ਓਲੇਗ ਡਰੈਗੋਮੀਰੋਵਿਚ ਬੋਸ਼ਨਿਆਕੋਵਿਚ (ਓਲੇਗ ਬੋਚਨੀਆਕੋਵਿਚ) |

ਓਲੇਗ ਬੋਚਨੀਆਕੋਵਿਚ

“ਓਲੇਗ ਬੋਸ਼ਨਿਆਕੋਵਿਚ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਮੌਲਿਕਤਾ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਕਰਸ਼ਕ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਉਪਦੇਸ਼ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਵਿਭਿੰਨ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਗੀਤਕਾਰੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਘੁਸਪੈਠ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ, ਹੌਲੀ, "ਜੰਮੇ ਹੋਏ" ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਪੈਡਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੀ ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਸੂਖਮਤਾ, ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਸੁਧਾਰ ਅਤੇ ਮੌਲਿਕਤਾ - ਦੀਆਂ ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪੇਸ਼ੇਵਰਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਲੋਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਸਮਰਪਿਤ ਸੇਵਾ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦੀ ਹਨ। ” ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ 1986 ਵਿਚ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਚੋਪਿਨ ਸ਼ਾਮ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਦਾ ਅੰਤ ਹੋਇਆ।

… 1958 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਆਡੀਟੋਰੀਅਮ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ - ਗਨੇਸਿਨ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਦਾ ਕੰਸਰਟ ਹਾਲ। ਅਤੇ ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਕਿ ਓਲੇਗ ਬੋਸ਼ਨਿਆਕੋਵਿਚ ਇੱਥੇ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ: ਆਖ਼ਰਕਾਰ, 1953 ਤੋਂ ਉਹ ਗਨੇਸਿਨ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ (1979 ਤੋਂ, ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ) ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਜਿਹੇ ਮਾਮੂਲੀ ਆਕਾਰ ਦੇ ਕਮਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹਨ। ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਚੈਂਬਰ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਲਈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ, ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮਾਂ ਬੀਤ ਚੁੱਕਾ ਹੈ: 1949 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ, ਕੇ.ਐਨ. ਇਗੁਮਨੋਵ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ 1953 ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਜੀਜੀ ਨਿਉਹਾਸ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਗਨੇਸਿਨ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੋਸਟ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੋਰਸ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ। "ਓਲੇਗ ਬੋਸ਼ਨਿਆਕੋਵਿਚ," ਵੀ. ਡੇਲਸਨ ਨੇ 1963 ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਲਿਖਿਆ, "ਇਗੁਮਨੋਵ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ (ਜੀ. ਨਿਉਹਾਸ ਸਕੂਲ ਦੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ) ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਮੇਕ-ਅੱਪ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹੈ। ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਹਮੇਸ਼ਾ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਤਿਕਾਰ ਨਾਲ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। ਬਿਮਾਰੀ ਨੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਮਿਤੀ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ। ਫਿਰ ਵੀ, ਬੋਸ਼ਨਿਆਕੋਵਿਚ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਖੁੱਲੀ ਸ਼ਾਮ ਕਿਸੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਗਈ, ਅਤੇ 1962 ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਸੋਲੋ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ ਹਨ।

ਬੋਸ਼ਨਿਆਕੋਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਆਧੁਨਿਕ ਕੰਸਰਟ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀਆਂ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਵੱਡੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਬਣਾਇਆ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਆਪਣਾ ਤਰਕ ਹੈ। ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦਾ ਝੁਕਾਅ ਗੀਤਕਾਰੀ ਖੇਤਰ ਵੱਲ ਹੈ (ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਸ਼ੂਬਰਟ, ਸ਼ੂਮੈਨ, ਲਿਜ਼ਟ, ਚੋਪਿਨ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਕਾਵਿਕ ਪੰਨੇ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦਾ ਅਧਾਰ ਬਣਦੇ ਹਨ); ਉਹ ਚਮਕਦਾਰ ਗੁਣ, ਬੇਲਗਾਮ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਵਿਸਫੋਟ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ।

ਇਸ ਲਈ, ਕੀ ਅਜੇ ਵੀ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਬੋਸ਼ਨਿਆਕੋਵਿਚ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ? "ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ," ਜੀ. ਸਾਈਪਿਨ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ, "ਕਿ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨੂੰ ਓਨਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਜਿੰਨਾ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਕਿਸਮਤ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨਾਲ ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ, ਚਤੁਰਾਈ ਵਾਲੀ ਗੱਲਬਾਤ ਹੈ; ਗੱਲਬਾਤ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਕੁਝ ਸ਼ਰਮੀਲੀ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ। ਸਾਡੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਵਿੱਚ … ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ; ਉਹ ਵਰਤਮਾਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਕਲਾ ਦੇ ਅਤੀਤ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਬੋਸ਼ਨਿਆਕੋਵਿਚ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ, ਕੇ.ਐਨ. ਇਗੁਮਨੋਵ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਜ਼ਿੰਦਾ ਹੋ ਰਹੇ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਇਹ ਸਟੇਜ ਸ਼ੈਲੀ, ਅਜੇ ਵੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਤਰਜੀਹੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਬੋਸ਼ਨਿਆਕੋਵਿਚ ਦੇ ਕਲੈਵੀਰਾਬੈਂਡਸ ਲਈ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਸੰਗਮ. ਹਾਂ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਸੁਹਿਰਦਤਾ, ਸਵਾਦ ਦੀ ਕੁਲੀਨਤਾ, ਸੁਧਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਰਗੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੇ ਓਲੇਗ ਬੋਸ਼ਨਿਆਕੋਵਿਚ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਮਾਹਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਚੌੜਾ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਸਰਕਲ ਸਿਰਜਿਆ ਹੈ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990