ਸਮਾਨਤਾ |

ਸਮਾਨਤਾ (ਯੂਨਾਨੀ ਪੈਰਲਨਲੋਸ ਤੋਂ - ਸਮਾਨਾਂਤਰ, ਲਿਟ. - ਸਥਿਤ ਜਾਂ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਚੱਲਣਾ) - ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀਆਂ ਦੋ ਜਾਂ ਵੱਧ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਤੀ। ਜਾਂ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ। ਸਮਾਨ ਅੰਤਰਾਲ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ("ਖੁੱਲ੍ਹੇ" ਪੀ.), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਦੇ ਕੁਝ ਰੂਪਾਂ ("ਛੁਪੇ ਹੋਏ" ਪੀ.) ਦੇ ਨਾਲ ਫੈਬਰਿਕ। P. ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਅਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕਈ ਅੱਠਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਪ੍ਰੋ. ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ P. ਕੁਝ ਕਿਸਮ ਦੇ ਬਿਸਤਰਿਆਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਦਾਅਵੇ, ਸੰਗੀਤ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਯੂਕਰੇਨੀ ਕਾਂਟ)। ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਪ੍ਰੋ. ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਰੂਪ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਗਤੀ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਤੀਜੇ, ਸਗੋਂ ਪੰਜਵੇਂ, ਕੁਆਰਟ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਕਿੰਟਾਂ ਦੀ ਵੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ (ਦੇਖੋ ਔਰਗਨਮ)। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪ੍ਰੋ. ਸੰਗੀਤ ਮਿਲਿਆ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਸੀ.ਐਚ. arr ਤੀਜਾ ਅਤੇ ਛੇਵਾਂ ਪੀ. 13ਵੀਂ-14ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੀ. ਅਸ਼ਟਵ ਅਤੇ ਪੰਜਵਾਂ। ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਹਰ ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗਤੀ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਵਜੋਂ ਸਿਧਾਂਤ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨਿਯਮ ਦਾ ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਟੌਨਿਕ (ਅਖੌਤੀ "ਮੋਜ਼ਾਰਟੀਅਨ ਫਿਫਥ") ਵਿੱਚ VII ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਵਧੇ ਹੋਏ ਪੰਜਵੇਂ-ਸੈਕਸਟੈਕਕੋਰਡ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਪੰਜਵੇਂ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ:

17-18 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ. P. octaves ਅਤੇ fifths ਦੀ ਮਨਾਹੀ ਦੇ ਨਿਯਮ ਨੂੰ "ਲੁਕੇ" P. (ਅਖੌਤੀ "ਸਿੰਗ ਪੰਜਵੇਂ" ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ) ਦੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਤੱਕ ਵੀ ਵਧਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ - ਇੱਕ ਅਸ਼ਟ ਜਾਂ ਪੰਜਵੇਂ ਵੱਲ ਇੱਕ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਤੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅਜਿਹੇ ਆਚਰਣ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ, ਕ੍ਰੋਮ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਅੱਠਵਾਂ ਜਾਂ ਪੰਜਵੇਂ ਮਾਪਾਂ ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਬੀਟ 'ਤੇ ਬਣਦੇ ਹਨ (ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਅੰਤਰਾਲ ਪੂਰੇ ਮਾਪ ਦੌਰਾਨ ਬਣਾਏ ਨਹੀਂ ਗਏ ਸਨ); ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵਿਪਰੀਤ ਗਤੀ ਦੁਆਰਾ ਅੱਠਵੇਂ ਜਾਂ ਪੰਜਵੇਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਵੀ ਮਨ੍ਹਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੁਝ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ (ਜੀ. ਜ਼ਾਰਲੀਨੋ) ਇੱਕ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਟੋਨ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਟੋਨ ਦੁਆਰਾ ਬਣੇ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਦੇ ਕਾਰਨ ਦੋ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਤਿਹਾਈ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਨੂੰ ਅਣਚਾਹੇ ਮੰਨਦੇ ਹਨ:

ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ 'ਤੇ ਅਧਿਐਨ ਪੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਇਹ ਸਾਰੇ ਨਿਯਮ Ch. arr ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸੁਣਨਯੋਗ ਅਤਿ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ। ਕੱਪੜੇ

ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਪੀ. ਪੰਜਵਾਂ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਕਲਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਭਾਵ (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) ਜਾਂ ਨਰ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਮੁੜ ਬਣਾਉਣ ਲਈ। ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਣਾ, ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦਾ ਰੰਗ (ਵਰਡੀ ਦੀ ਬੇਨਤੀ)।

ਹਵਾਲੇ: ਸਟੈਸੋਵ ਵੀ.ਵੀ., ਗਲਿੰਕਾ ਬਾਰੇ ਮਿਸਟਰ ਰੋਸਟਿਸਲਾਵ ਨੂੰ ਪੱਤਰ, ਥੀਏਟਰੀਕਲ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਬੁਲੇਟਿਨ, 1857, ਨੰਬਰ 42 (ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਵੀ: ਵੀ.ਵੀ. ਸਟਾਸੋਵ। ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਲੇਖ, ਵੀ.ਵੀ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ, ਅੰਕ 1, ਐੱਮ., 1974, ਪੰਨਾ 352- 57); ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਨ., ਸੰਗੀਤਕ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ, ਐਲ., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; ਟੈਪਰਟ, ਡਬਲਯੂ., ਦਾਸ ਵਰਬੋਟ ਡੇਰ ਕੁਇੰਟਨ-ਪੈਰਾਲੇਲਨ, ਐਲਪੀਜ਼., 1869; ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਵੌਨ ਵਰਡੇਕਟੇਨ ਕੁਇੰਟੇਨ ਅੰਡ ਓਕਟਾਵੇਨ, ਮਿਊਜ਼ੀਕਲਿਸਸ ਵੋਚੇਨਬਲਾਟ, 1840 (ਪ੍ਰਾਲੂਡੀਅਨ ਅੰਡ ਸਟੂਡੀਏਨ, ਬੀਡੀ 2, ਐਲਪੀਜ਼., 1900 ਵਿੱਚ ਸਮਾਨ); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938।