ਜਾਰਜ ਫਿਲਿਪ ਟੈਲੀਮੈਨ |

ਜਾਰਜ ਫਿਲਿਪ ਟੈਲੀਮੈਨ

ਟੈਲੀਮੈਨ। ਸੂਟ ਏ-ਮੋਲ। "ਨਿਆਂਇਕ"

ਇਸ ਕੰਮ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਬਾਰੇ ਸਾਡਾ ਜੋ ਵੀ ਨਿਰਣਾ ਹੈ, ਕੋਈ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਪਰ ਇਸਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਉਤਪਾਦਕਤਾ ਅਤੇ ਇਸ ਆਦਮੀ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਜੋਸ਼ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ, ਜੋ ਦਸ ਤੋਂ ਛੇ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ, ਅਣਥੱਕ ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਅਨੰਦ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। ਆਰ ਰੋਲਨ

ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਐਚਐਫ ਟੈਲੀਮੈਨ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੀ ਰਾਏ ਸਾਂਝੀ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਜੇਐਸ ਬਾਚ ਨਾਲੋਂ ਉੱਚਾ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਜੀਐਫ ਹੈਂਡਲ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਅਦਭੁਤ ਹੈ: ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਜਿਸਨੂੰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਾਕ ਅਤੇ ਹੈਂਡਲ ਨੇ ਮਿਲ ਕੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਹਨ, ਟੈਲੀਮੈਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਵੀ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਬੰਧਕ ਵਜੋਂ ਵੀ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਲੀਪਜ਼ੀਗ, ਫਰੈਂਕਫਰਟ ਐਮ ਮੇਨ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਨੇ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪਬਲਿਕ ਕੰਸਰਟ ਹਾਲ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਪਹਿਲੇ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤ ਮੈਗਜ਼ੀਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸੂਚੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਫਲ ਹੋਇਆ। ਇਸ ਜੀਵਨਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਵਿੱਚ, ਟੈਲੀਮੈਨ ਗਿਆਨ ਦਾ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਹੈ, ਵੋਲਟੇਅਰ ਅਤੇ ਬੀਓਮਾਰਚਾਈਸ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦਾ।

ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ, ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਸਫਲਤਾ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੀ. ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਿੱਤਾ, ਉਸ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇ ਦੀ ਚੋਣ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ ਭੱਜ ਗਈ। ਇੱਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੜ੍ਹਿਆ-ਲਿਖਿਆ ਵਿਅਕਤੀ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ (ਉਸ ਨੇ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ), ਟੈਲੀਮੈਨ ਨੇ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਵਿਵਸਥਿਤ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਪਰ ਇਹ ਗਿਆਨ ਦੀ ਪਿਆਸ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦੁਆਰਾ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਬੁਢਾਪੇ ਤੱਕ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਬੱਧ ਕੀਤਾ. ਉਸਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਜੀਵੰਤ ਸਮਾਜਿਕਤਾ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿਖਾਈ, ਜਿਸ ਲਈ ਜਰਮਨੀ ਉਦੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਵਿੱਚ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਐਫਈ ਬਾਕ (ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਟੈਲੀਮੈਨ ਦਾ ਦੇਵਤਾ), ਹੈਂਡਲ ਵਰਗੀਆਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਘੱਟ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹਨ। ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵੱਲ ਟੈਲੀਮੈਨ ਦਾ ਧਿਆਨ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੀਮਤੀ ਇਤਾਲਵੀ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਸਿਲੇਸੀਆ ਵਿੱਚ ਕੈਪੇਲਮਿਸਟਰ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਪੋਲਿਸ਼ ਲੋਕ-ਕਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਇਸਦੀ "ਬਰਬਰਿਕ ਸੁੰਦਰਤਾ" ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਕਈ "ਪੋਲਿਸ਼" ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ। 80-84 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਹਿੰਮਤ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾ ਨਾਲ ਮਾਰਦੇ ਹੋਏ ਆਪਣੀਆਂ ਕੁਝ ਵਧੀਆ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ। ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਕੋਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਖੇਤਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਟੈਲੀਮੈਨ ਨੇ ਲੰਘਾਇਆ ਹੋਵੇਗਾ. ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਹਰ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਲਈ, 40 ਤੋਂ ਵੱਧ ਓਪੇਰਾ, 44 ਓਰੇਟੋਰੀਓਜ਼ (ਪੈਸਿਵ), ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਕੈਨਟਾਟਾ ਦੇ 20 ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਲਾਨਾ ਚੱਕਰ, 700 ਤੋਂ ਵੱਧ ਗੀਤ, ਲਗਭਗ 600 ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੂਟ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫਿਊਗਜ਼ ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਚੈਂਬਰ ਅਤੇ ਯੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਉਸ ਦੀ ਕਲਮ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਇਸ ਵਿਰਾਸਤ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਹੁਣ ਗੁਆਚ ਗਿਆ ਹੈ.

ਹੈਂਡਲ ਹੈਰਾਨ ਸੀ: "ਟੇਲੀਮੈਨ ਇੱਕ ਚਰਚ ਦੇ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਜਿੰਨੀ ਜਲਦੀ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਲਿਖਦਾ ਹੈ।" ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਹ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਾਰਜਕਰਤਾ ਸੀ, ਜੋ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, "ਇਹ ਅਮੁੱਕ ਵਿਗਿਆਨ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ।" ਹਰ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉੱਚ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਦਿਖਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ, ਸਗੋਂ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ, ਕਈ ਵਾਰ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਸ਼ਬਦ ਵੀ ਕਹਿਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਉਹ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਕਲਾ (ਧੁਨ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ) ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, "ਬਹੁਤ ਡੂੰਘਾਈ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ", ਉਹ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਆਮ ਸਰੋਤੇ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮਝ ਅਤੇ ਪਹੁੰਚ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਤ ਸੀ। "ਉਹ ਜੋ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਲਾਭਦਾਇਕ ਹੋਣਾ ਹੈ," ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਉਹ ਉਸ ਨਾਲੋਂ ਵਧੀਆ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕੁਝ ਲਈ ਲਿਖਦਾ ਹੈ." ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ "ਰੋਸ਼ਨੀ" ਦੇ ਨਾਲ "ਗੰਭੀਰ" ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ, ਹਾਸਰਸ ਨਾਲ ਦੁਖਦਾਈ, ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਸੀਂ ਬਾਕ ਦੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕਾਂਗੇ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ, "ਉਸਨੇ ਸਦੀਪਕਤਾ ਲਈ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ"), ਉੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਕਰਸ਼ਕਤਾ ਹੈ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਦੁਰਲੱਭ ਕਾਮਿਕ ਤੋਹਫ਼ੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਅਮੁੱਕ ਚਤੁਰਾਈ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਿੱਚ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਡੱਡੂਆਂ ਦੀ ਚੀਕਣੀ, ਇੱਕ ਲੰਗੜੇ ਆਦਮੀ ਦੀ ਚਾਲ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ, ਜਾਂ ਸਟਾਕ ਐਕਸਚੇਂਜ ਦੀ ਭੀੜ-ਭੜੱਕਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਟੈਲੀਮੈਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਬਾਰੋਕ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਅਖੌਤੀ ਬਹਾਦਰ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਸੁਹਾਵਣਾ, ਛੋਹਣ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਹਾਲਾਂਕਿ ਟੈਲੀਮੈਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਜਰਮਨ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਇਆ (ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਲੰਬਾ - ਹੈਮਬਰਗ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਕੈਂਟਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ), ਉਸਦੀ ਜੀਵਨ ਭਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇਸ਼ ਦੀਆਂ ਸਰਹੱਦਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਗਈ, ਰੂਸ ਤੱਕ ਵੀ ਪਹੁੰਚ ਗਈ। ਪਰ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਸੀ. ਅਸਲ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਸ਼ਾਇਦ, ਸਿਰਫ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ। ਸਾਡੀ ਸਦੀ ਦਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਮੈਗਡੇਬਰਗ ਵਿੱਚ ਟੈਲੀਮੈਨ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦੀ ਅਣਥੱਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਸਬੂਤ ਹੈ।

ਓ. ਜ਼ਖਾਰੋਵਾ