Avet Rubenovich Terterian (Avet Terterian) |

Terterian Avet

… ਐਵੇਟ ਟੇਰਟੇਰਿਅਨ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸਦੇ ਲਈ ਸਿੰਫੋਨਿਜ਼ਮ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਸਾਧਨ ਹੈ। ਕੇ. ਮੇਅਰ

ਸੱਚਮੁੱਚ, ਅਜਿਹੇ ਦਿਨ ਅਤੇ ਪਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦਾ ਮੋੜ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ, ਕਿੱਤੇ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਬਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਲੜਕੇ ਲਈ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਵੇਟ ਟੇਰਟੇਰਿਅਨ, 1941 ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬਾਕੂ ਵਿੱਚ, ਸਰਗੇਈ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੇ ਅਵੇਤ ਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਘਰ ਰਹਿਣ ਦੇ ਦਿਨ, ਬਹੁਤ ਛੋਟੇ, ਪਰ ਤੀਬਰ ਹੋ ਗਏ ਸਨ। . ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਫੜਨ, ਗੱਲ ਕਰਨ, ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਆਪਣੀ ਰਾਏ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ, ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਦਿਨ ਕੰਮ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹ ਓਪੇਰਾ "ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀ" ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਵੇਰ ਨੂੰ ਲਿਵਿੰਗ ਰੂਮ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਆਈਆਂ, ਜਿੱਥੇ ਪਿਆਨੋ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ.

ਮਹਿਮਾਨ ਚਲੇ ਗਏ, ਪਰ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਦਾ ਸਵਾਲ ਉੱਠਿਆ - ਕੀ ਇੱਕ ਮੈਡੀਕਲ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ ਕਦਮਾਂ 'ਤੇ ਚੱਲਣਾ ਹੈ ਜਾਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਚੁਣਨਾ ਹੈ - ਨੌਜਵਾਨ ਨੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ - ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ. ਐਵੇਟ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮੁੱਢਲੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿੱਖਿਆ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਪਰਿਵਾਰ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜੋ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੀ - ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਬਾਕੂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੈਰੀਨਗੋਲੋਜਿਸਟ, ਨੂੰ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਜੀ. ਵਰਦੀ, ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਗਾਉਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨਾਟਕੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਸੀ, ਉਸਦਾ ਛੋਟਾ ਭਰਾ ਹਰਮਨ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਬਣ ਗਿਆ।

ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਏ. ਸਤਯਾਨ, ਅਰਮੀਨੀਆ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਧਿਆਪਕ ਜੀ. ਲਿਟਿੰਸਕੀ, ਨੇ ਬਾਕੂ ਵਿੱਚ, ਟੇਰਟੇਰੀਅਨ ਨੂੰ ਯੇਰੇਵਨ ਜਾਣ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਦਾ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ। ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਐਵੇਟ ਈ ਮਿਰਜ਼ੋਯਾਨ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, ਯੇਰੇਵਨ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ। ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਕੈਲੋ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ ਲਿਖਿਆ, ਜਿਸਨੂੰ ਰਿਪਬਲਿਕਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਅਤੇ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਰਿਵਿਊ ਆਫ਼ ਯੰਗ ਕੰਪੋਜ਼ਰਜ਼ ਵਿੱਚ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਕਵੀਆਂ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ 'ਤੇ ਰੋਮਾਂਸ, ਸੀ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਕੁਆਰਟੇਟ, ਵੋਕਲ-ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਚੱਕਰ "ਮਦਰਲੈਂਡ" - ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਕੰਮ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਲ ਸਫਲਤਾ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, 1962 ਵਿੱਚ ਯੰਗ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਪੁਰਸਕਾਰ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਏ. ਜ਼ੁਰਾਇਟਿਸ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਹਾਲ ਦੇ ਵਿੱਚ ਵੱਜਦਾ ਹੈ। ਕਾਲਮ।

ਪਹਿਲੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ "ਕ੍ਰਾਂਤੀ" ਨਾਮਕ ਵੋਕਲ-ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਚੱਕਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਪਹਿਲੇ ਟਰਾਇਲ ਆਏ। ਕੰਮ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੀ ਆਖਰੀ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੰਮ ਵਿਅਰਥ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਆਰਮੀਨੀਆਈ ਕਵੀ, ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਗਾਇਕ, ਯੇਗੀਸ਼ੇ ਚਾਰੇਂਟਸ ਦੀਆਂ ਕਮਾਲ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਤਾਕਤ, ਇਤਿਹਾਸਕ ਆਵਾਜ਼, ਪ੍ਰਚਾਰਕ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਪਕੜ ਲਿਆ। ਇਹ ਉਦੋਂ ਸੀ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਸਫਲਤਾ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਤੀਬਰ ਇਕੱਠਾ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਫਿਰ, 35 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਪੱਕਾ ਪਤਾ ਸੀ - ਜੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਸਾਬਤ ਕਰੇਗਾ: ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਮੁੱਖ ਥੀਮ ... ਇਹ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੇ ਅਭੇਦ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ - ਮਾਤ ਭੂਮੀ ਅਤੇ ਇਨਕਲਾਬ, ਇਹਨਾਂ ਮਾਤਰਾਵਾਂ ਦੀ ਦਵੰਦਵਾਦੀ ਜਾਗਰੂਕਤਾ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨਾਟਕੀ। ਚਾਰੈਂਟਸ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਉੱਚ ਨੈਤਿਕ ਮਨੋਰਥਾਂ ਨਾਲ ਰੰਗੀ ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਣ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਭੇਜਿਆ। ਪੱਤਰਕਾਰ ਵੀ. ਸ਼ਖਨਾਜ਼ਾਰੀਅਨ, ਇੱਕ ਲਿਬ੍ਰਿਟਿਸਟ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ, ਨੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ - ਬੀ. ਲਾਵਰਨੇਵ ਦੀ ਕਹਾਣੀ "ਫੋਰਟੀ-ਫਸਟ"। ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਅਰਮੇਨੀਆ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜ਼ੈਂਗੇਜ਼ੁਰ ਦੇ ਪਹਾੜਾਂ ਵਿੱਚ ਇਨਕਲਾਬੀ ਲੜਾਈਆਂ ਚੱਲ ਰਹੀਆਂ ਸਨ। ਹੀਰੋ ਇੱਕ ਕਿਸਾਨ ਲੜਕੀ ਅਤੇ ਸਾਬਕਾ ਪੂਰਵ-ਇਨਕਲਾਬੀ ਫੌਜਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਲੈਫਟੀਨੈਂਟ ਸਨ। ਪਾਠਕ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ, ਕੋਆਇਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਇਕੱਲੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਚਾਰਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਭਾਵੁਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਸੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ।

ਓਪੇਰਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੁੰਗਾਰਾ ਮਿਲਿਆ, ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ, ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ, ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਕੰਮ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ. ਯੇਰੇਵਨ (1967) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਹਾਲੀ (ਜੀਡੀਆਰ) ਵਿੱਚ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ 1978 ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੇ ਜੀਐਫ ਹੈਂਡਲ ਦਾ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਤਿਉਹਾਰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ, ਜੋ ਹਰ ਸਾਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਵਤਨ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਓਪੇਰਾ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ 6 ਸਿੰਫਨੀ ਲਿਖਦਾ ਹੈ. ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਬਿੰਬਾਂ, ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਥੀਮ ਦੀਆਂ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਸਪੇਸਾਂ ਵਿੱਚ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸਮਝ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਫਿਰ ਡਬਲਯੂ. ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਬੈਲੇ "ਰਿਚਰਡ III", ਜਰਮਨ ਲੇਖਕ ਜੀ. ਕਲੀਸਟ "ਚਿਲੀ ਵਿੱਚ ਭੂਚਾਲ" ਦੀ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਓਪੇਰਾ "ਭੂਚਾਲ" ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ - ਸੱਤਵੀਂ, ਅੱਠਵੀਂ - ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਜਿਸ ਨੇ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਇੱਕ ਵਾਰ ਟੇਰਟੇਰੀਆ ਦੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਿੰਫਨੀ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ ਹੈ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪਛਾਣ ਲਵੇਗਾ। ਇਹ ਖਾਸ, ਸਥਾਨਿਕ ਹੈ, ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਇੱਥੇ, ਹਰ ਇੱਕ ਉਭਰਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਿਚਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਨਾਇਕ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਅੱਗੇ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਬੇਦਾਗ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਸਿਮਫਨੀਜ਼ ਦੀ ਧੁਨੀ ਰੂਪਕ ਲਗਭਗ ਪੜਾਅ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਧੁਨੀ-ਮਾਸਕ, ਧੁਨੀ-ਅਦਾਕਾਰ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਕਾਵਿਕ ਅਲੰਕਾਰ ਵੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸਦੇ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਟੇਰਟੇਰਿਅਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਨਿਗਾਹ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸੱਚੇ ਮੁੱਲਾਂ ਵੱਲ, ਇਸਦੇ ਸਦੀਵੀ ਸਰੋਤਾਂ ਵੱਲ, ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ, ਟੇਰਟੇਰੀਅਨ ਦੇ ਸਿੰਫਨੀ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ ਕਾਵਿਕ ਸਿਖਰਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲੋਕ ਮੂਲ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਸੁਰੀਲੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਜਾਂ ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ, ਸਭ ਤੋਂ ਕੁਦਰਤੀ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ, ਜਾਂ ਲੋਕ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੈਕਿੰਡ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਦੂਜਾ ਭਾਗ ਸੁਣਦਾ ਹੈ - ਇੱਕ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਬੈਰੀਟੋਨ ਸੁਧਾਰ; ਥਰਡ ਸਿੰਫਨੀ ਦਾ ਇੱਕ ਐਪੀਸੋਡ - ਦੋ ਡੱਡੂਕ ਅਤੇ ਦੋ ਜ਼ੁਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ; ਪੰਜਵੇਂ ਸਿੰਫਨੀ ਵਿੱਚ ਪੂਰੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕਾਮੰਚ ਦੀ ਧੁਨ; ਸੱਤਵੀਂ ਵਿੱਚ ਦਾਪਾ ਪਾਰਟੀ; ਛੇਵੇਂ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਕੋਇਰ ਹੋਵੇਗਾ, ਜਿੱਥੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਰਮੀਨੀਆਈ ਅੱਖਰ "ਅਯਬ, ਬੇਨ, ਜਿਮ, ਡੈਨ", ਆਦਿ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ. ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ, ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਕ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਅਰਥ ਹਨ. ਇਸ ਵਿੱਚ, ਟੇਰਟੇਰੀਅਨ ਦਾ ਕੰਮ ਏ.ਤਾਰਕੋਵਸਕੀ ਅਤੇ ਐਸ. ਪਰਜਾਨੋਵ ਵਰਗੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ। ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਕਿਸ ਬਾਰੇ ਹਨ? ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਟੈਰਟਰੀਅਨ ਨੂੰ ਪੁੱਛਦੇ ਹਨ। "ਹਰ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ," ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਟੇਰਟੇਰੀਅਨ ਦੇ ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਕਾਰੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸੰਗੀਤ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ - ਜ਼ਾਗਰੇਬ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮੀਖਿਆ ਹਰ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ, ਪੱਛਮੀ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ "ਵਾਰਸਾ ਪਤਝੜ" ਵਿਖੇ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵੱਜਦੇ ਹਨ - ਯੇਰੇਵਨ, ਮਾਸਕੋ, ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਡ, ਤਬਿਲਿਸੀ, ਮਿੰਸਕ, ਟੈਲਿਨ, ਨੋਵੋਸਿਬਿਰਸਕ, ਸਾਰਾਤੋਵ, ਤਾਸ਼ਕੰਦ ਵਿੱਚ ... ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਲਈ, ਟੈਰਟੇਰਿਅਨ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਿਆਪਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਤਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਪੇਸ਼ਕਾਰ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਵੇਰਵਾ: ਸਿਮਫਨੀ, ਵਿਆਖਿਆ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਯੋਗਤਾ 'ਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ", ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਚੌਥੀ ਸਿੰਫਨੀ 22 ਅਤੇ 30 ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਜੀ, ਸੱਤਵੀਂ - ਅਤੇ 27 ਅਤੇ 38! ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਅਜਿਹੇ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਹਿਯੋਗ ਵਿੱਚ ਡੀ. ਖੰਜਯਾਨ, ਉਸਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ 4 ਸਿੰਫੋਨੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਨੁਵਾਦਕ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ। G. Rozhdestvensky, ਜਿਸਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਚੌਥਾ ਅਤੇ ਪੰਜਵਾਂ ਵਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਏ. ਲਾਜ਼ਾਰੇਵ, ਜਿਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਛੇਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵੱਜਦੀ ਹੈ, ਚੈਂਬਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਚੈਂਬਰ ਕੋਇਰ ਅਤੇ 9 ਫੋਨੋਗ੍ਰਾਮਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਿੰਫਨੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਹਾਰਪਸੀਕੋਰਡਸ ਅਤੇ ਹਰਪਸੀਕੋਰਡਸ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਚੀਮੇ

ਟੇਰਟੇਰਿਅਨ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਵੀ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਉਲਝਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਮੁੱਖ ਟੀਚਾ ਜੀਵਨ ਦੀ ਅਣਥੱਕ ਅਤੇ ਔਖੀ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਪੇਸ਼ਕਾਰ ਅਤੇ ਸਰੋਤੇ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਯਤਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ ਹੈ।

ਐੱਮ ਰੁਖਕਯਾਨ