ਕੰਪਲੈਕਸ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ |

ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ - ਸੁਰੀਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੁਮੇਲ (ਨਕਲ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰਾ ਜਾਂ ਸਮਾਨ), ਜੋ ਕਿ ਵਿਰੋਧੀ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਦੁਹਰਾਓ, ਇਹਨਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਜਨਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਸਧਾਰਨ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੇ ਉਲਟ - ਜਰਮਨ ਈਨਫੈਚਰ ਕੋਨਟਰਪੰਕਟ - ਵਰਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਜੋਗ। ਕੇਵਲ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸੰਜੋਗਾਂ ਵਿੱਚ)।

ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਬਦ "ਐਸ. ਨੂੰ।" ਲਾਗੂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ; ਉਸ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਸਾਹਿਤ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸੰਕਲਪ mehrfacher Kontrapunkt ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਤੀਹਰੀ ਅਤੇ ਚੌਗੁਣੀ ਲੰਬਕਾਰੀ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। S. to. ਵਿੱਚ, ਸੁਰੀਲੇ ਦੇ ਮੂਲ (ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਅਸਲੀ) ਸਬੰਧ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਵੱਧ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਮਿਸ਼ਰਣ - ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਅਸਲੀ ਵਿਕਲਪ. ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਐਸਆਈ ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਹਨ: ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ (ਲੰਬਕਾਰੀ ਮੋਬਾਈਲ, ਹਰੀਜੱਟਲੀ ਮੋਬਾਈਲ ਅਤੇ ਡਬਲ ਮੋਬਾਈਲ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ), ਰਿਵਰਸੀਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ (ਪੂਰਾ ਅਤੇ ਅਧੂਰਾ ਰਿਵਰਸੀਬਲ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ) ਅਤੇ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਜੋ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ)। ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਐੱਸ. ਤੋਂ. ਅਕਸਰ ਮਿਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, h-moll ਵਿੱਚ JS Bach ਦੇ ਪੁੰਜ ਤੋਂ fugue Credo (No 12) ਵਿੱਚ, ਉੱਤਰ ਦੀਆਂ ਦੋ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ (ਮਾਪਾਂ 4 ਅਤੇ 6 ਵਿੱਚ) ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਬੰਧ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ - 2 ਮਾਪਾਂ ਦੀ ਐਂਟਰੀ ਦੂਰੀ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸਟ੍ਰੈਟਾ (ਇਸ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ) ਮਾਪ 12-17), ਬਾਰਾਂ 17-21 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਦੁੱਗਣੇ ਚੱਲਦੇ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਿੱਚ ਵੱਜਦਾ ਹੈ (ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੀ ਦੂਰੀ 11/2 ਮਾਪ ਹੈ, ਇੱਕ ਡੂਓਡੀਸਾਈਮ ਦੁਆਰਾ ਅਸਲ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਦੀ ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੰਬਕਾਰੀ ਸ਼ਿਫਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਤਿਹਾਈ ਦੁਆਰਾ ਚੋਟੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੇਠਾਂ), ਉਪਾਅ 24-29 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ 17-21 ਦੇ ਉਪਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਲੰਬਕਾਰੀ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਿੱਚ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਣਦਾ ਹੈ (Iv = – 7 – ਅਸ਼ਟੈਵ ਦਾ ਡਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ; ਬਾਰਾਂ 29 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਉਚਾਈ 'ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। -33), ਬਾਰ 33 ਤੋਂ ਬਾਸ: ਟਾਪ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਦੇ ਨਾਲ 4 ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਜੋੜੀ ਸਿਖਰ ਨੂੰ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਡਬਲ ਮੂਵੇਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ (ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੂਰੀ 1/4 ਬਾਰ; ਬਾਰਾਂ 38-41 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਪਿੱਚ 'ਤੇ ਖੇਡੀ ਗਈ) ਵਿੱਚ ਮੂਲ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਮਿਸ਼ਰਣ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਹੇਠਾਂ ਤੋਂ ਛੇਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਜੋ ਉਪਰੋਕਤ ਸੰਜੋਗਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ 8ਵੀਂ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ)। ਨੋਟ ਕਰੋ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ col. 94.

fp ਵਿੱਚ. quintet g-moll op. 30 SI ਤਨੀਵਾ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਾ ਫੰਕਸ਼ਨ 1 ਭਾਗ (ਨੰਬਰ 2 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੂਜਾ ਮਾਪ) ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਉਲਟ ਸੰਸਕਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਮੁੱਖ ਧਿਰ ਦੇ ਥੀਮ ਦੇ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ;

ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਮਾਸ ਇਨ ਐਚ-ਮੋਲ ਤੋਂ ਕ੍ਰੇਡੋ (ਨੰ 12) ਵਿੱਚ ਕੰਟਰਾਪੰਟਲ ਸੰਜੋਗ।

ਇੱਕ ਕੈਨਨ (ਨੰਬਰ 78) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਇੱਕ ਖਿਤਿਜੀ ਸ਼ਿਫਟ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਬਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉੱਪਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾਧੇ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ; ਕੋਡਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ (ਨੰਬਰ 3 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤੀਜਾ ਮਾਪ) ਡਬਲ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ (ਐਂਟਰੀ ਦੀ ਦੂਰੀ 100 ਮਾਪ ਹੈ, ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਡੈਸੀਮਾ ਦੁਆਰਾ, ਉੱਪਰਲੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੁਇੰਟਡੇਸੀਮਾ ਦੁਆਰਾ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਲਿਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ); ਕੰਟਰਾਪੰਟਲ ਪਰਿਵਰਤਨ ਅੰਤਮ ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਸੋਧਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕ੍ਰਮ (ਨੰਬਰ 1), ਦੁੱਗਣੇ ਚਲਣਯੋਗ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੂਰੀ 219 ਉਪਾਅ, ਸਿੱਧੀ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਦੋਵੇਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ); ਅੱਗੇ (ਨੰਬਰ 2 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਚੌਥੀ ਬਾਰ) ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਲੰਬਕਾਰੀ ਅਤੇ ਖਿਤਿਜੀ ਗਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕੈਨਨ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਬਾਸ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਗੁਣਾ ਵਾਧਾ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਿੱਚ ਨਾਲ ਅਤੇ ਦੁੱਗਣੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ):

ਪਿਆਨੋ ਕੁਇੰਟੇਟ ਜੀ-ਮੋਲ ਓਪ ਵਿੱਚ ਕੰਟਰਾਪੰਟਲ ਸੰਜੋਗ। 30 ਐਸਆਈ ਤਨੀਵਾ।

ਸਿੱਟਾ. ਜੇ.ਐੱਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਵੈਲ-ਟੈਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ ਬੀ-ਮੋਲ ਫਿਊਗ ਤੋਂ ਉਲਟ ਕੈਨਨ ਡਬਲਿੰਗਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਅਧੂਰੇ ਰਿਵਰਸੀਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਹੈ। ਬਾਚ ਦੀ "ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼" ਵਿੱਚੋਂ ਪੰਜਵਾਂ ਨੰਬਰ ਇੱਕ ਬੇਅੰਤ ਕੈਨਨ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਇੱਕ ਓਵਰਹੈੱਡ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਵੌਇਸ ਅਤੇ ਸਧਾਰਨ (P), ਅਧੂਰੇ ਉਲਟੇ ਹਰੀਜੌਂਟਲੀ ਮੂਵੇਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਿੱਚ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ – ਇੱਕੋ ਵੌਇਸ ਅਤੇ ਰਿਸਪੋਸਟਾ (ਆਰ ਕੰਪਾਊਂਡ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ) ਵਿੱਚ:

ਨੂੰ ਐੱਸ. - ਉਹ ਖੇਤਰ ਜੋ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਪੱਖ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਹੱਦ ਤੱਕ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਭਾਸ਼ਣ। ਨੂੰ ਐੱਸ. - ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦਾ ਆਧਾਰ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਧਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ. ਇਸ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਮਾਲਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ. ਮੁਕੱਦਮਾ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਵਿੱਚ. ਐੱਸ. ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਰੂਪ।

ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦੇ ਤਾਨੇਵ ਦੇ ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਉਦਾਹਰਨ।

ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਤਕਨੀਕੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਐਸ. ਦੀ ਕਿਸਮ ਬਾਰੇ. ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ। ਇਸ ਲਈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੇਡਰਿਨ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨੋਟਬੁੱਕ ਤੋਂ ਨੰਬਰ 23 ਵਿੱਚ, ਡਬਲ ਫਿਊਗ (ਬਾਰ 1-5) ਦੇ ਦੋਵਾਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸੁਮੇਲ ਇੱਕ ਸੈੱਟ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਬਾਰ 9, 14, 19 ਅਤੇ 22, 30, 35., 40 ਦੇਖੋ। , 45) ਵਰਟੀਕਲ, ਹਰੀਜੱਟਲ ਅਤੇ ਡਬਲ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ (ਦੁਗਣੇ ਦੇ ਨਾਲ) ਵਿੱਚ ਨਾ-ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਮਿਸ਼ਰਣਾਂ ਦਾ।

ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਤਿੰਨ ਕਿਸਮ ਦੇ ਐਸ. ਤੋਂ. ਐਸਆਈ ਤਾਨੇਯੇਵ ਨੇ ਮੁੱਖ ਮੰਨਿਆ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ। ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਤੋਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਟੁਕੜਾ “ਸਖਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ” ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤਨੇਯੇਵ uXNUMXbuXNUMXbS ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। k. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਵੀ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਰਾਕੀਸ਼ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਮਿਸ਼ਰਣ ਬਣਦਾ ਹੈ।

ਆਪਣੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਐਸ.ਆਈ. ਤਨੀਵ ਨੇ ਨਾ ਤਾਂ ਉਲਟਣਯੋਗ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਉਸਦੀ ਵਿਗਿਆਨਕ ਖੋਜ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ) ਜਾਂ ਕੰਟ੍ਰਾਪੁਆਇੰਟ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਇਸਦਾ ਬਹੁਤਾ ਵਿਹਾਰਕ ਮਹੱਤਵ ਨਹੀਂ ਸੀ) ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਆਧੁਨਿਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ. ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਦੀ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ, S. to ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਸਦੀਆਂ ਸੁਤੰਤਰ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ rakohodny ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਜਾਂ ਕਮੀ ਦੀ ਆਗਿਆ ਵੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਮੂਲ ਦੀਆਂ ਸੁਰੀਲੀਆਂ ਵੋਟਾਂ ਤੋਂ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕੈਰੇਵ ਦੇ 3rd ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਰੋਂਡੋ-ਆਕਾਰ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪਰਹੇਜ਼ 3-ਗੋਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਕਾਢਾਂ ਜਿੱਥੇ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਥੀਮ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀਆਂ-ਜੁਲਦੀਆਂ) ਡੋਡੇਕਾਫੋਨ ਲੜੀ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਜਵਾਬੀ ਜੋੜਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ; ਰਿਫਰੇਨ ਦੀ ਦੂਜੀ ਹੋਲਡਿੰਗ (ਨੰਬਰ 2) ਰੀਕੋਇਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹੈ; 4nd ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਫਿਊਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਸਟ੍ਰੈਟਾ (2 ਨੰਬਰ ਤੱਕ 16 ਮਾਪ) ਅੱਗੇ ਅਤੇ ਪਾਸੇ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਹੈ; ਸਿਮਫਨੀ (ਨੰਬਰ 10) ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਦੇ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ 'ਤੇ, ਤੀਜਾ ਗੋਲ ਵੱਜਦਾ ਹੈ। ਬੇਅੰਤ ਕੈਨਨ, ਜਿੱਥੇ ਸਿਖਰ ਹੈ. ਅਵਾਜ਼ ਡਾਇਰੈਕਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਮ-ਸੀਰੀਜ਼ ਹੈ, ਵਿਚਕਾਰਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕ slinging ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੇਠਲੀ ਇੱਕ ਉਲਟੀ ਢਲਾਣ ਵਾਲੀ ਲਹਿਰ ਵਿੱਚ ਹੈ।

ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਈ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਜਾਂ ਕਮੀ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

HA Rimsky-Korsakov. “ਕਿਤੇਜ਼ ਦੇ ਅਦਿੱਖ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ…”, ਐਕਟ 3, ਸੀਨ 2।

ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕਈ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਵਾਧੇ ਜਾਂ ਕਮੀ ਦੇ ਸੰਜੋਗ ਅਕਸਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਗਣਨਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਣਜਾਣੇ ਵਿੱਚ (ਬਾਚ ਦੇ ਕ੍ਰੇਡੋ ਤੋਂ ਉਪਰੋਕਤ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ; "ਡਿਸਚਾਰਜ" - ਐਲ. ਗ੍ਰੈਬੋਵਸਕੀ ਦੇ "ਲਿਟਲ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਨੰਬਰ 2" ਦਾ ਦੂਜਾ ਭਾਗ - ਇੱਕ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨਿਕ ਥੀਮ ਨੂੰ ਸੰਚਾਲਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ 1-2-ਗੁਣਾ ਕਟੌਤੀ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੁਝ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਿਉਤਪੰਨ ਸੰਜੋਗਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰਚਨਾਕਾਰ ਦੇ ਮੂਲ ਇਰਾਦੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੀ s ਦੇ ਖੇਤਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਾਚ; ਗਲਾਜ਼ੁਨੋਵ ਦੀ 15ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ 1ਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ (ਨੰਬਰ 1) ਇੱਕ ਅਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਦੇ ਨਾਲ ਅਧੂਰੇ ਰਿਵਰਸੀਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਿੱਚ ਮੂਲ ਮਿਸ਼ਰਣ (ਨੰਬਰ 8) 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ; ਵਧ ਰਹੀ ਥੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਜੋਗ FP ਵਿੱਚ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਮਿਸ਼ਰਣ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਤਾਨੇਯੇਵ ਦਾ ਜੀ-ਮੋਲ ਕੁਇੰਟੇਟ (ਨੰਬਰ 30 ਅਤੇ 31; col. 78 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ)।

ਵੀ. ਟੋਰਮਿਸ “ਉਹ ਜਾਨ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਿਉਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ” (ਕੋਰਲ ਚੱਕਰ “ਜਨ ਦਿਵਸ ਦੇ ਗੀਤ” ਵਿੱਚੋਂ ਨੰਬਰ 4)।

ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਆਧੁਨਿਕ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਤੋਂ ਦੁੱਗਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਿਆਰ। ਪਰ ਡੁਪਲੀਕੇਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਸੀਮਿਤ ਕਰੋ.-l. def. ਅੰਤਰਾਲ ਜਾਂ ਤਾਰਾਂ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ (ਨੰਬਰ 2) ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਦਿ ਲੀਜੈਂਡ ਆਫ ਦਿ ਇਨਵਿਜ਼ੀਬਲ ਸਿਟੀ ਆਫ ਕਿਟਜ਼ ਐਂਡ ਦ ਮੇਡਨ ਫੇਵਰੋਨੀਆ" ਦੇ ਤੀਜੇ ਐਕਟ ਦੇ ਦੂਜੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ, ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਮਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਟਾਟਰਾਂ ਦੇ ਲੀਟਮੋਟਿਫ ਦੀ ਨਕਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਸੱਤਵਾਂ ਕੋਰਡਸ (ਉਦਾਹਰਣ ਵੇਖੋ a); ਗੀਤ “ਵੇ ਉਹ ਯਾਨ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਿਉਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ” (ਵੀ. ਟੋਰਮਿਸ ਦੁਆਰਾ ਕੋਰਸ ਚੱਕਰ “ਯਾਨਜ਼ ਡੇਅ ਦੇ ਗੀਤ” ਵਿੱਚੋਂ ਨੰਬਰ 3), ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਪੰਜਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਚਲਦੀਆਂ ਹਨ (“ਲੰਬੜੀ ਮੂਵਿੰਗ ਹਾਰਮੋਨੀ”, ਜਿਵੇਂ ਕਿ SS ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਏਵ ਦੁਆਰਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਦੇਖੋ ਉਦਾਹਰਨ b), ਉਸੇ ਡਬਲਿੰਗ ਚੱਕਰ ਦੇ ਨੰਬਰ 210 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲੱਸਟਰ ਕੁਦਰਤ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ c ਵੇਖੋ);

ਵੀ. ਟੋਰਮਿਸ “ਜਨ ਦਿਵਸ ਦਾ ਗੀਤ” (ਕੋਰਲ ਚੱਕਰ “ਜਨ ਦਿਵਸ ਦੇ ਗੀਤ” ਵਿੱਚੋਂ ਨੰਬਰ 7)।

ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ "ਸਿਥੀਅਨ ਸੂਟ" ਤੋਂ "ਰਾਤ" ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਨੰਤ ਕੈਨਨ-ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਬਣਤਰਾਂ ਦੇ ਕੋਰਡ ਦੁਆਰਾ ਨਕਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ d, col. 99 ਦੇਖੋ)।

ਐਸ ਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ. "ਸਿਥੀਅਨ ਸੂਟ", ਤੀਜਾ ਭਾਗ ("ਰਾਤ")।

s ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਭਵ ਸੰਜੋਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਾਰਣੀ। ਨੂੰ.

ਹਵਾਲੇ: ਤਨੀਵ ਐਸ.ਆਈ., ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਲੀਪਜ਼ਿਗ, 1909, ਐੱਮ., 1959; ਤਨੀਵ ਐਸਆਈ, ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਵਿਰਾਸਤ ਤੋਂ, ਐੱਮ., 1967; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; ਕੋਰਚਿੰਸਕੀ ਈ., ਸਿਧਾਂਤਕ ਨਕਲ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਸਵਾਲ ਲਈ, ਐਲ., 1960; Grigoriev SS, Rimsky-Korsakov ਦੇ ਧੁਨ 'ਤੇ, ਐੱਮ., 1961; ਯੂਜ਼ਹਾਕ ਕੇ., ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ, ਐੱਮ., 1965 ਦੁਆਰਾ ਫਿਊਗ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ; Pustylnik I. Ya., movable counterpoint and free write, L., 1967. lit ਵੀ ਦੇਖੋ। ਲੇਖਾਂ ਦੇ ਤਹਿਤ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਰਿਵਰਸਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਰਾਕੋਖੋਦਨੀ ਅੰਦੋਲਨ।

ਵੀਪੀ ਫਰੇਯੋਨੋਵ