ਫੁਗੇਟਾ |

ital. fughetta, lit. - ਛੋਟਾ fugue; ਫ੍ਰੈਂਚ, ਇੰਗਲਿਸ਼ ਫੂਗੇਟਾ; ਜਰਮਨ ਫੁਗੇਟਾ, ਫੁਗੇਟਾ

ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਸਮੱਗਰੀ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ, ਫਿਊਗ (1) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸਧਾਰਨ।

F. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੰਗ ਜਾਂ ph ਲਈ ਲਿਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। (ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹਨ: ਓਪੇਰਾ "ਦਿ ਜ਼ਾਰਜ਼ ਬ੍ਰਾਈਡ", ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਐਂਡ ਸੈਲੇਰੀ" ਦੇ 1ਵੇਂ ਸੰਸਕਰਣ ਤੋਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਇੰਟਰਮੇਜ਼ੋ, ਓਪੇਰਾ ਦੇ 1ਲੇ ਐਕਟ ਤੋਂ "ਸ਼ਹਿਦ ਨਾਲੋਂ ਮਿੱਠਾ ਇੱਕ ਮਿੱਠਾ ਸ਼ਬਦ ਹੈ"। ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਐੱਫ. ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਕਾਸ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਵਿਚਾਰ, ਇਸਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਮਾਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਾਤਰ ਅਕਸਰ ਚਿੰਤਨਸ਼ੀਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (org. ਜੇ. ਪੈਚਲਬੇਲ ਦੁਆਰਾ ਕੋਰਲ ਪ੍ਰਬੰਧ), ਗੀਤ-ਚਿੰਤਨ (F. d-moll Bach, BWV 899), ਕਦੇ-ਕਦੇ scherzo (F. G-dur Bach, BWV) 902)। ਇਹ ਐੱਫ. ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਛੋਟੇ ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨ (ਗੀਤ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਆਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ: ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਰੂਸੀ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਥ੍ਰੀ ਐੱਫ., ਪਿਆਨੋ ਪ੍ਰੀਲੂਡ ਅਤੇ ਫਿਊਗ “ਆਨ ਏ ਸਮਰ ਮੋਰਨਿੰਗ ਆਨ ਦ ਲਾਅਨ ਕਾਬਲੇਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੀ. 61)। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਨਿਬੰਧ F. ਇਸਦੇ ਛੋਟੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ, "F" ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਸਮਝ. ਅਤੇ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਛੋਟਾ ਫਿਊਗ" ਹਮੇਸ਼ਾ ਜਾਇਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ (ਬਾਚ ਦੇ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ ਸੀ-ਮੋਲ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ, 2 ਮਾਪ; ਹੈਂਡਲ ਦੁਆਰਾ ਡੀ-ਡੁਰ ਵਿੱਚ ਕਲੇਵੀਅਰ ਐੱਫ. ਨੰਬਰ 28 ਵਿੱਚ, 3 ਮਾਪ)। F., fugue ਅਤੇ small fugue (Fp. F. No 100 op. 4 of Schumann ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ fugue ਹੈ; Myaskovsky ਦੇ Fp. Fugues op. 126 F. ਦੇ ਸਮਾਨ ਹਨ) ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਰੇਖਾ ਖਿੱਚਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ।

F. ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ "ਵੱਡੇ" ਫਿਊਗਸ ਵਾਂਗ ਹੀ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਲਈ ਡਬਲ F. No4 C-dur, org. F. ਤੋਂ Pachelbel's chorale ਤੱਕ), ਪਰ ਉਹ ਪੈਮਾਨੇ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਛੋਟੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਪੂਰਨ ਅਤੇ ਸਥਿਰ ਨਿਰਮਾਣ; ਫਾਰਮ ਦਾ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਭਾਗ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਛੋਟਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੇ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੂਹ ਨਹੀਂ (ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇੱਕ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਜਾਂ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅੰਤਰਾਲ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਮੰਨਦੇ ਹਨ: org. ਕੋਰਲ ਐੱਫ. ਬਾਕ ਦੁਆਰਾ "ਐਲੀਨ ਗੌਟ ਇਨ ਡੇਰ ਹੋਚ' ਸੇਈ ਈਹਰ" , BWV 677); ਫਾਰਮ ਦਾ ਅੰਤਮ ਹਿੱਸਾ ਅਕਸਰ ਏਕਤਾ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਥੀਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ (ciurlionis ਦੁਆਰਾ h-moll op. 9 No 3 ਵਿੱਚ fp. F.)। ਹਾਲਾਂਕਿ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਨਿਰੋਧਕ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਹੈਂਡਲ ਦੁਆਰਾ ਸੀ-ਡੁਰ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਨੰਬਰ 4 ਵਿੱਚ ਅਨੰਤ ਕੈਨਨ, ਬਾਰ 10-15, ਪਿਆਨੋ ਸ਼ਕੇਡ੍ਰਿਨ ਲਈ "ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨੋਟਬੁੱਕ" ਤੋਂ ਐਫ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਨੂੰ ਉਲਟਾਉਣਾ, ਸਟ੍ਰੇਟਾ ਵਿੱਚ ਏਰੇਂਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਡੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਐਫ ਵਿੱਚ ਵਿਸਤਾਰ) , ਫਿਰ ਵੀ ਐਫ ਲਈ ਨਕਲ ਦੀਆਂ ਸਧਾਰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਆਦਰਸ਼ ਹਨ। F. ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦ. (F. c-moll Bach, BWV 961), ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ (ਬਾਚ ਦੇ ਗੋਲਡਬਰਗ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਨੰਬਰ 10 ਅਤੇ 16, ਨੰਬਰ 24, ਬੀਥੋਵਨਜ਼ ਵੇਰੀਏਸ਼ਨਜ਼ ਆਨ ਏ ਵਾਲਟਜ਼ ਬਾਇ ਡਾਇਬੇਲੀ, ਐੱਫ. ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿੱਚ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ BACH ਥੀਮ ਉੱਤੇ”), ਜਿਵੇਂ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ (ਅੰਗ ਲਈ “ਮਿੰਨੀ ਸੂਟ”, ਲੇਡੇਨੇਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪ. 20)। ਇੱਕ ਰਾਏ ਹੈ ਕਿ F. ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪੂਰੇ (ਪ੍ਰਾਟ, ch. X) ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਗ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, F. ਵਿਵਹਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫੁਗਾਟੋ ਤੋਂ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। F. ਅਕਸਰ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਟੁਕੜਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਜਾਂ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾ ਹੈ (ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); ਐੱਫ. ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਜਾਂ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਬਕਸਾ ਦੇ ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਅਤੇ ਫੂਗੇਟਾਸ, ਬੀਡਬਲਯੂਵੀ 899-902, ਹੈਂਡਲਜ਼ ਸਿਕਸ ਫਿਊਗਜ਼ ਫਾਰ ਆਰਗਨ ਜਾਂ ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡ, ਓਪੀ. 3, ਸ਼ੂਮੈਨਜ਼ ਫੋਰ ਐੱਫਪੀ. ਐੱਫ. ਓਪ. 126)। 17 - ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਤੇ। 1ਵੀਂ ਸਦੀ org. F. ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਕੋਰਲ ਮੈਲੋਡੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਰਫ ਮੈਨੂਅਲ ਲਈ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਕਸਰ ਅਤੇ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ (ਜੇ. ਪੈਚੇਲਬੇਲ, ਜੇਕੇਐਫ ਫਿਸ਼ਰ, ਜੇਕੇ ਬਾਚ, ਜੇਜੀ ਵਾਲਟਰ)। ਸੰਪੂਰਣ ਨਮੂਨੇ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ (“ਕਲੇਵੀਅਰ ਅਭਿਆਸਾਂ” ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ org. ਐੱਫ. ਵੱਡੇ ਕੋਰਲ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਦੇ ਸਧਾਰਨ ਮੈਨੂਅਲ ਸੰਸਕਰਣ ਹਨ: ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, “ਡਾਈਜ਼ ਸਿੰਡ ਡਾਈ ਹੇਲਗੇਨ ਜ਼ੇਨ ਗੇਬੋਟ”, ਬੀਡਬਲਯੂਵੀ 18 ਅਤੇ 3); ਅੰਗ (BWV 678-679) ਲਈ ਛੋਟੇ ਪਰਿਲੇਡਸ ਅਤੇ ਫਿਊਗਸ ਅਤੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਬਾਕ ਲਈ ਐੱਫ. ਟੀਚੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ। 553ਵੀਂ-560ਵੀਂ ਸਦੀ (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਵਾਰ F. ਵੱਲ ਮੁੜੇ; 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਿੱਖਿਆਤਮਕ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ (SM Maykapar, AF Gedike ਅਤੇ ਹੋਰ)।

ਹਵਾਲੇ: ਜ਼ੋਲੋਟਾਰੇਵ ਵੀ.ਏ., ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਫੂਗਾ ਗਾਈਡ, ਐੱਮ., 1932, 1965; ਦਮਿਤਰੀਵ ਏ.ਐਨ., ਆਕਾਰ ਦੇ ਕਾਰਕ ਵਜੋਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐਲ., 1962; ਰੂਟ ਈ., ਫਿਊਗ, ਐਲ., 1894, 1900 ਵੀ ਲਿਟ ਦੇਖੋ। ਕਲਾ ਨੂੰ. ਫਿਊਗ।

ਵੀਪੀ ਫਰੇਯੋਨੋਵ