Senezino (Senezino) |

ਸੇਨੇਸਿਨੋ

1650 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਸਿਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ("ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ") ਅਤੇ ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੋ ("ਪ੍ਰਿਮੋ ਉਓਮੋ") ਸਨ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਗਾਇਕਾਂ ਵਜੋਂ ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਦੋ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ XNUMX ਦੇ ਆਸਪਾਸ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਘੁਸਪੈਠ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੋਂਟੇਵਰਡੀ ਅਤੇ ਕੈਵਾਲੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਵੀ ਚਾਰ ਕੁਦਰਤੀ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਸੇਵਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਪਰ ਕਾਸਟ੍ਰਾਤੀ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਅਸਲ ਫੁੱਲ ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚਿਆ।

ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਗਾਇਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਾਸਟਿੰਗ, ਸ਼ਾਇਦ ਹਮੇਸ਼ਾ ਤੋਂ ਮੌਜੂਦ ਰਹੀ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ 1588 ਵੀਂ ਅਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਜਨਮ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ ਕਿ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਵੀ ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਇਸਦਾ ਤੁਰੰਤ ਕਾਰਨ ਚਰਚ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਔਰਤਾਂ 'ਤੇ XNUMX ਪੋਪ ਪਾਬੰਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪੋਪ ਰਾਜਾਂ ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰ ਸਟੇਜਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸੀ। ਲੜਕਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਮਾਦਾ ਆਲਟੋ ਅਤੇ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਪਾਰਟਸ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ।

ਪਰ ਜਿਸ ਉਮਰ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਤਜਰਬੇਕਾਰ ਗਾਇਕ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੱਕੜ ਆਪਣੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਗੁਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਅਜਿਹਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਰੋਕਣ ਲਈ, ਇਟਲੀ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ, ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਛਾਂਗਿਆ ਗਿਆ। ਓਪਰੇਸ਼ਨ ਨੇ ਗਲੇ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਰੋਕ ਦਿੱਤਾ, ਜੀਵਨ ਲਈ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਆਵਾਜ਼ - ਆਲਟੋ ਜਾਂ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਰਿਬਕੇਜ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ, ਅਤੇ ਆਮ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵੱਧ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੀ ਕੋਲ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਅਵਾਜ਼ ਵਾਲੀਆਂ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਸਾਹ ਛੱਡਣ ਵਾਲੀ ਹਵਾ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਾਤਰਾ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਮੌਜੂਦਾ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਉੱਚੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹੋਣ।

ਇਹ ਆਪਰੇਸ਼ਨ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੱਠ ਤੋਂ ਤੇਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਮੁੰਡਿਆਂ 'ਤੇ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਕਿਉਂਕਿ ਅਜਿਹੇ ਅਪਰੇਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਮਨਾਹੀ ਸੀ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਿਸੇ ਬਿਮਾਰੀ ਜਾਂ ਦੁਰਘਟਨਾ ਦੇ ਬਹਾਨੇ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਗਰਮ ਦੁੱਧ ਦੇ ਇਸ਼ਨਾਨ ਵਿੱਚ ਡੁਬੋਇਆ ਗਿਆ, ਦਰਦ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਅਫੀਮ ਦੀ ਖੁਰਾਕ ਦਿੱਤੀ ਗਈ। ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਦੇ ਜਣਨ ਅੰਗਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਹਟਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੂਰਬ ਵਿੱਚ ਅਭਿਆਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅੰਡਕੋਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟ ਕੇ ਖਾਲੀ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਨੌਜਵਾਨ ਬਾਂਝ ਹੋ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਇੱਕ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦੇ ਆਪ੍ਰੇਸ਼ਨ ਨਾਲ ਉਹ ਨਪੁੰਸਕ ਨਹੀਂ ਸਨ.

ਕਾਸਟਰਾਤੀ ਨੂੰ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਫੂਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਨਾਲ ਉੱਤਮ ਸੀ। ਇਹ ਹਮਲੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਗਾਉਣ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਧਦੀ ਅਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਸਨ। ਕਾਸਤਰਾਤੀ ਦਾ ਗਾਇਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਆਦਮੀ ਦੇ ਫੇਫੜਿਆਂ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਸੀ, ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਗਾਇਕੀ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੇ ਸਿਖਰ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ। ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਪਣਾਇਆ ਗਿਆ: ਇੱਕ ਜਾਂ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਟੈਨਰ ਅਤੇ ਮਾਦਾ ਆਵਾਜ਼ਾਂ। ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਅਤੇ ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੋ ਨੇ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਇਆ ਕਿ ਇਹ ਗਾਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀਆਂ ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਧੰਨਵਾਦੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ। ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਸਮਿਆਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਮਰਦ ਬਾਸ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਗੰਭੀਰ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਏ।

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਗਾਇਕ-ਕਾਸਟਰੇਟ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਸੰਪੂਰਨਤਾ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਏ ਹਨ। ਮਹਾਨ "ਮੁਜ਼ੀਕੋ" ਅਤੇ "ਵੰਡਰ" ਵਿੱਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੋ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਕੈਫੇਰੇਲੀ, ਕੈਰੇਸਟੀਨੀ, ਗੁਆਡਾਗਨੀ, ਪੈਕਸੀਰੋਟੀ, ਰੋਗਿਨੀ, ਵੇਲੂਟੀ, ਕ੍ਰੇਸੇਂਟੀਨੀ ਹਨ। ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ.

ਸੇਨੇਸਿਨੋ (ਅਸਲ ਨਾਮ ਫਰੇਟਸਕੋ ਬਰਨਾਰਡ) ਦੀ ਅਨੁਮਾਨਿਤ ਜਨਮ ਮਿਤੀ 1680 ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਛੋਟਾ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਸਿੱਟਾ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਕੱਢਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਸਿਰਫ 1714 ਤੋਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪੋਲਰਲੋਲੋ ਸੀਨੀਅਰ ਦੁਆਰਾ "ਸੈਮੀਰਾਮਾਈਡ" ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਉਸਨੇ ਬੋਲੋਨਾ ਵਿੱਚ ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਦੇ ਗਾਉਣ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।

1715 ਵਿੱਚ, ਇੰਪ੍ਰੇਸਾਰੀਓ ਜ਼ੈਂਬੇਕਰੀ ਗਾਇਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਢੰਗ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ:

“ਸੇਨੇਸੀਨੋ ਅਜੇ ਵੀ ਅਜੀਬ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀ ਵਾਂਗ ਗਤੀਹੀਣ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੇ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਉਹ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਉਮੀਦ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਪਾਠ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨਿਕੋਲਿਨੀ ਦੇ ਸੁੰਦਰ ਸਨ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਏਰੀਆ ਲਈ, ਉਹ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੇਕਰ ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਬੀਤੀ ਰਾਤ ਬੇਹਤਰੀਨ ਏਰੀਆ ਵਿੱਚ ਉਹ ਦੋ ਬਾਰ ਅੱਗੇ ਨਿਕਲ ਗਿਆ।

ਕਾਸਤੀ ਬਿਲਕੁਲ ਅਸਹਿ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਬੋਰਿੰਗ ਤਰਸਯੋਗ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੰਕਾਰ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਉਸਨੇ ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਕਿਸੇ ਲਈ ਕੋਈ ਸਤਿਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਕੋਈ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦਾ, ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਨੇਪੋਲੀਅਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਵੈ-ਧਰਮੀ ਖੁਸਰਿਆਂ ਦੀ ਜੋੜੀ ਵਜੋਂ (ਜੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਮੰਨਦੇ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੀ ਦੇ ਉਲਟ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨੈਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ; ਸਿਰਫ਼ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੋ ਨੂੰ ਮੈਂ ਕਦੇ ਸੱਦਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ। ਅਤੇ ਹੁਣ ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਦਿਲਾਸਾ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਬੁਰਾ ਸਲੂਕ ਕਰਦਾ ਹੈ।

1719 ਵਿੱਚ, ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਡਰੇਸਡਨ ਦੇ ਕੋਰਟ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈਂਡਲ ਇੱਥੇ ਰਾਇਲ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਲਈ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਭਰਤੀ ਕਰਨ ਲਈ ਆਇਆ, ਜੋ ਉਸਨੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਸੀ। ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਦੇ ਨਾਲ, ਬੇਰੇਨਸਟੈਡ ਅਤੇ ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਦੁਰਸਤਾਂਤੀ ਵੀ "ਧੁੰਦ ਵਾਲੀ ਐਲਬੀਅਨ" ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਗਏ।

ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਰਹੇ। ਉਸਨੇ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਗਾਇਆ, ਬੋਨੋਨਸੀਨੀ, ਏਰੀਓਸਤੀ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈਂਡਲ ਦੁਆਰਾ ਸਾਰੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਗਾਈਆਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਵਿੱਚ ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿਚਕਾਰ ਰਿਸ਼ਤਾ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਕਈ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ: ਔਟੋ ਅਤੇ ਫਲੇਵੀਅਸ (1723), ਜੂਲੀਅਸ ਸੀਜ਼ਰ (1724), ਰੋਡੇਲਿੰਡਾ (1725), ਸਿਪੀਓ (1726), ਐਡਮੇਟਸ (1727), "ਸਾਈਰਸ" ਅਤੇ "ਟੌਲੇਮੀ" (1728)।

5 ਮਈ, 1726 ਨੂੰ, ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਫਲ ਰਿਹਾ। ਸੇਨੇਸਿਨੋ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸੀ। ਸਫਲਤਾ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਦੋ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ - ਕੁਜ਼ੋਨੀ ਅਤੇ ਬੋਰਡੋਨੀ ਦੁਆਰਾ ਸਾਂਝੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਨੇ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦੇ ਅਟੁੱਟ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਦੋ ਕੈਂਪ ਬਣਾਏ ਹਨ। ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਝਗੜੇ ਤੋਂ ਥੱਕ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ, ਇਹ ਕਹਿ ਕੇ ਕਿ ਉਹ ਬਿਮਾਰ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਤਨ - ਇਟਲੀ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਢਹਿ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1729 ਵਿੱਚ, ਹੈਂਡਲ ਖੁਦ ਉਸ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਲਈ ਕਹਿਣ ਲਈ ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਆਇਆ ਸੀ।

ਇਸ ਲਈ, ਸਾਰੀਆਂ ਅਸਹਿਮਤੀਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸੇਨੇਸਿਨੋ, 1730 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਕੇ, ਹੈਂਡਲ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਦੋ ਨਵੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਏਟੀਅਸ (1732) ਅਤੇ ਓਰਲੈਂਡੋ (1733) ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਬਹੁਤ ਡੂੰਘੇ ਨਿਕਲੇ ਅਤੇ 1733 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤਮ ਵਿਰਾਮ ਹੋਇਆ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ, ਇਸ ਝਗੜੇ ਦੇ ਦੂਰਗਾਮੀ ਨਤੀਜੇ ਨਿਕਲੇ। ਉਹ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ, ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ, ਐਨ. ਪੋਰਪੋਰਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ, "ਉਪਰਾਲਾ ਦਾ ਓਪੇਰਾ" ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ "ਮੁਜ਼ੀਕੋ" - ਫਰੀਨੇਲੀ ਨੇ ਇੱਥੇ ਗਾਇਆ। ਉਮੀਦਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਉਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਗਏ. ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਫਰੀਨੇਲੀ ਇੱਕ ਸੋਪ੍ਰਾਨਿਸਟ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਕੋਲ ਇੱਕ ਕੰਟਰਾਲਟੋ ਹੈ। ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਨੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸਾਥੀ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦੀ ਦਿਲੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ. ਦੂਜੀ ਦੇ ਪੱਖ ਵਿੱਚ ਉਹ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ 1734 ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਦੇ ਰਾਇਲ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਏ. ਹੈਸੇ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਆਰਟੈਕਸਰਕਸ" ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰੀ ਸੀ।

ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਨੇ ਫਰੀਨੇਲੀ ਨਾਲ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਗਾਇਆ: ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਗੁੱਸੇ ਵਾਲੇ ਜ਼ਾਲਮ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਅਤੇ ਫਰੀਨੇਲੀ - ਇੱਕ ਬਦਕਿਸਮਤ ਨਾਇਕ ਜੰਜੀਰਾਂ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਏਰੀਆ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਆਏ ਜ਼ਾਲਮ ਦੇ ਕਠੋਰ ਦਿਲ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਛੂਹਿਆ ਕਿ ਸੇਨੇਸੀਨੋ, ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਕੇ, ਫਰੀਨੇਲੀ ਵੱਲ ਭੱਜਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾ ਲਿਆ।

ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ I.-I ਦੀ ਰਾਏ ਹੈ. ਕੁਆਂਟਜ਼ ਜਿਸਨੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ:

“ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ, ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸੁਹਾਵਣਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਸੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟ੍ਰਿਲਸ ਦੇ ਨਾਲ। ਉਸ ਦਾ ਗਾਉਣ ਦਾ ਢੰਗ ਨਿਪੁੰਨ ਸੀ, ਉਸ ਦੀ ਭਾਵੁਕਤਾ ਕੋਈ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਸੀ। ਗਹਿਣਿਆਂ ਨਾਲ ਅਡਾਜੀਓ ਨੂੰ ਓਵਰਲੋਡ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁਧਾਈ ਨਾਲ ਮੁੱਖ ਨੋਟ ਗਾਇਆ। ਉਸ ਦੇ ਅਲਗਰੋਜ਼ ਅੱਗ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਕੈਸੁਰਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਛਾਤੀ ਤੋਂ ਆਏ ਸਨ, ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਸੁਹਾਵਣਾ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਚੰਗਾ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਉਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਹਾਵ-ਭਾਵ ਸੁਭਾਵਿਕ ਅਤੇ ਨੇਕ ਸਨ।

ਇਹ ਸਾਰੇ ਗੁਣ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚਿੱਤਰ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਕ ਸਨ; ਉਸਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਵਿਵਹਾਰ ਪ੍ਰੇਮੀ ਨਾਲੋਂ ਇੱਕ ਨਾਇਕ ਦੀ ਪਾਰਟੀ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਅਨੁਕੂਲ ਸੀ। ”

ਦੋ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਦੁਸ਼ਮਣੀ 1737 ਵਿਚ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਟੁੱਟਣ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਇਟਲੀ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ।

ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੈਸਟ੍ਰਾਟੀ ਨੇ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਫੀਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ. ਕਹੋ, ਨੈਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਨੇ ਪ੍ਰਤੀ ਸੀਜ਼ਨ 600 ਤੋਂ 800 ਸਪੈਨਿਸ਼ ਡਬਲੂਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ. ਲਾਭ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਕਟੌਤੀਆਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਰਕਮ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਵਾਧਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ 800 ਡਬਲੂਨ, ਜਾਂ 3693 ਡੁਕੇਟਸ ਸਨ, ਜੋ ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ 1738/39 ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਨੂੰ ਇੱਥੇ ਸੀਜ਼ਨ ਲਈ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਸਥਾਨਕ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸ਼ਰਧਾ ਦੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦਿੱਤੀ। ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਅਗਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਨਵੀਨੀਕਰਣ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਇਸਨੇ ਡੀ ਬ੍ਰੌਸ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਜਾਣਕਾਰ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ: “ਮਹਾਨ ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਨੇ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਗਾਉਣ ਅਤੇ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਸਵਾਦ ਤੋਂ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹੋ ਗਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਹੈਰਾਨੀ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਉਸਦੇ ਦੇਸ਼ ਵਾਸੀ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪੁਰਾਣੇ ਅੰਦਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸਬੂਤ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਹਰ ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਸੰਗੀਤਕ ਸਵਾਦ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।

ਨੇਪਲਜ਼ ਤੋਂ, ਗਾਇਕ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਟਸਕਨੀ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ। ਉਸਦਾ ਆਖਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਓਰਲੈਂਡੀਨੀ ਦੁਆਰਾ ਦੋ ਓਪੇਰਾ - "ਆਰਸੇਸ" ਅਤੇ "ਏਰੀਏਡਨੇ" ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਸੇਨੇਸਿਨੋ ਦੀ ਮੌਤ 1750 ਵਿੱਚ ਹੋਈ।