ਫੁਗ |

lat., ital. fuga, lit. - ਦੌੜਨਾ, ਉਡਾਣ, ਤੇਜ਼ ਕਰੰਟ; ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਫਿਊਗ; ਜਰਮਨ Fuge

1) ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪ ਹੋਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ (1) ਨਕਲ ਅਤੇ (ਜਾਂ) ਨਿਰੋਧਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ) ਟੋਨਲ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਥੀਮ ਦੀ ਨਕਲਕਾਰੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ।

ਫਿਊਗ ਨਕਲ-ਵਿਰੋਧੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਕਸਤ ਰੂਪ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਸਾਰੀ ਅਮੀਰੀ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ। F ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਸੀਮਾ. ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸੀਮਤ ਹੈ, ਪਰ ਬੌਧਿਕ ਤੱਤ ਇਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਬਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। F. ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸੰਜਮ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ. ਐਫ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ. ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਰਕਪੂਰਨ, ਵਿਆਖਿਆ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਥੀਸਿਸ ਦਾ ਸਬੂਤ - ਵਿਸ਼ਾ; ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਨਮੂਨਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸਾਰੇ ਐੱਫ. ਵਿਸ਼ੇ ਤੋਂ "ਵੱਡਾ" ਹੈ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐੱਫ. ਨੂੰ ਸਖਤ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੁਫਤ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਸਮੱਗਰੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ)। ਐਫ ਦੇ ਰੂਪ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਮੂਲ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਹੈ। ਉਹ ਵਿਚਾਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵੱਲ ਨਹੀਂ ਲੈ ਜਾਂਦਾ; ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਵਿਪਰੀਤ ਦਾ ਉਭਾਰ, ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। F. (ਜੋ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਕੱਢਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਵਿਕਾਸ, ਸਕੋਪ ਵਿੱਚ ਸਿਮਫੋਨਿਕ, ਥੀਮ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰਨ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: cf., ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਬਾਚ ਦੇ ਅੰਗ ਵਿੱਚ ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ। F. ਇੱਕ ਨਾਬਾਲਗ, BWV 543)। ਇਹ F ਵਿਚਕਾਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਅੰਤਰ ਹੈ. ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ. ਜੇਕਰ ਬਾਅਦ ਦੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਥੀਮ ਦੇ ਟੁੱਟਣ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ F ਵਿੱਚ. - ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਰੂਪ - ਥੀਮ ਆਪਣੀ ਏਕਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ: ਇਹ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਵਿਰੋਧਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮਿਸ਼ਰਣ, ਕੁੰਜੀਆਂ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਜਿਸਟਰ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਪਾਓ। ਸਥਿਤੀਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ (ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਥੀਮ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਉਲੰਘਣਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਇਹ ਸੰਚਾਰ ਵਿੱਚ ਵੱਜਦੀ ਹੈ ਜਾਂ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਟ੍ਰੈਟਾਸ ਵਿੱਚ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ; ਪ੍ਰੇਰਣਾਤਮਕ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਅਤੇ ਵਿਖੰਡਨ ). F. ਸਥਿਰ ਨਵਿਆਉਣ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਰੋਧੀ ਏਕਤਾ ਅਤੇ ਸਥਿਰ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਭੀੜ ਹੈ: ਇਹ ਅਕਸਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਜੋਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਰੋਧ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਇੰਟਰਲਿਊਡ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਰੂਪ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਬਰਾਬਰ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਸੰਖਿਆ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਪੂਰੇ F ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ। (ਅਪਵਾਦ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਰਲੱਭ ਹਨ). F. ਸਾਰੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਦੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਹੈ; ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ. ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਅਤਿਅੰਤ ਕਠੋਰਤਾ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਖਾਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਾਰੀ ਦੀ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ: ਐਫ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਲਗਭਗ ਕੋਈ "ਨਿਯਮ" ਨਹੀਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਐਫ ਦੇ ਰੂਪ ਹਨ. ਬੇਅੰਤ ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ 5 ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹਨ - ਥੀਮ, ਜਵਾਬ, ਵਿਰੋਧ, ਅੰਤਰਾਲ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੈਟਸ। ਉਹ ਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਅਰਥਵਾਦੀ ਭਾਗ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ, ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਕਾਰਜ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਅਧੀਨਤਾ ਫਲਸਫ਼ਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ - 2-ਭਾਗ, 3-ਭਾਗ, ਅਤੇ ਹੋਰ। ਸੰਗੀਤ; ਉਸ ਨੇ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ। 17ਵੀਂ ਸਦੀ, ਇਸਦੇ ਪੂਰੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਸੀ। art-va ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਰੂਪ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਨਵੇਂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਜਾਂ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਨਵੀਨਤਮ ਸਾਧਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। F. ਐਮ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨਤਾ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ। K.

ਥੀਮ ਐਫ., ਜਾਂ (ਅਪ੍ਰਚਲਿਤ) ਨੇਤਾ (ਲਾਤੀਨੀ ਡਕਸ; ਜਰਮਨ ਫੁਗੇਂਥੇਮਾ, ਸਬਜੈਕਟ, ਫੁਹਰਰ; ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿਸ਼ਾ; ਇਤਾਲਵੀ ਸੋਗੇਟੋ; ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੁਜੇਟ), ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੰਪੂਰਨ ਹੈ। ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਢਾਂਚਾਗਤ ਧੁਨ, ਜੋ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ 1 ਵਿੱਚ ਰੱਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਵਧੀ - 1 (F. ਬਾਚ ਦੇ ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 1 ਤੋਂ) ਤੋਂ 9-10 ਬਾਰ ਤੱਕ - ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ (ਹੌਲੀ F. ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਛੋਟੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਮੋਬਾਈਲ ਥੀਮ ਲੰਬੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਲ ਦੇ ਪੈਟਰਨ ਵਿੱਚ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਕੁਆਰੇਟ op.59 ਨੰਬਰ 3 ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਤੋਂ। ਮਤਲਬ (ਅੰਗ ਦੇ ਥੀਮ, ਕੋਰਲ ਮੂਰਤੀਆਂ ਵਾਇਲਨ, ਕਲੇਵੀਅਰ ਨਾਲੋਂ ਲੰਬੇ ਹਨ)। ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਕਰਸ਼ਕ ਸੁਰੀਲੀ ਤਾਲ ਹੈ। ਦਿੱਖ, ਜਿਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਇਸਦੀ ਹਰੇਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਥੀਮ ਦਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤਕਰਨ ਫ੍ਰੀ ਸਟਾਈਲ ਅਤੇ ਨਕਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ F. ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਰੂਪ: ਇੱਕ ਥੀਮ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਬਾਅਦ ਦੇ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ਸੀ, ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਪ੍ਰਚਲਿਤ, ਸੁਰੀਲੀ ਸੀ। ਨਕਲ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਡਰਾਇੰਗ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। F. ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਅੰਤ ਤੱਕ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਥੀਮ ਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਹੈ। ਐੱਫ. ਦੇ ਵਿਚਾਰ, ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ. F. ਦੀਆਂ ਮੁਢਲੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਛੋਟੀਆਂ ਅਤੇ ਮਾੜੀਆਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਥੀਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੀਆਂ ਹਨ। JS Bach ਅਤੇ GF Handel ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਥੀਮ ਦੀ ਕਿਸਮ ਕਲਾਸਿਕ। ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿਪਰੀਤ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਵਿਪਰੀਤ (ਸਰੂਪ), ਸਿੰਗਲ-ਟੋਨ (ਗੈਰ-ਮਾਡੂਲੇਟਿੰਗ) ਅਤੇ ਮੋਡਿਊਲੇਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਮਰੂਪ ਇੱਕ ਮਨੋਰਥ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ, a) ਜਾਂ ਕਈ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਇਰਾਦਿਆਂ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ, b) 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਥੀਮ ਹਨ; ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮੋਟਿਫ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ, c ਦੇਖੋ)।

a) ਜੇਐਸ ਬੈਚ। ਵੈਲ-ਟੈਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ, ਥੀਮ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ ਤੋਂ ਸੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ। b) ਜੇਐਸ ਬੈਚ। ਅੰਗ ਲਈ Fugue A-dur, BWV 1, ਥੀਮ। c) ਜੇਐਸ ਬੈਚ। ਵੈਲ-ਟੈਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ, ਥੀਮ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ ਤੋਂ ਫਿਊਗ ਫਿਸ-ਮੋਲ।

ਸੁਰੀਲੇ ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਮਨੋਰਥਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਵਿਪਰੀਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ, a); ਵਿਪਰੀਤ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਉਦੋਂ ਵਧਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਮਨੋਰਥ (ਅਕਸਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਇੱਕ) ਵਿੱਚ ਮਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅੰਤਰਾਲ (ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਦੇਖੋ। ਮੁਫ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ, ਕਾਲਮ 891)।

ਅਜਿਹੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਮੂਲ ਗੱਲਾਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਥੀਮੈਟਿਕ ਇੱਕ ਕੋਰ (ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਇੱਕ ਵਿਕਾਸ ਸੰਬੰਧੀ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕ੍ਰਮਵਾਰ) ਭਾਗ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਿੱਟਾ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ, ਬੀ)। ਗੈਰ-ਮੌਡੂਲੇਟਿੰਗ ਥੀਮ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹਨ, ਜੋ ਇੱਕੋ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਅਤੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਮੋਡਿਊਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ, ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੈ (ਕਾਲਮ 977 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਦੇਖੋ)।

ਥੀਮ ਧੁਨੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ: ਅਕਸਰ ਥੀਮ ਟੌਨਿਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਬੀਟ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਟ੍ਰਾਈਡਸ (ਅਪਵਾਦਾਂ ਵਿੱਚੋਂ F. ਫਿਸ-ਡੁਰ ਅਤੇ ਬੀ-ਡੁਰ ਹਨ, ਬਾਚ ਦੇ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ; ਅੱਗੇ ਇਸ ਨਾਮ ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਜਾਵੇਗਾ, ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਏ ਬਿਨਾਂ - "HTK"), ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਟੌਨਿਕ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। . ਤੀਜਾ

a) ਜੇਐਸ ਬੈਚ। ਬ੍ਰਾਂਡੇਨਬਰਗ ਕਨਸਰਟੋ ਨੰਬਰ 6, ਦੂਜੀ ਲਹਿਰ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਥੀਮ। b) ਜੇਐਸ ਬੈਚ। ਅੰਗ, BWV 2, ਥੀਮ ਲਈ C ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ।

ਥੀਮ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਭਟਕਣਾ ਸੰਭਵ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਉਪ-ਡੋਮੀਨੈਂਟ ਵਿੱਚ (ਐਫ. ਫਿਸ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਸੀਟੀਸੀ ਦੇ 1 ਖੰਡ ਤੋਂ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਵਿੱਚ ਵੀ); ਉਭਰ ਰਹੇ ਰੰਗੀਨ. ਧੁਨੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਦੀ ਹੋਰ ਜਾਂਚਾਂ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਹਰੇਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਧਾਰ. ਜੇਐਸ ਬਾਚ ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਲਈ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ ਪਾਸ ਕਰਨਾ ਆਮ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਜੇਕਰ ਵਿਸ਼ਾ ਜਵਾਬ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਾਊਂਟਰ ਐਡੀਸ਼ਨ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਇੱਕ ਕੋਡਟਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (“HTK” ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ Es-dur, G-dur; ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਉਦਾਹਰਣ ਵੀ ਦੇਖੋ, a)। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਾਚ ਦੇ ਥੀਮ ਪੁਰਾਣੇ ਕੋਇਰ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਜੋ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਰੇਖਿਕਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। melodics, stretta ਰੂਪ ਵਿੱਚ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ, b)।

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਅੰਗ, BWV 548, ਵਿਸ਼ਾ ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਈ ਫਿਊਗ ਇਨ ਈ ਮਾਈਨਰ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਅੰਤਰੀਵ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤਰਤੀਬ, ਜੋ ਕਿ ਸੁਰੀਲੀ "ਚਮਕਦੇ ਹਨ"। ਤਸਵੀਰ; ਇਸ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਐੱਫ. 17-18 ਸਦੀਆਂ ਦੀ ਨਿਰਭਰਤਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਨਵੇਂ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ (ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ। ਮੁਫ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ, ਕਾਲਮ 889)। ਥੀਮਾਂ ਵਿੱਚ ਛੁਪੀ ਹੋਈ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਹੈ; ਇਹ ਇੱਕ ਘਟਦੀ ਮੀਟ੍ਰਿਕ-ਰੈਫਰੈਂਸ ਲਾਈਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (“HTK” ਦੇ 1 ਖੰਡ ਤੋਂ F. c-moll ਦਾ ਥੀਮ ਦੇਖੋ); ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਛੁਪੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਇੰਨੀਆਂ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਥੀਮ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਨਕਲ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ a ਅਤੇ b ਵੇਖੋ)।

ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ। ਮੱਧਮਾਨ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ। ਡਿਗਰੀਆਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਸੀ ਕਿ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਵੋਟਾਂ (3-4) ਲਈ ਐੱਫ. F. ਵਿੱਚ 6-,7-ਆਵਾਜ਼ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ (ਅਕਸਰ ਕੋਰਲ) ਕਿਸਮ ਦੇ ਥੀਮ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਮੱਕਾ ਐਚ-ਮੋਲ, ਨੰਬਰ 6, “ਗ੍ਰੇਟੀਆਸ ਐਜਿਮਸ ਟਿਬੀ”, ਸ਼ੁਰੂਆਤ (ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਸੰਗਤ ਛੱਡੀ ਗਈ)।

ਬੈਰੋਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਆਮ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਲਿਆ। ਉਹਨਾਂ ਰੂਪਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਜੋ F. in majestic org ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਨ। ਪ੍ਰਬੰਧ, ਕੋਆਇਰ ਵਿੱਚ. F. ਬਾਚ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਤੋਂ, ਕੋਰਲੇ ਥੀਮ ਦਾ ਅਧਾਰ ਹੈ। ਲੋਕ ਗੀਤ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਨਮੂਨੇ (“HTK” ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ ਤੋਂ F. dis-moll; org. F. g-moll, BWV 1)। ਗੀਤ ਦੇ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਥੀਮ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਜਾਂ 578st ਅਤੇ 1rd ਅੰਦੋਲਨ ਇੱਕ ਪੀਰੀਅਡ ਵਿੱਚ ਵਾਕਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਗੋਲਡਬਰਗ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਤੋਂ fugetta I; org. toccata E-dur, section in 3/3, BWV 4)। .

a) IS Bax. ਰੰਗੀਨ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਫਿਊਗ, ਫਿਊਗ ਥੀਮ। b) ਜੇਐਸ ਬੈਚ। ਅੰਗ, BWV 542, ਥੀਮ ਲਈ ਜੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ।

ਬਾਕ ਦੇ ਥੀਮੈਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਡਾਂਸ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਿੰਦੂ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ: “HTK” ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਖੰਡ ਤੋਂ F. c-moll ਦਾ ਥੀਮ ਬੋਰ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ; ਵਿਸ਼ਾ org. F. g-moll, BWV 1, 542ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਐਲੇਮੈਂਡੇਜ਼ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਗੀਤ-ਨਾਚ "ਇਕ ਬੈਨ ਗੇਗਰੋਏਟ" ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੋਇਆ ਹੈ। (ਦੇਖੋ ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ Vl., 17, p. 1965)। G. Purcell ਦੇ ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਜਿਗ ਲੈਅ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਘੱਟ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬਾਚ ਦੇ ਥੀਮ, ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਸਰਲ, "ਪੋਸਟਰ" ਥੀਮ, ਦਸੰਬਰ ਤੱਕ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਓਪੇਰਾ ਮੇਲੋਡਿਕਸ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ। ਰੀਸੀਟੇਟਿਵ (ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਦੂਜੇ ਐਨਸੇਮ ਤੋਂ ਐਫ. ਡੀ-ਮੋਲ), ਬਹਾਦਰੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ। arias (“HTK” ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ F. D-dur; ਹੈਂਡਲ ਦੁਆਰਾ ਓਰੇਟੋਰੀਓ “ਮਸੀਹਾ” ਤੋਂ ਸਮਾਪਤੀ ਕੋਰਸ)। ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਟਰਨਓਵਰ - ਅਖੌਤੀ. ਸੰਗੀਤ-ਰੈਟੋਰਿਕ ਅੰਕੜੇ (ਦੇਖੋ ਜ਼ਖਾਰੋਵਾ ਓ., 88)। A. Schweitzer ਨੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦਾ ਬਚਾਅ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਅਨੁਸਾਰ Bach ਦੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕ. ਮਤਲਬ ਹੈਂਡਲ (ਹੇਡਨ ਦੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓਸ ਵਿੱਚ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 2 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਬਾਚ (ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਐਫ. ਚੋਰ. ਓਪ. ਓਪ. 1 ਵਿੱਚ, ਸ਼ੂਮਨ ਲਈ, ਅੰਗ ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਲਈ ਪੀ.) ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਿਰੰਤਰ ਸੀ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​(ਇਤਫ਼ਾਕ ਦੇ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ: ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਮਾਸ ਐਸ-ਡੁਰ ਤੋਂ ਐਗਨਸ ਵਿੱਚ "HTK" ਦੇ 1975ਵੇਂ ਭਾਗ ਤੋਂ F. cis-moll ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ)। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਵਿਧਾ ਦੇ ਮੂਲ, ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਬਣਤਰ, ਬਣਤਰ, ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਐੱਫ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਗੁਣ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ ਦੇ ਓਵਰਚਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਫਿਊਗ ਐਲੇਗਰੋ ਦੇ ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ; ਵਾਇਲਨ, ਕੇ.-ਵੀ. ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੋਨਾਟਾ ਤੋਂ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਗੀਤਕਾਰੀ 9. 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ f. ਗੀਤਕਾਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸੀ। ਇਹ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਦੇ ਥੀਮ ਹਨ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ, ਏ)। ਲੋਕ-ਗੀਤ ਤੱਤ ("ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ" ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਤੋਂ ਐੱਫ.; ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਫੁਗੇਟਾ), ਕਦੇ-ਕਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਸੁਰੀਲੀਤਾ (fp. F. a-moll Glinka, d-moll Lyadov, entonations of the elegy at the elegy. ਕੈਨਟਾਟਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ” ਦਮਿਸ਼ਕ ਦਾ ਜੌਨ” ਤਨੇਯੇਵ) ਨੂੰ ਰੂਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮਾਸਟਰਜ਼, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ (ਓਰੇਟੋਰੀਓ “ਸੌਂਗ ਆਫ਼ ਦ ਫੋਰੈਸਟਸ” ਤੋਂ ਐਫ.), ਵੀ.ਯਾ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸ਼ੈਬਲਿਨ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਨਾਰ. ਸੰਗੀਤ ਧੁਨ ਦਾ ਸਰੋਤ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸੰਸ਼ੋਧਨ (ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ ਦੁਆਰਾ 131 ਪਾਠ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼, ਉਜ਼ਬੇਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੀਏ ਮੁਸ਼ੇਲ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਨੋ ਲਈ 1 ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼; ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਉਦਾਹਰਣ ਵੇਖੋ, ਬੀ), ਕਈ ਵਾਰੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਨਵੀਨਤਮ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ, ਸੀ)। ਡੀ. ਮਿਲਾਉ ਦੁਆਰਾ ਜੈਜ਼ ਥੀਮ 'ਤੇ ਐੱਫ. ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ..

a) ਪੀ. ਸ਼ੂਬਰਟ। ਮੱਕਾ ਨੰਬਰ 6 ਐਸ-ਦੁਰ, ਕ੍ਰੇਡੋ, ਬਾਰ 314-21, ਫਿਊਗ ਥੀਮ। b) GA Muschel. ਪਿਆਨੋ, ਫਿਊਗ ਥੀਮ ਬੀ-ਮੋਲ ਲਈ 24 ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼। c) ਬੀ ਬਾਰਟੋਕ। ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ, ਥੀਮ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ ਤੋਂ ਫਿਊਗ।

19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ। ਥੀਮ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ (ਸਮਰੂਪ - ਵਾਇਲਨ ਸੋਲੋ ਨੰਬਰ 1 ਓਪੀ. 131a ਰੇਗਰ ਲਈ ਐਫ.; ਵਿਪਰੀਤ - ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ ਕੈਂਟਾਟਾ "ਜੌਨ ਆਫ ਦਮਿਸ਼ਕ" ਤੋਂ ਅੰਤਮ ਐੱਫ.; ਪਿਆਨੋ ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 1 ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਹਿੱਸਾ; ਇੱਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ - ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਦੂਜਾ ਭਾਗ "ਜ਼ਬੂਰਾਂ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ")।

ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਉਸਾਰੀ ਦੇ ਹੋਰ (ਘੱਟ ਵਿਆਪਕ) ਤਰੀਕੇ ਲੱਭਦੇ ਹਨ: ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਪੀਰੀਅਡ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਵਿੱਚ ਮਿਆਦ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ, a); ਵੇਰੀਏਬਲ ਮੋਟੀਵਿਕ ਪੀਰੀਅਡੀਸਿਟੀ aa1 (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ, b); varied paired repetition aa1 bb1 (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ, c); ਦੁਹਰਾਓ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ, d; ਵੀ F. fis-moll op. 87 by Shostakovich); ਰਿਦਮਿਕ ਓਸਟੀਨਾਟੋ (ਸ਼ੈਡ੍ਰਿਨ ਦੁਆਰਾ ਚੱਕਰ "24 ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼" ਤੋਂ F. C-dur); ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ostinato (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ, e); abcd (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨ ਥੀਮਾਂ ਵਿੱਚ; ਉਦਾਹਰਨ f ਵੇਖੋ) ਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਮਨੋਰਥ ਅਪਡੇਟ। ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਨਵੇਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਵਿਚਾਰ. 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੋਚਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪੀ. ਲਿਜ਼ਟ ਸੀ; ਉਸਦੇ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਡੀ ਸੀਮਾ ਹੈ (ਐੱਚ-ਮੋਲ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ ਫੁਗਾਟੋ ਲਗਭਗ 2 ਅਸ਼ਟੈਵ ਹੈ), ਉਹ ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੇ ਹਨ। ਤਿੱਖਾਪਨ..

a) ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ, ਫਿਊਗ ਇਨ ਈ ਮਾਈਨਰ ਓਪ. 87, ਵਿਸ਼ਾ। b) ਐੱਮ. ਰਵੇਲ। Fuga iz fp. ਸੂਟ “ਕੱਪਰੀਨਾ ਦੀ ਕਬਰ”, ਥੀਮ। c) ਬੀ ਬਾਰਟੋਕ। ਤਾਰਾਂ, ਪਰਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਸੈਲੋ ਲਈ ਸੰਗੀਤ, ਭਾਗ 1, ਥੀਮ। d) ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ. ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਓਪ ਵਿੱਚ Fugue. 87, ਵਿਸ਼ਾ। f) P. Xindemith. ਸੋਨਾਟਾ.

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਨਵੇਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਸਿਮਫਨੀ ਤੋਂ ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦੇ ਅਰਥ ਵਿਚ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ, ਲਗਭਗ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨਿਕ ਥੀਮ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਕਵਿਤਾ “ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪੋਕ ਜਰਥੁਸਤਰ”, ਜਿੱਥੇ ਤਿਕੋਣਾਂ Ch-Es-A-Des ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ, a)। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਵਿਵਹਾਰ ਅਤੇ ਦੂਰ ਦੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵਾਪਰਦੇ ਹਨ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ, b), ਪਾਸਿੰਗ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਵਰਤਾਰੇ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ, c); ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਧਾਰ ਕਲਾ ਦੇ ਧੁਨੀ ਰੂਪ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ ਵੱਲ ਖੜਦਾ ਹੈ। ਚਿੱਤਰ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ, ਡੀ)। ਐਫ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚ ਨਵੀਂ ਤਕਨੀਕੀ. ਤਕਨੀਕਾਂ: ਐਟੋਨੈਲਿਟੀ (ਐਫ. ਬਰਗਜ਼ ਵੋਜ਼ੇਕ ਵਿੱਚ), ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ (ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦੇ ਬਫ ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਹਿੱਸਾ; ਸੁਧਾਰ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਸਕਨਿਟਕੇ ਲਈ ਐਫ), ਸੋਨੋਰੈਂਟਸ (ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਨੰਬਰ 1 ਤੋਂ ਫੁਗਾਟੋ "ਸੈਂਟੇ ਜੇਲ੍ਹ ਵਿੱਚ") ਅਤੇ ਐਲੇਟਰੀ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ। ) ਪ੍ਰਭਾਵ। ਪਰਕਸ਼ਨ (ਗ੍ਰੀਨਬਲਾਟ ਦੀ ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ 14 ਦੀ ਤੀਸਰੀ ਗਤੀ) ਲਈ ਐੱਫ. ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਦਾ ਸੂਝਵਾਨ ਵਿਚਾਰ ਉਸ ਖੇਤਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ਜੋ ਐੱਫ. ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ।

a) ਆਰ. ਸਟ੍ਰਾਸ। ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪੋਕ ਜਰਥੁਸਤਰ", ਫਿਊਗ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ। b) HK ਮੇਡਟਨਰ। ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਥੰਡਰਸਟਰਮ ਸੋਨਾਟਾ। op. 53 ਨਹੀਂ 2, ਫਿਊਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ। c) ਏਕੇ ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ. Prelude ਅਤੇ Fugue cis-moll op. fp., fugue ਥੀਮ ਲਈ 101 ਨੰਬਰ 2। d) H. Ya. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ।

ਵੀ. ਲੁਟੋਸਲਾਵਸਕੀ. 13 ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਯੰਤਰਾਂ, ਫਿਊਗ ਥੀਮ ਲਈ ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਅਤੇ ਫਿਊਗ।

ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਜਾਂ ਉਪ-ਪ੍ਰਧਾਨ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਮ ਦੀ ਨਕਲ ਨੂੰ ਉੱਤਰ ਜਾਂ (ਅਪ੍ਰਚਲਿਤ) ਸਾਥੀ (ਲਾਤੀਨੀ ਆਉਂਦਾ ਹੈ; ਜਰਮਨ ਐਂਟਵਰਟ, ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਗੇਫਾਹਰਟ; ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਉੱਤਰ; ਇਤਾਲਵੀ ਰਿਸਪੋਸਟਾ; ਫ੍ਰੈਂਚ ਜਵਾਬ) ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਫਾਰਮ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਜਾਂ ਉਪ-ਪ੍ਰਭੂ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਮ ਨੂੰ ਰੱਖਣ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉੱਤਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਧੁਨੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸੈਕੰਡਰੀ ਧੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਜੇ ਨਕਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਥੀਮ ਅਤੇ ਉੱਤਰ ਦਾ ਉਹੀ ਪਿੱਚ ਅਨੁਪਾਤ ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਆਮ ਨਾਮ "ਅਸ਼ਟਕ ਉੱਤਰ", ਜੋ ਕਿ ਦੂਜੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਓਕਟੇਵ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਗਲਤ ਹੈ , ਕਿਉਂਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ 2 ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਹਨ, ਫਿਰ 2 ਜਵਾਬ ਵੀ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ ਹਨ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਹੈਂਡਲ ਦੁਆਰਾ ਓਰੇਟੋਰੀਓ "ਜੂਡਾਸ ਮੈਕਾਬੀ" ਤੋਂ ਨੰਬਰ 2)।

ਆਧੁਨਿਕ ਸਿਧਾਂਤ ਉੱਤਰ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਰਥਾਤ, F. ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਭਾਵ, ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ (ਕਿਸੇ ਵੀ ਅੰਤਰਾਲ ਵਿੱਚ) ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਦਾ ਪਲ, ਜੋ ਕਿ ਰੂਪ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ। ਸਖ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਨਕਲ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅੰਤਰਾਲਾਂ 'ਤੇ ਨਕਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਚੌਥਾਈ-ਪੰਜਵਾਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ. ਫੁਗਾਟੋ, ਕਾਲਮ 995)।

ਰਿਸਰਕਾਰ ਵਿੱਚ 2 ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਹਨ - ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਟੋਨ। ਇੱਕ ਜਵਾਬ ਜੋ ਥੀਮ (ਇਸਦਾ ਕਦਮ, ਅਕਸਰ ਟੋਨ ਮੁੱਲ ਵੀ) ਨੂੰ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਸਲੀ ਜਵਾਬ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸੁਰੀਲਾ ਰੱਖਣ ਵਾਲਾ। ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕਿ ਵਿਸ਼ੇ ਦਾ I ਪੜਾਅ ਉੱਤਰ ਵਿੱਚ V ਪੜਾਅ (ਮੂਲ ਟੋਨ) ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ V ਪੜਾਅ I ਪੜਾਅ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਟੋਨਲ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ, a)।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਕ ਥੀਮ ਜੋ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਮੋਡਿਊਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਦਾ ਜਵਾਬ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਤੋਂ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਤੱਕ ਇੱਕ ਉਲਟ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਨਾਲ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ, b)।

ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦੀ ਕੋਈ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦੇ ਲ'ਹੋਮ ਆਰਮੇ ਉੱਤੇ ਪੁੰਜ ਤੋਂ ਕੀਰੀ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸਟ ਐਲੀਸਨ ਵਿੱਚ, ਜਵਾਬ ਅਸਲੀ ਹੈ, ਕਿਊ ਟੋਲਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਧੁਨੀ ਹੈ। ), ਕਿਉਂਕਿ ਰੰਗੀਨ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕਦਮਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ, ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਵਿਸ਼ੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਸਲ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ "ਫਿੱਟ" ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੁਫਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ, ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੇ instr. ਵਿਆਪਕ ਵਿਸ਼ੇ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਟੌਨਿਕ-ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਾਰਜਾਤਮਕ ਸਬੰਧਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕਦਮਾਂ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਟੋਨਲ ਜਵਾਬ ਮੁੱਖ ਦੇ ਖਿੱਚ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ F. ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਧੁਨੀ

ਟੋਨ ਜਵਾਬ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ ਗਈ; ਅਪਵਾਦ ਜਾਂ ਤਾਂ ਰੰਗੀਨਤਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਧੁਨੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੇ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਿਗਾੜ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਡਰਾਇੰਗ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, “HTK” ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ ਤੋਂ F. e-moll ਵੇਖੋ)।

ਅਧੀਨ ਜਵਾਬ ਘੱਟ ਵਾਰ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਜੇਕਰ ਥੀਮ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਇੱਕਸੁਰਤਾ ਜਾਂ ਧੁਨੀ ਦੁਆਰਾ ਹਾਵੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਉਪ-ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਦ ਆਰਟ ਆਫ਼ ਫਿਊਗ ਤੋਂ ਕੰਟਰਾਪੰਕਟਸ ਐਕਸ, org. ਟੋਕਾਟਾ ਇਨ ਡੀ-ਮੋਲ, ਬੀਡਬਲਯੂਵੀ 565, ਸੋਨਾਟਾ ਤੋਂ Skr ਲਈ ਸੋਲੋ ਨੰਬਰ 1 ਵਿੱਚ ਜੀ- moll, BWV 1001, Bach); ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ F. ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਤੈਨਾਤੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਦੋਨਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਭਾਵ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਅਧੀਨ (CTC ਦੇ 1st ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ F. cis-moll; ਹੈਂਡਲ ਦੁਆਰਾ oratorio Solomon ਤੋਂ ਨੰਬਰ 35)।

ਨਵੇਂ ਟੋਨਲ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ. ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ, ਟੋਨ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ, ਜੋ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਦੇਖਿਆ ਜਾਣਾ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ ..

a) ਜੇਐਸ ਬੈਚ। fugue ਦੀ ਕਲਾ. Contrapunctus I, ਵਿਸ਼ਾ ਅਤੇ ਜਵਾਬ। b) ਜੇਐਸ ਬੈਚ। Legrenzi for Organ, BWV 574, ਵਿਸ਼ਾ ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਥੀਮ 'ਤੇ C ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ Fugue.

ਕੰਟਰਾਪੋਜੀਸ਼ਨ (ਜਰਮਨ ਗੇਗੇਨਥੇਮਾ, ਗੇਗੇਨਸੈਟਜ਼, ਬੇਗਲੀਟਕੋਨਟਰਪੰਕਟ ਡੇਸ ਕਮਸ, ਕੋਂਟਰਸਬਜੇਕਟ; ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਕਾਊਂਟਰਸਬਜੈਕਟ; ਫ੍ਰੈਂਚ ਕੰਟਰ-ਸੁਜੇਟ; ਇਤਾਲਵੀ ਕੰਟਰੋ-ਸੌਗੇਟੋ, ਕੰਟਰਾਸੋਗੇਟੋ) – ਜਵਾਬ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਬਿੰਦੂ (ਦੇਖੋ ਕਾਊਂਟਰਸਬਜੈਕਟ)।

ਅੰਤਰਾਲ (lat ਤੋਂ. ਇੰਟਰਮੀਡੀਅਸ - ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ; ਜਰਮਨ Zwischenspiel, Zwischensatz, Interludium, Intermezzo, Episode, Andamento (ਬਾਅਦ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਵੀ ਐੱਫ. ਵੱਡਾ ਆਕਾਰ); ital. ਮਜ਼ੇਦਾਰ, ਐਪੀਸੋਡ, ਰੁਝਾਨ; ਫ੍ਰਾਂਸ. ਮਨੋਰੰਜਨ, ਐਪੀਸੋਡ, ਅੰਡੇਮੈਂਟੋ; ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ. ਫਿਊਗਲ ਐਪੀਸੋਡ; ਸ਼ਬਦ “ਐਪੀਸੋਡ”, “ਇੰਟਰਲੂਡ”, “ਡਾਇਵਰਟੀਮੈਂਟੋ” “ਐਫ ਵਿੱਚ ਇੰਟਰਲਿਊਡ” ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ। ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ. yaz. ਵਰਤੋਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ; ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜਾਂ ਨਵੀਂ ਸਮੱਗਰੀ ਉੱਤੇ) F ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤਰਾਲ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। - ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨਿਰਮਾਣ. ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ 'ਤੇ ਅੰਤਰਾਲ. ਅਤੇ ਢਾਂਚਾਗਤ ਤੱਤ ਥੀਮ ਦੇ ਵਿਹਾਰ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ: ਇੱਕ ਅੰਤਰਾਲ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਮੱਧ (ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ) ਅੱਖਰ, ਮੁੱਖ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। F. ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਾ ਖੇਤਰ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਥੀਮ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤਾਜ਼ਗੀ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ F ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਫਾਰਮ ਤਰਲਤਾ. ਅਜਿਹੇ ਅੰਤਰਾਲ ਹਨ ਜੋ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਆਚਰਣ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਭਾਗ ਦੇ ਅੰਦਰ) ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ (ਆਚਾਰ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨਾ)। ਇਸ ਲਈ, ਵਿਆਖਿਆ ਲਈ, ਇੱਕ ਅੰਤਰਾਲ ਆਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਜਵਾਬ ਨੂੰ ਤੀਜੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ (F. "HTK" ਦੀ ਦੂਜੀ ਖੰਡ ਤੋਂ ਡੀ-ਡੁਰ), ਘੱਟ ਅਕਸਰ - ਚੌਥੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਵਾਬ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਥੀਮ (ਐਫ. ਬੀ-ਮੋਲ ਦੂਜੇ ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ) ਜਾਂ ਐਡ ਦੇ ਨਾਲ। ਹੋਲਡਿੰਗ (ਐੱਫ. ਵਾਲੀਅਮ 2 ਤੋਂ F ਪ੍ਰਮੁੱਖ) ਅਜਿਹੇ ਛੋਟੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ ਬੰਡਲ ਜਾਂ ਕੋਡੇਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅੰਤਰਾਲ ਡਾ. ਕਿਸਮਾਂ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਆਕਾਰ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਜਾਂ ਤਾਂ ਫਾਰਮ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਜਾਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (F. C-dur “HTK” ਦੀ ਦੂਜੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ), ਇਸ ਤੋਂ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਤੱਕ (F. ਦੂਜੇ ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ h-moll), ਜਾਂ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਇੱਕ ਦੇ ਅੰਦਰ (F. ਦੂਜੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ ਏਸ-ਡੁਰ) ਜਾਂ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ (ਐਫ. F-dur 2nd ਵਾਲੀਅਮ) ਭਾਗ ਤੱਕ; ਅੰਤਰਾਲ ਦੇ ਅੱਖਰ ਵਿੱਚ ਨਿਰਮਾਣ, F ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ, ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਵੇਖੋ। F. ਡੀ ਮੇਜਰ 1st ਵਾਲੀਅਮ «HTK» ਤੋਂ)। ਅੰਤਰਾਲ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੀਮ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ (F. "HTK" ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ c-moll) ਜਾਂ ਅੰਤਿਮ (F. 2nd ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ c-moll, ਮਾਪ 9), ਅਕਸਰ ਵਿਰੋਧੀ ਸਮੱਗਰੀ (F. ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ ਤੋਂ f-moll), ਕਈ ਵਾਰੀ - ਕੋਡੇਟ (F. ਪਹਿਲੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ ਐਸ-ਡੁਰ)। ਸੋਲੋ। ਥੀਮ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸਮੱਗਰੀ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਦੁਰਲੱਭ ਹੈ, ਪਰ ਅਜਿਹੇ ਅੰਤਰਾਲ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ। (H-moll ਵਿੱਚ Bach ਦੇ ਪੁੰਜ ਤੋਂ Kyrie ਨੰਬਰ 1). ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ F ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੁਧਾਰ ਦਾ ਤੱਤ (org ਵਿੱਚ ਹਾਰਮੋਨਿਕ-ਲਾਖਣਿਕ ਅੰਤਰਾਲ। ਡੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਟੋਕੇਟ, BWV 565)। ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਭਿੰਨਾਤਮਕ ਹੈ; ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ, 1 ਸਥਾਨ ਕ੍ਰਮ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਸਧਾਰਨ (ਬਾਰ 5-6 F ਵਿੱਚ. ਸੀ-ਮੋਲ “HTK” ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ) ਜਾਂ ਕੈਨੋਨੀਕਲ 1st (ibid., ਬਾਰਾਂ 1-9, ਵਾਧੂ ਦੇ ਨਾਲ। ਆਵਾਜ਼) ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ (ਐੱਫ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਲੀਅਮ, ਬਾਰ 1 ਤੋਂ fis-moll), ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੂਜੇ ਜਾਂ ਤੀਜੇ ਪੜਾਅ ਨਾਲ 7-2 ਲਿੰਕਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ। ਮੋਟਿਫ਼ਾਂ, ਕ੍ਰਮਾਂ ਅਤੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਪੁਨਰ-ਵਿਵਸਥਾ ਦਾ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਮਹਾਨ ਅੰਤਰਾਲ ਨੂੰ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ (ਐਫ. ਪਹਿਲੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ ਸੀਸ-ਡੁਰ, ਬਾਰ 1-35)। ਕੁਝ ਵਿੱਚ ਐੱਫ. ਅੰਤਰਾਲ ਵਾਪਸੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਸੋਨਾਟਾ ਰਿਸ਼ਤੇ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ (cf. ਬਾਰ 33 ਅਤੇ 66 F ਵਿੱਚ. "HTK" ਦੇ ਦੂਜੇ ਖੰਡ ਤੋਂ f-moll) ਜਾਂ ਕੰਟਰਾਪੰਟਲ ਵਿਭਿੰਨ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ (F. c-moll ਅਤੇ G-dur 1st ਖੰਡ ਤੋਂ), ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਪੇਚੀਦਗੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ (F. ਰਵੇਲ ਦੁਆਰਾ ਸੂਟ "ਕੂਪਰਿਨ ਦੀ ਕਬਰ" ਤੋਂ)। ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਗੰਧਿਤ" F. ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਜਾਂ ਛੋਟੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਐਫ. Mozart's Requiem ਤੋਂ Kyrie). ਅਜਿਹੇ ਐੱਫ. ਕੁਸ਼ਲ ਨਿਰੋਧਕ ਦੇ ਅਧੀਨ. ਵਿਕਾਸ (ਸਟ੍ਰੈਟੀ, ਫੁਟਕਲ. ਥੀਮ ਪਰਿਵਰਤਨ) ਰਿਸਰਕਾਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚੋ - ਫੁਗਾ ਰਿਸਰਕਾਟਾ ਜਾਂ ਫਿਗੂਰਾਟਾ (ਪੀ.

Stretta - ਤੀਬਰ ਨਕਲ. ਥੀਮ F. ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ; stretta ਸਧਾਰਨ ਜਾਂ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਨਕਲ ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ (lat ਤੋਂ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ - ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ; ਨੇਮ. ਸੰਯੁਕਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ; ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ, ਫ੍ਰੈਂਚ. ਐਕਸਪੋਜਰ; ital. esposizione) ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਨਕਲ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। F., vol. ਵਿੱਚ ਗਰੁੱਪ. e. F. ਵਿੱਚ 1ਲਾ ਭਾਗ, ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਆਮ ਹੈ (F ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ. ਨਾਲ, ਉਦਾਹਰਨ. H-moll ਵਿੱਚ Bach's ਪੁੰਜ ਤੋਂ Kyrie No 1) ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਕਲਪਿਕ ਥੀਮ; ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਹੁਕਮ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਐਫ. G-dur, f-moll, fis-moll “HTK” ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ ਤੋਂ); ਕੋਰਲ ਐਫ., ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ ਗੈਰ-ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਥੀਮ-ਥੀਮ ਅਤੇ ਜਵਾਬ-ਜਵਾਬ: (ਅੰਤਿਮ F. ਹੇਡਨ ਦੁਆਰਾ ਓਰੇਟੋਰੀਓ "ਦ ਫੋਰ ਸੀਜ਼ਨਜ਼" ਤੋਂ) ਨੂੰ ਅਸ਼ਟੈਵ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਵਾਬ ਉਸੇ ਵੇਲੇ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਥੀਮ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਨਾਲ (ਐਫ. ਡਿਸ-ਮੋਲ “HTK” ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ) ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ (F. ਫਿਸ-ਦੁਰ, ibid.); F., ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜਵਾਬ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (F. ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ ਤੋਂ E-dur, “HTK” ਦੇ ਦੂਜੇ ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ Cis-dur), ਨੂੰ ਸਟ੍ਰੈਟੋ, ਸੰਕੁਚਿਤ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। 4-ਗੋਲ ਵਿੱਚ। ਐਕਸਪੋਸ਼ਨ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਕਸਰ ਜੋੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ (ਐਫ. "HTK" ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ ਡੀ-ਡੁਰ), ਜੋ ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੀ ਫਿਊਗ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਗੇ। ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ: ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਅਕਸਰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਹਰੇਕ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ, ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ (ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਕੋਈ ਨਿਯਮ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਹੇਠਾਂ ਦੇਖੋ)। F. g-moll “HTK” ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ ਤੋਂ), ਜੋ ਕਿ ਅੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਲੇਵੀਅਰ ਐੱਫ. ਟੈਨਰ - ਆਲਟੋ - ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ - ਬਾਸ (ਐਫ. "HTK" ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ ਡੀ-ਡੁਰ; org. F. D-dur, BWV 532), ਆਲਟੋ - ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ - ਟੈਨਰ - ਬਾਸ (F. "HTK" ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ c-moll), ਆਦਿ; ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਹੇਠਲੇ ਤੱਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦਾ ਸਮਾਨ ਮਾਣ ਹੈ (ਐੱਫ. e-moll, ibid.), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਦਾਖਲੇ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਕ੍ਰਮ - ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਤੱਕ (F. cis-moll “HTK” ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ ਤੋਂ)। ਅਜਿਹੇ ਤਰਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਭਾਗਾਂ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ F. ਸ਼ਰਤੀਆ ਹਨ; ਵਿਆਖਿਆ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਵਿਸ਼ਾ ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ ਇੰਟਰਲੁਡ ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ਜੇਕਰ ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਕੈਡੈਂਸ ਹੈ (F. c-moll, "HTK" ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ ਤੋਂ g-moll); ਨਹੀਂ ਤਾਂ, ਇਹ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਸੈਕਸ਼ਨ (ਐਫ. ਅਸ-ਦੁਰ, ਇਬਿਦ।)। ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਇੱਕ 4-ਸਿਰ ਵਿੱਚ। F. 1ਵੀਂ ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ "HTK" ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਖੰਡ ਤੋਂ ਡੀ-ਡੁਰ) ਜਾਂ ਕਈ। ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ। ਆਯੋਜਿਤ (3 4-ਗੋ ਵਿੱਚ. org ਐੱਫ. g-moll, BWV 542)। ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਧੂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਵਿਰੋਧੀ-ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (ਐਫ. "HTK" ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ E-dur); ਇਹ ਵਿਆਖਿਆਨ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇ ਅਤੇ ਵੋਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜਵਾਬ ਦੀ ਉਲਟੀ ਵੰਡ ਨਾਲੋਂ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਕ੍ਰਮ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ; ਬਾਚ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ-ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ ਵਿਰੋਧੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਵਿਕਾਸ (ਐਫ. ਪਹਿਲੀ ਖੰਡ “HTK” ਤੋਂ F-dur — ਸਟ੍ਰੇਟਾ, F ਵਿੱਚ. G-dur - ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਉਲਟਾਉਣਾ). ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੇ ਐੱਫ. arise: ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ (ਬਾਕ ਦੇ ਦ ਆਰਟ ਆਫ਼ ਫਿਊਗ ਤੋਂ ਕੰਟਰਾਪੰਕਟਸ V; ਐੱਫ. XV of 24 Preludes ਅਤੇ F. fp ਲਈ. Shchedrin), ਘਟਾਇਆ ਗਿਆ (The Art of Fugue ਤੋਂ Contrapunctus VI), ਵੱਡਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ (Contrapunctus VII, ibid.)। ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ ਟੋਨਲੀ ਸਥਿਰ ਹੈ ਅਤੇ ਫਾਰਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਥਿਰ ਹਿੱਸਾ ਹੈ; ਇਸਦੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸਥਾਪਿਤ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ (ਇੱਕ ਸਿਧਾਂਤ ਵਜੋਂ) ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। 20 ਵਿਚ. 'ਤੇ 19 ਇੰਚ. ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ ਨੂੰ ਐਫ. ਅੰਤਰਾਲ (ਏ. ਰੀਚ), ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਲਾ ਵਿੱਚ. ਉਹ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਹੀ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਆਏ ਸਨ। ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ (ਐਫ. ਪੰਜਕ ਤੱਕ ਜ. 16 ਤਨੀਵਾ: c-es-gc; ਪੀ. ਪਿਆਨੋ ਲਈ "ਥੰਡਰਸ ਸੋਨਾਟਾ" ਵਿੱਚ। Metnera: fis-g; ਐਫ ਵਿੱਚ ਬੀ-ਡੁਰ ਅੱਪ. 87 ਇੱਕ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦਾ ਜਵਾਬ; ਐਫ ਵਿੱਚ ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੇ "ਲੂਡਸ ਟੋਨਾਲਿਸ" ਤੋਂ F ਵਿੱਚ ਜਵਾਬ ਡੈਸੀਮਾ ਵਿੱਚ ਹੈ, A ਵਿੱਚ ਤੀਜੇ ਵਿੱਚ; ਐਨਟੋਨਲ ਟ੍ਰਿਪਲ ਐੱਫ ਵਿੱਚ. 2 ਡੀ ਤੋਂ “Wozzeka” Berga, takt 286, ответы в ув. nonu, malu, sextu, um. ਪੰਜਵਾਂ). ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਐੱਫ. ਕਈ ਵਾਰ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਸ਼ੈਡਰਿਨ ਦੁਆਰਾ "24 ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼" ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ (ਭਾਵ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ, ਐੱਫ. XNUMX, XNUMX). ਸੈਕਸ਼ਨ ਐਫ., ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ (ਇਹ. ਲੀਡ-ਥਰੂ ਹਿੱਸਾ, ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਹਿੱਸਾ; ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿਕਾਸ ਭਾਗ; ਫ੍ਰਾਂਸ. partie du dévetopment; ital. partie di sviluppo), ਕਦੇ-ਕਦੇ - ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਹਿੱਸਾ ਜਾਂ ਵਿਕਾਸ, ਜੇਕਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਅੰਤਰਾਲ ਪ੍ਰੇਰਕ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸੰਭਾਵੀ ਨਿਰੋਧਕ। (ਕੰਪਲੈਕਸ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਸਟ੍ਰੈਟਾ, ਥੀਮ ਟ੍ਰਾਂਸਫਾਰਮੇਸ਼ਨ) ਅਤੇ ਟੋਨਲ ਹਾਰਮੋਨਿਕ। (ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ, ਰੀਹਰਮੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ) ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਾਧਨ। ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਸਥਾਪਿਤ ਢਾਂਚਾ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਅਸਥਿਰ ਉਸਾਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਿੰਗਲ ਜਾਂ ਗਰੁੱਪ ਹੋਲਡਿੰਗਜ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਟੂ-ਰੀਖ ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਮੁਫਤ ਹੈ; ਸੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਧੁਨੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਮਾਡਲ ਰੰਗ (F. Es-dur, "HTK" ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ g-moll), ਸੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ - ਅਧੀਨ ਸਮੂਹ ਦੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ (F ਵਿੱਚ. F-dur 1st ਖੰਡ ਤੋਂ - d-moll ਅਤੇ g-moll); ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਆਦਿ। ਧੁਨੀ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਰੂਪ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, F. 2nd ਵਾਲੀਅਮ «HTK» ਤੋਂ f-moll: As-dur-Es-dur-c-moll). ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਦੀ 1 ਡਿਗਰੀ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦੀ ਸੀਮਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣਾ F ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ (ਐਫ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਤੋਂ d-ਮੋਲ: F-dur-g-moll-c-moll-B-dur-f-moll)। ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ (F. ਫਿਸ-ਡੁਰ “HTK” ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ), ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹੋਰ ਵੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਗਰੁੱਪ ਹੋਲਡਿੰਗਜ਼ ਅਕਸਰ ਵਿਸ਼ੇ ਅਤੇ ਜਵਾਬ (F. "HTK" ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ f-moll), ਤਾਂ ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਭਾਗ ਇੱਕ ਸੈਕੰਡਰੀ ਕੁੰਜੀ (F. e-moll, ibid.) ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਭਾਗ ਵਿੱਚ, ਸਟ੍ਰੈਟਾ, ਥੀਮ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਐਫ.

F. (ਜਰਮਨ: SchluYateil der Fuge) ਦੇ ਅੰਤਮ ਭਾਗ ਦਾ ਇੱਕ ਚਿੰਨ੍ਹ ਮੁੱਖ ਵੱਲ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਵਾਪਸੀ ਹੈ। ਕੁੰਜੀ (ਅਕਸਰ, ਪਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੀਮ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ: ਮਾਪ 1-65 ਵਿੱਚ "HTK" ਦੇ 68 ਖੰਡ ਤੋਂ F. F-dur ਵਿੱਚ, ਥੀਮ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ "ਘੁਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ"; ਉਪਾਅ 23-24 F. D-dur ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਇਰਾਦਾ ਨਕਲ ਦੁਆਰਾ "ਵੱਡਾ" ਹੈ, 1 2-25 ਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ - ਕੋਰਡ ਦੁਆਰਾ)। ਸੈਕਸ਼ਨ ਇੱਕ ਜਵਾਬ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ (F. f-moll, ਮਾਪ 27, 47st ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ; F. Es-dur, ਮਾਪ 1, ਉਸੇ ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ - ਵਾਧੂ ਲੀਡ ਦਾ ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ) ਜਾਂ ch ਦੀ ਅਧੀਨ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ . arr ਪਿਛਲੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਫਿਊਜ਼ਨ ਲਈ (ਪਹਿਲੇ ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ F. B-dur, ਮਾਪ 26; ਉਸੇ ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ Fis-dur, ਮਾਪ 1 - ਵਾਧੂ ਲੀਡ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ; Fis-dur 37nd ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ, ਮਾਪ 28 - ਸਮਾਨਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਾਊਂਟਰ-ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ ਦੇ ਨਾਲ), ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਤ (ਹਿੰਦੀਮਿਥ ਦੇ ਲੂਡਸ ਟੋਨਾਲਿਸ, ਬਾਰ 2 ਵਿੱਚ G ਵਿੱਚ F.)। ਬਾਚ ਦੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਅੰਤਮ ਭਾਗ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਛੋਟਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਦੂਜੇ ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ ਐਫ. ਐਫ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਹੈ) ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ("HTK" 52 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ 54 ਖੰਡ ਤੋਂ 2-ਗੋਲ F. f-moll ਵਿੱਚ) ) , ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ ਦੇ ਆਕਾਰ ਤੱਕ (“HTK” ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ F. G-dur)। ਮੁਢਲੀ ਕੁੰਜੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨ ਲਈ, ਥੀਮ ਦੀ ਇੱਕ ਅਧੀਨ ਹੋਲਡਿੰਗ ਅਕਸਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (F. F-dur, bar 4, ਅਤੇ f-moll, bar 1, “HTK” ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ)। ਸਮਾਪਤੀ ਵਿੱਚ ਵੋਟਾਂ। ਸੈਕਸ਼ਨ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਬੰਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇਨਵੌਇਸ ਦੀ ਸੰਕੁਚਿਤਤਾ ਸਿੱਟੇ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਕੋਰਡ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ (“HTK” ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ F. D-dur ਅਤੇ g-moll)। ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਹੋਵੇਗਾ। ਸੈਕਸ਼ਨ ਕਈ ਵਾਰ ਫਾਰਮ ਦੀ ਸਿਖਰ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (2st ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ F. g-moll)। ਸਿੱਟਾ. ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਕੋਰਡਲ ਟੈਕਸਟ ਦੁਆਰਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਇੱਕੋ F ਦੇ ਆਖਰੀ 2 ਉਪਾਅ); ਸੈਕਸ਼ਨ ਦਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਕੋਡਾ ("HTK" ਦੇ 66 ਖੰਡ ਤੋਂ F. c-moll ਦੀਆਂ ਆਖਰੀ ਬਾਰਾਂ, ਟੌਨਿਕ ਦੁਆਰਾ ਰੇਖਾਂਕਿਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। org. ਪੈਰਾ; ਹਿੰਦਮਿਥ ਦੇ G ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ F. ਵਿੱਚ - basso ostinato); ਦੂਜੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਅੰਤਮ ਭਾਗ ਖੁੱਲਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਇਸ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਤਾਂ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਜਦੋਂ F. ਸੋਨਾਟਾ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ), ਜਾਂ ਚੱਕਰ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ ਨੇੜੇ ਹੈ ਇੰਦਰਾਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਅੱਖਰ ਵਿੱਚ. ਟੁਕੜਾ (org. prelude ਅਤੇ P. a-moll, BWV 72)। ਸਮਾਪਤੀ ਲਈ ਸ਼ਬਦ "ਦੁਬਾਰਾ"। ਸੈਕਸ਼ਨ F. ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਸ਼ਰਤੀਆ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਆਮ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅੰਤਰਾਂ ਦੇ ਲਾਜ਼ਮੀ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਨਾਲ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਤੋਂ ਭਾਗ F.

ਨਕਲ ਤੋਂ. ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਰੂਪ, ਐੱਫ. ਨੂੰ ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਬਣਤਰ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ (ਜੋਸਕੁਇਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ ਦੁਆਰਾ ਪੰਗੇ ਲਿੰਗੁਆ ਪੁੰਜ ਤੋਂ ਕੀਰੀ) ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀ। ਕਈਆਂ ਲਈ ਐੱਫ. ਦਾ ਪੂਰਵਗਾਮੀ। ਇਹ ਮੋਟੇਟ ਸੀ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ wok. form, motet ਫਿਰ instr ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ। ਸੰਗੀਤ (Josquin Deprez, G. Isak) ਅਤੇ ਕੈਨਜ਼ੋਨ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਗਲਾ ਭਾਗ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਹੈ। ਪਿਛਲੇ ਇੱਕ ਦਾ ਰੂਪ. D. Buxtehude (ਦੇਖੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, org. prelude ਅਤੇ P. d-moll: prelude – P. – quasi Recitativo – variant F. – ਸਿੱਟਾ) ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੈਨਜ਼ੋਨ ਹਨ। ਐੱਫ. ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਪੂਰਵ-ਸੂਚਕ ਵਨ-ਡਾਰਕ ਆਰਗਨ ਜਾਂ ਕਲੇਵੀਅਰ ਰਿਸਰਕਾਰ ਸੀ (ਇੱਕ-ਹਨੇਰਾ, ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਥੀਮੈਟਿਕ ਅਮੀਰੀ, ਥੀਮ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ, ਪਰ ਐੱਫ ਦੀ ਇੰਟਰਲਿਊਡ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ); F. ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਰਾਈਸਰਕਾਰ ਨੂੰ S. Sheidt, I. Froberger ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਜੀ ਫ੍ਰੇਸਕੋਬਾਲਡੀ ਦੇ ਕੈਨਜ਼ੋਨਜ਼ ਅਤੇ ਰਿਸਰਕਾਰਸ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅੰਗ ਅਤੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਕੈਪ੍ਰੀਸੀਓਸ ਅਤੇ ਯਾ ਦੇ ਕਲਪਨਾ. ਐਫ ਫਾਰਮ ਦੇ ਗਠਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸੀ; ਇੱਕ ਖਾਸ "ਪਹਿਲਾ F" ਦਰਸਾਓ। ਅਸੰਭਵ

ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨਮੂਨਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਫਾਰਮ ਆਮ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ (ਜਰਮਨ ਜ਼ਵੇਈਟ ਡੁਰਚਫੁਰੰਗ) ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਭਾਗ ਐਕਸਪੋਜਰ ਵਿਕਲਪ ਹਨ (ਰਿਪਰਕਸ਼ਨ, 1 ਵੇਖੋ), ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਵਿਰੋਧੀ-ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਕਲਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਉਲੇਖ ਕੀਤੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ Buxtehude F. ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਅਤੇ ਇਸਦੇ 2 ਰੂਪ ਹੁੰਦੇ ਹਨ)। ਜੀ.ਐਫ. ਹੈਂਡਲ ਅਤੇ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਸੀ। F. ਵਿੱਚ ਟੋਨਲ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਪੂਰਨ) ਕੈਡੈਂਸ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਾਚ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦਾ (F. D-dur ਵਿੱਚ CTC ਦੇ 1st ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ, ਮਾਪ 9 ਵਿੱਚ ਅਪੂਰਣ ਕੈਡੈਂਸ "ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ" h-moll-noe ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਭਾਗ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ "ਕੱਟ" ਕਰਦਾ ਹੈ (ਉਸੇ ਹੀ F. ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਬਾਰ 17 ਵਿੱਚ ਈ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਕੈਡੈਂਸ ਭਾਗ ਫਾਰਮ ਨੂੰ 2 ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਦਾ ਹੈ)। ਦੋ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ: "HTK" (ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ ਏ-ਮੋਲ, ਮਾਪ 1) ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਖੰਡ ਤੋਂ ਐੱਫ. ਸੀ-ਡੁਰ, ਉਸੇ ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ ਐੱਫ. ਫਿਸ-ਡੁਰ ਪੁਰਾਣੇ ਦੋ-ਭਾਗ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ। ਫਾਰਮ (ਪ੍ਰਭਾਵੀ 'ਤੇ ਕੈਡੇਂਜ਼ਾ, ਮਾਪ 14, ਡਿਵੈਲਪਮੈਂਟਲ ਸੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ ਡਿਸ-ਮੋਲ ਵਿਚ ਕੈਡੈਂਸ, ਬਾਰ 17); 23st ਵਾਲੀਅਮ ਤੋਂ F. d-moll ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ (ਸਟ੍ਰੇਟਾ, ਜੋ ਕਿ 1st ਅੰਦੋਲਨ ਨੂੰ ਸਮਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, F. ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: cf. ਬਾਰ 1-17 ਅਤੇ 21-39) . ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ - "HTK" ਦੇ 44ਵੇਂ ਭਾਗ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਨਾਲ F. e-moll ਸਮਾਪਤ ਹੋਵੇਗਾ। ਭਾਗ (ਮਾਪ 1)।

ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਐੱਫ. ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਭਟਕਣਾ ਅਤੇ ਮਾਡੂਲੇਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਹੀ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵੀ (org. F. c-moll Bach, BWV 549), ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ - ਸਿੱਟੇ ਵਿੱਚ। ਸੈਕਸ਼ਨ - ਸਬ-ਡੋਮੀਨੈਂਟ (ਬਾਚ ਦੀ ਆਰਟ ਆਫ਼ ਫਿਊਗ ਤੋਂ ਕੰਟਰਾਪੰਕਟਸ I) ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ। ਅਜਿਹੇ ਐੱਫ. ਕਈ ਵਾਰੀ ਇਕਸਾਰ (cf. ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਸ. ਐੱਸ., ਮੂਲਰ ਟੀ. ਐੱਫ., 1961), ਸਥਿਰ-ਟੋਨਲ (ਜ਼ੋਲੋਟਾਰੇਵ ਵੀ. ਏ., 1932), ਟੌਨਿਕ-ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ. ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਆਧਾਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਵਿਰੋਧੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੰਜੋਗ (F ਵਿੱਚ ਫੈਲਾਓ ਵੇਖੋ. “HTK” ਦੀ ਦੂਜੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ Es-dur), ਥੀਮ ਦਾ ਪੁਨਰ-ਸੰਗਠਨ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ (ਦੋ-ਭਾਗ ਐੱਫ. ਸੀ-ਮੋਲ, ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਐੱਫ. d-moll “HTK” ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ)। I ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੁਝ ਪੁਰਾਤਨ. C. ਬਾਚ, ਇਹ ਰੂਪ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਮਿਲਦੇ ਹਨ (ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨੰ. 1 ਹੇਡਨ ਬੈਰੀਟੋਨਸ ਲਈ, ਹੋਬ. XI 53)। ਰੋਂਡੋ-ਆਕਾਰ ਦਾ ਰੂਪ ਉਦੋਂ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੁੱਖ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਧੁਨੀ (F ਵਿੱਚ. “HTK” ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ Cis-dur, ਮਾਪ 1); ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੇ ਇਸ ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ (ਐੱਫ. ਸਤਰ ਲਈ c-moll. ਚੌਗਿਰਦਾ, ਕੇ.-ਵੀ. 426). ਬਾਚ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੂਪ ਨੰ. 1 h-moll ਵਿੱਚ ਪੁੰਜ ਤੋਂ). ਪੋਸਟ-ਬਾਚ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਜ਼ਰ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤਿੰਨ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਰੂਪ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ. ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸਿਮਫੋਨਿਸਟਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਫਾਰਮ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ (ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਜੀ-ਡੁਰ ਕੁਆਰਟੇਟ ਦਾ ਅੰਤਮ ਹਿੱਸਾ, ਕੇ.-ਵੀ. 387), ਜਾਂ ਐੱਫ. ਦੇ ਸਿਮਫੋਨਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਭਾਗ ਨੂੰ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ (ਚੌਥਾਈ ਦਾ ਅੰਤ, ਓਪ. 59 ਨੰ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ 3). ਇਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਉਤਪਾਦ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ। homophonic-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ. ਫਾਰਮ (ਡਬਲ ਐੱਫ ਦੇ ਨਾਲ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਸੰਜੋਗ. ਬਰਕਨਰ ਦੀ 5ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਚੌਗੁਣੀ ਐੱਫ. ਕੈਂਟਾਟਾ ਦੇ ਅੰਤਮ ਕੋਰਸ ਵਿੱਚ "ਜ਼ਬੂਰ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ" ਤਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ, ਡਬਲ ਐੱਫ. ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ "ਹਿੰਦੀਮਿਥ ਦੁਆਰਾ ਕਲਾਕਾਰ ਮੈਥਿਸ") ਅਤੇ ਸਿੰਫਨੀ ਦੀਆਂ ਬੇਮਿਸਾਲ ਉਦਾਹਰਣਾਂ। F. (ਪਹਿਲੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ। ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਸੂਟ, ਤਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ ਕੈਨਟਾਟਾ "ਜੌਨ ਆਫ ਦਮਿਸ਼ਕ" ਦਾ ਅੰਤਮ ਹਿੱਸਾ, orc। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਥੀਮ 'ਤੇ ਰੇਜਰ ਦੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਫਿਊਗ. ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਵੱਲ ਗੰਭੀਰਤਾ, ਐੱਫ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਤੱਕ ਵੀ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਹੈ। (org ਵਿੱਚ ਕਲਪਨਾ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. F. BACH Liszt ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ, ਚਮਕਦਾਰ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਵਿਪਰੀਤ, ਐਪੀਸੋਡਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਟੋਨ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ)। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। F. ਰੂਪ ਹਨ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਰੁਝਾਨ ਹੈ. ਚਾਲਾਂ (ਤਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ "ਜ਼ਬੂਰ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ" ਕੈਨਟਾਟਾ ਤੋਂ ਨੰਬਰ 4 ਦੇਖੋ)। ਪਰੰਪਰਾ. ਸ਼ਕਲ ਕਈ ਵਾਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਕਲਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ (2 fp ਲਈ ਅੰਤਮ ਸਮਾਰੋਹ. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ)। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਨਾ ਵਰਤਿਆ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਫਾਰਮ. ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਇਸਨੂੰ ਗੈਰ-ਰਵਾਇਤੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਨਾਲ ਭਰਨਾ. ਸਮੱਗਰੀ (F ਵਿੱਚ. C-dur up. 87 ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦਾ ਜਵਾਬ ਹੈ ਮਿਕਸੋਲਿਡੀਅਨ, ਸੀ.ਐੱਫ. ਭਾਗ - ਮਾਮੂਲੀ ਮਨੋਦਸ਼ਾ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਢੰਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਮੁੜ ਪ੍ਰੇਰਣਾ - ਲਿਡੀਅਨ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਨਾਲ) ਜਾਂ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਅਤੇ ਟੈਕਸਟਚਰਿੰਗ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਲੇਖਕ ਐੱਫ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਰੂਪ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਐੱਫ. ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੇ "ਲੂਡਸ ਟੋਨਾਲਿਸ" ਤੋਂ F ਵਿੱਚ ਦੂਜੀ ਲਹਿਰ (ਮਾਪ 2 ਤੋਂ) ਇੱਕ ਰਾਕਿਸ਼ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਗਤੀ ਦਾ ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਹੈ।

ਸਿੰਗਲ ਖੰਡਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, 2 'ਤੇ ਐੱਫ., ਘੱਟ ਅਕਸਰ 3 ਜਾਂ 4 ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਵੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕਈ 'ਤੇ ਐੱਫ. ਉਹ ਅਤੇ F. ਕੰਪਲੈਕਸ (2 - ਡਬਲ ਲਈ, 3 - ਤੀਹਰੇ ਲਈ); ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਅੰਤਰ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੰਪਲੈਕਸ ਐੱਫ. ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ (ਸਾਰੇ ਜਾਂ ਕੁਝ)। ਕਈ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਐੱਫ. ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਮੋਟੇਟ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਿਸ਼ਿਆਂ 'ਤੇ ਕਈ ਐੱਫ ਦੇ ਨਿਮਨਲਿਖਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। org ਵਿਚਕਾਰ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਐੱਫ. ਕੋਰਲ ਪ੍ਰਬੰਧ; 2-ਗੋਲ ਐੱਫ. ਬਾਕ ਦੁਆਰਾ "ਔਸ ਟਾਈਫਰ ਨਾਟ ਸਕ੍ਰੀ'ਚ ਜ਼ੂ ਡੀਰ" (BWV 6) ਵਿੱਚ ਐਕਸਪੋਸ਼ਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕੋਰਲੇ ਦੇ ਹਰੇਕ ਪਉੜੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ 'ਤੇ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਅਜਿਹੇ F. ਨੂੰ ਸਟ੍ਰੋਫਿਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਕਈ ਵਾਰ ਜਰਮਨ ਸ਼ਬਦ Schichtenaufbau ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਪਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿਲਡਿੰਗ; ਕਾਲਮ 686 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ)।

ਗੁੰਝਲਦਾਰ F. ਲਈ ਡੂੰਘੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਵਿਪਰੀਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਇਸ ਦੇ ਥੀਮ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ (ਦੂਜਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਮੋਬਾਈਲ ਅਤੇ ਘੱਟ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ)। ਥੀਮ ਦੇ ਸੰਯੁਕਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਐਫ. -ਹੈੱਡ. ਖੋਜ f-ਮੋਲ ਬਾਚ, "HTK" ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਿਲਦ ਤੋਂ A-dur ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ; ਚੌਥਾ ਐੱਫ. ਕੈਂਟਾਟਾ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ "ਜ਼ਬੂਰ ਪੜ੍ਹਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ" ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੁਆਰਾ) ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਰਲ ਐੱਫ. ਵੱਖਰੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ (ਡਬਲ) ਨਾਲ : "HTK" ਦੇ 2ਵੇਂ ਖੰਡ ਤੋਂ F. gis-moll, F. e-moll ਅਤੇ d-moll op. 579 ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ ਦੁਆਰਾ, P. A in "Ludus tonalis" by Hindemith, Triple: P. fis-moll from “HTK” ਦੀ 29ਵੀਂ ਜਿਲਦ, org. F. Es-dur, BWV 3, Bach ਦੁਆਰਾ The Art of the Fugue ਤੋਂ Contrapunctus XV, Taneyev ਦੁਆਰਾ ਜ਼ਬੂਰ ਪੜ੍ਹਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੈਂਟਾਟਾ ਤੋਂ ਨੰਬਰ 1, Hindemith's Ludus tonalis ਤੋਂ C ਵਿੱਚ F. ). ਕੁਝ F. ਮਿਸ਼ਰਤ ਕਿਸਮ ਦੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: CTC ਦੇ 2st ਖੰਡ ਦੇ F. cis-moll ਵਿੱਚ, 87st ਥੀਮ ਨੂੰ 2nd ਅਤੇ 552rd ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਉਲਟ-ਪੁਆਇੰਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; 3ਵੇਂ ਪੀ. ਵਿੱਚ ਡਾਇਬੇਲੀ ਦੇ ਵੇਰੀਏਸ਼ਨ ਔਨ ਏ ਥੀਮ ਤੋਂ, ਓਪ. 1 ਬੀਥੋਵਨ ਥੀਮ ਜੋੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ; F. ਵਿੱਚ Myaskovsky ਦੇ 1th symphony ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ, 2st ਅਤੇ 3nd ਥੀਮ ਸਾਂਝੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ 120rd ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ।

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. chorale ਦਾ ਅੰਗ ਪ੍ਰਬੰਧ “Aus tiefer Not schrei' ich zu dir”, 1st ਵਿਆਖਿਆ।

ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿੱਚ, ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਐਕਸਪੋਜਰ ਆਦਿ ਘੱਟ ਸਖਤ।

ਕੋਰਲੇ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਨੂੰ ਐਫ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਤੰਤਰ F. ਕੋਰਲ ਲਈ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਹੈ, ਜੋ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, F ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਵਿੱਚ) ਵੱਡੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ F. ਦੀ ਗਤੀ ਦੇ ਉਲਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਰੂਪ org ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। . ਬਾਕ ਦੁਆਰਾ ਕੋਰਲ ਪ੍ਰਬੰਧ ("ਯਿਸੂ, ਮੀਨੇ ਫਰੂਡ", BWV 713); ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਉਦਾਹਰਨ ਬੀ-ਮੋਲ ਵਿੱਚ ਪੁੰਜ ਤੋਂ ਕੋਰਲ ਕਨਫਿਟੀਅਰ ਨੰਬਰ 19 ਤੱਕ ਡਬਲ ਪੀ. ਬਾਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਰੂਪ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦੁਰਲੱਭ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਅੰਗ ਸੋਨਾਟਾ ਨੰਬਰ 3 ਤੋਂ ਡਬਲ ਐੱਫ.; ਦਮਿਸ਼ਕ ਦੇ ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੇ ਕੈਨਟਾਟਾ ਜੌਨ ਦਾ ਅੰਤਿਮ ਐੱਫ.); F. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ chorale ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪਿਆਨੋ ਲਈ Prelude, Chorale ਅਤੇ Fugue ਵਿੱਚ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਫ੍ਰੈਂਕ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ "15 ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼" ਤੋਂ F. ਨੰਬਰ 24 H-dur ਵਿੱਚ। ਜੀ. ਮੁਸ਼ੇਲ

F. ਇੱਕ ਯੰਤਰ ਰੂਪ, ਅਤੇ ਯੰਤਰਵਾਦ (ਵੌਕ ਦੇ ਸਾਰੇ ਮਹੱਤਵ ਦੇ ਨਾਲ. F.) ਮੁੱਖ ਰਿਹਾ। ਖੇਤਰ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ। ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਐੱਫ. ਲਗਾਤਾਰ ਵਧਿਆ: ਜੇ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ. B. ਲੂਲੀ, ਉਸਨੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਓਵਰਚਰ, ਆਈ. Ya Froberger ਇੱਕ gigue (ਇੱਕ ਸੂਟ ਵਿੱਚ), ਇਤਾਲਵੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ fugue ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਮਾਸਟਰਾਂ ਨੇ ਐੱਫ. в сонату from church и Gross concert. ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ. 17 ਵਿਚ. F. ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਯੂਨਾਈਟਿਡ, ਪਾਸਕਾਗਲੀਆ, ਟੋਕਾਟਾ (ਡੀ. ਬੁਕਟੇਹੂਡ, ਜੀ. ਮੁਫਤ); ਪੀ.ਐਚ.ਡੀ. ਸ਼ਾਖਾ instr. F. - org. ਕੋਰਲ ਪ੍ਰਬੰਧ F. ਜਨਤਾ, ਓਰੇਟੋਰੀਓਸ, ਕੈਨਟਾਟਾਸ ਵਿੱਚ ਐਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਲੱਭੀ। ਪਾਜ਼ਲ. ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਰੁਝਾਨ ਐੱਫ. ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. ਆਈ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮੂਰਤ C. ਬਾਚ. ਮੁੱਖ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ. ਬਾਕ ਦਾ ਚੱਕਰ ਪ੍ਰੀਲੂਡ-ਐਫ ਦਾ ਦੋ-ਭਾਗ ਵਾਲਾ ਚੱਕਰ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਅੱਜ ਤੱਕ ਆਪਣੀ ਮਹੱਤਤਾ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। Čiurlionis, ਕਈ ਵਾਰ ਐੱਫ. ਕਈ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾਵਾਂ) ਇਕ ਹੋਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਪਰੰਪਰਾ, ਜੋ ਬਾਚ ਤੋਂ ਵੀ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਐੱਫ. (ਕਈ ਵਾਰ ਪੂਰਵ-ਸੂਚਨਾ ਦੇ ਨਾਲ) ਵੱਡੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ (2 ਜਿਲਦਾਂ “XTK”, “The Art of the Fugue”); 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਹ ਰੂਪ। ਵਿਕਾਸ ਪੀ. ਹਿਨ-ਡਿਮਿਟ, ਡੀ. D. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਆਰ. TO. ਸ਼ੇਡਰਿਨ, ਜੀ. A. ਮੁਸ਼ੇਲ ਅਤੇ ਹੋਰ। F. ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ: ਇਸਨੂੰ ਪੀਐਚ.ਡੀ. ਦੇ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸੋਨਾਟਾ-ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਤੋਂ। ਚੱਕਰ, ਬੀਥੋਵਨ ਵਿੱਚ - ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਂ ਫਾਰਮ ਦੇ ਇੱਕ ਭਾਗ ਵਜੋਂ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਸੋਨਾਟਾ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫੁਗਾਟੋ, ਐਫ ਨਹੀਂ)। ਐਫ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਬਾਚ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ. 19ਵੀਂ-20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। F. ਨਾ ਸਿਰਫ ਚੱਕਰ ਦੇ ਅੰਤਮ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਐਲੇਗਰੋ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੀ 2nd ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ); ਪਿਆਨੋ ਲਈ "ਪ੍ਰੀਲੂਡ, ਕੋਰਲੇ ਅਤੇ ਫਿਊਗ" ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ। ਫ੍ਰੈਂਕਾ ਐੱਫ. ਸੋਨਾਟਾ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਰੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਸੋਨਾਟਾ-ਕਲਪਨਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਐੱਫ. ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਜਨਰਲਾਈਜ਼ਿੰਗ ਫਾਈਨਲ (I. ਬਰਮਸ, ਐੱਮ. ਰੇਜਰ)। ਫੁਗਾਟੋ ਇਨ ਡਿਵੈਲਪਮੈਂਟ ਸੀ.-ਐਲ. ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਪੂਰਨ F ਤੱਕ ਵਧਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਰੂਪ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਰੈਚਮੈਨਿਨੋਫ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਨੰ. 3; ਮਾਈਸਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਸਿਮਫਨੀਜ਼ ਨੰ. 10, 21); ਐਫ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.-l. ਦੇ ਥੀਮਾਂ ਤੋਂ (ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਚੌਥੇ ਨੰਬਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਪਾਸੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ. 13). 19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ। ਐੱਫ ਦੀ ਲਾਖਣਿਕ ਬਣਤਰ ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ. ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰ. ਥੰਬਨੇਲ fp ਦਿਸਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੂਮਨਜ਼ ਫਿਊਗ (op. 72 ਨੰਬਰ 1) ਅਤੇ ਸਿਰਫ 2-ਗੋਲ। ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ fugue. ਕਦੇ-ਕਦੇ (ਹੇਡਨ ਦੇ ਚਾਰ ਸੀਜ਼ਨ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੇ ਹੋਏ, ਨੰ. 19) ਐੱਫ. ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਦੇਸ਼ (ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਮੈਕਬੈਥ ਵਿੱਚ ਲੜਾਈ ਦੀ ਤਸਵੀਰ; ਸਿੰਫ ਵਿੱਚ ਨਦੀ ਦਾ ਰਾਹ। Smetana ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾ "Vltava"; ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੇ ਸਿੰਫਨੀ ਨੰਬਰ ਦੀ ਦੂਜੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ "ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਐਪੀਸੋਡ" 11); ਐਫ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੁਆਰਾ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਲੰਕਾਰਿਕਤਾ - ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ (ਬਰਲੀਓਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਅੰਤ), ਸ਼ੈਤਾਨਵਾਦ (op. F. ਪੱਤੇ), ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ (ਸਿਮਫ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦਾ “ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿਹਾ ਜ਼ਰਾਥੁਸਤਰ” ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਐੱਫ. - ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲੀ ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਧਾਰਨੀ (ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ" ਤੋਂ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ; ਸਿਮਫਨੀ। ਲਿਜ਼ਟ ਦੁਆਰਾ "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ" ਕਵਿਤਾ); ਐਫ ਦੀ ਕਾਮੇਡੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ. 2 ਡੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਲੜਾਈ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ। ਵੈਗਨਰ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ “ਨਿਊਰਮਬਰਗ ਦੇ ਮਾਸਟਰਸਿੰਗਰਜ਼”, ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ “ਫਾਲਸਟਾਫ” ਦਾ ਅੰਤਮ ਸੰਗ੍ਰਹਿ।

2) ਮਿਆਦ, 14 'ਤੇ Crimea - ਛੇਤੀ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਨੂੰ ਕੈਨਨ (ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ) ਮਨੋਨੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਯਾਨੀ 2 ਜਾਂ ਵੱਧ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਰੰਤਰ ਨਕਲ। "ਫੂਗਾ ਰਚਨਾ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ, ਨਾਮ, ਰੂਪ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਛਾਣ ਹੈ" (I. ਟਿੰਕਟੋਰਿਸ, 1475, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ , ਪੰਨਾ 370)। ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜਿਹੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਐੱਫ. ਇਤਾਲਵੀ ਵਰਗੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। caccia (caccia) ਅਤੇ French. shas (chasse): ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਕਾਰ ਦੀ ਆਮ ਤਸਵੀਰ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ "ਪਿੱਛੇ" ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਤੋਂ F ਨਾਮ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. 2 ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 15ਵੀਂ ਸੀ. ਸਮੀਕਰਨ ਮਿਸਾ ਐਡ ਫੂਗਮ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇੱਕ ਪੁੰਜ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਤਕਨੀਕਾਂ (d'Ortho, Josquin Despres, Palestrina).

ਜੇ. ਓਕੇਗੇਮ। ਫੁਗੁ, ਸ਼ੁਰੂਆਤ।

16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਸਖ਼ਤ (ਲਾਤੀਨੀ ਲੇਗਾਟਾ) ਅਤੇ ਫ੍ਰੀ (ਲਾਤੀਨੀ ਸਕਿਓਲਟਾ) ਨੂੰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ; 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਲੇਗਾਟਾ ਕੈਨਨ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿੱਚ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ "ਘੁਲ ਗਿਆ", ਐਫ. ਸਕਿਓਲਟਾ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ ਐਫ ਵਿੱਚ "ਵਧ ਗਿਆ"। ਭਾਵਨਾ 14-15 ਸਦੀਆਂ ਤੋਂ ਐਫ. ਡਰਾਇੰਗ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਇਹ ਰਚਨਾਵਾਂ ਡੀਕੋਡਿੰਗ ਵਿਧੀ ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ (ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਦੇਖੋ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਅੰਕ 2, ਐਮ., 1972, ਪੰਨਾ 7)। Epidiapente ਵਿੱਚ Fuga canonica (ਭਾਵ ਉਪਰਲੇ ਪੰਜਵੇਂ ਵਿੱਚ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਪੀ.) ਬਾਚ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਵਾਧੂ ਅਵਾਜ਼ ਵਾਲਾ 2-ਗੋਲ ਕੈਨਨ ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੇ ਲੂਡਸ ਟੋਨਾਲਿਸ ਤੋਂ ਬੀ ਵਿੱਚ ਐੱਫ.

3) 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ। - ਸੰਗੀਤਕ ਅਲੰਕਾਰ। ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਜੋ ਧੁਨੀ ਦੇ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਦੌੜਨ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਉਚਾਰਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਚਿੱਤਰ ਦੇਖੋ)।

ਹਵਾਲੇ: ਅਰੇਨਸਕੀ ਏ., ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ, ਭਾਗ XNUMX. 1, ਐੱਮ., 1893, 1930; ਕਲੀਮੋਵ ਐੱਮ. ਜੀ., ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਕੈਨਨ ਅਤੇ ਫਿਊਗ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਗਾਈਡ, ਐੱਮ., 1911; ਜ਼ੋਲੋਟਾਰੇਵ ਵੀ. ਏ., ਫਿਊਗ। ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ, ਐੱਮ., 1932, 1965; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ., ਬਾਕ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦਾ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ, "SM", 1935, ਨੰਬਰ 3; ਸਕਰੇਬਕੋਵ ਐਸ., ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ. - ਐਲ., 1940; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਸੀ.ਐਚ. 1-2, ਐੱਮ. - ਐਲ., 1951, ਐੱਮ., 1965; ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ. ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐੱਮ. - ਐਲ., 1947, 1972; ਐਸ ਦੇ ਕਈ ਪੱਤਰ ਅਤੇ. ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਮੁੱਦਿਆਂ 'ਤੇ ਤਾਨੇਯੇਵ, ਨੋਟ ਕਰੋ. ਵੀ.ਐੱਲ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸ. ਅਤੇ. ਤਨੀਵ. ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼, ਆਦਿ 1, ਐੱਮ., 1952; ਡੋਲਜ਼ਾਨਸਕੀ ਏ., ਫਿਊਗ ਬਾਰੇ, “SM”, 1959, ਨੰਬਰ 4, ਉਹੀ, ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਲੇਖ, ਐਲ., 1973; ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ, ਡੀ ਦੁਆਰਾ 24 ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਅਤੇ ਫਿਊਗਸ. ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਐਲ., 1963, 1970; ਕਰਸ਼ਨਰ ਐੱਲ. ਐੱਮ., ਬਾਚ ਦੇ ਧੁਨ ਦੇ ਲੋਕ ਮੂਲ, ਐੱਮ., 1959; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲ., ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਢਾਂਚਾ, ਐੱਮ., 1960, ਐਡ., ਐੱਮ., 1979; ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਸ. ਐੱਸ., ਮੂਲਰ ਟੀ. ਐੱਫ., ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ., 1961, 1977; ਦਿਮਿਤਰੀਵ ਏ. ਐਨ., ਆਕਾਰ ਦੇ ਕਾਰਕ ਵਜੋਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐਲ., 1962; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਵੀ., ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ। ਰੂਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1962; ਉਸਦਾ, ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ। XVIII-XIX ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾਸਿਕਸ, ਐੱਮ., 1965; ਉਸ ਦਾ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਤਮਕ ਮਹੱਤਤਾ, ਵਿੱਚ: ਬੀਥੋਵਨ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1972; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, 2ਵੀਂ-1972 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਰਿਚਰਕਰ ਅਤੇ ਕੈਨਜ਼ੋਨਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਸਤਿ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਅੰਕ 1979, ਐਮ., XNUMX; ਉਸਦੇ, XNUMX ਵੀਂ - XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ ਸਕੈਚ, ਐਮ., XNUMX; ਈਟਿੰਗਰ ਐੱਮ., ਹਾਰਮੋਨੀ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ। (ਬਾਕ, ਹਿੰਡਮਿਥ, ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਚੱਕਰਾਂ ਬਾਰੇ ਨੋਟਸ), “SM”, 1962, ਨੰਬਰ 12; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਹਿੰਡਮਿਥ ਅਤੇ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਵਿੱਚ: XX ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਨੰ. 1, ਐੱਮ., 1967; ਯੂਜ਼ਹਾਕ ਕੇ., ਫਿਊਗ ਆਈ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਢਾਂਚਾਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। C. ਬਾਚ, ਐੱਮ., 1965; ਉਸਦੀ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੋਚ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ 'ਤੇ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐੱਮ., 1975; ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਹਜ, ਐੱਮ., 1966; ਮਿਲਸਟੀਨ ਯਾ. ਆਈ., ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਆਈ. C. ਬਾਚ…, ਐੱਮ., 1967; ਤਨੀਵ ਐਸ. ਆਈ., ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਵਿਰਾਸਤ ਤੋਂ, ਐੱਮ., 1967; ਡੇਨ ਜ਼ੈਡ. ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਲੈਕਚਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕੋਰਸ। ਰਿਕਾਰਡ ਐਮ. ਅਤੇ. ਗਲਿੰਕਾ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਗਲਿੰਕਾ ਐਮ., ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ। op., vol. 17, ਐੱਮ., 1969; ਉਸ ਦਾ, ਹੇ ਫੂਗੂ, ਇਬਿਦ; ਜ਼ੈਡਰੈਟਸਕੀ ਵੀ., ਡੀ ਦੁਆਰਾ ਇੰਸਟ੍ਰੂਮੈਂਟਲ ਵਰਕਸ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ. ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ, ਐੱਮ., 1969; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਲੇਟ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ: ਇੰਟਰਵਲ ਅਤੇ ਰਿਦਮਿਕ ਘਣਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ, ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਵੋਲ. 9, ਮਾਸਕੋ, 1975; ਕ੍ਰਿਸਟੀਅਨ ਐਲ. ਐਲ., ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਆਰ. Shchedrin, in: ਸੰਗੀਤ ਥਿਊਰੀ ਦੇ ਸਵਾਲ, vol. 2, ਐੱਮ., 1970; XVII-XVIII ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਹਜ, ਐੱਮ., 1971; ਬੈਟ ਐਨ., ਪੀ ਦੇ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰੂਪ. ਹਿੰਡਮਿਥ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1972; ਬੋਗਾਟੀਰੇਵ ਐਸ. ਐਸ., (ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਫਿਊਗਜ਼ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ), ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸ. C. ਬੋਗਾਟੀਰੇਵ. ਖੋਜ, ਲੇਖ, ਯਾਦਾਂ, ਐੱਮ., 1972; ਸਟੈਪਨੋਵ ਏ., ਚੁਗਾਏਵ ਏ., ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐੱਮ., 1972; ਲਿਖਾਚੇਵਾ ਆਈ., ਰੋਡੀਅਨ ਸ਼ੇਡਰਿਨ ਦੁਆਰਾ ਫਿਊਗਜ਼ ਦੀ ਲਾਡੋਟੋਨੈਲਿਟੀ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1973; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਆਰ ਦੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਵਿਕਾਸ. Shchedrin, in: Polyphony, M., 1975; ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ, ਆਰ ਦੁਆਰਾ 24 ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਅਤੇ ਫਿਊਗਸ. ਸ਼ਚੇਦਰੀਨਾ, ਐੱਮ., 1975; ਜ਼ਖਾਰੋਵਾ ਓ., XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਲੰਕਾਰਿਕ - XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1975; ਕੋਨ ਯੂ., ਲਗਭਗ ਦੋ ਫਿਊਗਜ਼ ਆਈ. ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐੱਮ., 1975; ਲੇਵਾਯਾ ਟੀ., ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਅਤੇ ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਵਿੱਚ ਹਰੀਜ਼ੱਟਲ ਅਤੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਸਬੰਧ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਮਾਸਕੋ, 1975; ਲਿਟਿੰਸਕੀ ਜੀ., ਸੇਵਨ ਫਿਊਗਜ਼ ਅਤੇ ਰੀਸੀਟੇਟਿਵ (ਹਾਸ਼ੀਏ ਦੇ ਨੋਟ), ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਅਰਾਮ ਇਲਿਚ ਖਾਚਤੁਰੀਆ, ਐੱਮ., 1975; ਰੀਟਰੈਸ਼ ਏ., ਲੇਟ ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਸੂਟ ਦਾ ਗਠਨ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 14, ਐਲ., 1975; Tsaher I., B-dur quartet op ਵਿੱਚ ਫਾਈਨਲ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ। 130 ਬੀਥੋਵਨ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1975; ਚੁਗਾਏਵ ਏ., ਬਾਚ ਦੇ ਕਲੇਵੀਅਰ ਫਿਊਗਜ਼ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਐੱਮ., 1975; ਮਿਖਾਇਲੇਂਕੋ ਏ., ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1977; ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਨਿਰੀਖਣ, ਸਤਿ. ਆਰਟ., ਐੱਮ., 1978; ਨਾਜ਼ਾਇਕਿੰਸਕੀ ਈ., ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ, ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਲੱਕੜ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ: ਐਸ. C. ਖੁਰਚਣ ਵਾਲੇ।

ਵੀਪੀ ਫਰੇਯੋਨੋਵ