ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਤਾਮਾਗਨੋ |

ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਤਾਮਾਗਨੋ

ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਇਰਾਕਲੀ ਐਂਡਰੋਨੀਕੋਵ ਵਾਰਤਾਕਾਰ ਲਈ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ। ਇੱਕ ਵਾਰ ਹਸਪਤਾਲ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਗੁਆਂਢੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੂਸੀ ਅਭਿਨੇਤਾ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਓਸਟੁਜ਼ੇਵ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਾਫ਼ੀ ਦਿਨ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ। ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਓਥੇਲੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ - ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਓਸਤੁਜ਼ੇਵ ਨੇ ਇੱਕ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਵਾਰਤਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉਤਸੁਕ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸੀ.

19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਤਾਮਾਗਨੋ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੇ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਵਰਡੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਓਟੇਲੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਸ਼ਕਤੀ ਅਜਿਹੀ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸੜਕ 'ਤੇ ਸੁਣੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਟਿਕਟ ਲਈ ਪੈਸੇ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਭੀੜ ਵਿੱਚ ਆ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਇਹ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਤਾਮਾਗਨੋ ਨੇ ਆਪਣੀ ਛਾਤੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕੋਰਸੇਟ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਤਾਂ ਜੋ ਡੂੰਘਾ ਸਾਹ ਨਾ ਲੈ ਸਕੇ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਅੰਤਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਇੰਨੇ ਹੁਨਰ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸੀਟਾਂ ਤੋਂ ਛਾਲ ਮਾਰ ਗਏ ਜਦੋਂ ਗਾਇਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਛਾਤੀ ਨੂੰ ਛੁਰੇ ਨਾਲ "ਵਿੰਨ੍ਹਿਆ"। ਉਸਨੇ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪਾਸ ਕੀਤਾ (ਤਮਾਗਨੋ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭਾਗੀਦਾਰ ਸੀ) ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ। ਚਸ਼ਮਦੀਦ ਗਵਾਹਾਂ ਨੇ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਵਰਡੀ ਨੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਛੁਰਾ ਮਾਰਨ ਦਾ ਹੁਨਰ ਦਿਖਾਇਆ। ਤਾਮਾਗਨੋ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੂਸੀ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ 'ਤੇ ਅਮਿੱਟ ਛਾਪ ਛੱਡੀ ਹੈ।

ਕੇ.ਐਸ. ਸਟੈਨਿਸਲਾਵਸਕੀ, ਜਿਸਨੇ ਮਾਮੋਂਟੋਵ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਭਾਗ ਲਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਗਾਇਕ ਨੇ 1891 ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ, ਉਸਦੀ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਇੱਕ ਅਭੁੱਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਹਨ: “ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਦੀ ਕਾਫ਼ੀ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਉਹ ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਗਾਇਕ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ - ਹੋਰ ਨਹੀਂ। ਤਾਮਾਗਨੋ ਓਥੈਲੋ ਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਦੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਆਇਆ, ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਇੱਕ ਸਭ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੋਟ ਨਾਲ ਬੋਲਾ ਹੋ ਗਿਆ। ਭੀੜ ਸਹਿਜੇ ਹੀ, ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਾਂਗ, ਪਿੱਛੇ ਝੁਕ ਗਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ੈੱਲ ਦੇ ਝਟਕੇ ਤੋਂ ਬਚਾ ਰਹੀ ਹੋਵੇ। ਦੂਜਾ ਨੋਟ - ਹੋਰ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਤੀਜਾ, ਚੌਥਾ - ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ - ਅਤੇ ਜਦੋਂ, ਇੱਕ ਟੋਏ ਤੋਂ ਅੱਗ ਵਾਂਗ, ਆਖਰੀ ਨੋਟ "ਮੁਸਲਿਮ-ਆ-ਨੀ" ਸ਼ਬਦ 'ਤੇ ਉੱਡ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਦਰਸ਼ਕ ਕਈ ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਹੋਸ਼ ਗੁਆ ਬੈਠੇ। ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਛਾਲ ਮਾਰ ਦਿੱਤੇ। ਦੋਸਤ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਲੱਭ ਰਹੇ ਸਨ। ਅਜਨਬੀ ਇੱਕੋ ਸਵਾਲ ਨਾਲ ਅਜਨਬੀਆਂ ਵੱਲ ਮੁੜੇ: “ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸੁਣਿਆ? ਇਹ ਕੀ ਹੈ?". ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ। ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਲਝਣ. ਪਰ ਅਚਾਨਕ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੋਸ਼ ਵਿੱਚ ਆ ਕੇ, ਭੀੜ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਗਰਜ ਕੇ, ਇੱਕ ਐਨਕੋਰ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਨ ਲੱਗੀ। ਫੇਡੋਰ ਇਵਾਨੋਵਿਚ ਚਾਲੀਪਿਨ ਦੀ ਵੀ ਗਾਇਕ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਰਾਏ ਸੀ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਆਪਣੀ ਯਾਦਾਂ "ਮੇਰੀ ਲਾਈਫ ਤੋਂ ਪੰਨਿਆਂ" ਵਿੱਚ 1901 ਦੀ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਆਪਣੀ ਫੇਰੀ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ (ਜਿੱਥੇ ਮਹਾਨ ਬਾਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਬੋਇਟੋ ਦੇ "ਮੈਫਿਸਟੋਫੇਲਜ਼" ਵਿੱਚ ਜਿੱਤ ਨਾਲ ਗਾਇਆ ਸੀ: "ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਤਾਮਾਗਨੋ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ. ਲੇਖਕ [ਹੁਣ ਭੁੱਲਿਆ ਹੋਇਆ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਈ. ਲਾਰਾ ਜਿਸ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਮੇਸਾਲੀਨਾ ਗਾਇਕਾ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ - ਐਡ.] ਨੇ ਉਸ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਉਟਪੁੱਟ ਵਾਕੰਸ਼ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਜਨਤਾ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਵਿਸਫੋਟ ਕੀਤਾ. ਤਮਾਗਨੋ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੈ, ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ, ਉਮਰ-ਪੁਰਾਣੀ ਆਵਾਜ਼। ਲੰਬਾ, ਪਤਲਾ, ਉਹ ਓਨਾ ਹੀ ਖੂਬਸੂਰਤ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਉਹ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਗਾਇਕ ਹੈ।

ਮਸ਼ਹੂਰ ਫੇਲੀਆ ਲਿਟਵਿਨ ਨੇ ਵੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਇਤਾਲਵੀ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ "ਮਾਈ ਲਾਈਫ ਐਂਡ ਮਾਈ ਆਰਟ" ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਹੈ: "ਮੈਂ ਅਰਨੋਲਡ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਟੈਮਾਗਨੋ ਨਾਲ "ਵਿਲੀਅਮ ਟੇਲ" ਨੂੰ ਵੀ ਸੁਣਿਆ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਉਸਦੀ ਕੁਦਰਤੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ। ਤਿਕੜੀ ਅਤੇ ਆਰੀਆ “ਓ ਮਾਟਿਲਡਾ” ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਤਾਮਾਗਨੋ ਦਾ ਕੋਈ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਮਹਾਨ ਰੂਸੀ ਕਲਾਕਾਰ ਵੈਲੇਨਟਿਨ ਸੇਰੋਵ, ਜਿਸਨੇ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਗਾਇਕ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਸੁਣਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਉਸਨੂੰ ਮਾਮੋਂਤੋਵ ਅਸਟੇਟ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਉਸਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਬਣ ਗਿਆ ( 1891, 1893 ਵਿੱਚ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ) ਸੇਰੋਵ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੰਕੇਤ (ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਮਾਣ ਨਾਲ ਸਿਰ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ) ਲੱਭਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ, ਜੋ ਇਤਾਲਵੀ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਤੱਤ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਯਾਦਾਂ ਚੱਲ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਗਾਇਕ ਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਰੂਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ (ਨਾ ਸਿਰਫ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ 1895-96 ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਵੀ)। ਗਾਇਕ ਦੀ 150ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਦਿਨ, ਉਸ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਹੁਣ ਹੋਰ ਵੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ।

ਉਸਦਾ ਜਨਮ 28 ਦਸੰਬਰ, 1850 ਨੂੰ ਟਿਊਰਿਨ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਰਾਏ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ 15 ਬੱਚਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਅਪ੍ਰੈਂਟਿਸ ਬੇਕਰ, ਫਿਰ ਇੱਕ ਤਾਲੇ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਟਿਊਰਿਨ ਵਿੱਚ ਰੀਜੀਓ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਬੈਂਡ ਮਾਸਟਰ ਸੀ. ਪੇਡਰੋਟੀ ਨਾਲ ਗਾਉਣ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਫਿਰ ਉਸ ਨੇ ਇਸ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਕੋਇਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਫੌਜ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ। ਗਾਇਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 1869 ਵਿੱਚ ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਪੋਲੀਯੁਕਟਸ" (ਅਰਮੇਨੀਆਈ ਈਸਾਈਆਂ ਦੇ ਨੇਤਾ, ਨੇਰਕੋ ਦਾ ਹਿੱਸਾ) ਵਿੱਚ ਪਲਰਮੋ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ। ਉਸਨੇ 1874 ਤੱਕ ਛੋਟੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸੇ ਪਲੇਰਮੋ ਥੀਏਟਰ "ਮੈਸੀਮੋ" ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਅਨ ਬੈਲੋ ਇਨ ਮਾਸ਼ੇਰਾ" ਵਿੱਚ ਰਿਚਰਡ (ਰਿਕਾਰਡੋ) ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲੀ। ਉਸ ਪਲ ਤੋਂ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਲਈ ਤੇਜ਼ ਚੜ੍ਹਾਈ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ. 1877 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਲਾ ਸਕਾਲਾ (ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਲੇ ਅਫਰੀਕਨ ਵਿੱਚ ਵਾਸਕੋ ਦਾ ਗਾਮਾ) ਵਿਖੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, 1880 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਪੋਂਚੀਏਲੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਪ੍ਰੋਡੀਗਲ ਸਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, 1881 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਗੈਬਰੀਅਲ ਅਡੋਰਨੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਸਾਈਮਨ ਬੋਕਨੇਗਰਾ ਦਾ ਸੰਸਕਰਣ, 1884 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ (ਸਿਰਲੇਖ ਭਾਗ) ਦੇ ਦੂਜੇ (ਇਤਾਲਵੀ) ਐਡੀਸ਼ਨ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ।

1889 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਉਸੇ ਸਾਲ ਉਸਨੇ ਸ਼ਿਕਾਗੋ (ਅਮਰੀਕਨ ਡੈਬਿਊ) ਵਿੱਚ "ਵਿਲੀਅਮ ਟੇਲ" (ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ) ਵਿੱਚ ਅਰਨੋਲਡ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ। ਓਪੇਰਾ (1887, ਲਾ ਸਕਲਾ) ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਿੱਚ ਓਥੇਲੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਤਮਾਗਨੋ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਹੈ। ਇਸ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਤਿਆਰੀ ਦੇ ਕੋਰਸ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਜਿੱਤ, ਜਿਸ ਨੂੰ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟ (ਏ. ਬੋਇਟੋ) ਦੇ ਨਾਲ, ਤਾਮਾਗਨੋ (ਓਥੈਲੋ), ਵਿਕਟਰ ਮੋਰੇਲ (ਇਗੋ) ਅਤੇ ਦੁਆਰਾ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਰੋਮਿਲਡਾ ਪੈਂਟੇਲੋਨੀ (ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ)। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਭੀੜ ਨੇ ਉਸ ਘਰ ਨੂੰ ਘੇਰ ਲਿਆ ਜਿੱਥੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਠਹਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਵਰਡੀ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰੀ ਬਾਲਕੋਨੀ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਤਮਾਗਨੋ “ਅਸਲਟੇਟ!” ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਅੰਗ ਸੀ। ਭੀੜ ਨੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ।

ਤਾਮਾਗਨੋ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਓਥੇਲੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਰੂਸ, ਅਮਰੀਕਾ (1890, ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਥੀਏਟਰ ਵਿਖੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ), ਇੰਗਲੈਂਡ (1895, ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਵਿਖੇ ਡੈਬਿਊ), ਜਰਮਨੀ (ਬਰਲਿਨ, ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ, ਮਿਊਨਿਖ, ਕੋਲੋਨ), ਵਿਏਨਾ, ਪ੍ਰਾਗ, ਇਤਾਲਵੀ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਗਾਇਕ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ ਗਈ।

ਗਾਇਕ ਦੁਆਰਾ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹੋਰ ਪਾਰਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਰਡੀ ਦੇ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਅਰਨਾਨੀ, ਐਡਗਰ (ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ ਦੀ ਲੂਸੀਆ ਡੀ ਲੈਮਰਮੂਰ), ਐਂਜ਼ੋ (ਪੋਂਚੀਏਲੀ ਦੁਆਰਾ ਲਾ ਜਿਓਕੋਂਡਾ), ਰਾਉਲ (ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦਾ ਹੂਗੁਏਨੋਟਸ) ਹਨ। ਜੌਨ ਆਫ ਲੀਡੇਨ (ਮੇਅਰਬੀਰ ਦੁਆਰਾ "ਪੈਗੰਬਰ"), ਸੈਮਸਨ (ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੁਆਰਾ "ਸੈਮਸਨ ਅਤੇ ਡੇਲੀਲਾਹ")। ਆਪਣੇ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਅਸਲ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। 1903 ਵਿੱਚ, ਤਾਮਾਗਨੋ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਕਈ ਟੁਕੜੇ ਅਤੇ ਅਰੀਆ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। 1904 ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਨੇ ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ। ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਟਿਊਰਿਨ ਦੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਸ਼ਹਿਰ ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ (1904) ਲਈ ਦੌੜਿਆ। ਤਾਮਾਗਨੋ ਦੀ ਮੌਤ 31 ਅਗਸਤ, 1905 ਨੂੰ ਵਾਰੇਸੇ ਵਿੱਚ ਹੋਈ।

ਤਾਮਾਗਨੋ ਕੋਲ ਸਾਰੇ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸੰਘਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਨਾਟਕੀ ਕਾਰਜਕਾਲ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਸੀ। ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ, ਇਹ (ਫਾਇਦਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ) ਇੱਕ ਖਾਸ ਨੁਕਸਾਨ ਬਣ ਗਿਆ। ਇਸ ਲਈ ਵਰਡੀ, ਓਥੇਲੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਇੱਕ ਢੁਕਵੇਂ ਉਮੀਦਵਾਰ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ, ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਕਈ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਤਾਮਾਗਨੋ ਬਹੁਤ ਢੁਕਵਾਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਪਰ ਕਈਆਂ ਵਿੱਚ, ਕਈਆਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਢੁਕਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਕਾਨੂੰਨੀ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਹਨ ਜੋ ਮੇਜ਼ਾ ਵੋਚ 'ਤੇ ਦਿੱਤੇ ਜਾਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਉਸ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ ... ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ “ਵੋਕਲ ਸਮਾਨਾਂਤਰ” ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਜਿਉਲੀਓ ਰਿਕੋਰਡੀ ਨੂੰ ਵਰਡੀ ਦੇ ਪੱਤਰ ਦੇ ਇਸ ਵਾਕੰਸ਼ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਜੀ. ਲੌਰੀ-ਵੋਲਪੀ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ: “ਤਮਾਗਨੋ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ, ਨੱਕ ਦੇ ਸਾਈਨਸ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ। ਪੈਲਾਟਾਈਨ ਪਰਦੇ ਨੂੰ ਘਟਾ ਕੇ ਹਵਾ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਡਾਇਆਫ੍ਰਾਮਮੈਟਿਕ-ਪੇਟ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਫੇਫੜਿਆਂ ਦਾ ਐਮਫੀਸੀਮਾ ਆਉਣਾ ਅਤੇ ਸਥਾਪਤ ਹੋਣਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸੁਨਹਿਰੀ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਸਟੇਜ ਛੱਡਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਕਬਰ ਵਿੱਚ ਲੈ ਆਇਆ।

ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਹ ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਵਰਕਸ਼ਾਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਦੀ ਰਾਏ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਪੱਖਪਾਤੀ ਹੋਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੂਝਵਾਨ ਵਜੋਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਮਹਾਨ ਇਤਾਲਵੀ ਤੋਂ ਨਾ ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਨਾ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੁਹਾਰਤ ਅਤੇ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਬੋਲਚਾਲ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਸੁਭਾਅ ਖੋਹਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ।

ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਕਲਾਸੀਕਲ ਓਪੇਰਾ ਵਿਰਾਸਤ ਦੇ ਖਜ਼ਾਨੇ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਗਈ ਹੈ।

E. Tsodokov