ਜੌਨ ਬ੍ਰਾਊਨਿੰਗ |

ਜੌਨ ਬ੍ਰਾਊਨਿੰਗ

ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਸਦੀ ਪਹਿਲਾਂ, ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਦਰਜਨਾਂ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਉਪਨਾਮ ਅਮਰੀਕੀ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿੱਚ ਲੱਭੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਦ ਨਿਊਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਲੇਖ ਵਿੱਚ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਹੇਠ ਲਿਖੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਹਨ: "ਅਮਰੀਕੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਜੌਨ ਬ੍ਰਾਊਨਿੰਗ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਜੇਤੂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਬੇਮਿਸਾਲ ਉਚਾਈਆਂ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਅਤੇ ਯੂਰਪ. ਬ੍ਰਾਊਨਿੰਗ ਅਮਰੀਕੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੀ ਗਲੈਕਸੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਨੌਜਵਾਨ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।" ਸਖਤ ਆਲੋਚਕ ਅਕਸਰ ਉਸਨੂੰ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਇਸਦੇ ਲਈ, ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਸੀ, ਇੱਥੇ ਸਾਰੇ ਰਸਮੀ ਆਧਾਰ ਸਨ: ਇੱਕ ਚਾਈਲਡ ਪ੍ਰੋਡੀਜੀ (ਡੇਨਵਰ ਦਾ ਇੱਕ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ) ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਇੱਕ ਠੋਸ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਹਾਇਰ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਜੇ. ਮਾਰਸ਼ਲ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਜੁਲੀਯਾਰਡ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੋਸੇਫ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ੀਨਾ ਲੇਵਿਨ ਸਨ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਤਿੰਨ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜਿੱਤਾਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ - ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ (1956)।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪ੍ਰੈਸ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬ੍ਰਾਵਰਾ, ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਦੀ ਧੁਨ ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਸੀ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਅਜੇ ਤੱਕ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੂ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਛੱਡ ਰਹੇ ਸਨ। ਪਰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੀ ਬਰਫ਼ ਪਿਘਲਣ ਲੱਗੀ, ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਬ੍ਰਾਊਨਿੰਗ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਵਧਾਇਆ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਕਲਾਸੀਕਲ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਮਰੀਕਨ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਮਿਆਰੀ ਕੰਮ, ਸਗੋਂ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵੱਲ ਵੀ, ਇਸਦੀ ਆਪਣੀ ਕੁੰਜੀ ਲੱਭਦੇ ਹੋਏ. ਇਸਦਾ ਸਬੂਤ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿ 1962 ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਸੈਮੂਅਲ ਬਾਰਬਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਸੌਂਪੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਜਦੋਂ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਕਲੀਵਲੈਂਡ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਆਦਰਯੋਗ ਜਾਰਜ ਸੇਲ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਜੌਨ ਬ੍ਰਾਊਨਿੰਗ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲਿਸਟ ਵਜੋਂ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ।

ਉਸ ਫੇਰੀ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਗਰਸ਼ਵਿਨ ਅਤੇ ਬਾਰਬਰ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਖੇਡਿਆ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਹਮਦਰਦੀ ਜਿੱਤੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਅੰਤ ਤੱਕ "ਖੁੱਲਿਆ" ਨਹੀਂ ਸੀ। ਪਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਦੌਰੇ - 1967 ਅਤੇ 1971 ਵਿੱਚ - ਉਸਨੂੰ ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲੀ। ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਆਪਕ ਭੰਡਾਰ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਹ ਬਹੁਪੱਖੀਤਾ (ਜਿਸਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ) ਨੇ ਉਸਦੀ ਮਹਾਨ ਸਮਰੱਥਾ ਦਾ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਇਆ। ਇੱਥੇ ਦੋ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲੀ 1967 ਅਤੇ ਦੂਜੀ 1971 ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਵੀ. ਡੇਲਸਨ: "ਜੌਨ ਬ੍ਰਾਊਨਿੰਗ ਚਮਕਦਾਰ ਗੀਤਕਾਰੀ ਸੁਹਜ, ਕਾਵਿਕ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ, ਨੇਕ ਸੁਆਦ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ। ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਰੂਹ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ ਹੈ - ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਮੂਡਾਂ ਨੂੰ "ਦਿਲ ਤੋਂ ਦਿਲ ਤੱਕ" ਪਹੁੰਚਾਉਣਾ। ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਨੇੜਿਓਂ ਨਾਜ਼ੁਕ, ਕੋਮਲ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁੱਧ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਜੀਵਿਤ ਮਨੁੱਖੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਨਿੱਘ ਅਤੇ ਸੱਚੀ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਭੂਰਾ ਇਕਾਗਰਤਾ ਨਾਲ, ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ। ਉਹ "ਜਨਤਾ ਲਈ" ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਖਾਲੀ, ਸਵੈ-ਨਿਰਭਰ "ਵਾਕਾਂਸ਼" ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਅਡੰਬਰਦਾਰ ਬ੍ਰਾਵਰਾ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਦੇਸੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚ ਰਵਾਨਗੀ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਦ੍ਰਿਸ਼ਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ "ਖੋਜਦਾ" ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ. ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕਲਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਮੋਹਰ ਲਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬ੍ਰਾਊਨਿੰਗ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਅਸਾਧਾਰਣ, ਅਸੀਮਤ ਪੈਮਾਨੇ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ, ਸਗੋਂ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਪਰ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਲਚਸਪੀਆਂ ਦੇ ਚੱਕਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬ੍ਰਾਊਨਿੰਗ ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਦੁਨੀਆ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਇਕਪਾਸੜ ਹੈ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸੁੰਗੜਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਨੂੰ ਨਾਜ਼ੁਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਨਾਟਕ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਜੈਵਿਕ ਸੁਭਾਵਿਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗੀਤਕਾਰੀ ਪਲੇਨ ਵਿੱਚ "ਅਨੁਵਾਦ" ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ, ਪਰ ਸੂਖਮ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਜਜ਼ਬਾਤ ਹੈ, ਚੇਖੋਵ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਨਾਲ, ਖੁੱਲ੍ਹੇਆਮ ਗੁੱਸੇ ਭਰੇ ਜਨੂੰਨ ਦੀ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਉਸਦੇ ਅਧੀਨ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ ਯਾਦਗਾਰੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਨਾਲੋਂ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ।

G. Tsypin: "ਅਮਰੀਕੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਜੌਨ ਬ੍ਰਾਊਨਿੰਗ ਦਾ ਨਾਟਕ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇੱਕ ਪਰਿਪੱਕ, ਸਥਾਈ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਥਿਰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਹੁਨਰ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਦੇ ਕੁਝ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਚਰਚਾ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੇ ਮਾਪ ਅਤੇ ਡਿਗਰੀ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ। ਇੱਕ ਗੱਲ ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਹੈ: ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਹੁਨਰ ਸ਼ੱਕ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਕ ਹੁਨਰ ਜੋ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਮੁਫਤ, ਜੈਵਿਕ, ਹੁਸ਼ਿਆਰੀ ਨਾਲ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੋਚ-ਸਮਝ ਕੇ ਪਿਆਨੋ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ... ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੰਨ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਆਤਮਾ ਹੈ। ਅਮਰੀਕੀ ਮਹਿਮਾਨ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਨਾ ਦੇਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ - ਉਸ ਕੋਲ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਾਜ਼ੁਕ, ਕੁਲੀਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਅੰਦਰੂਨੀ "ਕੰਨ" ਹੈ। ਉਹ ਜੋ ਧੁਨੀ ਰੂਪ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪਤਲੇ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸੁਆਦ ਨਾਲ ਰੂਪਰੇਖਾ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਰੰਗੀਨ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਪੈਲੇਟ ਵੀ ਬਰਾਬਰ ਹੈ; ਮਖਮਲੀ, "ਤਣਾਅ ਰਹਿਤ" ਫੋਰਟ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹਾਫਟੋਨਸ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ 'ਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ ਦੇ ਨਰਮ ਚਮਕਦਾਰ ਨਾਟਕ ਤੱਕ। ਬ੍ਰਾਊਨਿੰਗ ਅਤੇ ਰਿਦਮਿਕ ਪੈਟਰਨ ਵਿੱਚ ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ। ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਹੱਥਾਂ ਹੇਠ ਪਿਆਨੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਨੇਕ ਲੱਗਦਾ ਹੈ… ਬ੍ਰਾਊਨਿੰਗ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ।

ਇਹ ਦੋ ਮੁਲਾਂਕਣ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਇਹ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਉੱਚ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਬਣ ਕੇ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਤਾਜ਼ਗੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਆਪਣੀ ਕਵਿਤਾ, ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਗੁਆਇਆ.

ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਮਾਸਕੋ ਟੂਰ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਇਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੋਪਿਨ, ਸ਼ੂਬਰਟ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ, ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੀ ਵਧੀਆ ਧੁਨੀ ਲਿਖਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਘੱਟ ਸਪਸ਼ਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਨਾਲ ਛੱਡਦਾ ਹੈ: ਕਾਫ਼ੀ ਪੈਮਾਨਾ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਤੀਬਰਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਬੀਥੋਵਨ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਾਇਬੇਲੀ ਵਾਲਟਜ਼ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਇਸ ਤੱਥ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਚਾਹੇ ਉਹ ਸਫਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ, ਬ੍ਰਾਊਨਿੰਗ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲ ਗੰਭੀਰਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990