ਐਨਰੀਕੋ ਟੈਂਬਰਲਿਕ (ਐਨਰੀਕੋ ਟੈਂਬਰਲਿਕ) |

ਐਨਰੀਕੋ ਟੈਂਬਰਲਿਕ

ਟੈਂਬਰਲਿਕ 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਉਸ ਕੋਲ ਸੁੰਦਰ, ਨਿੱਘੀ ਲੱਕੜ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਸੀ, ਅਸਾਧਾਰਣ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਪਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਦੇ ਨਾਲ (ਉਸਨੇ ਉੱਚੀ ਛਾਤੀ ਸੀ)। ਐਨਰੀਕੋ ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਦਾ ਜਨਮ ਮਾਰਚ 1820, ਰੋਮ ਵਿੱਚ XNUMX ਨੂੰ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਕੇ. ਜ਼ੇਰੀਲੀ ਨਾਲ ਗਾਉਣ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਐਨਰੀਕੋ ਨੇਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਜੀ. ਗੁਗਲਿਏਲਮੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਪੀ. ਡੀ ਅਬੇਲਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਨਿਖਾਰਿਆ।

1837 ਵਿੱਚ, ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਨੇ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ - ਥੀਏਟਰ "ਅਰਜਨਟੀਨਾ" ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਬੈਲਿਨੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਪੁਰੀਟੇਨੇਸ" ਦੇ ਇੱਕ ਚੌਥੇ ਵਿੱਚ। ਅਗਲੇ ਸਾਲ, ਐਨਰੀਕੋ ਨੇ ਅਪੋਲੋ ਥੀਏਟਰ ਵਿਖੇ ਰੋਮ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਕੈਡਮੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਵਿਲੀਅਮ ਟੇਲ (ਰੋਸਿਨੀ) ਅਤੇ ਲੂਰੇਜ਼ੀਆ ਬੋਰਗੀਆ (ਡੋਨਿਜ਼ੇਟੀ) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਨੇ 1841 ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਡੈਨੀਏਲੀ ਦੇ ਨਾਮ ਹੇਠ ਨੈਪੋਲੀਟਨ ਥੀਏਟਰ "ਡੇਲ ਫੋਂਡੋ" ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਬੇਲਿਨੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਮੋਂਟੈਗਜ਼ ਐਂਡ ਕੈਪੁਲੇਟਸ" ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਉੱਥੇ, ਨੇਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ, 1841-1844 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਥੀਏਟਰ "ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ" ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਕਰੀਅਰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ। 1845 ਤੋਂ, ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਨੇ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਮੈਡਰਿਡ, ਬਾਰਸੀਲੋਨਾ, ਲੰਡਨ (ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ), ਬਿਊਨਸ ਆਇਰਸ, ਪੈਰਿਸ (ਇਟਾਲੀਅਨ ਓਪੇਰਾ), ਪੁਰਤਗਾਲ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਹੋਈ।

1850 ਵਿੱਚ, ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। 1856 ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਕੇ, ਗਾਇਕ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਰੂਸ ਪਰਤਿਆ ਅਤੇ 1864 ਤੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ। ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਵੀ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰੂਸ ਆਇਆ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਗਾਇਆ।

ਏਏ ਗੋਜ਼ੇਨਪੁਡ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: "ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਅਭਿਨੇਤਾ, ਉਸ ਕੋਲ ਸਰੋਤਿਆਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅਟੱਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਤੋਹਫ਼ਾ ਸੀ। ਕਈਆਂ ਨੇ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਨੋਟ - ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਪਰਲੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ "ਸੀ-ਸ਼ਾਰਪ" ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਊਰਜਾ ਵਿੱਚ ਅਦਭੁਤ; ਕੁਝ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਸੁਣਨ ਲਈ ਥੀਏਟਰ ਆਏ ਸਨ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਅਜਿਹੇ "ਜਾਣਕਾਰੀ" ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਅਜਿਹੇ ਸਰੋਤੇ ਸਨ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਭਾਵੁਕ, ਬਿਜਲੀ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਨਾਗਰਿਕ ਸਥਿਤੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਕੁਈ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਜਦੋਂ ਵਿਲੀਅਮ ਟੇਲ ਵਿੱਚ ... ਉਸਨੇ ਜੋਰਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ "ਸਰਕਾਰ ਲਾ ਲਿਬਰਟਾ" ਕਿਹਾ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਹ ਵਾਕ ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ - 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਉਦਾਰਵਾਦ ਦਾ ਇੱਕ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ।"

ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਵੀਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਹਿਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ। ਉਹ ਵਰਡੀ ਦਾ ਉੱਤਮ ਅਨੁਵਾਦਕ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸੇ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਰੋਸਨੀ ਅਤੇ ਬੇਲਿਨੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਸਕੂਲ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਪਾਇਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਗੀਤ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਡਰਾਮੇਟ ਕੀਤਾ। ਰੋਸਨੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਅਰਨੋਲਡ ਦੇ ਨਾਲ, ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਨੇ ਓਥੇਲੋ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਆਮ ਰਾਏ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਰੁਬਿਨੀ ਨੂੰ ਫੜ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਵਜੋਂ ਉਸਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ।

ਰੋਸਟੀਸਲਾਵ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਾਂ: “ਓਥੇਲੋ ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ… ਹੋਰ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਕੋਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਝਲਕੀਆਂ, ਮਨਮੋਹਕ ਪਲ ਹਨ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਹਰ ਕਦਮ, ਹਰ ਗਤੀ, ਹਰ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕੁਝ ਪ੍ਰਭਾਵ ਜਨਰਲ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਕੁਰਬਾਨ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਕਲਾਤਮਕ ਸਾਰਾ. ਗਾਰਸੀਆ ਅਤੇ ਡੋਂਜ਼ੈਲੀ (ਅਸੀਂ ਰੁਬਿਨੀ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਜਿਸਨੇ ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਗਾਇਆ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੇਡਿਆ) ਨੇ ਓਟੇਲੋ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮੱਧਯੁਗੀ ਪੈਲਾਡਿਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਨਾਸ਼ ਦੇ ਪਲ ਤੱਕ, ਸ਼ਾਤਮਈ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਓਥੇਲੋ ਅਚਾਨਕ ਇੱਕ ਖੂਨੀ ਜਾਨਵਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ ... ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਨੇ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਮਝਿਆ: ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਅੱਧ-ਜੰਗਲੀ ਮੂਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ, ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਵੇਨੇਸ਼ੀਅਨ ਫੌਜ ਦੇ ਸਿਰ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ, ਸਨਮਾਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਆ ਗਿਆ, ਪਰ ਜਿਸ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਗੁਪਤਤਾ ਅਤੇ ਬੇਲਗਾਮ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ। ਉਸ ਦੇ ਕਬੀਲੇ ਦੇ. ਹਾਲਾਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉੱਚਾ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਆਦਿਮ, ਰੁੱਖੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ, ਮੂਰ ਲਈ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਸਨਮਾਨ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ। ਇਹ ਉਹ ਕੰਮ ਜਾਂ ਟੀਚਾ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਨੇ ਉਸ ਪਲ ਤੱਕ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਦੋਂ ਓਥੈਲੋ, ਇਆਗੋ ਦੀ ਚਲਾਕ ਨਿੰਦਿਆ ਦੁਆਰਾ ਧੋਖਾ ਦੇ ਕੇ, ਪੂਰਬੀ ਮਾਣ ਦੀ ਆੜ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੇਲਗਾਮ, ਜੰਗਲੀ ਜਨੂੰਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਿਸਮਿਕ ਵਾਕ: ਸੀ ਡੋਪੋ ਲੇਇ ਤੋਰੋ! ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਰੂਹ ਦੀਆਂ ਗਹਿਰਾਈਆਂ ਤੱਕ ਝੰਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਜ਼ਖਮੀ ਦਿਲ ਦੀ ਚੀਕ ਵਾਂਗ ਸੀਨੇ ਵਿੱਚੋਂ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ ... ਸਾਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਜੋ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਕਾਰਨ ਇੱਕ ਚਲਾਕ ਦਾ ਹੀ ਹੈ। ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੇ ਨਾਇਕ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਸਮਝ ਅਤੇ ਕੁਸ਼ਲ ਚਿਤਰਣ।

ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਗੀਤਕਾਰੀ ਜਾਂ ਪਿਆਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਨਾਇਕਾਤਮਕ, ਤਰਸਯੋਗ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਕੁਲੀਨ ਗੋਦਾਮ ਦੇ ਗਾਇਕਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਏ.ਐਨ. ਸੇਰੋਵ, ਜਿਸਨੂੰ ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਨਹੀਂ ਠਹਿਰਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਜੋ ਕਿ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਨੂੰ (ਸ਼ਾਇਦ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ) ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਦਾ। ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਵਿਖੇ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਗੈਲਫਸ ਅਤੇ ਘਿਬੇਲਾਇੰਸ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਤੋਂ ਇੱਥੇ ਅੰਸ਼ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਰਾਉਲ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੇਰੋਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਹੈ: "ਸ੍ਰੀ. ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਟੈਂਬਰਲਿਕ (ਮੂਲ ਸਕੋਰ ਦੇ 1st ਅਤੇ 2nd ਐਕਟਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ) ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਪਦਾ ਸੀ। ਵਿਓਲਾ ਦੀ ਸੰਗਤ ਨਾਲ ਰੋਮਾਂਸ ਬੇਰੰਗ ਲੰਘ ਗਿਆ। ਜਿਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਨੇਵਰਸ ਦੇ ਮਹਿਮਾਨ ਇਹ ਦੇਖਣ ਲਈ ਖਿੜਕੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੇਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਿਹੜੀ ਔਰਤ ਨੇਵਰਸ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਆਈ ਸੀ, ਮਿਸਟਰ ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਨੇ ਇਸ ਤੱਥ ਵੱਲ ਪੂਰਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਲਗਾਤਾਰ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਛੋਟੀਆਂ, ਖੰਡਿਤ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ। ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਜੋ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇਤਾਲਵੀ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਸਿਰਫ ਉਸਦੇ ਏਰੀਆ ਜਾਂ ਮੋਰਸੀਓਸ ਡੈਂਸੇਬਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਸੋਲੋ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਲੋੜਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ। ਐਕਟ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇਹੀ ਨੁਕਸ ਬੜੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ। ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਦਰਬਾਰ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਵੈਲੇਨਟੀਨਾ ਨਾਲ ਵਿਛੋੜਾ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਉਤਸ਼ਾਹ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਰਾਉਲ ਵਿੱਚ ਨਾਰਾਜ਼ ਪਿਆਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵਿਗਾੜ, ਅਤੇ ਮਿਸਟਰ ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਸਭ ਕੁਝ ਦਾ ਬਾਹਰੀ ਗਵਾਹ ਵਾਂਗ ਰਿਹਾ। ਉਸ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਵਾਪਰਿਆ।

ਦੂਜੇ ਐਕਟ (ਮੂਲ ਦਾ ਤੀਜਾ ਐਕਟ) ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੁਰਸ਼ ਸੇਪਟੈਟ ਵਿੱਚ, ਰਾਉਲ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਹੁਤ ਉੱਚੇ ਨੋਟਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਵਿਸਮਿਕਤਾ ਨਾਲ ਚਮਕਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਵਿਅੰਗਮਈਆਂ ਲਈ, ਮਿਸਟਰ ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਇੱਕ ਨਾਇਕ ਸੀ ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ਕ, ਸਮੁੱਚੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਇਸ ਵੱਖਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ, ਬਾਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸਦੇ ਅਟੁੱਟ ਸਬੰਧ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਕੋਰਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ...

… ਵੈਲਨਟੀਨਾ ਨਾਲ ਵੱਡਾ ਡੁਇਟ ਵੀ ਮਿਸਟਰ ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਦੁਆਰਾ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਾਸ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕੇਵਲ ਲਗਾਤਾਰ ਝਿਜਕ, ਮਿਸਟਰ ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਹਿੱਲਣ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਮੇਅਰਬੀਅਰ ਦੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਕੰਬਦੇ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਸਾਡੇ ਟੈਨੋਰ ਡੀ ਫੋਰਜ਼ਾ ਦੇ ਇਸ ਢੰਗ ਤੋਂ, ਉਹ ਸਥਾਨ ਵਾਪਰਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਸਾਰੇ ਸੁਰੀਲੇ ਨੋਟ ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਆਮ, ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਅਭੇਦ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

... ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਦੇ ਪੰਕਤੀ ਵਿੱਚ, ਨਾਟਕ ਦਾ ਨਾਇਕ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਡੈਪਰ ਮਾਰਕੁਇਸ ਸੈਨ ਮਾਰਕੋ ਦੀ ਆੜ ਵਿੱਚ ਲੁਟੇਰਿਆਂ ਦੇ ਫਰਾ ਡਾਇਵੋਲੋ ਬੈਂਡ ਦਾ ਅਟਾਮਨ। ਇਸ ਰੋਲ ਵਿਚ ਮਿਸਟਰ ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਲਈ ਸਿਰਫ ਅਫਸੋਸ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਸਾਡਾ ਓਥੇਲੋ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ, ਗਰੀਬ ਸਾਥੀ, ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕ ਲਈ ਅਸੰਭਵ ਇੱਕ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਹਿੱਸੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸਿੱਝਣਾ ਹੈ।

… ਫਰਾ ਡਾਇਵੋਲੋ ਨੂੰ ਟੈਨਰਾਂ (ਸਪੀਲ-ਟੇਨਰ) ਖੇਡਣ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮਿਸਟਰ ਟੈਂਬਰਲਿਕ, ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਵਰਚੁਓਸੋ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਾ-ਖੇਡਣ ਵਾਲੇ ਟੈਨਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਵੋਕਲ ਪੱਖ ਉਸਦੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਅਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹੈ, ਉਸ ਕੋਲ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਥੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਤੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਪਰ ਰਾਉਲ ਵਰਗੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਹਨ। ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਨੂੰ ਵੋਕਲ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਡੂੰਘੀ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸਦੇ ਗਿਰਾਵਟ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਸਿਰਫ ਸਿਖਰਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਨੇ ਉਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਰੋਸਨੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਓਟੇਲੋ, ਵਿਲੀਅਮ ਟੇਲ ਵਿੱਚ ਆਰਨੋਲਡ, ਰਿਗੋਲੇਟੋ ਵਿੱਚ ਡਿਊਕ, ਦ ਪੈਗੰਬਰ ਵਿੱਚ ਜੌਨ, ਦ ਹਿਊਗੁਏਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਰਾਉਲ, ਦ ਮਿਊਟ ਆਫ ਪੋਰਟੀਸੀ ਵਿੱਚ ਮਾਸਾਨੀਲੋ, ਇਲ ਟ੍ਰੋਵਾਟੋਰ ਵਿੱਚ ਮੈਨਰਿਕੋ, ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਅਰਨਾਨੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਉਸੇ ਨਾਮ ਦਾ, ਫੌਸਟ।

ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਇੱਕ ਅਗਾਂਹਵਧੂ ਸਿਆਸੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ। 1868 ਵਿੱਚ ਮੈਡਰਿਡ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ, ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਜੋਖਮ ਵਿੱਚ ਪਾ ਕੇ, ਰਾਜਸ਼ਾਹੀਆਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ ਮਾਰਸੀਲੇਜ਼ ਕੀਤਾ। 1881-1882 ਵਿੱਚ ਸਪੇਨ ਦੇ ਦੌਰੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ।

ਡਬਲਯੂ. ਚੇਚੌਟ ਨੇ 1884 ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: “ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਅਤੇ ਕੋਈ ਵੀ, ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਹੁਣ ਆਪਣੀ ਰੂਹ ਨਾਲ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ। ਇਹ ਉਸਦੀ ਰੂਹ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਕੰਬਦੀ ਹੈ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਕੰਬਦੀ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਹਰ ਵਾਕ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਰੂਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਟੈਂਬਰਲਿਕ ਦੀ ਮੌਤ 13 ਮਾਰਚ, 1889 ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਹੋਈ।