ਫੁਗਾਟੋ |

ital. fugato, ਸ਼ਾਬਦਿਕ - fugue, fugue-like, fugue ਵਰਗਾ

ਇੱਕ ਨਕਲ ਰੂਪ, ਥੀਮ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ (ਅਕਸਰ ਵਿਕਾਸ ਵੀ) ਫਿਊਗ (1) ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ।

ਫਿਊਗ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। reprises; ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪੂਰੇ ਦੇ ਭਾਗ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ, ਨਕਲ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦਾ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਘਣਤਾ। ਟੈਕਸਟ ਜੀਵ ਹਨ। P. ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ (P. ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਉਹਨਾਂ ਨਕਲਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਗੁਣ ਹਨ; ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਗੈਰ-ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ, "ਫਿਊਗ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ" ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ), F. fugue ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਸਖਤ ਰੂਪ ਹੈ: ਇੱਥੇ ਵੋਟਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ (ਸੀ-ਮੋਲ ਵਿਚ ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ 1-ਵਾਂ ਹਿੱਸਾ, ਨੰਬਰ 12), ਥੀਮ ਨੂੰ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ (ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਲੇਮਨ ਮਾਸ ਤੋਂ ਕ੍ਰੈਡੋ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ) ਜਾਂ ਇਕ ਵਿਰੋਧੀ ਸਥਿਤੀ (21ਵੀਂ ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ, ਨੰਬਰ 1) ਨਾਲ ਤੁਰੰਤ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ। ); ਥੀਮ ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਦੇ ਚੌਥਾਈ-ਕੁਇੰਟ ਅਨੁਪਾਤ ਆਮ ਹਨ, ਪਰ ਵਿਗਾੜ ਅਸਧਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹਨ (ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਨੂਰਮਬਰਗ ਮਾਸਟਰਸਿੰਗਰਸ ਦੇ ਤੀਜੇ ਐਕਟ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ; ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੀ 3ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ, ਨੰਬਰ 1-5)। F. ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਭਿੰਨ ਹਨ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਓਪ ਵਿੱਚ. ਫਿਊਗ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਥਿਰ ਹਿੱਸਾ, ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ, ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਇੱਕ-ਸਿਰ। F. ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਪਿਛਲੇ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅੰਤ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਪਰੀਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ c.-l ਤੋਂ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ, ਅਕਸਰ ਗੈਰ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ (ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 17 ਦਾ ਅੰਤ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 19 ਦੀ ਦੂਜੀ ਗਤੀ; ਕਾਲਮ 6 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਵੀ ਵੇਖੋ)।

ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਐੱਫ. ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ ਦੇ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਭਾਗ (ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਚੌਗਿਰਦੇ ਨੰਬਰ 2, ਨੰਬਰ 32 ਦਾ ਅੰਤਮ ਹਿੱਸਾ) ਵਰਗਾ ਇੱਕ ਭਾਗ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੱਗੇ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਬਦਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਡੀ ਵਿੱਚ ਫਰੈਂਕ ਦੇ ਚੌਗਿਰਦੇ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਹਿੱਸਾ। -dur). ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ, ਐੱਫ. ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਥਿਰ ਉਸਾਰੀ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ 1ਵੇਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ 1 ਭਾਗ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਡਬਲ ਐੱਫ.: ਡੀ-ਮੋਲ – ਏ-ਮੋਲ – ਈ-ਮੋਲ – ਐਚ-ਮੋਲ)। ਐੱਫ. ਕੰਪਲੈਕਸ ਕੰਟਰਾਪੰਟਲ ਵਿੱਚ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ। ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਦੀ 6ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ, ਨੰਬਰ 1 ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਰਕਰਾਰ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਨਾਲ ਐੱਫ. ਐੱਫ. ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰੈਟਾ। ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਮਈ ਨਾਈਟ" ਦੇ ਦੂਜੇ ਐਕਟ ਤੋਂ "ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸੋ ਕਿ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ" ; ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 5ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਦੂਜੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ ਡਬਲ ਐੱਫ., ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਸੀ-ਡੁਰ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਦੇ ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ ਵੈਗਨਰ, ਬਾਰ 13 ਦੁਆਰਾ ਨੂਰੇਮਬਰਗ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਡਾਈ ਮੀਸਟਰਸਿੰਗਰਜ਼ ਦੇ ਓਵਰਚਰ ਵਿੱਚ ਤੀਹਰਾ ਐੱਫ. ਜੁਪੀਟਰ), ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਧਾਰਨ ਨਕਲ। ਫਾਰਮ ਆਦਰਸ਼ ਹਨ.

ਜੇ ਫਿਊਗ ਨੂੰ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ, ਫਿਰ F. ਉਤਪਾਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧੀਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹ "ਵਧਦਾ ਹੈ"।

ਸੋਨਾਟਾ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਐਫ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਵਰਤੋਂ: ਗਤੀਸ਼ੀਲ। ਨਕਲ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਵਿਸ਼ੇ ਜਾਂ ਭਾਗ ਦੇ ਸਿਖਰ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ; F. ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ (ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ 1ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ), ਅਤੇ ਕੇਂਦਰੀ (ਕਾਲਿਨੀਕੋਵ ਦੀ 6ਲੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ) ਜਾਂ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰੈਡੀਕੇਟ ਭਾਗਾਂ (ਪਿਆਨੋ ਲਈ 1 ਵੇਂ ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ। ਬੀਥੋਵਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ) ਦੋਵੇਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ; ਥੀਮ ਦਾ ਅਧਾਰ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਦੇ ਸਪਸ਼ਟ ਇਰਾਦੇ ਹਨ (ਪਾਸੇ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਸੁਰੀਲੇ ਥੀਮ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ)।

ਏਕੇ ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ 6ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ। ਭਾਗ II।

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਐੱਫ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਲੱਭਦਾ ਹੈ. ਪ੍ਰੋਡ.: ਥੀਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ (ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਦ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ" ਦੇ ਓਵਰਚਰ ਵਿੱਚ ਐਲੇਗਰੋ; ਸਮੇਟਾਨਾ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਦ ਬਾਰਟਰਡ ਬ੍ਰਾਈਡ" ਦੇ ਓਵਰਚਰ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ), ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ (ਦ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀ 5ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ, ਨੰਬਰ 93 ਦਾ ਫਾਈਨਲ, ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ (ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ fp ਸੋਨਾਟਾ ਐਚ-ਮੋਲ), ਸੋਲੋ ਕੈਡੈਂਸ (ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ), ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਿੱਚ (ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਚੌਂਕ ਦੇ 1ਵੇਂ ਸਤਰ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ) ਅਤੇ ਕੋਡਾ (ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ) ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਆ ਦਾ), ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਦਾ ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਹਿੱਸਾ (ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦ ਜ਼ਾਰਜ਼ ਬ੍ਰਾਈਡ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਤੋਂ ਗ੍ਰਿਆਜ਼ਨੋਏ ਦਾ ਏਰੀਆ), ਰੋਂਡੋ ਵਿੱਚ (ਬਾਚ ਦੇ ਸੇਂਟ ਮੈਥਿਊ ਤੋਂ ਨੰਬਰ 5) ਜਨੂੰਨ); F. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਓਪਰੇਟਿਕ ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਐਡਾ" ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਿੱਚ "ਪੁਜਾਰੀਆਂ ਦਾ ਥੀਮ"), ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਸਟੇਜ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (" ਦੇ ਤੀਜੇ ਐਕਟ ਤੋਂ ਨੰਬਰ 1 s. ਪ੍ਰਿੰਸ ਇਗੋਰ" ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੁਆਰਾ); ਕਈ ਵਾਰ ਐਫ. ਇੱਕ ਰੂਪ ਹੈ (ਬਾਚ ਦੇ ਗੋਲਡਬਰਗ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਨੰਬਰ 1; ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ 36ਵੇਂ ਐਕਟ "ਦਿ ਵੈਂਡਰਫੁੱਲ ਕੁਈਨ ਆਫ ਹੈਵਨ" "ਦਿ ਲੀਜੈਂਡ ਆਫ ਦਿ ਇਨਵਿਜ਼ੀਬਲ ਸਿਟੀ ਆਫ ਕਿਟਜ਼ ਐਂਡ ਦ ਮੇਡੇਨ ਫੇਵਰੋਨੀਆ" ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਰਸ। , ਨੰਬਰ 20); ਆਜ਼ਾਦ ਵਜੋਂ ਐੱਫ. ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ (JS Bach, BWV 3; AF Gedicke, op. 22 No 3) ਜਾਂ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ (E ਵਿੱਚ Hindemith's symphoniette ਦੀ ਦੂਜੀ ਗਤੀ) ਦੁਰਲੱਭ ਹੈ। ਫਾਰਮ F. (ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਨੇੜੇ) ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ. ਨਕਲ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ, ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਜੋਸਕੁਇਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ. ਮਿਸਾ ਸੈਕਸਟੀ ਟੋਨੀ (ਸੁਪਰ ਲ'ਹੋਮ ਆਰਮੇ)। Kyrie ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ.

ਐੱਫ. ਨੂੰ ਓਪ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ 17 - ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ। 1ਵੀਂ ਸਦੀ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਇੰਸਟਰ. ਸੂਟ ਤੋਂ ਗਿਗਜ਼ ਵਿੱਚ, ਓਵਰਚਰ ਦੇ ਤੇਜ਼ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ)। F. ਲਚਕੀਲੇ ਢੰਗ ਨਾਲ JS Bach ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਪਹੁੰਚਣਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਕੋਆਇਰ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਅਸਾਧਾਰਣ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਉਲਝਣ ਅਤੇ ਨਾਟਕਾਂ ਲਈ। ਸਮੀਕਰਨ (ਨੰਬਰ 18 ਵਿੱਚ "ਸਿੰਡ ਬਲਿਟਜ਼, ਵੋਲਕੇਨ ਵਰਸਚਵੰਡਨ ਵਿੱਚ ਸਿੰਡ ਡੋਨਰ" ਅਤੇ ਨੰਬਰ 33 ਵਿੱਚ ਮੈਥਿਊ ਪੈਸ਼ਨ ਤੋਂ "LaЯ ihn kreuzigen")। ਕਿਉਂਕਿ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ. ਐਫ. ਦਾ ਅਰਥ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ, ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। 54 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਸ "ਚਿਆਰੋਸਕਰੋ" ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। instr. ਵਿੱਚ ਐਫ. ਉਤਪਾਦ. ਹੇਡਨ - ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਥੀਮੈਟਿਕਸ ਨੂੰ ਪੌਲੀਫੋਨਾਈਜ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ (ਸਟਰਿੰਗਜ਼ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਮੁੜ ਪ੍ਰਸਾਰਣ। ਚੌਗਿਰਦਾ ਓਪ. 18 ਨੰਬਰ 19); ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਐਫ. ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ (ਜੀ-ਦੁਰ ਚੌਗਿਰਦੇ ਦਾ ਅੰਤਮ ਹਿੱਸਾ, ਕੇ.-ਵੀ. 1); ਐੱਫ. ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਓਪ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਧਦੀ ਹੈ। ਬੀਥੋਵਨ, ਜੋ ਕਿ ਰੂਪ ਦੇ ਇੱਕ ਆਮ ਪੌਲੀਫੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ (ਤੀਜੇ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਿੱਚ ਡਬਲ ਐੱਫ. ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੁਖਦਾਈ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ)। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਵਿੱਚ ਐੱਫ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਾਜ਼ਮੀ ਮੈਂਬਰ ਹੈ। ਐਪੀਸੋਡ ਜੋ ਇੱਕ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਇੱਕ "ਵੱਡਾ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰੂਪ" ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ (ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਵਿੱਚ ਪਾਸੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ, ਨਕਲ ਵਿਕਾਸ, ਜੀ-ਡੁਰ ਕੁਆਰਟੇਟ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਕੋਡਾ, ਕੇ.-ਵੀ. . 50 ਮੋਜ਼ਾਰਟ) ਜਾਂ ਚੱਕਰ (2ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ 387st, 2nd ਅਤੇ 3th ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ F., ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 387 ਵਿੱਚ, ਅੰਤਿਮ ਫਿਊਗ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ, 1st ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ F.)। 2 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮਾਸਟਰ, ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਨੁਮਾਇੰਦਿਆਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਸਕੂਲ, ਐਫ. ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਸੌਫਟਵੇਅਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ (ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੁਆਰਾ "ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਆ" ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਿੱਚ "ਲੜਾਈ"), ਸ਼ੈਲੀ (ਬਿਜ਼ੇਟ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਕਾਰਮੇਨ" ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਦਾ ਅੰਤਮ ਹਿੱਸਾ), ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ( ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ ਦੇ 4ਵੇਂ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬਰਫੀਲਾ ਤੂਫਾਨ) ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ (ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦ ਸਨੋ ਮੇਡੇਨ, ਨੰਬਰ 9 ਦੇ ਤੀਜੇ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਧ ਰਹੇ ਜੰਗਲ ਦੀ ਤਸਵੀਰ), ਇੱਕ ਨਾਲ ਐੱਫ. ਭਰੋ। ਨਵਾਂ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਅਰਥ, ਇਸ ਨੂੰ ਭੂਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨਾ। ਸ਼ੁਰੂਆਤ (ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਫੌਸਟ ਸਿਮਫਨੀ ਤੋਂ ਭਾਗ “ਮੇਫਿਸਟੋਫਿਲਜ਼”), ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ (ਗੌਨੋਦ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਫੌਸਟ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ; ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਡਾਈ ਮੀਸਟਰਸਿੰਗਰਸ ਨੂਰਮਬਰਗ ਦੇ ਤੀਜੇ ਐਕਟ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ), ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਵਜੋਂ। ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ (ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ" ਦੇ ਪ੍ਰੋਲੋਗ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ)। F. 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨਾਂ ਲੱਭਦਾ ਹੈ। (ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ, ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ, ਐਸ.ਵੀ. ਰਾਖਮਨੀਨੋਵ, ਐਨ. ਯਾ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ, ਡੀ.ਡੀ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਅਤੇ ਹੋਰ)।

ਹਵਾਲੇ: ਕਲਾ ਦੇ ਅਧੀਨ ਵੇਖੋ. ਫਿਊਗ।

ਵੀਪੀ ਫਰੇਯੋਨੋਵ