ਜੈਕ ਆਫੇਨਬਾਚ |

ਜੈਕ ਆਫੇਨਬਾਚ

ਆਈ. ਸੋਲਰਟਿੰਸਕੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਆਫਨਬਾਕ - ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਵੀ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੋਵੇ - 6ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।" “ਸਿਰਫ਼ ਉਸਨੇ ਸ਼ੂਮੈਨ ਜਾਂ ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਵੈਗਨਰ ਜਾਂ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਅੰਗਕਾਰ, ਬਫ ਵਿਅੰਗਕਾਰ, ਸੁਧਾਰਕ ਸੀ…” ਉਸਨੇ 100 ਓਪੇਰਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੋਮਾਂਸ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਜੋੜਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਮੁੱਖ ਸ਼ੈਲੀ ਓਪਰੇਟਾ (ਲਗਭਗ XNUMX) ਹੈ। ਓਫੇਨਬਾਕ ਦੇ ਓਪਰੇਟਾਸ ਵਿੱਚ, ਨਰਕ ਵਿੱਚ ਓਰਫਿਅਸ, ਲਾ ਬੇਲੇ ਹੇਲੇਨਾ, ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ, ਦ ਡਚੇਸ ਆਫ ਜੇਰੋਲਸਟਾਈਨ, ਪੇਰੀਕੋਲਾ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਆਪਣੀ ਮਹੱਤਤਾ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੇ ਹਨ। ਸਮਾਜਿਕ ਵਿਵੇਕਵਾਦ ਦੇ ਇੱਕ ਓਪਰੇਟਾ ਵਿੱਚ, ਅਕਸਰ ਇਸਨੂੰ ਸਮਕਾਲੀ ਦੂਜੇ ਸਾਮਰਾਜ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਇੱਕ ਪੈਰੋਡੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੇ ਹੋਏ, ਸਮਾਜ ਦੀ ਸਨਕੀਤਾ ਅਤੇ ਪਤਿਤਪੁਣੇ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, "ਜਵਾਲਾਮੁਖੀ 'ਤੇ ਬੁਖਾਰ ਨਾਲ ਨੱਚਦੇ ਹੋਏ", ਸੇਡਾਨ ਤਬਾਹੀ ਵੱਲ ਇੱਕ ਬੇਕਾਬੂ ਤੇਜ਼ ਗਤੀ ਦੇ ਸਮੇਂ। . “… ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਵਿਅੰਗ ਦੇ ਘੇਰੇ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਅਤੇ ਦੋਸ਼ਜਨਕ ਸਾਧਾਰਨੀਕਰਨ ਦੀ ਚੌੜਾਈ,” ਆਈ. ਸੋਲਰਟਿੰਸਕੀ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ, “ਓਫੇਨਬਾਕ ਓਪਰੇਟਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਛੱਡਦਾ ਹੈ — ਹਰਵੇ, ਲੇਕੋਕ, ਜੋਹਾਨ ਸਟ੍ਰਾਸ, ਲਹਿਰ — ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਵਿਅੰਗਕਾਰਾਂ ਦੇ ਫਾਲੈਂਕਸ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ — , ਰਾਬੇਲਾਇਸ, ਸਵਿਫਟ, ਵੋਲਟੇਅਰ, ਡਾਉਮੀਅਰ, ਆਦਿ। ਔਫਨਬਾਚ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਸੁਰੀਲੀ ਉਦਾਰਤਾ ਅਤੇ ਤਾਲਬੱਧ ਚਤੁਰਾਈ ਵਿੱਚ ਅਮੁੱਕ, ਮਹਾਨ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੋਕਧਾਰਾ, ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਚਾਂਸੋਨੀਅਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਥਾ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨੱਚਣ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ' ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਕੁਆਡ੍ਰਿਲ। ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਤਮਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਲਿਆ: ਜੀ. ਰੋਸਨੀ ਦੀ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਕੇ.ਐਮ. ਵੇਬਰ ਦਾ ਅਗਨੀ ਸੁਭਾਅ, ਏ. ਬੋਇਲਡੀਯੂ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਹੇਰੋਲਡ ਦਾ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਐੱਫ. ਔਬਰਟ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਾਲਾਂ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਹਮਵਤਨ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ - ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਓਪਰੇਟਾ ਐਫ. ਹਰਵੇ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਹਲਕੀਤਾ ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਆਫਨਬਾਚ WA ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਗੂੰਜ; ਇਹ ਬਿਨਾਂ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੂੰ "ਚੈਂਪਸ ਐਲੀਸੀਜ਼ ਦਾ ਮੋਜ਼ਾਰਟ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਜੇ. ਆਫੇਨਬਾਕ ਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਸਿਨਾਗੋਗ ਕੈਂਟਰ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਦੇ ਮਾਲਕ, 7 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ, 10 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੈਲੋ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖ ਲਿਆ, ਅਤੇ 12 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਰਚੁਓਸੋ ਸੈਲਿਸਟ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। 1833 ਵਿੱਚ, ਪੈਰਿਸ ਚਲੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ - ਉਹ ਸ਼ਹਿਰ ਜੋ ਉਸਦਾ ਦੂਜਾ ਘਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਗੁਜ਼ਾਰੀ - ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਫ. ਹੈਲੇਵੀ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਓਪੇਰਾ ਕਾਮਿਕ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੈਲਿਸਟ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਮਨੋਰੰਜਨ ਅਦਾਰਿਆਂ ਅਤੇ ਸੈਲੂਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਪੌਪ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ। ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਲੰਮਾ ਸਮਾਂ ਲੰਦਨ (1844) ਅਤੇ ਕੋਲੋਨ (1840 ਅਤੇ 1843) ਦਾ ਦੌਰਾ ਵੀ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦੇਣ ਲਈ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ। 1850 ਤੋਂ 1855 ਤੱਕ ਓਫਨਬਾਕ ਨੇ ਥੀਏਟਰ ਫ੍ਰੈਂਕਾਈਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਟਾਫ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਅਤੇ ਕੰਡਕਟਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਪੀ. ਕਾਰਨੇਲ ਅਤੇ ਜੇ. ਰੇਸੀਨ ਦੀਆਂ ਦੁਖਾਂਤਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ।

1855 ਵਿੱਚ, ਔਫਨਬਾਕ ਨੇ ਆਪਣਾ ਥੀਏਟਰ, ਬੌਫੇਸ ਪੈਰਿਸੀਅਨਜ਼ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਉਦਯੋਗਪਤੀ, ਸਟੇਜ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਸੰਚਾਲਕ, ਲਿਬਰੇਟਿਸਟਾਂ ਦੇ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਵੀ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਵਾਂਗ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਾਰਟੂਨਿਸਟ ਓ. ਡਾਉਮੀਅਰ ਅਤੇ ਪੀ. ਗਵਾਰਨੀ, ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਈ. ਲੈਬੀਚੇ, ਔਫਨਬੈਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੂਖਮ ਅਤੇ ਕਾਸਟਿਕ ਬੁੱਧੀ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਵਿਅੰਗ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਜਮਾਂਦਰੂ ਲੇਖਕਾਂ-ਲਿਬਰੇਟਿਸਟ ਏ. ਮੇਲਿਆਕ ਅਤੇ ਐਲ. ਹੈਲੇਵੀ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸੱਚੇ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ ਸਨ। ਅਤੇ ਚੈਂਪਸ ਏਲੀਸੀਸ 'ਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟਾ, ਮਾਮੂਲੀ ਥੀਏਟਰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਮੀਟਿੰਗ ਸਥਾਨ ਬਣ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਪਹਿਲੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਓਪਰੇਟਾ "ਓਰਫਿਅਸ ਇਨ ਹੈਲ" ਦੁਆਰਾ ਜਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਮੰਚਨ 1858 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਲਗਾਤਾਰ 288 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਕਾਦਮਿਕ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੀ ਇਹ ਕੱਟਣ ਵਾਲੀ ਪੈਰੋਡੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੇਵਤੇ ਮਾਊਂਟ ਓਲੰਪਸ ਤੋਂ ਉਤਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੇਢੰਗੇ ਕੈਨਕੇਨ ਨੱਚਦੇ ਹਨ, ਵਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮਾਜ ਦੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੰਕੇਤ ਸੀ। ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਦੇ ਕੰਮ - ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ (ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀਆਂ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਅਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ, ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਪੇਰੂਵੀਅਨ ਵਿਦੇਸ਼ੀਵਾਦ, XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦਾ ਜੀਵਨ) - ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਧੁਨਿਕ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਇੱਕ ਪੈਰੋਡਿਕ, ਕਾਮਿਕ ਜਾਂ ਗੀਤਕਾਰੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ।

"ਓਰਫਿਅਸ" ਦੇ ਬਾਅਦ "ਜੀਨੇਵੀਵ ਆਫ਼ ਬ੍ਰਾਬੈਂਟ" (1859), "ਫੋਰਟੂਨਿਓ ਦਾ ਗੀਤ" (1861), "ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ ਏਲੇਨਾ" (1864), "ਬਲਿਊਬੀਅਰਡ" (1866), "ਪੈਰਿਸ ਲਾਈਫ" (1866), "ਡਚੇਸ ਆਫ਼ ਜੇਰੋਲਸਟਾਈਨ" ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ” (1867), “ਪੇਰੀਕੋਲ” (1868), “ਲੁਟੇਰੇ” (1869)। ਆਫਨਬਾਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਫਰਾਂਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਫੈਲ ਗਈ। ਉਸ ਦੇ ਓਪਰੇਟਾ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਅਕਸਰ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਅਤੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। 1861 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਤੋਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਤਾਂ ਜੋ ਲਗਾਤਾਰ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਜਾ ਸਕਣ। ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਸਿਖਰ 1867 ਦੀ ਪੈਰਿਸ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ "ਪੈਰਿਸੀਅਨ ਲਾਈਫ" ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਪੁਰਤਗਾਲ, ਸਵੀਡਨ, ਨਾਰਵੇ, ਮਿਸਰ ਦੇ ਵਾਇਸਰਾਏ, ਵੇਲਜ਼ ਦੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਜ਼ਾਰ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ II ਦੇ ਰਾਜਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਬੌਫੇਸ ਪੈਰਿਸੀਅਨ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਟਾਲ. ਫ੍ਰੈਂਕੋ-ਪ੍ਰੂਸ਼ੀਅਨ ਯੁੱਧ ਨੇ ਆਫਨਬਾਕ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਰੋਕ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਦੇ ਓਪਰੇਟਾ ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। 1875 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੀਵਾਲੀਆ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। 1876 ​​ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਆਰਥਿਕ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਬਾਗ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹ ਕਰਵਾਏ। ਦੂਸਰੀ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ (1878) ਦੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ, ਆਫਨਬਾਕ ਲਗਭਗ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦੋ ਓਪਰੇਟਾ ਮੈਡਮ ਫਵਾਰਡ (1878) ਅਤੇ ਦ ਡਾਟਰ ਆਫ ਟੈਂਬਰ ਮੇਜਰ (1879) ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਚਮਕਾਇਆ, ਪਰ ਓਫੇਨਬਾਕ ਦੀ ਮਹਿਮਾ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਨੌਜਵਾਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਚੈ. ਲੇਕੋਕ. ਦਿਲ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਤੋਂ ਪੀੜਤ, ਆਫਨਬਾਕ ਇੱਕ ਕੰਮ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਕੰਮ ਸਮਝਦਾ ਹੈ - ਗੀਤ-ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦ ਟੇਲਜ਼ ਆਫ਼ ਹੌਫਮੈਨ। ਇਹ ਆਦਰਸ਼ ਦੀ ਅਪ੍ਰਾਪਤੀ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਥੀਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਧਰਤੀ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਭਰਮਪੂਰਨ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ। ਪਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ; ਇਸਨੂੰ 1881 ਵਿੱਚ ਈ. ਗੁਇਰੌਡ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਆਈ. ਨੇਮੀਰੋਵਸਕਾਇਆ

ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੂਈ ਫਿਲਿਪ ਦੀ ਬੁਰਜੂਆ ਰਾਜਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਮੋਹਰੀ ਸਥਾਨ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕੀਤਾ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਓਫੇਨਬਾਕ ਨੇ ਦੂਜੇ ਸਾਮਰਾਜ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਦੋਨਾਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਅਸਲੀਅਤ ਦੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਉਹ ਇਸ ਦੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਅਤੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਦੋਵੇਂ ਪਹਿਲੂਆਂ, ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮੂੰਹ-ਬੋਲੇ ਬਣ ਗਏ। ਅਤੇ ਜੇ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਨੂੰ ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ "ਗ੍ਰੈਂਡ" ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਓਫੇਨਬਾਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਦਾ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਪੈਰਿਸੀਅਨ ਓਪੇਰਾ।

ਇਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਕੀ ਹਨ?

ਪੈਰੀਸੀਅਨ ਓਪਰੇਟਾ ਦੂਜੇ ਸਾਮਰਾਜ ਦਾ ਉਤਪਾਦ ਹੈ। ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਸਮਾਜਿਕ ਜੀਵਨ ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਅਕਸਰ ਆਧੁਨਿਕ ਅਲਸਰ ਅਤੇ ਵਿਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤਸਵੀਰ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਓਪਰੇਟਾ ਨਾਟਕੀ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਜਾਂ ਰੀਵਿਊ-ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਤੋਂ ਵਧਿਆ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਸੰਬੰਧੀ ਮੁੱਦਿਆਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਕਲਾਤਮਕ ਇਕੱਠਾਂ ਦਾ ਅਭਿਆਸ, ਗੌਗੁਏਟਸ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸੁਧਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਚੈਨਸਨੀਅਰਜ਼ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ, ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਮਾਲਕਾਂ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੀਵਨ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਧਾਰਾ ਡੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੀ। ਜੋ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਿਹਾ, ਅਰਥਾਤ, ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਕਰਨਾ, ਓਪਰੇਟਾ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਦੇ ਸਮਾਜਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਮਹੱਤਵ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣਾ ਗਲਤ ਹੋਵੇਗਾ। ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਲਾਪਰਵਾਹੀ, ਸੁਰ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਾਕ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾ-ਵਸਤੂ ਵਿੱਚ ਬੇਤੁਕੀ - ਇਹ ਇਸ ਪ੍ਰਸੰਨ ਨਾਟਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਸਨ। ਓਪਰੇਟਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਪਲਾਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਟੈਬਲੌਇਡ ਅਖਬਾਰਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮਨੋਰੰਜਕ ਨਾਟਕੀ ਸਥਿਤੀਆਂ, ਇੱਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸਾਹਿਤਕ ਪਾਠ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਇੱਕ ਅਧੀਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ (ਇਹ ਪੈਰਿਸੀਅਨ ਓਪੇਰੇਟਾ ਅਤੇ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਜ਼ਰੂਰੀ ਅੰਤਰ ਹੈ): ਜੀਵੰਤ, ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਮਸਾਲੇਦਾਰ ਦੋਹੇ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਦੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਆਪਕ ਗੱਦ ਸੰਵਾਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ "ਲੇਅਰਡ" ਸਨ। ਇਸ ਸਭ ਨੇ ਓਪਰੇਟਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ, ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ।

ਫਿਰ ਵੀ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰ (ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ, ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਆਫਨਬਾਕ ਸੀ!) ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰੇਟਾ ਵਿਅੰਗ, ਤੀਬਰ ਸਤਹੀਤਾ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਾਟਕੀ ਮਹੱਤਵ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਜਾਂ "ਸ਼ਾਨਦਾਰ" ਦੇ ਉਲਟ, ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਓਪੇਰਾ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਬਿਜ਼ੇਟ ਅਤੇ ਡੇਲੀਬਸ, ਯਾਨੀ ਅਗਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਕਲਾਕਾਰ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ, ਓਪਰੇਟਾ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ ਜੇ ਗੌਨੌਦ ਇਹਨਾਂ ਨਵੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ ("ਫਾਸਟ" "ਓਰਫਿਅਸ ਇਨ ਹੈਲ" ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਹੋਇਆ ਸੀ), ਤਾਂ ਓਫੇਨਬਾਕ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।

* * *

ਜੈਕ ਆਫੇਨਬਾਕ (ਉਸਦਾ ਅਸਲੀ ਨਾਮ ਏਬਰਸ਼ਟ ਸੀ) ਦਾ ਜਨਮ 20 ਜੂਨ, 1819 ਨੂੰ ਕੋਲੋਨ (ਜਰਮਨੀ) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਰਧਾਲੂ ਰੱਬੀ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ; ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ, ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿਖਾਈ, ਇੱਕ ਸੈਲਿਸਟ ਵਜੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼। 1833 ਵਿਚ ਆਫਨਬਾਕ ਪੈਰਿਸ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਹੁਣ ਤੋਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਫਰਾਂਸ ਉਸਦਾ ਦੂਜਾ ਘਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸੈਲਿਸਟ ਵਜੋਂ ਥੀਏਟਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ। ਔਫਨਬਾਕ 50 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸਫਲ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ। ਫਿਰ ਉਹ ਫਿਰ ਸੇਲੋ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ - ਉਸਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ, ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ, ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਲਗਭਗ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਉਸਨੇ XNUMX ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖਿਆ ਸੀ, ਗੁਆਚ ਗਿਆ ਹੈ.

1850-1855 ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਆਫਨਬਾਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਡਰਾਮਾ ਥੀਏਟਰ "ਕਾਮੇਡੀ ਫ੍ਰੈਂਗਾਈਜ਼" ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਚਾਲਕ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਿਆ ਅਤੇ ਉੱਘੇ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਨ ਲਈ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ (ਪਹਿਲੇ ਵਿੱਚ - ਮੇਅਰਬੀਅਰ, ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ - ਗੌਨੋਦ) ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਣ ਲਈ ਕਮਿਸ਼ਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਅਸਫਲ ਰਹੀਆਂ। ਆਫਨਬਾਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਹੈ।

50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ, ਓਪਰੇਟਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਫਲੋਰੀਮੌਂਡ ਹਰਵ ਨੇ ਆਪਣੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਇੱਕ-ਐਕਟ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਡੇਲੀਬਸ ਅਤੇ ਆਫਨਬਾਕ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਜਲਦੀ ਹੀ ਹਰਵੇ ਦੀ ਮਹਿਮਾ ਨੂੰ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਹੋ ਗਿਆ। (ਇੱਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਲੇਖਕ ਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਟਿੱਪਣੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਔਬਰਟ ਓਪਰੇਟਾ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ। ਹਰਵੇ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਅਤੇ ਓਫੇਨਬਾਕ ਅੰਦਰ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ ... ਫਲੋਰੀਮੰਡ ਹਰਵ (ਅਸਲ ਨਾਮ - ਰੋਂਗ, 1825-1892) - ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਸੌ ਓਪਰੇਟਾ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ "ਮੈਡੇਮੋਇਸੇਲ ਨਿਟੌਚੇ" (1883) ਹੈ।)

1855 ਵਿੱਚ, ਔਫਨਬਾਕ ਨੇ ਆਪਣਾ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਜਿਸਨੂੰ "ਪੈਰਿਸ ਬਫਸ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਇੱਥੇ, ਇੱਕ ਤੰਗ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਬਫੂਨੇਡ ਅਤੇ ਸੁਹਾਵਣੇ ਪੇਸਟੋਰਲ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਾਰਟੂਨਿਸਟ ਆਨੋਰ ਡਾਉਮੀਅਰ ਅਤੇ ਪਾਲ ਗੈਵਰਨੀ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ, ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਯੂਜੀਨ ਲੈਬੀਚੇ, ਆਫਨਬਾਕ ਨੇ ਸੂਖਮ ਅਤੇ ਕਾਸਟਿਕ ਬੁੱਧੀ, ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਣ ਵਾਲੇ ਚੁਟਕਲੇ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਸਮਾਨ ਸੋਚ ਵਾਲੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਪੂਰੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕਕਾਰ ਸਕ੍ਰਾਈਬ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ ਸੀ, ਤਾਂ ਹੈਨਰੀ ਮੇਲਹਾਕ ਅਤੇ ਲੁਡੋਵਿਕ ਹੈਲੇਵੀ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ - ਲਿਬਰੇਟੋ "ਕਾਰਮੇਨ" ਦੇ ਨੇੜਲੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚ। - ਆਫਨਬਾਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮਰਪਿਤ ਸਾਹਿਤਕ ਸਹਿਯੋਗੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ।

1858 - ਆਫਨਬੈਕ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚਾਲੀ ਤੋਂ ਘੱਟ ਹੈ - ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰਣਾਇਕ ਮੋੜ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਔਫੇਨਬਾਕ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਮਹਾਨ ਓਪਰੇਟਾ, ਔਰਫਿਅਸ ਇਨ ਹੈਲ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਦਾ ਸਾਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲਗਾਤਾਰ ਦੋ ਸੌ ਅਠਾਸੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਚੱਲਿਆ। (1878 ਵਿੱਚ, ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ 900ਵਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੋਇਆ!). ਇਸਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੇ ਅਸੀਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ, "ਜੇਨੇਵੀਵ ਆਫ ਬ੍ਰਾਬੈਂਟ" (1859), "ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ ਹੇਲੇਨਾ" (1864), "ਬਲਿਊਬੀਅਰਡ" (1866), "ਪੈਰਿਸ ਲਾਈਫ" (1866), "ਜੇਰੋਲਸਟਾਈਨ ਦੀ ਡਚੇਸ" (1867), "ਪੇਰੀਕੋਲਾ" (1868), "ਲੁਟੇਰੇ" (1869)। ਦੂਜੇ ਸਾਮਰਾਜ ਦੇ ਆਖਰੀ ਪੰਜ ਸਾਲ ਔਫੇਨਬਾਕ ਦੀ ਅਣਵੰਡੇ ਮਹਿਮਾ ਦੇ ਸਾਲ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਸਿਖਰ 1857 ਸੀ: ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ, "ਪੈਰਿਸ ਲਾਈਫ" ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਨ।

ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਣਾਅ ਦੇ ਨਾਲ ਆਫਨਬਾਚ. ਉਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਓਪਰੇਟਾ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਸਾਹਿਤਕ ਪਾਠ ਦਾ ਇੱਕ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ, ਇੱਕ ਸਟੇਜ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਇੱਕ ਸੰਚਾਲਕ, ਅਤੇ ਮੰਡਲੀ ਲਈ ਇੱਕ ਉਦਯੋਗਪਤੀ ਵੀ ਹੈ। ਥੀਏਟਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਰਿਹਰਸਲਾਂ 'ਤੇ ਅੰਕਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਜੋ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਉਸ ਨੂੰ ਛੋਟਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅੰਕਾਂ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਮੁੜ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਜੋਰਦਾਰ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਲਗਾਤਾਰ ਦੌਰਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਔਫਨਬਾਚ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਉੱਚੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ।

ਦੂਜੇ ਸਾਮਰਾਜ ਦੇ ਪਤਨ ਨੇ ਅਚਾਨਕ ਆਫਨਬਾਕ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਰੀਅਰ ਦਾ ਅੰਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਦੇ ਓਪਰੇਟਾ ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। 1875 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੀਵਾਲੀਆ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਰਾਜ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਨਾਟਕੀ ਉੱਦਮ ਭੰਗ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਲੇਖਕ ਦੀ ਆਮਦਨ ਕਰਜ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਭੋਜਨ ਦੇਣ ਲਈ, ਆਫਨਬਾਕ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ 1876 ਵਿੱਚ ਬਾਗ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹ ਕਰਵਾਏ। ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਪੇਰੀਕੋਲਾ (1874), ਮੈਡਮ ਫਾਵਰਡ (1878), ਡਾਟਰ ਆਫ਼ ਟੈਂਬਰ ਮੇਜਰ (1879) ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ, ਤਿੰਨ-ਐਕਟ ਐਡੀਸ਼ਨ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਉਹ ਕੰਮ ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚ ਪਿਛਲੇ ਨਾਲੋਂ ਘਟੀਆ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਅੱਗੇ ਹਨ। ਉਹ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਨਵੇਂ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦੇ ਹਨ - ਉਹ ਸਿਰਫ ਮੱਧਮ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। (ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਚਾਰਲਸ ਲੇਕੋਕ (1832-1918) ਦੁਆਰਾ ਔਫਨਬੈਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੂੰ ਛਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੱਕ ਬੇਰੋਕ ਕੈਨਕੇਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪੈਰੋਡੀ ਅਤੇ ਹੱਸਮੁੱਖ ਮਜ਼ੇ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਲਈ ਅੱਗੇ ਰੱਖੀ ਗਈ ਹੈ। ਉਸਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ ਮੈਡਮ ਐਂਗੋ ਦੀ ਧੀ ( 1872) ਅਤੇ ਗਿਰੋਫਲੇ-ਗਿਰੋਫਲੇ (1874) ਰਾਬਰਟ ਪਲੰਕੇਟ ਦੀ ਓਪਰੇਟਾ ਦ ਬੈਲਸ ਆਫ ਕੋਰਨੇਵਿਲ (1877) ਵੀ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ।)

ਆਫੇਨਬਾਕ ਦਿਲ ਦੀ ਗੰਭੀਰ ਬਿਮਾਰੀ ਨਾਲ ਗ੍ਰਸਤ ਹੈ। ਪਰ ਆਪਣੀ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਮੌਤ ਦੀ ਉਮੀਦ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਨਵੀਨਤਮ ਕੰਮ - ਹਾਫਮੈਨ ਦੇ ਗੀਤ-ਕਾਮੇਡੀ ਓਪੇਰਾ ਟੇਲਜ਼ (ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਅਨੁਵਾਦ ਵਿੱਚ, "ਕਹਾਣੀਆਂ") 'ਤੇ ਬੁਖਾਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ: ਸਕੋਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, 4 ਅਕਤੂਬਰ, 1880 ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।

* * *

ਆਫਨਬਾਕ ਸੌ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਲੇਖਕ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿਚ ਇਕ ਵੱਡਾ ਸਥਾਨ ਅੰਤਰ-ਵਿਰੋਧ, ਵਿਅੰਗ, ਲਘੂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ-ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਦੋ- ਜਾਂ ਤਿੰਨ-ਐਕਟ ਓਪਰੇਟਾ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵੀ ਦਸਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ।

ਉਸਦੇ ਓਪਰੇਟਾ ਦੇ ਪਲਾਟ ਵਿਭਿੰਨ ਹਨ: ਇੱਥੇ ਪੁਰਾਤਨਤਾ ("ਨਰਕ ਵਿੱਚ ਔਰਫਿਅਸ", "ਬਿਊਟੀਫੁੱਲ ਏਲੇਨਾ"), ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ("ਬਲਿਊਬੀਅਰਡ"), ਅਤੇ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ("ਬ੍ਰਾਬੈਂਟ ਦਾ ਜੀਨੇਵੀਵ"), ਅਤੇ ਪੇਰੂਵੀਅਨ ਹਨ। ਵਿਦੇਸ਼ੀਵਾਦ ("ਪੇਰੀਕੋਲਾ"), ਅਤੇ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀਆਂ ਅਸਲ ਘਟਨਾਵਾਂ ("ਮੈਡਮ ਫਵਾਰਡ"), ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦਾ ਜੀਵਨ ("ਪੈਰਿਸੀਅਨ ਜੀਵਨ"), ਆਦਿ। ਪਰ ਇਹ ਸਾਰੀ ਬਾਹਰੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਦੁਆਰਾ ਇਕਜੁੱਟ ਹੈ। - ਆਧੁਨਿਕ ਹੋਰਾਂ ਦੀ ਤਸਵੀਰ.

ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਪੁਰਾਣੇ, ਕਲਾਸਿਕ ਪਲਾਟ ਜਾਂ ਨਵੇਂ ਹਨ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਕਾਲਪਨਿਕ ਦੇਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ, ਜਾਂ ਅਸਲ ਹਕੀਕਤ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਆਫਨਬਾਕ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਅਤੇ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਆਮ ਬਿਮਾਰੀ - ਨੈਤਿਕਤਾ, ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ, ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਆਮ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ, ਆਫਨਬੈਕ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਖਸ਼ਦਾ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਬੁਰਜੂਆ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਫੋੜਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਵਿਅੰਗ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਫਨਬਾਕ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਨੋਰੰਜਕ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਮੁਕ, "ਕੈਨਕੈਨ" ਪਲਾਂ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਖਤਰਨਾਕ ਮਜ਼ਾਕ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਖਾਲੀ ਬੁੱਧੀ ਨਾਲ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬੁਲੇਵਾਰਡ-ਐਕਸੀਡੋਟਲ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਾਜਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਮਿਸ਼ਰਣ, ਵਿਅੰਗ ਨਾਲ ਵਿਅੰਗ ਔਫਨਬਾਕ ਦੇ ਨਾਟਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਹੈ।

ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ, ਔਫਨਬਾਕ ਦੀ ਮਹਾਨ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚੋਂ, ਥੀਏਟਰਿਕ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਕੰਮ ਹੀ ਬਚੇ ਹਨ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਹਿਤਕ ਲਿਖਤਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਵਿਅੰਗ ਦੀ ਤਿੱਖਾਪਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ ਫਿੱਕੇ ਪੈ ਗਏ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸਤਹੀ ਤੱਥਾਂ ਅਤੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਪੁਰਾਣੇ ਹਨ। (ਇਸਦੇ ਕਾਰਨ, ਘਰੇਲੂ ਸੰਗੀਤਕ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਔਫਨਬਾਕ ਦੇ ਓਪਰੇਟਾ ਦੇ ਟੈਕਸਟ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਕਈ ਵਾਰ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਤੋਂ ਗੁਜ਼ਰਦੇ ਹਨ।). ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਬੁੱਢਾ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਔਫਨਬਾਕ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਸਾਨ ਅਤੇ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਗੀਤ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀ ਮੋਹਰੀ ਥਾਂ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ।

ਔਫਨਬਾਕ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਰੋਤ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਸਰੋਤ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਗੀਤ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਉਸਦੇ ਗੁਣਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਆਫਨਬਾਕ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ਹਿਰੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ - ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਚੈਨਸੋਨੀਅਰਜ਼ ਦੇ ਅਭਿਆਸ - ਸਗੋਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕਲਾਤਮਕ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਨਾਲ ਵੀ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਹਲਕੀਤਾ ਅਤੇ ਮਿਹਰਬਾਨੀ, ਰੌਸਿਨੀ ਦੀ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਚਮਕ, ਵੇਬਰ ਦਾ ਅਗਨੀ ਸੁਭਾਅ, ਬੋਇਲਡੀਯੂ ਅਤੇ ਹੇਰੋਲਡ ਦੀ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਔਬਰਟ ਦੀਆਂ ਮਨਮੋਹਕ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਾਲਾਂ - ਇਹ ਸਭ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਓਫੇਨਬਾਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਮੋਇਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਮਹਾਨ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਹੈ.

ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਤਾਲ ਔਫਨਬਾਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਾਰਕ ਹਨ। ਉਸਦੀ ਸੁਰੀਲੀ ਉਦਾਰਤਾ ਅਮੁੱਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਲੈਅਮਿਕ ਖੋਜ ਬੇਮਿਸਾਲ ਭਿੰਨ ਹੈ। 6/8 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਡਾਂਸ ਮੋਟਿਫਸ, ਮਾਰਚਿੰਗ ਡੌਟਡ ਲਾਈਨ - ਬਾਰਕਰੋਲਜ਼ ਦੇ ਮਾਪੇ ਗਏ ਹਿੱਲਣ, ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਬੋਲੇਰੋਜ਼ ਅਤੇ ਫੈਂਡਾਂਗੋਸ - ਵਾਲਟਜ਼ ਦੀ ਨਿਰਵਿਘਨ, ਆਸਾਨ ਗਤੀ, ਆਦਿ ਦੁਆਰਾ - ਦੇ ਜੀਵੰਤ ਵੀ ਆਕਾਰ ਦੇ ਪੈਪੀ ਕਪਲਟ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਨਾਚਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ - ਚਤੁਰਭੁਜ ਅਤੇ ਗੈਲੋਪ (ਉਦਾਹਰਣ 173 ਦੇਖੋ ਇੱਕ BCDE ). ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਆਫਨਬਾਕ ਆਇਤਾਂ ਦੇ ਪਰਹੇਜ਼ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਕੋਰਲ ਰਿਫਰੇਨਜ਼, ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਇੱਕ ਵਵਰਟੇਕਸ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਅੱਗ ਲਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅੰਤਮ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਆਫਨਬਾਕ ਨੇ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦੀ ਕਿੰਨੀ ਫਲਦਾਇਕ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ।

ਹਲਕੀਤਾ, ਬੁੱਧੀ, ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਪ੍ਰੇਰਣਾ - ਔਫਨਬਾਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਹ ਗੁਣ ਉਸਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚ ਝਲਕਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਅਤੇ ਸੂਖਮ ਰੰਗ ਦੇ ਛੋਹਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵੋਕਲ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪੂਰਕ ਕਰਦੇ ਹਨ।

* * *

ਨੋਟ ਕੀਤੀਆਂ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਓਫੇਨਬਾਕ ਦੇ ਓਪਰੇਟਾ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਅੰਤਰ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ (ਅਸੀਂ ਹੋਰ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਛੋਟੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ): ਇਹ ਓਪਰੇਟਾ-ਪੈਰੋਡੀਜ਼, ਕਾਮੇਡੀਜ਼ ਆਫ਼ ਮੈਨਰਜ਼ ਅਤੇ ਗੀਤ-ਕਾਮੇਡੀ ਓਪਰੇਟਾ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਕ੍ਰਮਵਾਰ: "ਸੁੰਦਰ ਹੈਲੇਨਾ", "ਪੈਰੀਸੀਅਨ ਲਾਈਫ" ਅਤੇ "ਪੇਰੀਕੋਲ" ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ।

ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੀਆਂ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਔਫਨਬਾਕ ਨੇ ਵਿਅੰਗਮਈ ਢੰਗ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪੈਰੋਡੀ ਕੀਤੀ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮਿਥਿਹਾਸਿਕ ਗਾਇਕ ਔਰਫਿਅਸ ਇੱਕ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਸ਼ੁੱਧ ਯੂਰੀਡਿਸ ਡੈਮੀਮੰਡ ਦੀ ਇੱਕ ਬੇਵਕੂਫੀ ਵਾਲੀ ਔਰਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਓਲੰਪਸ ਦੇ ਸਰਵ ਸ਼ਕਤੀਮਾਨ ਦੇਵਤੇ ਬੇਸਹਾਰਾ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਇੱਛੁਕ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਏ। ਉਸੇ ਹੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ, ਆਫਨਬਾਕ ਨੇ ਪਰੀ-ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਪਲਾਟਾਂ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਾਵਲਾਂ ਅਤੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ "ਮੁੜ ਆਕਾਰ" ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਪੁਰਾਣੇ ਕਹਾਣੀਆ ਸਬੰਧਤ ਸਮਗਰੀ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਦੀ ਆਮ ਨਾਟਕੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਪੈਰੋਡੀ ਕੀਤੀ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਅਸਥਿਰ ਪਰੰਪਰਾਗਤਤਾ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਇਆ।

ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੀਆਂ ਕਾਮੇਡੀਜ਼ ਨੇ ਅਸਲ ਪਲਾਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕ ਬੁਰਜੂਆ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸਿੱਧੇ ਅਤੇ ਤਿੱਖੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਇੱਕ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ("ਦ ਡਚੇਸ: ਗੇਰੋਲਸਟੇਨਸਕਾਇਆ"), ਜਾਂ ਇੱਕ ਰੀਵਿਊ ਸਮੀਖਿਆ ("ਪੈਰਿਸ ਲਾਈਫ") ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਔਫਨਬਾਚ ਦੀਆਂ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਫਾਰਚੂਨਿਓ ਦੇ ਗੀਤ (1861) ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਕੇ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਧਾਰਾ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਉਚਾਰਣ ਕੀਤਾ ਗਿਆ - ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਓਪਰੇਟਾ ਨੂੰ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਮਿਟਾ ਦਿੱਤਾ। ਅਤੇ ਆਮ ਮਜ਼ਾਕ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ: ਪੇਰੀਕੋਲਾ ਜਾਂ ਜਸਟਿਨ ਫਵਾਰਡ ਦੇ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਸੋਗ ਦੇ ਚਿਤਰਣ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੱਚੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਧਾਰਾ ਔਫਨਬਾਕ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੁੰਦੀ ਗਈ ਅਤੇ ਦ ਟੇਲਜ਼ ਆਫ਼ ਹੌਫ਼ਮੈਨ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਹੋਈ। ਆਦਰਸ਼ ਦੀ ਅਪ੍ਰਾਪਤਤਾ ਬਾਰੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਥੀਮ, ਧਰਤੀ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਭਰਮ ਬਾਰੇ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ-ਰੈਪਸੋਡੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ - ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਹਰੇਕ ਕਾਰਜ ਦਾ ਆਪਣਾ ਪਲਾਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਰੂਪਰੇਖਾ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਇੱਕ ਖਾਸ "ਮੂਡ ਤਸਵੀਰ" ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕਾਰਵਾਈ

ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਆਫਨਬਾਕ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਤ ਸੀ। 1851 ਵਿੱਚ, ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਇੱਕ ਡਰਾਮਾ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਦ ਟੇਲਜ਼ ਆਫ਼ ਹਾਫਮੈਨ ਦਾ ਪੰਜ-ਐਕਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਜਰਮਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਲੇਖਕ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਨਾਟਕ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਜੂਲੇਸ ਬਾਰਬੀਅਰ ਅਤੇ ਮਿਸ਼ੇਲ ਕੈਰੇ, ਨੇ ਹਾਫਮੈਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਪਿਆਰ ਦੇ ਸਾਹਸ ਦਾ ਨਾਇਕ ਬਣਾਇਆ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭਾਗੀਦਾਰ ਹਨ ਰੂਹ ਰਹਿਤ ਗੁੱਡੀ ਓਲੰਪੀਆ, ਮਾਰੂ ਬਿਮਾਰ ਗਾਇਕਾ ਐਂਟੋਨੀਆ, ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਦਰਬਾਰੀ ਜੂਲੀਅਟ। ਹਰ ਸਾਹਸ ਦਾ ਅੰਤ ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਤਬਾਹੀ ਨਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਰਸਤੇ 'ਤੇ, ਰਹੱਸਮਈ ਸਲਾਹਕਾਰ ਲਿੰਡਰੌਫ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉੱਠਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਦਿੱਖ ਬਦਲਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਵੀ ਤੋਂ ਬਚਣ ਵਾਲੇ ਪਿਆਰੇ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵੀ ਓਨੀ ਹੀ ਬਦਲਦੀ ਹੈ ... (ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ ਈ.ਟੀ.ਏ. ਹਾਫਮੈਨ "ਡੌਨ ਜੁਆਨ" ਦੀ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲੇਖਕ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। ਬਾਕੀ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਕਈ ਹੋਰ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ("ਗੋਲਡਨ ਪੋਟ" ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ। , “ਸੈਂਡਮੈਨ”, “ਸਲਾਹਕਾਰ”, ਆਦਿ)।)

ਔਫਨਬਾਕ, ਜੋ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਨਾਟਕ ਦੇ ਪਲਾਟ ਤੋਂ ਆਕਰਸ਼ਤ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਡਰਾਮਾ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਬਹੁਤ ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ। ਪਰ ਸਿਰਫ ਤੀਹ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਗੀਤਕਾਰੀ ਧਾਰਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਹੋ ਗਈ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਸਾਕਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ: ਮੌਤ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ - ਕਲੇਵੀਅਰ ਅਰਨੈਸਟ ਗੁਆਰੌਡ ਨੇ ਯੰਤਰ ਕੀਤਾ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ - ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 1881 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ - ਦ ਟੇਲਜ਼ ਆਫ਼ ਹੌਫਮੈਨ ਨੇ ਵਿਸ਼ਵ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਖਿਆਵਾਂ (ਮਸ਼ਹੂਰ ਬਾਰਕਰੋਲ ਸਮੇਤ - ਉਦਾਹਰਨ 173 ਦੇਖੋ। в) ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। (ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਔਫੇਨਬਾਕ ਦੁਆਰਾ ਇਹ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ: ਵਾਰਤਕ ਪਾਠ ਨੂੰ ਛੋਟਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਪਾਠਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਐਕਟ ਵੀ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਪੰਜ ਤੋਂ ਘਟਾ ਕੇ ਤਿੰਨ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ) ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸੰਸਕਰਣ ਸੀ। ਐੱਮ. ਗ੍ਰੇਗਰ (1905)

ਆਫਨਬਾਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਗੁਣਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੀ, ਸਥਿਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਇਆ - ਉਹ ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।

ਕਾਮੇਡੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦਾ ਮਾਸਟਰ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਗੀਤਕਾਰ, ਆਫਨਬਾਕ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

ਐੱਮ. ਡ੍ਰਸਕਿਨ

• ਔਫੇਨਬਾਕ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਓਪਰੇਟਾ ਦੀ ਸੂਚੀ →