 3-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ। ਪਰਹੇਜ਼ ਅਤੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਜੋੜਨ ਵਾਲੀਆਂ ਉਸਾਰੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ. ਵਿਕਾਸ ਸ਼ੀਫ ਦੇ ਸਿਰਫ ਨੇਕ-ਰੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ - ਅਕਸਰ ਦੂਜੇ ਐਪੀਸੋਡ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ। ਇਹ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਰੁਝਾਨ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਵਿਪਰੀਤ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤੁਲਨਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਮੱਗਰੀ 'ਤੇ ਵਾਪਸੀ ਇੱਕ ਨਿਰਵਿਘਨ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਪ੍ਰਕਰਣ ਅਤੇ ਪਰਹੇਜ਼ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਲਗਭਗ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹਨ.

ਜੋੜਨ ਵਾਲੀਆਂ ਉਸਾਰੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪਰਹੇਜ਼ ਜ ਘਟਨਾ ਸਮੱਗਰੀ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਹੇਜ਼ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਲਿੰਕ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰੈਡੀਕੇਟ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤੀਬਰ ਉਮੀਦ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਕਾਰਨ, ਇੱਕ ਪਰਹੇਜ਼ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲੋੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਮੁੱਚੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਸਰਕੂਲਰ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ ਅਤੇ ਜੈਵਿਕਤਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਆਰ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਕੋਡਾ ਨਾਲ ਤਾਜ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦੋ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਹੈ। ਪਹਿਲਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਆਰ. ਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਕਾਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ-ਦੋ ਵਿਪਰੀਤ ਤੁਲਨਾਵਾਂ ਲਈ ਸਧਾਰਨੀਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਅੰਤਮ ਭਾਗ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਜੜਤਾ ਦੁਆਰਾ ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ, ਜੋ ਇੱਕ ਕੋਡ ਰਿਫਰੇਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੋਡ ਐਪੀਸੋਡ ਦੇ ਬਦਲਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਬਲਦਾ ਹੈ। ਕੋਡ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਆਰ ਵਿੱਚ ਹੈ - ਅਖੌਤੀ। "ਵਿਦਾਈ ਰੋਲ ਕਾਲਾਂ" - ਦੋ ਅਤਿਅੰਤ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਦੇ ਸੰਵਾਦ ਸੰਵਾਦ। ਦੂਜਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਆਰ. ਚੱਕਰ ਦਾ ਅੰਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਰ ਦਾ ਕੋਡਾ ਪੂਰੇ ਚੱਕਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਬੀਥੋਵਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦਾ ਆਰ. ਨਵੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਅਜੇ ਵੀ ਸੋਨਾਟਾ ਚੱਕਰ ਦੇ ਅੰਤਮ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਆਰ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਮਲਟੀ-ਡਾਰਕ ਆਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੂਪ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ("ਕੈਲੀਡੋਸਕੋਪਿਕ ਆਰ." - ਜੀ.ਐਲ. ਕੈਟੁਆਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ), ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲਿਗਾਮੈਂਟਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੱਟ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਵਿਏਨਾ ਕਾਰਨੀਵਲ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ), ਨਾਟਕ ਦਾ ਰੂਪ ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਰੇ ਛੋਟੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਸੂਟ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲੇ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਇਕੱਠੇ ਰੱਖੇ ਗਏ ਸਨ। ਸ਼ੂਮਨ ਅਤੇ 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਹੋਰ ਮਾਸਟਰ। ਆਰ. ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਸੁਤੰਤਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਪਰਹੇਜ਼ ਵੀ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਦੋ ਐਪੀਸੋਡ ਤੁਰੰਤ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ।

R. ਦਾ ਰੂਪ ਵੀ wok ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ - ਓਪੇਰਾ ਏਰੀਆ (ਓਪੇਰਾ "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ" ਤੋਂ ਫਾਰਲਾਫ ਦਾ ਰੋਂਡੋ), ਰੋਮਾਂਸ (ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੁਆਰਾ "ਸਲੀਪਿੰਗ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ")। ਅਕਸਰ ਪੂਰੇ ਓਪੇਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵੀ ਇੱਕ ਰੋਂਡੋ-ਆਕਾਰ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ (ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਸਾਦਕੋ ਦੇ ਚੌਥੇ ਸੀਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ)। 4ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰੋਂਡੋ-ਆਕਾਰ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵੀ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਬੈਲੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਐਪੀਸੋਡ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੇ ਪੈਟਰੁਸ਼ਕਾ ਦੇ ਚੌਥੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ)।

ਆਰ. ਦੇ ਅੰਤਰੀਵ ਸਿਧਾਂਤ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਲਚਕਦਾਰ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਰੋਂਡੋ-ਆਕਾਰ ਦਾ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਡਬਲ 3-ਭਾਗ ਵਾਲਾ ਰੂਪ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਜਾਂ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਪਰੀਤ ਮੱਧ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ 3-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਕਾਸ ਹੈ। ਇਸਦਾ ਨਿਚੋੜ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਪੁਨਰ-ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦੇ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਦੂਜਾ - ਮੱਧ ਅਤੇ ਫਿਰ ਦੂਜਾ ਮੁੜ. ਦੂਜੇ ਮੱਧ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਪਹਿਲੇ ਦਾ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜਾ ਰੂਪ ਹੈ, ਜੋ ਜਾਂ ਤਾਂ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਜੀਵ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਤਬਦੀਲੀ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਮੱਧ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਦੂਜੇ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ, ਨਵੇਂ ਮਨੋਰਥ-ਥੀਮਿਕ ਪਹੁੰਚ ਵੀ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਸਿੱਖਿਆ ਇੱਕ ਵਿਪਰੀਤ ਇੱਕ ਨਾਲ, ਜੀਵ ਸੰਭਵ ਹਨ. ਥੀਮੈਟਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2)। ਸਮੁੱਚੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਫਾਰਮ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਐਂਡ-ਟੂ-ਐਂਡ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ-ਡਾਇਨਾਮਾਈਜ਼ਿੰਗ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਕਾਰਨ ਮੁੱਖ ਦੇ ਦੋਨੋਂ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਥੀਮ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹਨ। ਤੀਸਰੇ ਮੱਧ ਅਤੇ ਤੀਸਰੇ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਇੱਕ ਤੀਹਰੀ 3-ਭਾਗ ਵਾਲਾ ਰੂਪ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਰੋਂਡੋ-ਆਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਫਾਈ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਨਾਟਕ (ਇੱਕ ਡਬਲ 3-ਭਾਗ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਪੈਟਰਾਰਕ ਦਾ ਸੋਨੈੱਟ ਨੰਬਰ 123 ਹੈ, ਇੱਕ ਟ੍ਰਿਪਲ ਹੈ ਕੈਂਪਨੇਲਾ)। ਪਰਹੇਜ਼ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਵੀ ਰੋਂਡੋ-ਆਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ। ਆਦਰਸ਼ਕ ਆਰ ਦੇ ਉਲਟ, ਪਰਹੇਜ਼ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਦੁਹਰਾਓ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨ ਭਾਗ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ "ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਰੋਂਡੋ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਕੀਮ b ਅਤੇ b ਦੇ ਨਾਲ ab ਹੈ, ਜਿੱਥੇ b ਇੱਕ ਪਰਹੇਜ਼ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਕੋਰਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ 3-ਭਾਗ ਵਾਲਾ ਰੂਪ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਐਫ. ਚੋਪਿਨ, ਸੱਤਵੀਂ ਵਾਲਟਜ਼), ਇੱਕ ਕੋਰਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ 3-ਭਾਗ ਵਾਲਾ ਰੂਪ (ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ ਤੋਂ ਰੋਂਡੋ ਅਲਾ ਟਰਕਾ ਏ-ਡੁਰ, ਕੇ. .-V. 331) . ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੋਰਸ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਕੈਟੂਆਰ ਜੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਭਾਗ 2, ਐੱਮ., 1936, ਪੀ. 49; ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐਮ.-ਐਲ., 1947, 1972, ਪੀ. 178-88; ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਐਸ., ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ., 1958, ਪੀ. 124-40; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਢਾਂਚਾ, ਐੱਮ., 1960, ਪੀ. 229; ਗੋਲੋਵਿੰਸਕੀ ਜੀ., ਰੋਂਡੋ, ਐੱਮ., 1961, 1963; ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐਡ. ਯੂ. ਟਿਉਲੀਨਾ, ਐੱਮ., 1965, ਪੀ. 212-22; ਬੋਬਰੋਵਸਕੀ ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ 'ਤੇ, ਐੱਮ., 1970, ਪੀ. 90-93. ਲਾਈਟ ਵੀ ਦੇਖੋ। ਕਲਾ 'ਤੇ. ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ.

ਵੀਪੀ ਬੋਬਰੋਵਸਕੀ