ਅਫਵਾਹ ਸੰਗੀਤਕ |

ਸੰਗੀਤਕ ਸੁਣਨਾ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ, ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸ਼ਰਤ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਨ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹੈ। ਸੋਚ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ. ਮੁਲਾਂਕਣ ਗਤੀਵਿਧੀ. ਟਾਈਪੋਲੋਜੀ ਸੀ. ਮੀਟਰ. ਅਜੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਸਤ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ। ਕਈ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸੀ ਦੇ ਪੱਧਰ ਮੀਟਰ. ਸੰਗੀਤ-ਸਰੀਰਕ ਨਾਲ। ਪਾਸੇ ਐੱਸ. ਮੀਟਰ. ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦਾ ਉਪਕਰਨ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ; ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਡੇਟਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ - ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਮਨੁੱਖੀ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਅੰਗ ਦੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਕੰਮਕਾਜ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ. C. ਮੀਟਰ. ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, otd ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਉੱਚ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗੁਣ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ - ਪਿੱਚ, ਉੱਚੀ, ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਮਿਆਦ (ਅਵਧੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਖਾਸ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਬਰਫ਼ ਦੀ ਯੋਗਤਾ). ਸੁਣਨ ਦੁਆਰਾ ਸਮਝੀਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਬਾਰੰਬਾਰਤਾ ਲਗਭਗ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। 16 ਹਰਟਜ਼ (ਸਬਕੰਟਰੋਕਟੇਵ ਤੋਂ), ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ - ਲਗਭਗ। 20 ਹਰਟਜ਼ (ਲਗਭਗ 000ਵੇਂ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦਾ ES); ਇਸ ਰੇਂਜ (ਇਨਫਰਾਸਾਊਂਡ ਅਤੇ ਅਲਟਰਾਸਾਊਂਡ) ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਚੱਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਿੱਚ, ਵਾਲੀਅਮ ਅਤੇ ਟਿੰਬਰ C ਵਿੱਚ ਬਦਲਾਅ ਕਰਨ ਲਈ. ਮੀਟਰ. ਮੱਧ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ - ਲਗਭਗ 500 ਤੋਂ 3000-4000 ਹਰਟਜ਼ ਤੱਕ, ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ 5-6 ਸੈਂਟ (ਲਗਭਗ. ਪੂਰੇ ਟੋਨ ਦਾ 1/40), 1 ਡੈਸੀਬਲ (ਡੈਸੀਬਲ - ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਪਣਾਇਆ ਗਿਆ) ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ। ਧੁਨੀ ਲੌਗਰਿਥਮ। ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਪੱਧਰ ਨੂੰ ਮਾਪਣ ਲਈ ਇਕਾਈ; ਦੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ); ਮਾਹਰ ਲੱਕੜ ਦੀ ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਲਈ ਕੋਈ ਇਕਾਈਆਂ ਨਹੀਂ ਹਨ। 500 ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਅਤੇ 3000-4000 ਹਰਟਜ਼ ਤੋਂ ਉੱਪਰ, ਸੁਣਨ ਦੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਚਾਈ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਬਦਲਾਅ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਕ ਕਰਨ ਲਈ, ਕਾਫ਼ੀ ਘੱਟ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; 4500-5000 ਹਰਟਜ਼ ਤੋਂ ਉੱਪਰ, ਇੱਕ ਕਦਮ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਜੋਂ ਪਿੱਚ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਕੋਲ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਕੁਦਰਤੀ ਡੇਟਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਸਮਝੀ ਗਈ ਸੀਮਾ ਦੀ ਚੌੜਾਈ ਅਤੇ ਐਸ ਦੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ. ਮੀਟਰ. ਇਸ ਪੱਧਰ 'ਤੇ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਡੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅੰਤਰ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਗੁਣ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ; ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਉੱਚ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਕੁਦਰਤੀ ਡਾਟਾ ਹੈ, ਟੂ-ਰਾਈ ਮਿਊਜ਼ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ. ਗਤੀਵਿਧੀ, ਪਰ ਇਸਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਗਰੰਟੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ। ਐਸ ਦੇ ਖਾਸ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ. ਮੀਟਰ. ਇਸ ਪੱਧਰ 'ਤੇ, ਇਕ ਪਾਸੇ, ਮਿ. ਪੂਰਨ ਸੁਣਵਾਈ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਟਿਊਨਰ ਦੀ ਸੁਣਵਾਈ (ਬੀ. ਐੱਮ. ਥਰਮਲ). ਸੰਪੂਰਨ ਪਿੱਚ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਦੀ ਪਿੱਚ ਅਤੇ ਟਿੰਬਰ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੀ ਲੰਬੀ ਮਿਆਦ ਦੀ ਮੈਮੋਰੀ ਹੈ: ਨੋਟਸ (ਸੀ, ਡੀ, ਈ, ਆਦਿ) ਦੇ ਨਾਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਪਛਾਣਨ ਅਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ। d.), ਕਿਸੇ ਧੁਨੀ, ਤਾਰ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਗੈਰ-ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਉਚਾਈ, ਕਿਸੇ ਦਿੱਤੇ ਪਿੱਚ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਅਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਯੰਤਰ 'ਤੇ ਅਨਫਿਕਸਡ ਪਿੱਚ (ਵਾਇਲਿਨ, ਆਦਿ) ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਜਿਸ ਦੀ ਪਿੱਚ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੰਪੂਰਨ ਪਿੱਚ ਨੂੰ ਕਈ ਵਾਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਗਤੀਵਿਧੀ ਲਈ ਇੱਕ ਪੂਰਵ ਸ਼ਰਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਪਲਬਧ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕੁਝ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ (ਆਰ. ਵੈਗਨਰ, ਏ. N. ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਅਤੇ ਹੋਰ) ਕੋਲ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਐਡਜਸਟਰ ਦੀ ਸੁਣਵਾਈ - ਇੱਕ ਖਾਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਗਤੀਵਿਧੀ ਉਚਾਈ otd ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ (2 ਸੈਂਟ ਤੱਕ) ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਜਾਂ ਅੰਤਰਾਲ। ਸੰਗੀਤ-ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤੋਂ। ਪਾਸੇ ਐੱਸ. ਮੀਟਰ. - ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਲਈ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਵਿਧੀ। ਜਾਣਕਾਰੀ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਰਵੱਈਏ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ - ਇਸਦੇ ਬਾਹਰੀ ਧੁਨੀ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਅਤੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ। ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਇਸਦਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਮੁਲਾਂਕਣ। ਡੀਕੰਪ ਨੂੰ ਸਮਝਣ, ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ, ਸਮਝਣ, ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ। ਸਬੰਧ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਕਨੈਕਸ਼ਨ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੱਸੇ ਗਏ ਕੁਦਰਤੀ ਡੇਟਾ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਐਸ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਦਾ ਇੱਕ ਉੱਚ ਪੱਧਰ. m.; ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿਚ, ਉਹ ਤਾਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਮਾਡਲ ਭਾਵਨਾ, ਸੁਰੀਲੀ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਸੁਣਵਾਈ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ। ਅਨੁਭਵ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਨੁਭਵੀ ਜਾਂ ਸੁਚੇਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ. ਇਸ ਲਈ, ਮਾਡਲ ਭਾਵਨਾ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਪਿੱਚ, ਉੱਚੀਤਾ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਸੁਣਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਇਸਦਾ ਸਾਰ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਸਮਝ, ਸਮਝ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਨੁਭਵ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜੋ ਮਿਊਜ਼ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਸਮੁੱਚੀ (ਸਥਿਰਤਾ, ਅਸਥਿਰਤਾ, ਗਰੈਵੀਟੇਸ਼ਨ, ਇੱਕ ਮਨੋਰਥ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਦੀਆਂ ਡਿਗਰੀਆਂ, ਵਾਕਾਂਸ਼, ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ, ਇਹਨਾਂ ਮਨੋਰਥਾਂ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ-ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਆਦਿ)। d.) ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪਿਚ ਦੀ ਸੁਣਵਾਈ ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਪਿੱਚ ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ 'ਤੇ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਮਾਡਲ, ਮੈਟਰੋਰੀਥਮਿਕ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੀ ਧਾਰਨਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ-ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ। ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਯੋਜਨਾਵਾਂ (ਪ੍ਰੇਰਣਾ - ਸ਼ੁੱਧ, ਗਲਤ ਜਾਂ ਭਾਵਪੂਰਣ, ਸ਼ਾਂਤ, ਤਣਾਅ, ਆਦਿ)। ਪੀ.) ਐਸ ਦੇ ਖਾਸ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ. ਮੀਟਰ. ਸੁਣਨ ਦੀਆਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ, ਟੂ-ਰਾਈ ਮਿਊਜ਼ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹਨ। ਧੁਨੀਆਂ: ਅਨੁਸਾਰੀ ਸੁਣਵਾਈ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੁਣਨਾ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ। ਫਾਰਮ ਜਾਂ ਆਰਕੀਟੈਕਟੋਨਿਕ. ਸੁਣਵਾਈ ਆਦਿ ਸਾਪੇਖਿਕ, ਜਾਂ ਅੰਤਰਾਲ, ਸੁਣਵਾਈ - ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਕਦਮਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਪਿੱਚ ਅੰਤਰਾਲ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨ, ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਤਰਾਲਾਂ (ਸਕਿੰਟ, ਤੀਜੇ, ਕੁਆਰਟ, ਆਦਿ) ਆਦਿ) ਨੂੰ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਦੋਨਾਂ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ. ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੁਣਵਾਈ - ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯਾਦ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ) ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਪਿਚ, ਟਿੰਬਰੇ, ਆਦਿ), ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੀ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਕ੍ਰਮ, ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ - ਦਸੰਬਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਸਥਾਈ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਅਨੁਪਾਤਕਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ, ਸਮਝਣ ਅਤੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹਿੱਸੇ. prod., ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਮੁੱਲ (ਵਰਗਪਨ, ਗੈਰ-ਵਰਗਪਨ, ਤ੍ਰਿਪੱਖਤਾ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਵਿਕਾਸ, ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪੂਰਤੀ, ਆਦਿ)। ਇਹ ਐਸ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ. m.; ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸੋਚਣਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਐੱਸ. ਮੀਟਰ. ਆਮ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਵਰਤਾਰੇ, ਖਾਸ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਚਮਕ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ. ਅਨੁਭਵ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਭਿਆਸ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਜਿਹੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੂਰੀ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਅਯੋਗ ਹੈ। C. ਮੀਟਰ. ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਗਤੀਵਿਧੀ - ਪਿੱਚ, ਵਾਲੀਅਮ, ਲੱਕੜ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਛੋਟੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਵਧੀ ਹੋਈ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ। ਧੁਨੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਕੰਡੀਸ਼ਨਡ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਅਨੁਸਾਰੀ ਸੁਣਵਾਈ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ, ਸੁਰੀਲਾ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਸੁਣਨਾ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ), ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਵਧੀ ਹੈ। ਵਰਤਾਰੇ. ਅਪਵਾਦ ਪੂਰਨ ਪਿੱਚ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਹਾਸਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਅਭਿਆਸ; ਕੇਵਲ ਵਿਕਾਸ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ Mr. ਝੂਠੀ ਪੂਰਨ ਪਿੱਚ (ਪਦ ਬੀ. ਐੱਮ. ਟੇਪਲੋਵ), ਜੋ ਕਿ ਅਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿੱਚ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ. ਸਪੀਸੀਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਐਸ. ਮੀਟਰ.

ਐਮ ਨਾਲ ਐਸ. ਦੇ ਸਬੰਧ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ. ਹੋਰ ਕਾਬਲੀਅਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਲਈ-ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਰੰਗ ਸੁਣਵਾਈ, osn. ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੇਠ ਪੈਦਾ ਹੋਣ 'ਤੇ. ਧੁਨੀਆਂ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਰੰਗ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀਕਰਨ ਵਿੱਚ (ਸਿਨੋਪਸੀਆ)।

S. of m ਦਾ ਡੂੰਘਾ ਅਧਿਐਨ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਜੀ. ਹੇਲਮਹੋਲਟਜ਼ ਅਤੇ ਕੇ. ਸਟੰਪਫ ਨੇ ਧੁਨੀ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਸੁਣਨ ਦੇ ਅੰਗ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਚਾਰ ਦਿੱਤਾ। ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ। ਧੁਨੀਆਂ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ ਬਾਰੇ); ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਦੀ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ। ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਐਨਏ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਅਤੇ ਐਸ.ਐਮ. ਮੇਕਾਪਰ ਰੂਸ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕੋਨ ਵਿੱਚ ਹਨ। 19 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਐੱਸ.ਐੱਮ. ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਨਾਲ. ਅਹੁਦਿਆਂ - ਮਿਊਜ਼ ਲਈ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ. ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ; ਉਹਨਾਂ ਨੇ S. ਦੇ m ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ, S. ਦੀ m ਦੀ ਟਾਈਪੋਲੋਜੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ; ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, "ਅੰਦਰੂਨੀ ਕੰਨ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬੀਵੀ ਅਸਾਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਭੌਤਿਕ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, SN Rzhevkin ਨੇ S.m. ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ. 20-30 ਵਿੱਚ. 50ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਐਨ.ਏ. ਗਾਰਬੂਜ਼ੋਵ ​​ਨੇ ਐਸ.ਐਮ. ਦੀ ਜ਼ੋਨ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀ। ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸ਼ੇਡ, ਤਾਲ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਇਕਾਈਆਂ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਵਜੋਂ ਲੱਕੜ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ। ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਦਸੰਬਰ ਦੇ ਇੱਕ ਸੈੱਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਮਾਤਰਾਵਾਂ ਮੁੱਲ (ਜ਼ੋਨ ਦੇਖੋ)। ਪੀਪੀ ਬਾਰਨੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਈ ਈ ਯੂਤਸੇਵਿਚ ਨੇ ਪਿਚ ਦੀ ਸੁਣਵਾਈ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੇ। S.m. ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਖੋਜ. 20s ਵਿੱਚ. ਆਇਓਵਾ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ (ਅਮਰੀਕਾ) ਵਿੱਚ ਸੀ. ਸੀਸ਼ੋਰ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਵਾਈਬਰੇਟੋ 'ਤੇ ਕੰਮ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। con ਵਿੱਚ. 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਬੀ.ਐਮ. ਟੇਪਲੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦਾ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ" ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਆਮ ਕੰਮ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜਿੱਥੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ S.m ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 40-50 ਵਿੱਚ. ਮਾਸਕੋ ਵਿਖੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ. ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਨੇ S.m ਦੇ ਕਈ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤੇ। - ਆਵਾਜ਼-ਉੱਚ-ਪਿਚ, ਟੈਂਪੋ, ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦੇ ਖਾਸ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਜ਼ੋਨ. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ, ਧੁਨੀ-ਪਿਚ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ (ਉੱਚੀ) ਸੁਣਵਾਈ, ਟੈਂਪੋ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਓਈ ਸਖਲਟੂਏਵਾ, ਯੂ. ਐਨ. ਰੈਗਸ, ਈਵੀ ਨਾਜ਼ਾਇਕਿੰਸਕੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ)। 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ. ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਐੱਸ.ਐੱਮ. - ਈਵੀ ਨਾਜ਼ਾਇਕਿੰਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਤੇ" ਅਤੇ ਏਏ ਵੋਲੋਡਿਨ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਪਿੱਚ-ਟਿੰਬਰ ਸੁਣਵਾਈ ਦੇ ਅਧਿਐਨ। ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਐੱਸ.ਐੱਮ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ. ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ, ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਦਾ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਭਰਪੂਰ ਸਮੱਗਰੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਇਹ ਐਸ.ਐਮ. ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, AL Ostrovsky, EV Davydova ਦਾ ਕੰਮ)। ਨਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤਕ ਯੰਤਰਾਂ ਬਾਰੇ ਗਿਆਨ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਯੰਤਰ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਮਿਊਜ਼ੀਕਲ, ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। conc ਦੀਆਂ ਧੁਨੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਗਣਨਾ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ। ਇਮਾਰਤ. ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਰੇਡੀਓ, ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਧੁਨੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ (ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਅਤੇ ਮੈਗਨੈਟਿਕ) ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਸਕੋਰਿੰਗ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਆਦਿ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਹਵਾਲੇ: ਮਯਕਾਪਰ ਐਸ.ਐਮ., ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਨ, ਇਸਦਾ ਅਰਥ, ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਹੀ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਵਿਧੀ, ਐਮ., 1900, ਪੀ.,. 1915; ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ HA, ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ 'ਤੇ, ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਲੇਖ ਅਤੇ ਨੋਟਸ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1911, ਉਹੀ, ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਵਿੱਚ। ਕੋਲ soch., vol. II, ਐੱਮ., 1963; Rzhevkin SN, ਆਧੁਨਿਕ ਭੌਤਿਕ ਖੋਜ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਸੁਣਵਾਈ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਣ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1928, 1936; ਟੇਪਲੋਵ ਬੀ.ਐੱਮ., ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦਾ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1947; ਉਹੀ, ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅੰਤਰ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1961; ਗਾਰਬੂਜ਼ੋਵ ​​ਐਨ.ਏ., ਪਿਚ ਸੁਣਵਾਈ ਦੀ ਜ਼ੋਨਲ ਕੁਦਰਤ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1948; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਟੈਂਪੋ ਅਤੇ ਰਿਦਮ ਦੀ ਜ਼ੋਨ ਕੁਦਰਤ, ਐੱਮ., 1950; ਉਸਦੀ, ਇੰਟਰਾਜ਼ੋਨਲ ਇਨਟੋਨੇਸ਼ਨ ਸੁਣਵਾਈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਢੰਗ, ਐਮ.-ਐਲ., 1951; ਉਸਦੀ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸੁਣਵਾਈ ਦੀ ਜ਼ੋਨਲ ਕੁਦਰਤ, ਐੱਮ., 1955; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਲੱਕੜ ਦੀ ਸੁਣਵਾਈ ਦੀ ਜ਼ੋਨ ਕੁਦਰਤ, ਐੱਮ., 1956; ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ, ਐੱਮ., 1954; ਬਾਰਨੋਵਸਕੀ ਪੀ.ਪੀ., ਯੁਤਸੇਵਿਚ ਈਵੀ, ਫ੍ਰੀ ਮੇਲੋਡਿਕ ਸਿਸਟਮ ਦਾ ਪਿੱਚ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਕੇ., 1956; ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ (ਪੀ.ਆਈ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਸਟੇਟ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਲੈਨਿਨ ਦੇ ਮਾਸਕੋ ਆਰਡਰ ਦੀ 100ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਤੱਕ), ਐੱਮ., 1966; Volodin AA, ਸੰਗੀਤਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਪਹਿਲੂ, ਐੱਮ., 1972 (ਡਿਸ); ਪੈਗਸ ਯੂ., ਨਾਜ਼ਾਇਕਿੰਸਕੀ ਈ., ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ 'ਤੇ (ਏਐਨ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੁਆਰਾ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ" ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ), ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1970; ਨਾਜ਼ਾਇਕਿੰਸਕੀ ਈਵੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ 'ਤੇ, ਐੱਮ., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologysche Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863, 1913

ਯੂ. ਐਚ. ਪਾਰਕ