ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ |

ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਰਗੇਈ ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਨੇ ਕੀਵ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਇੱਕ 11 ਸਾਲ ਦੇ ਲੜਕੇ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਹੋਈ। “ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਹੱਥ ਹਨ। ਆਓ, ਕੁਝ ਖੇਡੋ," ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਨੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਲੜਕੇ ਨੇ ਖੇਡਣਾ ਖਤਮ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ: "ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਬਣਨ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਹੋ।" ਇਹ ਲੜਕਾ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਨੂੰ ਸਹੀ ਠਹਿਰਾਇਆ.

... ਪਿਤਾ, ਪੋਡਿਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਦੇ ਮਾਲਕ, ਜਿਸਨੇ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਨੋ ਸਬਕ ਦਿੱਤਾ, ਜਲਦੀ ਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਦਾ ਪੁੱਤਰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸੀ, ਅਤੇ 1911 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੇਸ਼ੇਟਿਸਕੀ ਕੋਲ ਵਿਏਨਾ ਲੈ ਗਿਆ। ਨੌਜਵਾਨ ਨੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਉਸ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਪਰਿਵਾਰ ਨਿਰਪੱਖ ਸਵਿਟਜ਼ਰਲੈਂਡ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਨਵਾਂ ਅਧਿਆਪਕ ਫੇਰੂਸੀਓ ਬੁਸੋਨੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ "ਪੌਲਿਸ਼ਿੰਗ" ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ।

ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਨੇਕੀ ਨਾਲ ਅਜਿਹੀ ਸਨਸਨੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਚਾਰੇ ਪਾਸੇ ਤੋਂ ਠੇਕਿਆਂ ਦਾ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਮੀਂਹ ਪਿਆ। ਇੱਕ ਸੱਦਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸਾਧਾਰਨ ਸੀ: ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ, ਬੈਲਜੀਅਮ ਦੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਦੁਆਰਾ ਆਇਆ ਸੀ, ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਉਹ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤ ਚਲਾਉਂਦੀ ਸੀ। ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਾਲ ਹੀ ਲੱਗੇ। ਯੂਰਪ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਕੇਂਦਰਾਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਨਿਊਯਾਰਕ ਨੇ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਉਹ ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ "ਖੋਜ" ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਯੂਰਪੀਅਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਬਣ ਗਿਆ - ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਉੱਥੇ ਨਹੀਂ ਖੇਡਿਆ। ਇਕ ਵਾਰ ਬਿਊਨਸ ਆਇਰਸ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ, ਉਸਨੇ ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿਚ 17 ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ! ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ ਕਈ ਸੂਬਾਈ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਵਾਪਸ ਸੁਣਨ ਦੇ ਚਾਹਵਾਨ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਲਿਜਾਣ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰੇਲ ਗੱਡੀਆਂ ਚਲਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ।

ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ ਦੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਚੋਪਿਨ ਅਤੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਸਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਪਿਆਰ ਲੇਸ਼ੇਟਿਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਚਲਾਇਆ। 1923 ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਸਾਲ ਲਈ ਫ੍ਰੈਂਚ ਪਿੰਡ ਐਨੇਸੀ ਵਿੱਚ ਸੇਵਾਮੁਕਤ ਹੋਇਆ। ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਛੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ। ਇਸ ਵਿੱਚ 169 ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਜੋ ਉਸਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਲੇਏਲ ਪਿਆਨੋ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਐਫ. ਲਿਜ਼ਟ ਨੇ ਛੂਹਿਆ ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ ਨੇ ਦੂਜੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਸਮਾਨ ਚੱਕਰ ਦੁਹਰਾਇਆ। "ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਉਸਦੇ ਖੂਨ ਵਿੱਚ ਹੈ," ਉਸਦੇ ਅਮਰੀਕੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦ ਨਿਊਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਚੱਕਰ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੇ। ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ, ਲੰਡਨ ਦੇ ਇੱਕ ਅਖਬਾਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ "ਸਾਡੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸ਼ੀਟ" ਕਿਹਾ।

ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੇਜ਼ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਅਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ ਵਿਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਉਸਨੂੰ ਆਰਡਰ ਅਤੇ ਮੈਡਲ ਦਿੱਤੇ ਗਏ, ਇਨਾਮ ਅਤੇ ਆਨਰੇਰੀ ਖ਼ਿਤਾਬ ਦਿੱਤੇ ਗਏ। ਪਰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ, ਆਲੋਚਕ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਬਾਰੇ ਸੰਦੇਹਵਾਦੀ ਸਨ। ਇਸ ਨੂੰ ਏ. ਚੇਸਿਨਸ ਦੁਆਰਾ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ "ਸਪੀਕਿੰਗ ਆਫ਼ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ" ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਸੀ: "ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਂ ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦਾ ਹੈ। ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਪਨੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਦੌਰਿਆਂ ਅਤੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ, ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਜਨਤਾ ਦੀ ਸ਼ਰਧਾ ਨੇ ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪੇਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਰਹੱਸ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਰਹੱਸਮਈ ਵਿਅਕਤੀ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ... ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸਾਲ ਦਰ ਸਾਲ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਦਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਸੋਚਣ ਯੋਗ ਹੈ। ”

1961 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਸਲੇਟੀ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਮਸਕੋਵਿਟਸ ਅਤੇ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰੇਡਰ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਵੈਧਤਾ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨ ਅਤੇ "ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ ਬੁਝਾਰਤ" ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਤਾਜ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਹੋਇਆ: ਉਸਨੇ ਬਾਚ ਦੇ ਚੈਕੋਨੇ - ਬੁਸੋਨੀ, ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਗਾਣੇ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਖੇਡੇ। Prokofiev ਦਾ ਤੀਜਾ ਸੋਨਾਟਾ. ਬੀ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਲਿਜ਼ਟ ਦਾ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ, ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ - ਮੋਜ਼ਾਰਟ (ਏ ਮੇਜਰ), ਚੋਪਿਨ (ਈ ਮਾਈਨਰ) ਅਤੇ ਰਚਮਨੀਨੋਵ (ਸੀ ਮਾਈਨਰ) ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ। ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਗੱਲ ਵਾਪਰੀ: ਸ਼ਾਇਦ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ, ਜਨਤਾ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕ ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ ਦੇ ਮੁਲਾਂਕਣ 'ਤੇ ਸਹਿਮਤ ਹੋਏ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਜਨਤਾ ਨੇ ਉੱਚ ਸਵਾਦ ਅਤੇ ਸਮਝਦਾਰੀ ਦਿਖਾਈ, ਅਤੇ ਆਲੋਚਨਾ ਨੇ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਉਦੇਸ਼ ਦਿਖਾਈ। ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੰਭੀਰ ਮਾਡਲਾਂ 'ਤੇ ਲਿਆਏ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਲਾ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਖੋਜਣਾ ਸਿੱਖ ਲਿਆ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ, ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ, ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ ਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਸਿੱਧੀ, ਬਾਹਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਰਤ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਲੱਗਦੇ ਸਨ। - ਸਾਡੇ ਲਈ ਫੈਸ਼ਨ ਵਾਲਾ। ਜੀ. ਕੋਗਨ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਾਰੇ "ਪਲੱਸ" ਅਤੇ "ਘਟਨਾਵਾਂ" ਨੂੰ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ: "ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕ (ਅਸ਼ਟਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ), ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੁਹਾਵਰੇ, ਇੱਕ ਹੱਸਮੁੱਖ ਸੁਭਾਅ, ਤਾਲਬੱਧ" ਉਤਸ਼ਾਹ ", ਮਨਮੋਹਕ ਸੌਖ, ਜੀਵੰਤਤਾ, ਊਰਜਾ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ, "ਪ੍ਰਸਤੁਤ" ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, "ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੀ" ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜਨਤਾ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨੂੰ ਜਗਾਉਣ ਲਈ; ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਤਹੀ, ਸੈਲੂਨ ਵਿਆਖਿਆ, ਸ਼ੱਕੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਆਦ.

ਉਪਰੋਕਤ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਮਹਾਨ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਹੁਨਰ, ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਦੀ "ਤਾਕਤ", ਇਸਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਚਮਕ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਸੁਹਜ, ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਨਿਰਸੰਦੇਹ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਸਭ ਨੇ ਬ੍ਰੇਲੋਵਸਕੀ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਘਟਨਾ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ। ਅਤੇ ਖੁਦ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ, ਇਹ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ "ਹੰਸ ਗੀਤ" ਸੀ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਲਗਭਗ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਦੀਆਂ ਆਖ਼ਰੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ - ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕਨਸਰਟੋ ਅਤੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦਾ "ਡੈਂਸ ਆਫ਼ ਡੈਥ" - 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਗੁਆਇਆ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ.