ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਵਸੇਵੋਲੋਡੋਵਿਚ ਕ੍ਰੇਨੇਵ |

ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਕ੍ਰੇਨੇਵ

ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਕੋਲ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਤੋਹਫ਼ਾ ਹੈ. ਸਿਰਫ਼ ਵੱਡੇ, ਚਮਕਦਾਰ, ਆਦਿ ਹੀ ਨਹੀਂ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕਰਾਂਗੇ। ਬਿਲਕੁਲ - ਖੁਸ਼ ਹਾਂ. ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦੇ ਗੁਣ ਤੁਰੰਤ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਨੰਗੀ ਅੱਖ ਨਾਲ. ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਅਤੇ ਸਧਾਰਨ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀ ਦੋਵਾਂ ਲਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਮਾਨ। ਉਹ ਵਿਆਪਕ, ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹੈ - ਇਹ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦਾ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ਾ ਹੈ, ਜੋ ਹਰ ਇੱਕ ਟੂਰਿੰਗ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ...

ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਵਸੇਵੋਲੋਡੋਵਿਚ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਦਾ ਜਨਮ ਕ੍ਰਾਸਨੋਯਾਰਸਕ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸ ਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਡਾਕਟਰ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਬਹੁਪੱਖੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦਿੱਤੀ; ਉਸ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਛੇ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਵੋਲੋਡਿਆ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਖਾਰਕੋਵ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਅਧਿਆਪਕ ਮਾਰੀਆ ਵਲਾਦੀਮੀਰੋਵਨਾ ਇਟੀਗਿਨਾ ਸੀ। "ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਮਾਮੂਲੀ ਪ੍ਰਾਂਤਵਾਦ ਨਹੀਂ ਸੀ," ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਯਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ। "ਉਸਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਮੇਰੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ, ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ..." ਉਸਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਤੀਜੇ ਜਾਂ ਚੌਥੇ ਗ੍ਰੇਡ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਹੇਡਨ ਕੰਸਰਟੋ ਖੇਡਿਆ; 1957 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਯੂਕਰੇਨੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲਾਂ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲੇ ਇਨਾਮ ਯੇਵਗੇਨੀ ਮੋਗਿਲੇਵਸਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਫਿਰ ਵੀ, ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਸਟੇਜ ਦੇ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਗਿਆ. ਇਹ ਅੱਜ ਤੱਕ ਉਸਦੇ ਅੰਦਰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ: "ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਮੈਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ... ਚਾਹੇ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਉਤਸ਼ਾਹ ਕਿਉਂ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਰੈਂਪ 'ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਖੁਸ਼ੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।"

• ਓਜ਼ੋਨ ਔਨਲਾਈਨ ਸਟੋਰ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ →

(ਇੱਥੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਹੈ - ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੇਨੇਵ - ਜੋ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਚਤਮ ਰਚਨਾਤਮਕ ਨਤੀਜੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਜਨਤਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਵਿੱਚ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੂਸੀ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਐਮਜੀ ਸਵੀਨਾ ਨੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਸਾਫ਼ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਦਰਸ਼ਕ - ਸਮਰਾਟ ਵਿਲਹੇਲਮ। ਹਾਲ ਨੂੰ ਦਰਬਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਸ਼ਾਹੀ ਗਾਰਡ ਦੇ ਅਫਸਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ; ਸਵੀਨਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ ... "ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ," ਤੁਸੀਂ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਤੋਂ ਸੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ।)

1957 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਸੈਂਟਰਲ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਸਕੂਲ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਪਿਆਨੋ ਪੈਡਾਗੋਜੀ ਦੇ ਇੱਕ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਮਾਸਟਰ, ਅਨਾਇਦਾ ਸਟੇਪਨੋਵਨਾ ਸੁੰਬਤਯਾਨ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ। ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਐਪੀਸੋਡਿਕ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਸਲਾਹ-ਮਸ਼ਵਰੇ ਲਈ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਸੁੰਬਤਯਾਨ ਸਲਾਹ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। 1959 ਤੋਂ, ਉਸਨੂੰ ਅਧਿਕਾਰਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਸੂਚੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਹੁਣ ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਕੇਂਦਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੈ। "ਇੱਥੇ ਸਭ ਕੁਝ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ," ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਨੇ ਕਹਾਣੀ ਜਾਰੀ ਰੱਖੀ। “ਮੈਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਾਂਗਾ ਕਿ ਇਹ ਆਸਾਨ ਅਤੇ ਸਰਲ ਸੀ। ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੈਂ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਹੰਝੂਆਂ ਨਾਲ ਪਾਠ ਲਗਭਗ ਛੱਡਿਆ. ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਖਾਰਕੋਵ ਵਿੱਚ, ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਥੇ ... ਮੈਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਕਲਾਤਮਕ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ-ਪਹਿਲਾਂ ਡਰਦੇ ਵੀ ਸਨ; ਫਿਰ ਹੋਰ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਲੱਗਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਅਨਾਇਡਾ ਸਟੇਪਨੋਵਨਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਿਖਾਇਆ, ਅਤੇ ਇੰਨਾ ਵੀ ਨਹੀਂ, ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ, ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਅਸਲ, ਉੱਚ ਕਲਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ। ਬੇਮਿਸਾਲ ਚਮਕਦਾਰ ਕਾਵਿਕ ਸੋਚ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ, ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕਿਤਾਬਾਂ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਾ ਆਦੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕੀਤਾ ... ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਸਭ ਕੁਝ ਮੈਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਪਰ, ਸ਼ਾਇਦ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਉਸਨੇ ਬਾਲਗਾਂ ਵਾਂਗ, ਸਕੂਲ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਬੱਚਿਆਂ ਅਤੇ ਕਿਸ਼ੋਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। . ਅਤੇ ਅਸੀਂ, ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਸੱਚਮੁੱਚ ਜਲਦੀ ਵੱਡੇ ਹੋਏ।

ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਹਾਣੀ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਗੱਲਬਾਤ ਉਸ ਦੇ ਸਕੂਲੀ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਵੋਲੋਡੀਆ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਵੱਲ ਮੁੜਦੀ ਹੈ: ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਜੀਵੰਤਤਾ, ਆਵੇਗਸ਼ੀਲਤਾ, ਭਾਵੁਕਤਾ ਸੀ। ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜਿਹੇ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਇੱਕ ਫਿਜੇਟ, ਇੱਕ ਫਿਜੇਟ ... ਉਸਦਾ ਚਰਿੱਤਰ ਸਿੱਧਾ ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹਾ ਸੀ, ਉਹ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਹਰ ਹਾਲਾਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਹੈ; ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਹ ਇੱਕ ਮਜ਼ਾਕ, ਹਾਸੇ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ। "ਕ੍ਰਾਈ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਚੀਜ਼ ਉਸਦੀ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਹੈ, ਜੀਵਨ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸੰਪੂਰਨਤਾ" (ਫਾਹਮੀ ਐੱਫ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਮ // ਸੋਵੀਅਤ ਸੱਭਿਆਚਾਰ. 1977. 2 ਦਸੰਬਰ), ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਲਿਖੇਗਾ। ਇਹ ਉਸਦੇ ਸਕੂਲੀ ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ...

ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫੈਸ਼ਨਯੋਗ ਸ਼ਬਦ "ਸਮਾਜਿਕਤਾ" ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ, ਆਮ ਬੋਲਚਾਲ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਅਨੁਵਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਨਾਲ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਪਰਕ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਹੋਣ ਲਈ। ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਤੋਂ, ਕ੍ਰੇਨਵ ਨੇ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਮਿਲਨਯੋਗ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਉਸਨੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਦੇ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ; ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਲਗਭਗ ਇਹੀ ਹੋਇਆ। GG Neuhaus ਨੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ: "ਵੋਲੋਡਿਆ ਕੋਲ ਸੰਚਾਰ ਦਾ ਤੋਹਫ਼ਾ ਵੀ ਹੈ - ਉਹ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਜਨਤਾ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ" (EO ਪਰਵੀ ਲਿਡਸਕੀ // ਸੋਵ. ਸੰਗੀਤ. 1963. ਨੰਬਰ 12. ਪੀ. 70.)। ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕ੍ਰੈਨੇਵ ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਅਗਲੀ ਖੁਸ਼ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਦੇਣਦਾਰ ਸੀ।

ਪਰ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਉਸਦਾ ਰਿਣੀ ਸੀ - ਇੱਕ ਟੂਰਿੰਗ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਸਫਲ ਕੈਰੀਅਰ - ਉਸਦਾ ਬੇਮਿਸਾਲ ਅਮੀਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਡੇਟਾ। ਇਸ ਪੱਖੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸੈਂਟਰਲ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਵੀ ਵੱਖਰਾ ਸੀ। ਕਿਸੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਸਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਸਿੱਖ ਲਏ। ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਯਾਦ ਕੀਤਾ; ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਭੰਡਾਰ; ਕਲਾਸਰੂਮ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਤੇਜ਼ ਬੁੱਧੀ, ਚਤੁਰਾਈ, ਕੁਦਰਤੀ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਸੀ; ਅਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇ ਲਈ ਲਗਭਗ ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਉੱਚ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰਚਨਾ ਦਿਖਾਈ।

"ਤਕਨੀਕੀ ਆਰਡਰ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਭਗ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ," ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਬਹਾਦਰੀ ਜਾਂ ਅਤਿਕਥਨੀ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲੀਅਤ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਅਤੇ ਉਹ ਅੱਗੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: “ਮੈਂ ਸਫਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਬੱਲੇ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ...” ਉਹ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਟੁਕੜਿਆਂ, ਸੁਪਰ-ਫਾਸਟ ਟੈਂਪੋਜ਼ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ - ਸਾਰੇ ਜਨਮੇ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ।

ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਕ੍ਰੇਨਵ 1962 ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਹੇਨਰਿਕ ਗੁਸਤਾਵੋਵਿਚ ਨਿਉਹਾਸ ਨਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। “ਮੈਨੂੰ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਪਾਠ ਯਾਦ ਹੈ। ਇਮਾਨਦਾਰ ਹੋਣ ਲਈ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਤ ਸੀ, ਮੈਂ ਕੁਝ ਵੀ ਸਾਰਥਕ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾ ਸਕਿਆ. ਫਿਰ, ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਚੀਜ਼ਾਂ ਠੀਕ ਹੋ ਗਈਆਂ. Genrikh Gustavovich ਦੇ ਨਾਲ ਕਲਾਸਾਂ ਨੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਨੰਦਮਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਿਆਉਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੇ. ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਉਸ ਕੋਲ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਯੋਗਤਾ ਸੀ - ਆਪਣੇ ਹਰੇਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਵਧੀਆ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ।

ਜੀ.ਜੀ. ਨਿਊਹਾਊਸ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤਾਂ 1964 ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਹੀਆਂ। ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਗੇਨਰੀਖੋਵਿਚ ਨਿਉਹਾਸ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆਪਣੀ ਅਗਲੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ; ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਦੇ ਆਖਰੀ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਕੋਰਸ (1967) ਅਤੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸਕੂਲ (1969) ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਏ। "ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਮੈਂ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਜੇਨਰੀਖੋਵਿਚ ਅਤੇ ਮੈਂ ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ। ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਮੇਰੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੌਰਾਨ ਮੇਰੇ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਜੇਨਰੀਖੋਵਿਚ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ "ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ" ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਤੋਂ ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ। ”

(ਇਹ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ ਕ੍ਰੇਨੇਵ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਇੱਕ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਹੈ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਕੂਲ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ, ਅਨੇਡਾ ਸਟੇਪਨੋਵਨਾ ਸੁੰਬਤਯਾਨ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਿਆ। ਇੱਕ ਸਫਲ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਨੌਜਵਾਨ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਜੋ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ। ਅਧਿਆਪਕ ਅਤੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ।)

1963 ਤੋਂ, ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਨੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਾਲੀ ਪੌੜੀ ਦੀਆਂ ਪੌੜੀਆਂ ਚੜ੍ਹਨੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ। 1963 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਲੀਡਜ਼ (ਗ੍ਰੇਟ ਬ੍ਰਿਟੇਨ) ਵਿੱਚ ਦੂਜਾ ਇਨਾਮ ਮਿਲਿਆ। ਅਗਲੇ ਸਾਲ - ਲਿਸਬਨ ਵਿੱਚ ਵਿਆਨ ਦਾ ਮੋਟੋ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੇ ਜੇਤੂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਅਤੇ ਖਿਤਾਬ। ਪਰ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰੀਖਿਆ 1970 ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਚੌਥੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। ਮੁੱਖ ਗੱਲ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲਾ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਜੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ. ਨਾਲ ਹੀ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸਫਲਤਾ - ਇੱਕ ਦੁਰਘਟਨਾ ਅਸਫਲਤਾ, ਇੱਕ ਅਣਕਿਆਸੀ ਗਲਤ ਅੱਗ - ਉਸਦੀ ਪਿਛਲੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਪਾਰ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਰੱਦ ਕਰੋ ਜੋ ਉਸਨੇ ਲੀਡਜ਼ ਅਤੇ ਲਿਸਬਨ ਵਿਖੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੰਨੀ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਇਹ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਇਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ.

ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਜੋਖਮ ਲਿਆ, ਉਹ ਚਿੰਤਤ ਸੀ - ਅਤੇ ਉਹ ਜਿੱਤ ਗਿਆ। ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਜੌਨ ਲਿਲ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: "ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਵਿੱਚ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਿੱਤਣ ਦੀ ਇੱਛਾ, ਸ਼ਾਂਤ ਆਤਮ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ" (ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਮ ਵਿੱਚ ਫਾਹਮੀ ਐੱਫ.)।

1970 ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੀ ਸਟੇਜ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਉਸਨੇ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਵੱਡੇ ਪੜਾਅ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ.

ਇੱਕ ਵਾਰ, ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਨੇ ਏ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ (ਓਪ. 53) ਵਿੱਚ ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮ ਦਾ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਖੋਲ੍ਹਿਆ। ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਜੋ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ, ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਕੋਈ ਮਹੱਤਵ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਸਨ: ਕੀ ਉਸ ਦੇ ਪੋਸਟਰਾਂ 'ਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਟਕਾਂ 'ਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਨਹੀਂ ਹਨ? ਇੱਕ ਮਾਹਰ ਲਈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਕਮਾਲ ਦਾ ਪਲ ਸੀ; ਇਹ ਕਿੱਥੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ) ਵਾਲੀਅਮ ਬੋਲਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਏ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ ਚੋਪਿਨ ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਸਦੇ ਬਹੁ-ਰੰਗੀ, ਬਾਰੀਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਅਸ਼ਟਵੀਆਂ ਦੀਆਂ ਧੁੰਦਲੀਆਂ ਜੰਜ਼ੀਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦੇ ਇਸ ਸਾਰੇ ਕੈਲੀਡੋਸਕੋਪ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਲੈਵੀਰਾਬੈਂਡ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਾ ਕਰਨਾ (ਜਾਂ ਲਗਭਗ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ। ) ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ "ਸਟੇਜ ਡਰ"। ਕਿਸੇ ਵੀ ਪੂਰਵ-ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੰਕਿਆਂ ਜਾਂ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਨਾ ਰੱਖੋ; ਇਹ ਜਾਣਨ ਲਈ ਕਿ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਹੋਣ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਮਿੰਟਾਂ ਤੋਂ ਹੀ, "ਸ਼ਾਂਤ ਆਤਮ ਵਿਸ਼ਵਾਸ" ਦੀ ਉਹ ਅਵਸਥਾ ਆਉਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ - ਉਸ ਦੀਆਂ ਤੰਤੂਆਂ, ਸਵੈ-ਨਿਯੰਤ੍ਰਣ, ਅਨੁਭਵ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ। ਅਤੇ ਬੇਸ਼ਕ, ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਵਿੱਚ.

ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਕੇਂਦਰੀ ਸਕੂਲ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ. ਯਾਦ ਕਰੋ: "... ਮੈਨੂੰ ਲਗਭਗ ਕਿਸੇ ਤਕਨੀਕੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਦਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ... ਮੈਂ ਬੱਲੇ ਤੋਂ ਸਭ ਕੁਝ ਕੀਤਾ।" ਇਹ ਸਿਰਫ ਕੁਦਰਤ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਾਧਨ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਸੀ, ਉਹ ਦਿਨ ਵਿਚ ਅੱਠ ਜਾਂ ਨੌਂ ਘੰਟੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਚ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦਾ ਸੀ। (ਉਸ ਵੇਲੇ ਉਸ ਕੋਲ ਆਪਣਾ ਕੋਈ ਯੰਤਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਹ ਪਾਠ ਖਤਮ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਲਾਸਰੂਮ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ ਅਤੇ ਦੇਰ ਰਾਤ ਤੱਕ ਕੀਬੋਰਡ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ।) ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਉਹ ਪਿਆਨੋ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦਾ ਰਿਣੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ। ਸਿਰਫ਼ ਕਿਰਤ - ਅਜਿਹੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਲਗਾਤਾਰ ਮਿਹਨਤ, ਅਣਥੱਕ ਅਤੇ ਮਿਹਨਤ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵੱਖਰੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪੌਲ ਡੁਕਾਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧੀਰਜਵਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੱਥ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਜੇ ਇਹ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਲਾਰੇਲ ਸ਼ਾਖਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਦੇ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਨਮਾਨਾਂ ਦੇ ਢੇਰਾਂ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ" (ਡੁਕਾਸ ਪੀ. ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ ਅਤੇ ਮੌਲਿਕਤਾ// ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਲੇਖ ਅਤੇ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ।—ਐਲ., 1972. ਐੱਸ. 256.)। ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਦੇ ਮਾਣ ਸਿਰਫ਼ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਹਨ ...

ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ. ਇਹ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਹੋਣਾ ਉਸ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਸਧਾਰਨ, ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਸੁਹਾਵਣਾ ਅਵਸਥਾ ਹੈ. GG Neuhaus ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ "ਅਦਭੁਤ ਗੁਣਕਾਰੀ ਨਿਪੁੰਨਤਾ" (Neihaus G. Good and Different // Vech. Moscow. 1963. 21 ਦਸੰਬਰ) Krainev; ਇੱਥੇ ਹਰ ਸ਼ਬਦ ਬਿਲਕੁਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। "ਅਦਭੁਤ" ਅਤੇ ਕੁਝ ਅਸਾਧਾਰਨ ਵਾਕਾਂਸ਼ "ਵਿਚੁਓਸੋ" ਦੋਨੋ ਨਿਪੁੰਨਤਾ". ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਪੁੰਨ ਹੈ: ਚੁਸਤ ਉਂਗਲਾਂ, ਬਿਜਲੀ-ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਸਟੀਕ ਹੱਥਾਂ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਜੋ ਉਹ ਕੀਬੋਰਡ 'ਤੇ ਕਰਦਾ ਹੈ ... ਖੇਡਦੇ ਸਮੇਂ ਉਸਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ। ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਹੋਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ, ਇੱਕ ਹੇਠਲੇ ਵਰਗ, ਨੂੰ ਤੀਬਰ ਅਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਦਾ ਕੰਮ, ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰੁਕਾਵਟਾਂ, ਮੋਟਰ-ਤਕਨੀਕੀ ਚਾਲਾਂ, ਆਦਿ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਹਲਕਾਪਨ, ਉਡਾਣ, ਆਸਾਨੀ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਏ-ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ ਪੋਲੋਨਾਈਜ਼ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਉੱਪਰ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੀ ਦੂਜੀ ਸੋਨਾਟਾ, ਅਤੇ ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ "ਵੈਂਡਰਿੰਗ ਲਾਈਟਾਂ", ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਐਟਿਊਡਸ, ਅਤੇ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੀ "ਪਿਕਚਰਜ਼ ਐਟ ਏਨ ਐਗਜ਼ੀਬਿਸ਼ਨ" ਤੋਂ ਲਿਮੋਗੇਸ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ। "ਭਾਰੀ ਨੂੰ ਆਦਤ, ਆਦਤ ਵਾਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਸੁੰਦਰ ਬਣਾਓ," ਕਲਾਤਮਕ ਨੌਜਵਾਨ ਕੇਐਸ ਸਟੈਨਿਸਲਾਵਸਕੀ ਨੇ ਸਿਖਾਇਆ। ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਅੱਜ ਦੇ ਕੈਂਪ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਖੇਡਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਅਮਲੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੱਲ ਕੀਤਾ ਹੈ.

ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ - ਹਿੰਮਤ. ਡਰ ਦਾ ਪਰਛਾਵਾਂ ਨਹੀਂ, ਰੈਂਪ 'ਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲਿਆਂ ਵਿਚ ਅਸਧਾਰਨ ਨਹੀਂ! ਹਿੰਮਤ - ਹਿੰਮਤ ਦੇ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ, "ਹਿੰਮਤ" ਦਾ ਮੰਚਨ ਕਰਨਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਕਿਹਾ ਹੈ। (ਕੀ ਇਹ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਇੱਕ ਅਖਬਾਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਉਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਹੈ: "ਅਖਾੜੇ ਵਿੱਚ ਚਾਬੀਆਂ ਦਾ ਟਾਈਗਰ।") ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਆਪਣੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਜੋਖਮ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਤੋਂ ਡਰਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ. ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਉਹ ਹੁਣ ਹੈ; ਇਸ ਲਈ ਜਨਤਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹੈ। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਮਕਦਾਰ, ਆਕਰਸ਼ਕ ਪੌਪ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਕੋਈ ਅਪਵਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕੋਈ ਵੀ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੀ "ਵੈਂਡਰਰ", ਰੈਵਲ ਦੀ "ਨਾਈਟ ਗੈਸਪਾਰਡ", ਲਿਜ਼ਟ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪਿਆਨੋ ਕਨਸਰਟੋ, ਡੇਬਸੀ ਦੀ "ਫਾਇਰਵਰਕਸ" ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ; ਇਹ ਸਭ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਪਲ: ਵਧੇਰੇ ਨੇੜਿਓਂ ਦੇਖਣਾ, ਇਹ ਦੇਖਣਾ ਆਸਾਨ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਕੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, "ਸ਼ਰਾਬ" ਸੰਗੀਤ-ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ: ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜੋ ਉਸਦੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਾਅਨੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ; ਦਰਸ਼ਕ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਪਿਆਨੋ ਮੋਟਰ ਹੁਨਰ ਦਾ ਤੱਤ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ "ਨਹਾਉਂਦਾ ਹੈ" ... ਇਸ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ - ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ.

ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਖੇਡਣਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਾ ਸਿਰਫ਼ "ਚਿਕ" ਨਾਲ ਸਗੋਂ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਵੀ। ਉਸਦੇ ਦਸਤਖਤ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਵਰਚੁਓਸੋ ਬ੍ਰਾਵੁਰਾ ਦੇ ਅੱਗੇ, ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਬੋਲਾਂ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੇ ਅਰਬੇਸਕੁਏਸ, ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਦੂਜਾ ਕੰਸਰਟੋ, ਸ਼ੂਬਰਟ-ਲਿਜ਼ਟ ਦਾ ਇਵਨਿੰਗ ਸੇਰੇਨੇਡ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੇ ਲੇਟ ਓਪਸ ਤੋਂ ਕੁਝ ਇੰਟਰਮੇਜ਼ੋਜ਼, ਸਕ੍ਰਿਆਬਿਨ ਦੇ ਡਚਾਕੋਵਸਕੀ ਤੋਂ ਐਂਡਾਂਤੇ, ਦੂਸਰਾ ਇਫ. , ਉਹ ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਮਿਠਾਸ ਨਾਲ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਮਨਮੋਹਕ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਉਹ ਮਖਮਲੀ ਅਤੇ ਬੇਦਾਗ ਪਿਆਨੋ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਭੇਦ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੂ ਹੈ, ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਸੁੰਦਰ ਬੱਦਲਾਂ ਵਾਲੇ ਚਮਕਦਾਰ ਹਨ; ਕਦੇ-ਕਦੇ ਉਹ ਇੱਕ ਨਰਮ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਕ ਸੰਗੀਤਕ ਧੁਨ ਨਾਲ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਆਲੋਚਕ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਉਸਦੀ "ਉਂਗਲ ਦੀ ਪਕੜ" ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਧੁਨੀ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਵੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਇੱਕ ਮਹਿੰਗੇ "ਲਾਖ" ਨਾਲ ਢੱਕੀਆਂ ਜਾਪਦੀਆਂ ਹਨ - ਤੁਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਲਗਭਗ ਉਸੇ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਕਰਦੇ ਹੋ ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਾਲੇਖ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਦੇ ਉਤਪਾਦਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋ।

ਕਈ ਵਾਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਧੁਨੀ-ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਚਮਕਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡ ਨੂੰ ਰੰਗਣ ਦੀ ਆਪਣੀ ਇੱਛਾ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੈਨੇਵ ਉਸ ਤੋਂ ਥੋੜਾ ਅੱਗੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ... ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਹਾਵਤ ਮਨ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ: ਇਹ ਸੱਚ ਹੋਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸੁੰਦਰ ਹੈ ...

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋ ਮਹਾਨ ਇੱਕ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਦੀ ਸਫਲਤਾ, ਸ਼ਾਇਦ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲੀ ਥਾਂ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਅੱਠਵੇਂ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਤੀਜੇ ਕਨਸਰਟੋ ਲਈ, ਉਹ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸੋਨੇ ਦੇ ਤਗਮੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਰਿਣੀ ਹੈ; ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਉਹ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਦੂਜੇ, ਛੇਵੇਂ ਅਤੇ ਸੱਤਵੇਂ ਸੋਨਾਟਾਸ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਨੇ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪੰਜ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਦਾ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਉਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ. ਆਤਮਾ ਦੀ ਊਰਜਾ ਦੇ ਨੇੜੇ, ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨਾਲ ਵਿਅੰਜਨ. ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੀ ਪਿਆਨੋ ਲਿਖਤ, ਉਸਦੀ ਲੈਅ ਦੀ "ਸਟੀਲ ਲੋਪ" ਵੀ ਪਸੰਦ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਕੰਮ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ "ਹਿਲਾਓ"। ਉਹ ਆਪ ਕਦੇ ਵੀ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਬੋਰ ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਦਿੰਦਾ; ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਗੁਣ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸਭ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗਠਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸੋਚ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਜੋ ਅੱਜ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। (ਇਹ ਉਸਨੂੰ ਨਸੇਡਕਿਨ, ਪੈਟਰੋਵ ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ।) ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਉਸਦੀ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਹਿਣ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟ ਛਾਪ. ਇਹ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ, ਇੱਕ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਵਜੋਂ, ਉਸ ਲਈ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਸਾਨ ਹੈ. ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ (ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ' ਤੇ ...) ਪੁਨਰਗਠਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ "ਮੁੜ ਆਕਾਰ" ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਈ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕਾਵਿ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ।

ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕ੍ਰੇਨਵ ਅਕਸਰ ਅਤੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ (ਦੋਵੇਂ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ, ਸੈਕਿੰਡ ਸੋਨਾਟਾ, ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼), ਸ਼ਚੇਡ੍ਰਿਨ (ਪਹਿਲਾ ਕੰਸਰਟੋ, ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ ਅਤੇ ਫਿਊਗਜ਼), ਸਕਨਿਟਕੇ (ਇੰਪ੍ਰੋਵਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਫਿਊਗ, ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ - ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ) ਖੇਡਦਾ ਹੈ। , ਉਸ ਨੂੰ, ਕ੍ਰੇਨੇਵ, ਅਤੇ ਸਮਰਪਿਤ), ਖਾਚਤੂਰੀਅਨ (ਰੈਪਸੋਡੀ ਕਨਸਰਟੋ), ਖਰੇਨੀਕੋਵ (ਤੀਜਾ ਕੰਸਰਟੋ), ਈਸ਼ਪੇ (ਦੂਜਾ ਕਨਸਰਟੋ)। ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਹਿੰਡਮਿਥ (ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਥੀਮ ਅਤੇ ਚਾਰ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ), ਬਾਰਟੋਕ (ਦੂਜਾ ਕੰਸਰਟੋ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਟੁਕੜੇ) ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਸਦੀ ਦੇ ਕਈ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਆਲੋਚਨਾ, ਸੋਵੀਅਤ ਅਤੇ ਵਿਦੇਸ਼ੀ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭਾਸ਼ਣ ਕਿਸੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੇ; ਸਮੀਖਿਅਕ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਖਿਡਾਰੀ ਵਜੋਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਉੱਚੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਖਸ਼ਦੇ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਕਈ ਵਾਰ ਦਾਅਵੇ ਵੀ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਲੋਕ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜੋ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਉਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤੇਜ਼, ਕਈ ਵਾਰ ਬੁਖਾਰ ਨਾਲ ਵਧੀ ਹੋਈ ਰਫ਼ਤਾਰ ਲਈ ਬਦਨਾਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਚੋਪਿਨ ਦਾ ਸੀ-ਸ਼ਾਰਪ ਮਾਈਨਰ (ਓਪ. 10) ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਈਟੂਡ, ਉਸੇ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਬੀ-ਮਾਇਨਰ ਸ਼ੈਰਜ਼ੋ, ਐੱਫ-ਮਾਇਨਰ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਅੰਤਮ, ਰਵੇਲ ਦਾ ਸਕਾਰਬੋ, ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਨੰਬਰ। ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਤਸਵੀਰਾਂ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣਾ, ਕਈ ਵਾਰ ਲਗਭਗ "ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ", ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵੇਰਵਿਆਂ, ਭਾਵਪੂਰਤ ਵੇਰਵਿਆਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਾਹਲੀ ਵਿੱਚ ਚੱਲਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਇਹ ਸਭ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ... "ਜੇ ਮੈਂ "ਡਰਾਈਵ" ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ, ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰੋ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਇਰਾਦੇ ਦੇ," ਉਹ ਇਸ ਮਾਮਲੇ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਸਾਂਝੇ ਕਰਦਾ ਹੈ। "ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ, ਮੈਂ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ."

ਬੇਸ਼ੱਕ, ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਦੀਆਂ "ਗਤੀ ਦੀਆਂ ਅਤਿਕਥਨੀ" ਬਿਲਕੁਲ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਖਾਲੀ ਬਹਾਦਰੀ, ਗੁਣ, ਪੌਪ ਪੈਨਚੇ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਗਲਤ ਹੋਵੇਗਾ. ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿਚ ਜਿਸ ਵਿਚ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਧੜਕਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਉਸ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਦੀ "ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ" ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਗਤੀ ਵਿਚ, ਇਕ ਅਰਥ ਵਿਚ, ਉਸ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ।

ਇਕ ਹੋਰ ਚੀਜ਼. ਇਕ ਸਮੇਂ ਉਸ ਵਿਚ ਖੇਡ ਦੌਰਾਨ ਉਤੇਜਿਤ ਹੋਣ ਦਾ ਰੁਝਾਨ ਸੀ। ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਕਿਤੇ ਨਾ ਕਿਤੇ ਉਤੇਜਨਾ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋਣਾ; ਪਾਸੇ ਤੋਂ, ਹਾਲ ਤੋਂ, ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਆਸਾਨ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਹਰ ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲਾ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਰੱਥ, ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੂੰਘੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਵਿੱਚ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਸੀ; ਈ-ਫਲੈਟ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਓਪ ਦੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ। 81ਵਾਂ ਬੀਥੋਵਨ ਸੋਨਾਟਾ, ਐਫ ਮਾਈਨਰ ਵਿੱਚ ਬਾਕ ਕੰਸਰਟੋ। ਉਸ ਨੇ ਕੁਝ ਦੁਖਦਾਈ ਕੈਨਵਸ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਾਇਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਕਦੇ-ਕਦੇ ਕੋਈ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹੇ ਸੰਵਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਜਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਪਣੇ ਵਜਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸਾਜ਼ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਨਜਿੱਠਦਾ ਹੈ। ਵਿਆਖਿਆ...

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ ਉੱਤਮਤਾ, ਉਤਸ਼ਾਹ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ. ਉਸਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਨਾ ਹੋਣ ਦਿਓ, ਪਰ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਹੁਤ ਹੈ. ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਆਖਰਕਾਰ "ਟੀਚੇ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ" ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਪੀਆਈ ਪਾਵਲੋਵ (ਪਾਵਲੋਵ ਆਈਪੀ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੀ ਉੱਚ ਘਬਰਾਹਟ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ (ਵਿਵਹਾਰ) ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਵੀਹ ਸਾਲ ਲਿਖੇ ਸਨ। - ਐਲ., 1932. ਪੀ. 270 // ਕੋਗਨ G. At the gates of mastery, ed. 4. – M., 1977. P. 25.) ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ. ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਅੱਸੀਵਿਆਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਨਵ ਡੀਐਮ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਸੀ. ਕਿਤਾਯੇਨਕੋ ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਤੀਜਾ ਸਮਾਰੋਹ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ: ਬਾਹਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੇਰੋਕ, "ਮਿਊਟ", ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਸੰਜਮਿਤ। ਸ਼ਾਇਦ ਆਮ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਜਮੀ। ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਆਮ ਨਹੀਂ, ਇਸਨੇ ਅਚਾਨਕ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਪੱਖ ਤੋਂ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ... ਉਹੀ ਜੋਰਦਾਰ ਨਿਮਰਤਾ, ਖੇਡ ਦੇ ਢੰਗ, ਰੰਗਾਂ ਦੀ ਸੁਸਤਤਾ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ, ਈ. ਨੇਸਟਰੇਂਕੋ ਦੇ ਨਾਲ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਦੇ ਸਾਂਝੇ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਕਾਫ਼ੀ ਅੱਸੀ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ (ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ)। ਅਤੇ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ ਇੱਥੇ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਨੇਸਟਰੇਨਕੋ ਨਾਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਪਰਕ - ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੰਤੁਲਿਤ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਾਲਾ, ਆਪਣੇ ਆਪ 'ਤੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ - ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਖੁਦ - ਵੀ ...

ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਅੱਜ ਸੋਵੀਅਤ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੇ ਕੇਂਦਰੀ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦੇ; ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਰੇਡੀਓ 'ਤੇ ਸੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਟੀਵੀ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਉਸ ਬਾਰੇ ਅਤੇ ਅਖ਼ਬਾਰੀ ਪ੍ਰੈਸ ਦੀਆਂ ਰਿਪੋਰਟਾਂ 'ਤੇ ਢਿੱਲ ਨਾ ਦਿਓ। ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ, ਮਈ 1988 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ "ਆਲ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋਸ" ਸਾਈਕਲ 'ਤੇ ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚੱਲਿਆ ਅਤੇ ਐਸ. ਸੋਨਡੇਕਿਸ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਲਿਥੁਆਨੀਅਨ ਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਦੀ ਸਟੇਜ ਜੀਵਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੜਾਅ ਬਣ ਗਏ ਹਨ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ, ਉਮੀਦਾਂ, ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ! - ਉਤੇਜਨਾ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾ। ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ 27 ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੜੀ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਸਾਨ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ, ਕੇਵਲ ਈ. ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ, ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਦੇ ਪੂਰਵਗਾਮੀ ਸਨ - ਡੀ. ਬਰੇਨਬੋਇਮ ਅਤੇ, ਸ਼ਾਇਦ, ਹੋਰ ਵੀ ਕਈ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ). “ਅੱਜ ਮੈਂ ਹੋਰ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਅਧਿਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਸਾਡੀ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਕੁਝ ਨਵਾਂ, ਦਿਲਚਸਪ, ਪਹਿਲਾਂ ਅਣਜਾਣ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਮੈਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਅਧਿਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਅਤੇ ਅਸਫਲ, ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਅਤੇ ਕਮੀਆਂ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਧਿਆਨ ਦੇਵਾਂਗਾ। ਲਗਭਗ 15-20 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਸੱਚ ਕਹਾਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਸਵਾਲਾਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ; ਹੁਣ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਅਕਸਰ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਰ ਮੈਂ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਗ੍ਰੇਟ ਹਾਲ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆਪਣੇ ਪੋਸਟਰ ਦੇਖੇ, ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। ਅੱਜ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਹੀ ਪੋਸਟਰ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਅਜਿਹੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਵਿਰੋਧੀ ਹਨ ... "

ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮਹਾਨ, Krainev ਜਾਰੀ ਹੈ, ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਦਾ ਬੋਝ ਹੈ. ਬੇਸ਼ੱਕ, ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਤੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਸੈਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਯੂਐਸਏ ਦੇ ਕੰਸਰਟ ਹਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਦੇਖਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਮਾਸਕੋ (ਸ਼ਾਇਦ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਕਈ ਹੋਰ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰ) ਉਸਦੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ "ਸਭ ਤੋਂ ਔਖਾ" ਚੀਜ਼ ਹੈ। "ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ 1987 ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ, ਮਿਊਜ਼ਿਕ-ਵੇਰੀਨ ਹਾਲ ਵਿੱਚ, 7 ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ 8 ​​ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਖੇਡੇ - 2 ਇਕੱਲੇ ਅਤੇ 5 ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ," ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਵੈਸੇਵੋਲੋਡੋਵਿਚ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। "ਘਰ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਾਇਦ, ਮੈਂ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ... »

ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਲਈ ਜਨਤਕ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ. “ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੇ ਪਿੱਛੇ 25 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਿਰੰਤਰ ਸਟੇਜ ਗਤੀਵਿਧੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਤੋਂ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਪਹਿਲਾਂ ਜਿੰਨਾ ਸੌਖਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਸਾਲ ਬੀਤਦੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੇਖਦੇ ਹੋ। ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਹੁਣ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੌਤਿਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹਨ (ਪਰਮਾਤਮਾ ਦਾ ਸ਼ੁਕਰ ਹੈ, ਉਹ ਅਜੇ ਅਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋਏ ਹਨ), ਪਰ ਜਿਸ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਘਬਰਾਹਟ ਊਰਜਾ, ਆਦਿ। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨਾ ਵਧੇਰੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਅਤੇ ਹਾਂ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਸਮਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ, ਬੇਸ਼ਕ, ਅਨੁਭਵ, ਤਕਨੀਕ, ਤੁਹਾਡੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦੇ ਗਿਆਨ, ਸਟੇਜ ਦੀਆਂ ਆਦਤਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ "ਛੱਡ" ਸਕਦੇ ਹੋ। ਖ਼ਾਸਕਰ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਹ ਕੰਮ ਖੇਡਦੇ ਹੋ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਤੁਸੀਂ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਯਾਨੀ ਉਹ ਕੰਮ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਕਈ ਵਾਰ ਕੀਤੇ ਜਾ ਚੁੱਕੇ ਹਨ। ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੋਈ ਖੁਸ਼ੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀ। ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਮੈਂ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਜੇ ਮੈਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੇ ਮੇਰੇ ਅੰਦਰ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਖਾਲੀਪਨ ਹੈ ... "

ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਕ੍ਰੇਨਵ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉਹ ਪੜ੍ਹਾਉਣ ਲੱਗਾ। ਅਸਲ ਵਿਚ, ਉਹ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦਿੰਦੇ ਸਨ; ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਵੈਸੇਵੋਲੋਡੋਵਿਚ ਨੂੰ ਇਹ ਸਬਕ ਪਸੰਦ ਆਇਆ, ਉਸਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਦੇ ਕੋਲ ਆਪਣੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਕਹਿਣ ਲਈ ਕੁਝ ਸੀ. ਹੁਣ ਉਸਨੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ "ਜਾਇਜ਼" ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ (1987 ਵਿੱਚ) ਉਸੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ ਜਿਸ ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੀਤਾ ਸੀ।

… ਕ੍ਰੇਨੇਵ ਉਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਖੋਜ ਵਿੱਚ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਚੱਲਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਉਸਦੀ ਮਹਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਉਸਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਹੈਰਾਨੀ, ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪ ਮੋੜ ਅਤੇ ਅਨੰਦਮਈ ਹੈਰਾਨੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰੇਗਾ।

ਜੀ. ਟਾਈਪਿਨ, 1990