Martti Talvela (ਮਾਰਤੀ ਤਲਵੇਲਾ) |

ਮਾਰਤੀ ਤਲਵੇਲਾ

ਫਿਨਲੈਂਡ ਨੇ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਦਿੱਤੇ ਹਨ, ਮਹਾਨ ਆਈਨੋ ਅਕਟੇ ਤੋਂ ਸਟਾਰ ਕਰੀਤਾ ਮੈਟਿਲਾ ਤੱਕ। ਪਰ ਫਿਨਿਸ਼ ਗਾਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਬਾਸ ਹੈ, ਕਿਮ ਬੋਰਗ ਤੋਂ ਫਿਨਲੈਂਡ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਬਾਸ ਨਾਲ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦਰ ਪੀੜ੍ਹੀ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਮੈਡੀਟੇਰੀਅਨ "ਤਿੰਨ ਟੈਨਰਾਂ" ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਹਾਲੈਂਡ ਨੇ ਤਿੰਨ ਕਾਊਂਟਰਟੇਨਰ ਲਗਾਏ, ਫਿਨਲੈਂਡ - ਤਿੰਨ ਬੇਸ: ਮੈਟੀ ਸਲਮੀਨੇਨ, ਜੈਕੋ ਰਿਯੂਹਾਨੇਨ ਅਤੇ ਜੋਹਾਨ ਟਿਲੀ ਨੇ ਮਿਲ ਕੇ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਡਿਸਕ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ। ਪਰੰਪਰਾ ਦੀ ਇਸ ਲੜੀ ਵਿਚ ਮਾਰਤੀ ਤਲਵੇਲਾ ਸੁਨਹਿਰੀ ਕੜੀ ਹੈ।

ਦਿੱਖ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਫਿਨਿਸ਼ ਬਾਸ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਕਿਸਮ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਅੱਜ, ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਬਾਰਾਂ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਫਿਨਿਸ਼ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਇੱਕ ਦੰਤਕਥਾ ਹੈ।

ਮਾਰਟੀ ਓਲਾਵੀ ਤਲਵੇਲਾ ਦਾ ਜਨਮ 4 ਫਰਵਰੀ, 1935 ਨੂੰ ਹੀਟੋਲ ਦੇ ਕਰੇਲੀਆ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਪਰ ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਉੱਥੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ, ਕਿਉਂਕਿ 1939-1940 ਦੇ "ਸਰਦੀਆਂ ਦੀ ਲੜਾਈ" ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਕਰੇਲੀਆ ਦਾ ਇਹ ਹਿੱਸਾ ਸੋਵੀਅਤ ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੰਦ ਸਰਹੱਦੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ। ਗਾਇਕ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸਥਾਨਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਰੂਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ. ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ 1976 ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੀ 200 ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਜਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਫਿਰ, ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਦੁਬਾਰਾ ਆਇਆ, ਦੋ ਰਾਜਿਆਂ - ਬੋਰਿਸ ਅਤੇ ਫਿਲਿਪ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ।

ਤਲਵੇਲਾ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕਿੱਤਾ ਅਧਿਆਪਕ ਹੈ। ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਸਵੋਨਲਿਨਾ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਧਿਆਪਕ ਦਾ ਡਿਪਲੋਮਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਗਾਉਣਾ ਪਿਆ ਅਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਕੈਂਡੇਨੇਵੀਆ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਓਪੇਰਾ ਤਿਉਹਾਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਉਸਦਾ ਗਾਇਕੀ ਕੈਰੀਅਰ 1960 ਵਿੱਚ ਵਾਸਾ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਜਿੱਤ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਸਪੈਰਾਫਿਊਸੀਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਟਾਕਹੋਮ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਸਾਲ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਤਲਵੇਲਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਦੋ ਸਾਲ ਰਾਇਲ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ।

ਮਾਰਟੀ ਤਲਵੇਲਾ ਦਾ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕੈਰੀਅਰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ - ਫਿਨਿਸ਼ ਦੈਂਤ ਤੁਰੰਤ ਇੱਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਨਸਨੀ ਬਣ ਗਿਆ। 1962 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਬੇਅਰੂਥ ਵਿੱਚ ਟਾਈਟੁਰਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ - ਅਤੇ ਬੇਅਰੂਥ ਉਸਦੇ ਮੁੱਖ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਨਿਵਾਸ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ। 1963 ਵਿੱਚ ਉਹ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਂਡ ਇਨਕਿਊਜ਼ੀਟਰ ਸੀ, 1965 ਵਿੱਚ ਉਹ ਵਿਏਨਾ ਸਟੈਟਸਪਰ ਵਿਖੇ ਕਿੰਗ ਹੇਨਰਿਕ ਸੀ, 19 ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਾਲਜ਼ਬਰਗ ਵਿੱਚ ਹੰਡਿੰਗ ਸੀ, 7 ਵਿੱਚ ਉਹ ਮੇਟ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਂਡ ਇਨਕਿਊਜ਼ੀਟਰ ਸੀ। ਹੁਣ ਤੋਂ, ਦੋ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਉਸਦੇ ਮੁੱਖ ਥੀਏਟਰ ਡਯੂਸ਼ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਹਨ, ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸੇ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਰਾਜੇ ਮਾਰਕ ਅਤੇ ਡਾਲੈਂਡ, ਵਰਡੀ ਦੇ ਫਿਲਿਪ ਅਤੇ ਫਿਸਕੋ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸਾਰਸਟ੍ਰੋ ਹਨ।

ਤਾਲਵੇਲਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕਾਂ - ਕਰਾਜਨ, ਸੋਲਟੀ, ਨੈਪਰਟਸਬੁਸ਼, ਲੇਵਿਨ, ਅਬਾਡੋ ਨਾਲ ਗਾਇਆ। ਕਾਰਲ ਬੋਹਮ ਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੁਣਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਤਲਵੇਲਾ ਨੂੰ ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਹਮ ਗਾਇਕ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਫਿਨਿਸ਼ ਬਾਸ ਨੇ ਅਕਸਰ ਬੋਹਮ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵਧੀਆ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਕੀਤੀਆਂ: ਗਵਿਨਥ ਜੋਨਸ ਦੇ ਨਾਲ ਫਿਡੇਲੀਓ, ਗੁੰਡੁਲਾ ਜੈਨੋਵਿਟਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਚਾਰ ਸੀਜ਼ਨ, ਫਿਸ਼ਰ-ਡਾਈਸਕਾਉ ਨਾਲ ਡੌਨ ਜਿਓਵਾਨੀ, ਬਿਰਗਿਟ ਨਿੱਸਨ ਅਤੇ ਮਾਰਟੀਨਾ ਐਰੋਯੋ, ਰਾਈਨ ਗੋਲਡ। , Tristan und Isolde Birgit Nilsson, Wolfgang Windgassen ਅਤੇ Christa Ludwig ਨਾਲ। ਦੋਵੇਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਪਣੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਕਿਸਮ, ਬਿਲਕੁਲ ਊਰਜਾ ਅਤੇ ਸੰਜਮ ਦਾ ਸੁਮੇਲ, ਕਲਾਸਿਕਵਾਦ ਲਈ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪੈਦਾਇਸ਼ੀ ਲਾਲਸਾ, ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤਾਲਮੇਲ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਲਈ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਹਰ ਇੱਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਖੇਤਰ.

ਤਲਵੇਲਾ ਦੀਆਂ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਜਿੱਤਾਂ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਮਵਤਨ ਲਈ ਅੰਨ੍ਹੀ ਸ਼ਰਧਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਹੋਰ ਨਾਲ ਘਰ ਵਿੱਚ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ। ਫਿਨਲੈਂਡ ਲਈ, ਤਲਵੇਲਾ ਦੀ ਸਰਗਰਮੀ ਦੇ ਸਾਲ "ਓਪੇਰਾ ਬੂਮ" ਦੇ ਸਾਲ ਹਨ। ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸੁਣਨ ਅਤੇ ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਵਾਧਾ ਹੈ, ਕਈ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਅਤੇ ਕਸਬਿਆਂ ਵਿੱਚ ਛੋਟੀਆਂ ਅਰਧ-ਨਿੱਜੀ ਅਰਧ-ਰਾਜੀ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦਾ ਜਨਮ, ਇੱਕ ਵੋਕਲ ਸਕੂਲ ਦਾ ਵਧਣਾ, ਓਪੇਰਾ ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਉਤਪਾਦਕਤਾ ਵੀ ਹੈ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣੂ, ਸਵੈ-ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. 2000 ਵਿੱਚ, 5 ਮਿਲੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ, ਨਵੇਂ ਓਪੇਰਾ ਦੇ 16 ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਹੋਏ - ਇੱਕ ਚਮਤਕਾਰ ਜੋ ਈਰਖਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਕਿ ਇਹ ਵਾਪਰਿਆ, ਮਾਰਟੀ ਤਲਵੇਲਾ ਨੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ - ਉਸਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਦੁਆਰਾ, ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ, ਸਵੋਨਲਿਨਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਨੀਤੀ ਦੁਆਰਾ।

500 ਸਾਲ ਪੁਰਾਣੇ ਓਲਾਵਿਨਲਿਨਾ ਕਿਲ੍ਹੇ ਵਿੱਚ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਤਿਉਹਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਵੋਨਲਿਨਾ ਕਸਬੇ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 1907 ਵਿੱਚ ਆਈਨੋ ਅਕਟੇ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਿਆ, ਫਿਰ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਮੀਂਹ, ਹਵਾ (ਕਿਲੇ ਦੇ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਛੱਤ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਪਿਛਲੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਤੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ) ਅਤੇ ਬੇਅੰਤ ਵਿੱਤੀ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ - ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਓਪੇਰਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨਾ ਇੰਨਾ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਜੰਗਲਾਂ ਅਤੇ ਝੀਲਾਂ ਵਿਚਕਾਰ. ਤਲਵੇਲਾ ਨੇ 1972 ਵਿੱਚ ਫੈਸਟੀਵਲ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਿਆ ਅਤੇ ਅੱਠ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਇੱਕ ਨਿਰਣਾਇਕ ਦੌਰ ਸੀ; ਸਵੋਨਲਿਨਾ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਹੀ ਸਕੈਂਡੇਨੇਵੀਆ ਦਾ ਓਪੇਰਾ ਮੱਕਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਤਲਵੇਲਾ ਨੇ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਨਾਟਕਕਾਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਫੈਸਟੀਵਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਆਯਾਮ ਦਿੱਤਾ, ਇਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਓਪੇਰਾ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਨੀਤੀ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਫਿਨਲੈਂਡ ਦੀਆਂ ਸਰਹੱਦਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਿਲ੍ਹੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ, ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਦੀ ਆਮਦ, ਜੋ ਅੱਜ ਤਿਉਹਾਰ ਦੀ ਸਥਿਰ ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਸਾਵੋਨਲਿਨਾ ਵਿੱਚ, ਤਾਲਵੇਲਾ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਬਿਹਤਰੀਨ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਗਾਈਆਂ: ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ, ਜੋਨਾਸ ਕੋਕਕੋਨੇਨ ਦੀ ਦ ਲਾਸਟ ਟੈਂਪਟੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪੈਵੋ ਪੈਵੋ। ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਤੀਕ ਭੂਮਿਕਾ: ਸਾਰਸਟ੍ਰੋ। ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਗਸਤ ਐਵਰਡਿੰਗ ਅਤੇ ਕੰਡਕਟਰ ਉਲਫ ਸੌਡਰਬਲੋਮ ਦੁਆਰਾ 1973 ਵਿੱਚ ਸਵੋਨਲਿਨਾ ਵਿੱਚ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ, ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਅੱਜ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ, ਬੰਸਰੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ (ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭ ਉਤਪਾਦਨ ਇੱਥੇ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ)। ਇੱਕ ਸੰਤਰੀ ਚੋਲੇ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੀ ਛਾਤੀ 'ਤੇ ਸੂਰਜ ਦੇ ਨਾਲ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਾਲਵੇਲਾ-ਸਾਰਸਟ੍ਰੋ, ਨੂੰ ਹੁਣ ਸਾਵੋਨਲਿਨਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਪੁਰਖ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਦੋਂ 38 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ (ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 27 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਟਿਟੂਰੇਲ ਗਾਇਆ ਸੀ)! ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਤਲਵੇਲ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਇੱਕ ਸਮਾਰਕ, ਅਚੱਲ ਬਲਾਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਓਲਾਵਿਨਲਿਨਾ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਅਤੇ ਟਾਵਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਧਾਰਨਾ ਝੂਠੀ ਹੈ। ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਤਤਕਾਲ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚੁਸਤ ਅਤੇ ਚੁਸਤ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਵੀਡੀਓ ਹਨ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਆਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਹਨ ਜੋ ਗਾਇਕ ਦੀ ਅਸਲ ਤਸਵੀਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੈਂਬਰ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ - ਮਾਰਟੀ ਤਲਵੇਲਾ ਨੇ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ, ਨਾਟਕੀ ਰੁਝੇਵਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ, ਪਰ ਲਗਾਤਾਰ, ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦਿੱਤੇ। ਉਸਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸਿਬੇਲੀਅਸ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਵੁਲਫ, ਮੁਸੋਗਸਕੀ, ਰਚਮੈਨਿਨੋਫ ਦੇ ਗੀਤ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਨਾਲ ਵਿਏਨਾ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਗਾਉਣਾ ਪਿਆ? ਸ਼ਾਇਦ ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਰਾਲਫ਼ ਗੋਟੋਨੀ (1983) ਨਾਲ ਦ ਵਿੰਟਰ ਜਰਨੀ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ। ਤਲਵੇਲਾ ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਾਠ ਦੇ ਛੋਟੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਲਈ ਬਿੱਲੀ ਦੀ ਲਚਕਤਾ, ਅਦਭੁਤ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਵੱਡੀ ਊਰਜਾ. ਇਸ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ, ਤੁਸੀਂ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਿਵੇਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਪਹਿਲਕਦਮੀ, ਪੜ੍ਹਨਾ, ਉਪ-ਪਾਠ, ਰੂਪ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਉਸ ਤੋਂ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਰੋਮਾਂਚਕ ਗੀਤਕਾਰੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਹਰ ਨੋਟ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਉਸ ਸੂਝਵਾਨ ਬੌਧਿਕਤਾ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਤਲਵੇਲਾ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਗਾਇਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਯੇਵਗੇਨੀ ਨੇਸਟਰੇਨਕੋ ਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਵਾਰ Nesterenko Inkilyanhovi ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਿਨਿਸ਼ ਬਾਸ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਗਿਆ ਸੀ। ਉੱਥੇ, ਝੀਲ ਦੇ ਕੰਢੇ 'ਤੇ, ਇੱਕ "ਕਾਲਾ ਬਾਥਹਾਊਸ" ਸੀ, ਜੋ ਲਗਭਗ 150 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ: "ਅਸੀਂ ਭਾਫ਼ ਨਾਲ ਇਸ਼ਨਾਨ ਕੀਤਾ, ਫਿਰ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ। ਅਸੀਂ ਚੱਟਾਨਾਂ 'ਤੇ ਬੈਠੇ, ਦੋ ਨੰਗੇ ਆਦਮੀ. ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਕਿਸ ਬਾਰੇ ਵਿਚ? ਇਹ ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਹੈ! ਮਾਰਟੀ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੈਂ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਦੀ ਚੌਦਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਿਵੇਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਅਤੇ ਇਹ ਹੈ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇ ਗੀਤ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੇ ਡਾਂਸ: ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਦੋ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਹਨ - ਪਹਿਲੀ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ। ਕਿਉਂ, ਕੀ ਇਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਤਆਦਿ. ਮੈਂ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਮੈਨੂੰ ਗਾਇਕਾਂ ਨਾਲ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ। ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ. ਪਰ ਮਾਰਟੀ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਗੱਲਾਂ ਕੀਤੀਆਂ! ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ ਕਿ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਬਿਹਤਰ ਜਾਂ ਮਾੜਾ, ਪਰ ਸਮੱਗਰੀ ਬਾਰੇ. ਇਸ਼ਨਾਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਇਆ।”

ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੈਪਚਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਚਿੱਤਰ ਹੈ - ਇੱਕ ਫਿਨਿਸ਼ ਇਸ਼ਨਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ ਸਿੰਫਨੀ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਗੱਲਬਾਤ। ਕਿਉਂਕਿ ਮਾਰਟੀ ਤਲਵੇਲਾ, ਆਪਣੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਦੂਰੀ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਪਣੀ ਗਾਇਕੀ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਕੈਂਟੀਲੇਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਪਾਠ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀ ਜਰਮਨ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ, ਓਪੇਰਾ ਜਗਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਹਸਤੀ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਅਗਸਤ ਐਵਰਡਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ "ਸੇਰਾਗਲਿਓ ਤੋਂ ਅਗਵਾ" ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਇਹ ਤਸਵੀਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਤਲਵੇਲਾ ਓਸਮੀਨਾ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਤੁਰਕੀ ਅਤੇ ਕਰੇਲੀਆ ਵਿੱਚ ਕੀ ਸਮਾਨ ਹੈ? ਵਿਦੇਸ਼ੀ. ਓਸਮਿਨ ਟੈਲਵੇਲੀ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਮੁੱਢਲਾ, ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ, ਕੱਚਾ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਹੈ, ਬਲੌਂਡਚੇਨ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਇੱਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਹੈ।

ਪੱਛਮ ਲਈ ਇਹ ਵਿਦੇਸ਼ੀ, ਵਹਿਸ਼ੀ ਚਿੱਤਰ, ਜੋ ਕਿ ਗਾਇਕ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ, ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਅਲੋਪ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਹ ਹੋਰ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ, ਮੋਜ਼ਾਰਟੀਅਨ, ਵਰਡੀਅਨ ਰੋਲ ਦੇ ਅੱਗੇ, "ਰੂਸੀ ਬਾਸ" ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. 1960 ਜਾਂ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਤਲਵੇਲਾ ਨੂੰ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ: ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਅਬਾਡੋ ਦੇ ਡੰਡੇ ਦੇ ਅਧੀਨ ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਂਡ ਇਨਕੁਆਇਜ਼ਟਰ ਹੁੰਦਾ ਸੀ (ਫਿਲਿਪਾ ਨੂੰ ਨਿਕੋਲਾਈ ਗਾਇਉਰੋਵ ਦੁਆਰਾ ਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬਾਸ ਡੁਏਟ ਨੂੰ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਕਲਾਸਿਕ), ਫਿਰ ਉਹ, ਟੇਰੇਸਾ ਸਟ੍ਰੈਟਸ ਅਤੇ ਨਿਕੋਲਾਈ ਗੇਡਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਲੇਵਿਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਦ ਬਾਰਟਰਡ ਬ੍ਰਾਈਡ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਆਪਣੇ ਪਿਛਲੇ ਚਾਰ ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਤਲਵੇਲਾ ਸਿਰਫ਼ ਤਿੰਨ ਖ਼ਿਤਾਬਾਂ ਲਈ ਨਿਊਯਾਰਕ ਆਇਆ: ਖੋਵੰਸ਼ਚੀਨਾ (ਨੀਮੇ ਜਾਰਵੀ ਦੇ ਨਾਲ), ਪਾਰਸੀਫਲ (ਲੇਵਿਨ ਨਾਲ), ਖੋਵੰਸ਼ਚੀਨਾ ਦੁਬਾਰਾ ਅਤੇ ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ (ਕੋਨਲੋਨ ਦੇ ਨਾਲ)। ਡੋਸੀਥੀਅਸ, ਟਿਟੂਰੇਲ ਅਤੇ ਬੋਰਿਸ। "ਮੀਟ" ਦੇ ਨਾਲ ਵੀਹ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਹਿਯੋਗ ਦੋ ਰੂਸੀ ਪਾਰਟੀਆਂ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

16 ਦਸੰਬਰ, 1974 ਨੂੰ, ਤਾਲਵੇਲਾ ਨੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਬੋਰਿਸ ਗੋਦੁਨੋਵ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਨਾਲ ਗਾਇਆ। ਥੀਏਟਰ ਫਿਰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇ ਅਸਲ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ (ਥਾਮਸ ਸ਼ੀਪਰਸ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ)। ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਐਡੀਸ਼ਨ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਕੈਟੋਵਿਸ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਜੇਰਜ਼ੀ ਸੇਮਕੋ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪੋਲਿਸ਼ ਟਰੂਪ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ, ਮਾਰਟੀ ਤਲਵੇਲਾ ਨੇ ਬੋਰਿਸ ਗਾਇਆ, ਨਿਕੋਲਾਈ ਗੇਡਾ ਨੇ ਪ੍ਰਟੈਂਡਰ ਗਾਇਆ।

ਇਹ ਦਾਖਲਾ ਬੇਹੱਦ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ। ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਅਤੇ ਅਟੱਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਚੁੱਕੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਗਾਉਂਦੇ ਅਤੇ ਖੇਡਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਕੋਰ ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਹੱਥ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇੰਨੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਕੰਬੀਡ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਇੰਨੀ ਭਰੀ ਹੋਈ, ਇੰਨੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਪੂਰਨ, ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਇੰਨੀ ਗਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੇਮਕੋਵ ਅਕਸਰ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਪੋਲਿਸ਼ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ। ਅਕਾਦਮਿਕ "ਕੇਂਦਰੀ ਯੂਰਪੀਅਨ" ਤੰਦਰੁਸਤੀ ਮਾਰਟੀ ਤਲਵੇਲਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਉਡਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕ ਨਾਟਕਕਾਰ ਵਾਂਗ ਮੁੜ ਆਪਣੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਤਾਜਪੋਸ਼ੀ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਰੀਗਲ ਬਾਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ - ਡੂੰਘੀ, ਹਨੇਰਾ, ਵਿਸ਼ਾਲ। ਅਤੇ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ "ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰੰਗ": "ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਿਉਹਾਰ 'ਤੇ ਬੁਲਾਉਣ ਲਈ" ਵਾਕਾਂਸ਼ ਵਿੱਚ, ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਧੂਮ-ਧੜੱਕਾ - ਬਹਾਦਰੀ। ਪਰ ਫਿਰ ਤਲਵੇਲਾ ਰਾਇਲਟੀ ਅਤੇ ਦਲੇਰੀ ਦੋਵਾਂ ਨਾਲ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਪਛਤਾਵੇ ਦੇ ਵੱਖ ਹੋ ਗਿਆ। ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਬੋਰਿਸ ਸ਼ੁਇਸਕੀ ਨਾਲ ਆਹਮੋ-ਸਾਹਮਣੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਢੰਗ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਚਾਲਿਆਪਿਨ ਦੀ “ਗੱਲਬਾਤ” ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤਾਲਵੇਲਾ ਦੀ ਨਾਟਕੀ ਗਾਇਕੀ – ਨਾ ਕਿ ਸਪ੍ਰੇਚਗੇਸਾਂਗ। ਤਾਲਵੇਲਾ ਤੁਰੰਤ ਹੀ ਸ਼ੂਇਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਾਕਤ ਦੇ ਨਾਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਗਰਮੀ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ ਲਈ। ਅੱਗੇ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ? ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜਦੋਂ ਚਾਈਮਸ ਵੱਜਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ, ਤਾਂ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਣ ਫੈਂਟਾਸਮਾਗੋਰੀਆ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਜੇਰਜ਼ੀ ਸੇਮਕੋਵ, ਜੋ ਤਲਵੇਲਾ-ਬੋਰਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਅਣਜਾਣ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਸਾਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇਵੇਗਾ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅੱਜ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ - ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਛੂਹ ਦੇ। ਅਕਾਦਮਿਕ ਔਸਤ.

ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਜ਼ੇਨਿਆ ਅਤੇ ਥੀਓਡੋਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੌਤ ਦਾ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ (ਦੁਬਾਰਾ ਥੀਓਡੋਰ ਦੇ ਨਾਲ), ਜਿਸ ਨੂੰ ਤਲਵੇਲਾ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੱਕੜ ਨਾਲ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਉਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਿੱਘ, ਜਿਸਦਾ ਰਾਜ਼ ਉਸ ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਸੀ। ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬੋਰਿਸ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ, ਉਹ ਜ਼ਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਉੱਪਰਲੇ "E" ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ (ਜੋ ਉਸ ਕੋਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਭਰਪੂਰ ਸੀ) ਦੀ ਕੁਰਬਾਨੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ... ਅਤੇ ਬੋਰਿਸ ਦੇ ਭਾਸ਼ਣ ਦੁਆਰਾ, ਨਹੀਂ, ਨਹੀਂ, ਹਾਂ, ਵੈਗਨਰ ਦੀਆਂ "ਕਹਾਣੀਆਂ" ਵਿੱਚ ਝਾਤ ਮਾਰਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਨੇ ਬਰੂਨਹਿਲਡ ਨੂੰ ਵੌਟਨ ਦੀ ਵਿਦਾਈ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਿਲ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਸੀ।

ਅੱਜ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਬਾਸਿਸਟਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੋ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਰਾਬਰਟ ਹਾਲ ਸ਼ਾਇਦ ਤਾਲਵੇਲਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਹੈ: ਉਹੀ ਉਤਸੁਕਤਾ, ਉਹੀ ਇਰਾਦਾ, ਹਰ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ ਤੀਬਰ ਝਾਤ ਮਾਰਨਾ, ਉਹੀ ਤੀਬਰਤਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਦੋਵੇਂ ਗਾਇਕ ਅਰਥਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਲਹਿਜ਼ੇ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਤਲਵੇਲਾ ਦੀ ਬੌਧਿਕਤਾ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਰੋਲ ਦੇ ਹਰ ਵੇਰਵੇ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਂਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ।

ਜਦੋਂ ਰੂਸੀ ਬੇਸ ਅਜੇ ਵੀ ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਮਾਰਟੀ ਤਲਵੇਲਾ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਸਤਖਤ ਰੂਸੀ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ। ਉਸ ਕੋਲ ਇਸਦੇ ਲਈ ਵਿਲੱਖਣ ਡੇਟਾ ਸੀ - ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਵਾਧਾ, ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਨਿਰਮਾਣ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਗੂੜ੍ਹੀ ਆਵਾਜ਼। ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਉਸਨੇ ਚੈਲਿਆਪਿਨ ਦੇ ਭੇਦ ਕਿਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਘੁਸਪੈਠ ਕੀਤੀ - ਯੇਵਗੇਨੀ ਨੇਸਟਰੇਨਕੋ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਹੈ ਕਿ ਮਾਰਟੀ ਤਲਵੇਲਾ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਯੂਰਪੀਅਨ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਜਿਸਨੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ, ਤਾਲਵੇਲਾ ਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਰੂਸੀ ਬਾਸ ਦੇ ਸਾਡੇ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਕੁਝ ਬਿਹਤਰ, ਸਾਡੇ ਹਮਵਤਨਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਸੰਪੂਰਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਾਕਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਉਸਦਾ ਜਨਮ ਸਾਬਕਾ ਰੂਸੀ ਸਾਮਰਾਜ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਰੂਸੀ ਸੰਘ ਦੇ ਖੇਤਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਛੋਟੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਧਰਤੀ ਫਿਨਿਸ਼ ਸੀ।

ਅੰਨਾ ਬੁਲੀਚੇਵਾ, ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਵੱਡੀ ਮੈਗਜ਼ੀਨ, ਨੰਬਰ 2, 2001