ਆਇਨੋ ਤਾਮਰ |

ਇਯਾਨੋ ਤਾਮਰ

ਉਸਦੀ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ ਦੇ ਮਹਾਨ ਰੀਡਿੰਗ ਦੀ ਕਾਪੀ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ - ਯਾਨੋ ਤਾਮਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਉਸਦੇ ਮਹਾਨ ਪੂਰਵਜ ਦੀ ਅਭੁੱਲ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਜੁਲਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਉਸਦੇ ਜੈੱਟ-ਕਾਲੇ ਵਾਲ ਅਤੇ ਮੋਟੀਆਂ ਬਣੀਆਂ ਪਲਕਾਂ, ਨਹੀਂ, ਨਹੀਂ, ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯੂਨਾਨੀ ਔਰਤ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਜੀਵਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਮਾਨਤਾ ਹੈ। ਮਾਰੀਆ ਵਾਂਗ, ਯਾਨੋ ਦੀ ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਮਾਂ ਸੀ ਜੋ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੀ ਧੀ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਬਣੇ। ਪਰ ਕੈਲਾਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਾਰਜੀਆ ਦੇ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਇਹਨਾਂ ਮਾਣਮੱਤੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਲਈ ਉਸਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਗੁੱਸਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਯਾਨੋ ਨੇ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਅਫਸੋਸ ਪ੍ਰਗਟਾਇਆ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ। ਮਾਰੀਆ ਵਾਂਗ, ਯਾਨੋ ਨੂੰ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨੀ ਪਈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸਦਾ ਦੇਸ਼ ਘਰੇਲੂ ਯੁੱਧ ਦੇ ਅਥਾਹ ਕੁੰਡ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਗਿਆ ਸੀ। ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਕੈਲਾਸ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਦੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕੋਝਾ ਵੀ ਲੱਗ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਸਤੇ ਪਬਲੀਸਿਟੀ ਸਟੰਟ ਵਾਂਗ। ਏਲੇਨਾ ਸੋਲੀਓਟਿਸ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਜਿਹਾ ਕੋਈ ਸਾਲ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉੱਚੀ ਜਨਤਾ ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬੇਤੁਕੀ ਆਲੋਚਨਾ ਨੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ "ਨਵੇਂ ਕੈਲਾਸ" ਦੇ ਜਨਮ ਦਾ ਐਲਾਨ ਨਾ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤੇ "ਵਾਰਸ" ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਨਾਮ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਗੁਮਨਾਮੀ ਵਿੱਚ ਆ ਗਏ ਸਨ. ਪਰ ਤਾਮਰ ਨਾਮ ਦੇ ਅੱਗੇ ਇੱਕ ਯੂਨਾਨੀ ਗਾਇਕ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ, ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਅੱਜ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਇਜ਼ ਜਾਪਦਾ ਹੈ - ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੇ ਪੜਾਅ ਨੂੰ ਸਜਾਉਣ ਵਾਲੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋਸ ਵਿੱਚੋਂ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕੋਈ ਹੋਰ ਮਿਲੇਗਾ ਜਿਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ। ਡੂੰਘੀ ਅਤੇ ਅਸਲੀ, ਇਸ ਲਈ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਰੰਗੀ ਹੋਈ।

ਯਾਨੋ ਅਲੀਬੇਗਾਸ਼ਵਿਲੀ (ਤਾਮਾਰ ਉਸਦੇ ਪਤੀ ਦਾ ਉਪਨਾਮ ਹੈ) ਦਾ ਜਨਮ ਜਾਰਜੀਆ* ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸੀਮਾਹੀਣ ਸੋਵੀਅਤ ਸਾਮਰਾਜ ਦਾ ਦੱਖਣੀ ਬਾਹਰੀ ਹਿੱਸਾ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਿੱਖਿਆ ਟਬਿਲਿਸੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਪਿਆਨੋ, ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ। ਜਾਰਜੀਅਨ ਔਰਤ ਇਟਲੀ ਵਿਚ ਓਸੀਮੋ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਗਾਉਣ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਗਈ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਬਕਾ ਪੂਰਬੀ ਬਲਾਕ ਦੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਰਾਏ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਵੋਕਲ ਅਧਿਆਪਕ ਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਦੇ. ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਬਿਨਾਂ ਨੀਂਹ ਦੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ 1992 ਵਿੱਚ ਪੇਸਾਰੋ ਵਿੱਚ ਰੋਸਨੀ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਨਸਨੀ ਬਣ ਗਈ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤਾਮਾਰ ਯੂਰਪ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਵਾਗਤ ਮਹਿਮਾਨ ਬਣ ਗਈ।

ਨੌਜਵਾਨ ਜਾਰਜੀਅਨ ਗਾਇਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਬੰਧਕ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੂੰ ਕੀ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ? ਯੂਰਪ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਾਰਜੀਆ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਅਮੀਰ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਗਾਇਕ, ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਯੂਰਪੀਅਨ ਸਟੇਜਾਂ 'ਤੇ ਅਕਸਰ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਸਨ. ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਜ਼ੁਰਾਬ ਅੰਜਾਪਰਿਦਜ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ 1964 ਵਿੱਚ ਦ ਕੁਈਨ ਆਫ਼ ਸਪੇਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਹਰਮਨ ਨੇ ਇਟਾਲੀਅਨਾਂ 'ਤੇ ਅਮਿੱਟ ਛਾਪ ਛੱਡੀ ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਜ਼ੁਰਾਬ ਸੋਤਕਿਲਾਵਾ ਦੁਆਰਾ ਓਥੇਲੋ ਪਾਰਟੀ ਦੀ ਅਸਲ ਵਿਆਖਿਆ ਨੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਵਿਵਾਦ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਉਦਾਸੀਨ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ. 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਮਕਵਾਲਾ ਕਸਰਾਸ਼ਵਿਲੀ ਨੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਇਸਨੂੰ ਵਰਡੀ ਅਤੇ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਜੋੜਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਇਟਲੀ ਅਤੇ ਜਰਮਨ ਸਟੇਜਾਂ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ। Paata Burchuladze ਅੱਜ ਸਭ ਤੋਂ ਜਾਣਿਆ-ਪਛਾਣਿਆ ਨਾਮ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਗ੍ਰੇਨਾਈਟ ਬਾਸ ਨੇ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਰੋਤਿਆਂ 'ਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਗਾਇਕਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੋਵੀਅਤ ਵੋਕਲ ਸਕੂਲ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਕੇਸ਼ੀਅਨ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਸਫਲ ਸੁਮੇਲ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਦੇਰ ਨਾਲ ਵਰਦੀ ਅਤੇ ਵੈਰੀਸਟ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਰੂਸੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਭਾਰੀ ਹਿੱਸਿਆਂ (ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਵੀ ਕਾਫ਼ੀ ਕੁਦਰਤੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸੋਵੀਅਤ ਸਾਮਰਾਜ ਦੇ ਪਤਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਜਾਰਜੀਆ ਦੀਆਂ ਸੁਨਹਿਰੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਸਕੋ ਅਤੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਮਾਨਤਾ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਸੀ)।

ਯਾਨੋ ਤਾਮਰ ਨੇ ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਦੇ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸਕੂਲ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬੇਲੀਨੀ, ਰੋਸਨੀ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਇਸ ਸਟੀਰੀਓਟਾਈਪ ਨੂੰ ਨਿਰਣਾਇਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਅਗਲੇ ਹੀ ਸਾਲ ਉਸਨੇ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਇਸ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਐਲਿਸ ਇਨ ਫਾਲਸਟਾਫ ਅਤੇ ਲੀਨਾ ਵਰਡੀ ਦੇ ਸਟੀਫਲੀਓ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ ਅਤੇ ਕੰਡਕਟਰ ਰਿਕਾਰਡੋ ਮੁਟੀ ਅਤੇ ਗਿਆਨੈਂਡਰੀਆ ਗਾਵਾਜ਼ੇਨੀ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਦੋ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ। ਫਿਰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਸੀ - ਜਿਨੀਵਾ ਅਤੇ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਵਿੱਚ ਇਡੋਮੇਨੀਓ ਵਿੱਚ ਇਲੈਕਟਰਾ, ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਮਰਸੀ ਆਫ਼ ਟਾਈਟਸ ਤੋਂ ਵਿਟੇਲੀਆ, ਮਿਊਨਿਖ ਅਤੇ ਬੌਨ, ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਥੀਏਟਰ ਲਾ ਫੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਡੋਨਾ ਅੰਨਾ, ਪਾਮ ਬੀਚ ਵਿੱਚ ਫਿਓਰਡਿਲੀਗੀ। ਉਸ ਦੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਇੱਕਲੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ** ਗਲਿੰਕਾ ਦੀ ਏ ਲਾਈਫ ਫਾਰ ਦਾ ਜ਼ਾਰ ਵਿੱਚ ਐਂਟੋਨੀਡਾ ਬਚੀ ਹੈ, ਜੋ 1996 ਵਿੱਚ ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਫੇਡੋਸੀਵ ਦੁਆਰਾ ਕਰਵਾਏ ਗਏ ਬ੍ਰੇਗੇਨਜ਼ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਮਾਰਗ ਦੀ "ਬੇਲਕੈਂਟ" ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਢੁਕਦੀ ਹੈ: ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਸਾਰੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚੋਂ, ਇਹ ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਸੁੰਦਰ ਗਾਉਣ" ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਹਨ।

1997 ਨੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੰਚ 'ਤੇ ਲੀਨਾ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਯਾਨੋ ਦਾ ਸਾਥੀ ਪਲੈਸੀਡੋ ਡੋਮਿੰਗੋ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਆਈਕਾਨਿਕ ਵਰਡੀ ਨਾਇਕਾ - ਖੂਨ ਦੀ ਪਿਆਸੀ ਲੇਡੀ ਮੈਕਬੈਥ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤਾਮਰ ਨੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਲੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮੂਰਤ ਕੀਤਾ। ਸਟੀਫਨ ਸ਼ਮੋਹੇ, ਕੋਲੋਨ ਵਿੱਚ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਤਾਮਾਰ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ, ਲਿਖਿਆ: “ਨੌਜਵਾਨ ਜਾਰਜੀਅਨ ਯਾਨੋ ਤਾਮਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਛੋਟੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਰੇ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਵਿਘਨ ਅਤੇ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਅਜਿਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਗਾਇਕ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਤਸਵੀਰ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਢੁਕਵੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਖੂਨੀ ਨਾਇਕਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬੇਰਹਿਮ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਹੱਤਿਆ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਅਤਿ-ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਔਰਤ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਸੰਭਵ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਰਤਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਕਿਸਮਤ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਮੌਕਾ. ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਵਰਡੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਨੂੰ ਇਲ ਟ੍ਰੋਵਾਟੋਰ ਤੋਂ ਲੀਓਨੋਰਾ ਦੁਆਰਾ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਪੁਗਲੀਆ, ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਘਰ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਬਾਸੇਲ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਘੰਟੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਆਵਾਜ਼ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਕਿੰਗ ਤੋਂ ਮਾਰਕੁਇਜ਼, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਦੀ ਸਟੇਜ, ਕੋਲੋਨ ਵਿੱਚ ਵੈਲੋਇਸ ਦੀ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਮਾਸਕਰੇਡ ਬਾਲ ਵਿੱਚ ਅਮੇਲੀਆ (ਜਿੱਥੇ ਉਸਦਾ ਹਮਵਤਨ ਲਾਡੋ ਅਟਾਨੇਲੀ, ਇੱਕ ਡੈਬਿਊਟ ਸਟੈਟਸਪਰ, ਨੇ ਰੇਨਾਟੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਯਾਨੋ ਦੇ ਸਾਥੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ), ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਬਿਰਜਿਟ ਪੌਪ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਜਾਨੋ ਤਾਮਰ ਹਰ ਸ਼ਾਮ ਫਾਂਸੀ ਦੇ ਪਹਾੜ 'ਤੇ ਸੀਨ ਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿਲੋਂ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਨੀਲ ਸ਼ਿਕੋਫ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਜੋੜੀ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਖੁਸ਼ੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਮੁਹਾਰਤ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਖੇਡੇ ਗਏ ਜਾਦੂ-ਟੂਣਿਆਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, 1999 ਵਿੱਚ ਤਾਮਰ ਨੇ ਸ਼ਵੇਤਜ਼ਿੰਗੇਨ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਹੇਡਨ ਦਾ ਆਰਮਿਡਾ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ 2001 ਵਿੱਚ ਤੇਲ ਅਵੀਵ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਓਪੇਰਾ, ਨੋਰਮਾ ਬੇਲੀਨੀਸ ਦੇ ਸਿਖਰ ਵੱਲ ਮੁੜੀ। . ਗਾਇਕ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਆਦਰਸ਼ ਅਜੇ ਵੀ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸਕੈਚ ਹੈ। “ਪਰ ਮੈਂ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਨੂੰ ਛੂਹਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ।” ਯਾਨੋ ਤਾਮਰ ਉਹਨਾਂ ਪ੍ਰਸਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੀਆਂ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇੱਕ ਵੈਰੀਸਟ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਦੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੇ ਅੱਗੇ ਝੁਕਦੀ ਹੈ। 1996 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਮਾਸਟਰ ਜੀ. ਗੇਲਮੇਟੀ ਦੇ ਬੈਟਨ ਹੇਠ ਰੋਮ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਮਾਸਕਾਗਨੀ ਦੇ ਆਈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਗਾਈ, ਪਰ ਉਹ ਅਜਿਹੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਅਤੇ ਵਾਜਬ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਭੰਡਾਰ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਦੀ ਡਿਸਕੋਗ੍ਰਾਫੀ ਅਜੇ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹਿੱਸੇ - ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ, ਲੇਡੀ ਮੈਕਬੈਥ, ਲਿਓਨੋਰਾ, ਮੇਡੀਆ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਸੇ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਪਸੀਨੀ ਦੇ ਦੁਰਲੱਭ ਓਪੇਰਾ ਦ ਲਾਸਟ ਡੇਅ ਆਫ਼ ਪੌਂਪੀ ਵਿੱਚ ਓਟਾਵੀਆ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।

2002 ਵਿੱਚ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਡਿਊਸ਼ ਓਪਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਯਾਨੋ ਤਾਮਰ ਨੇ ਲੁਈਗੀ ਚੈਰੂਬਿਨੀ ਦੇ ਤਿੰਨ-ਐਕਟ ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਹੈ। 1995 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੇਡੀਆ ਗਾਇਆ - ਪੁਗਲੀਆ ਵਿੱਚ ਮਾਰਟੀਨਾ ਫ੍ਰਾਂਸੀਆ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ - ਨਾਟਕੀ ਸਮਗਰੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਓਪੇਰਾ ਭੰਡਾਰ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਵੋਕਲ ਜਟਿਲਤਾ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਖੂਨੀ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਉਹ ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਅਸਲ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ ਬੋਲਚਾਲ ਦੇ ਸੰਵਾਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਗਾਇਕ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪਾਠਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮਸ਼ਹੂਰ ਇਤਾਲਵੀ ਸੰਸਕਰਣ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮੰਨਦਾ ਹੈ।

1992 ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਦੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਤਾਮਰ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਯਾਨੋ ਅਕਸਰ - ਜਨਤਾ ਜਾਂ ਪੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ - ਉਸਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਾਥੀਆਂ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਗਾਇਕ ਕੋਲ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਅਤੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ ਅਸਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ। ਇਹ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾਵਾਂ ਮੇਡੀਆ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨਾਲ ਵੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਉਸਨੇ ਡੂਸ਼ ਓਪਰੇ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਤਾਮਾਰ ਈਰਖਾਲੂ ਜਾਦੂਗਰੀ ਅਤੇ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਬੇਰਹਿਮ ਕਾਤਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਜਾਨਵਰ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਨਾਰਾਜ਼, ਹਤਾਸ਼ ਅਤੇ ਮਾਣ ਵਾਲੀ ਔਰਤ ਵਜੋਂ। ਯਾਨੋ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, "ਸਿਰਫ਼ ਉਸਦੀ ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਹੀ ਉਸਦੇ ਅੰਦਰ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਜਾਗਦੀ ਹੈ।" ਤਾਮਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਬਾਲ ਕਾਤਲ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਹਮਦਰਦ ਨਜ਼ਰੀਆ, ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਧੁਨਿਕ ਲਿਬਰੇਟੋ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਤਾਮਰ ਮਰਦ ਅਤੇ ਔਰਤ ਦੀ ਬਰਾਬਰੀ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਯੂਰੀਪੀਡਜ਼ ਦੇ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋ ਕਾਰਲ ਪੌਪਰ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, "ਬੰਦ" ਸਮਾਜ, ਇੱਕ ਪਰੰਪਰਾਗਤ, ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਾਇਕਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਜਿਹੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਸਥਿਤੀ ਲਈ. ਅਜਿਹੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਾਰਲ-ਅਰਨਸਟ ਅਤੇ ਉਰਜ਼ਲ ਹਰਮਨ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਧੁਨੀ ਲੱਭਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸੰਵਾਦ ਦੇ ਸੰਵਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਮੇਡੀਆ ਅਤੇ ਜੇਸਨ ਵਿਚਕਾਰ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਨੇੜਤਾ ਦੇ ਸੰਖੇਪ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮੀਡੀਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਔਰਤ ਜੋ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਡਰ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਦੇ ਆਖਰੀ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ। ਫਰੈਂਕਫਰਟਰ ਆਲਗੇਮਾਈਨ ਦੇ ਐਲੀਓਨੋਰ ਬਨਿੰਗ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: “ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਜਾਨੋ ਤਾਮਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਛੂਹਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸੁੰਦਰ ਗਾਇਨ ਨਾਲ ਸਾਰੀਆਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ ਮਹਾਨ ਕੈਲਾਸ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣੀ ਮੇਡੀਆ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿੜ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਾਟਕੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਦੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਰੰਗ ਵੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ - ਸੁੰਦਰਤਾ, ਨਿਰਾਸ਼ਾ, ਉਦਾਸੀ, ਕਹਿਰ - ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਜਾਦੂਗਰੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦੁਖਦਾਈ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕਲੌਸ ਗੀਟੇਲ ਨੇ ਮੇਡੀਆ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਰੀਡਿੰਗ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਆਧੁਨਿਕ ਕਿਹਾ। "ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ. ਤਾਮਰ, ​​ਅਜਿਹੀ ਪਾਰਟੀ ਵਿਚ ਵੀ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਸਦਭਾਵਨਾ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਮੇਡੀਆ ਨਾਰੀਲੀ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਮਿੱਥ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਬਾਲ-ਕਾਤਲ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣੀ ਨਾਇਕਾ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਪਛਤਾਵੇ ਦੇ ਰੰਗ ਲੱਭਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਲਈ। ਉਹ ਬਹੁਤ ਨਿੱਘ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਕੋਮਲਤਾ ਨਾਲ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। ” ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਪੀਟਰ ਵੁਲਫ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: "ਤਾਮਾਰ ਇੱਕ ਜਾਦੂਗਰੀ ਅਤੇ ਰੱਦ ਕੀਤੀ ਪਤਨੀ, ਮੇਡੀਆ ਦੇ ਤਸੀਹੇ ਨੂੰ ਸੂਖਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੱਸਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ, ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਪਣੇ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦੇ ਕੇ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਨੂੰ ਮਾਰ ਕੇ ਆਪਣੇ ਜਾਦੂ ਨਾਲ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਬਣਾਇਆ, ਜੇਸਨ ਨੂੰ ਉਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨਾ ਜੋ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਇੱਕ ਐਂਟੀ-ਹੀਰੋਇਨ ਲੇਡੀ ਮੈਕਬੈਥ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਘਿਣਾਉਣੀ? ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਨਹੀਂ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲਾਲ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਖੂਨ ਦੀਆਂ ਨਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਨਹਾਇਆ ਗਿਆ ਹੋਵੇ, ਤਾਮਰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹਾਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤੁਹਾਡੇ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸੁੰਦਰ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼, ਭਾਵੇਂ ਸਾਰੇ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਛੋਟੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੇ ਕਤਲ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਤਣਾਅ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਹਮਦਰਦੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਤਾਰਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਕੋਲ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਫਿਡੇਲੀਓ ਵਿੱਚ ਆਦਰਸ਼ ਲਿਓਨੋਰਾ ਬਣਨ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਵੈਗਨੇਰੀਅਨ ਹੀਰੋਇਨ ਵੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਲਈ, ਉਹ 2003 ਵਿੱਚ ਜਾਰਜੀਅਨ ਗਾਇਕਾ ਦੀ ਡਿਊਸ਼ ਓਪਰੇ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਵਾਪਸੀ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਚੇਰੂਬਿਨੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਜਨਤਾ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਹੋਵੇਗੀ।

ਗਾਇਕ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਨਾਲ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਸੰਯੋਜਨ, ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਭਰੂਣ ਹੱਤਿਆ ਦੇ ਪਲ ਤੱਕ, ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਲੱਗਦਾ ਹੈ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਯਾਨੋ ਕੁਝ ਅਸਹਿਜ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੇਕਰ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। "ਅੱਜ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਕੋਈ ਅਸਲੀ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਨਹੀਂ ਹਨ," ਉਸਨੇ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਿਆ। ਉਸ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਵਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾ ਦਾ ਸੱਚਾ ਪਿਆਰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਗੁਆਚਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। "ਕੁਝ ਅਪਵਾਦਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੇਸੀਲੀਆ ਬਾਰਟੋਲੀ, ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕੋਈ ਹੋਰ ਦਿਲ ਅਤੇ ਰੂਹ ਨਾਲ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ," ਗਾਇਕ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਯਾਨੋ ਨੂੰ ਬਾਰਟੋਲੀ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੱਗਦੀ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਕੋ ਇਕ ਉਦਾਹਰਣ ਜਿਸ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ।

ਮੇਡੀਆ, ਨੋਰਮਾ, ਡੋਨਾ ਅੰਨਾ, ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ, ਲੇਡੀ ਮੈਕਬੈਥ, ਐਲਵੀਰਾ ("ਅਰਨਾਨੀ"), ਅਮੇਲੀਆ ("ਅਨ ਬੈਲੋ ਇਨ ਮਾਸ਼ੇਰਾ") - ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਭੰਡਾਰ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਗਾ ਚੁੱਕੀ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਆਪਣਾ ਘਰ ਛੱਡਿਆ। ਅੱਜ, ਤਾਮਰ ਹਰ ਨਵੇਂ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਪਾਸੇ ਖੋਜਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪਹੁੰਚ ਉਸ ਨੂੰ ਮਹਾਨ ਕੈਲਾਸ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਿਰਫ ਉਹੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਲਗਭਗ ਚਾਲੀ ਵਾਰ ਨੌਰਮਾ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਲਗਾਤਾਰ ਬਣਾਈ ਗਈ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਨਵੀਆਂ ਬਾਰੀਕੀਆਂ ਲਿਆਇਆ। ਯਾਨੋ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਮਾਰਗ 'ਤੇ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸ਼ੱਕ ਅਤੇ ਦਰਦਨਾਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੋਜ ਦੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਲੋੜੀਂਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਰਜੀਓ ਸੇਗਾਲਿਨੀ (ਮਾਰਟੀਨਾ ਫ੍ਰਾਂਸੀਆ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ - ਐਡ.), ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਸੌਂਪਿਆ ਸੀ। ਪੁਗਲੀਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ ਮੇਡੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਗਲਤੀ ਨਹੀਂ ਸੀ; ਜਾਂ ਅਲਬਰਟੋ ਜ਼ੇਡਾ, ਜਿਸਨੇ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਈ ਰੋਸਨੀ ਦੇ ਸੇਮੀਰਾਮਾਈਡ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ; ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਰਿਕਾਰਡੋ ਮੁਟੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਯਾਨੋ ਨੂੰ ਐਲਿਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਚੰਗੀ ਕਿਸਮਤ ਮਿਲੀ ਸੀ ਅਤੇ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਗਾਇਕ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਸਮਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਹਾਇਕ ਹੈ। ਯਾਨੋ ਨੇ ਇਸ ਸਲਾਹ ਨੂੰ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ, ਇਸ ਨੂੰ ਕੈਰੀਅਰ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਸਨਮਾਨ ਸਮਝਿਆ। ਆਪਣੇ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਅਤੇ ਸਭ ਲਈ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ: ਭਾਵੇਂ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਉਸਦਾ ਪਿਆਰ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਮਹਾਨ ਹੋਵੇ, ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਪਹਿਲਾਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸਦਾ ਪੇਸ਼ਾ.

ਲੇਖ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਰਮਨ ਪ੍ਰੈਸ ਤੋਂ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ.

ਏ. ਮਾਤੁਸੇਵਿਚ, operanews.ru

Kutsch-Riemens ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਬਿਗ ਓਪੇਰਾ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ ਤੋਂ ਜਾਣਕਾਰੀ:

* ਯਾਨੋ ਤਾਮਰ ਦਾ ਜਨਮ 15 ਅਕਤੂਬਰ 1963 ਨੂੰ ਕਾਜ਼ਬੇਗੀ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ 1989 ਵਿੱਚ ਜਾਰਜੀਆ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।

** ਜਦੋਂ ਉਹ ਤਬਿਲਿਸੀ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੀ ਇਕੱਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ, ਤਾਮਰ ਨੇ ਰੂਸੀ ਭੰਡਾਰਾਂ (ਜ਼ੇਮਫਿਰਾ, ਨਤਾਸ਼ਾ ਰੋਸਟੋਵਾ) ਦੇ ਕਈ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।