Stanislav G. Igolinsky (ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਇਗੋਲਿਨਸਕੀ) |
ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਇਗੋਲਿਨਸਕੀ
ਰਸ਼ੀਅਨ ਫੈਡਰੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕਲਾਕਾਰ (1999). ਇਹ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਮਿੰਸਕ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਥੇ, 1972 ਵਿੱਚ, ਆਲ-ਯੂਨੀਅਨ ਮੁਕਾਬਲਾ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਐੱਮ.ਐੱਸ. ਵੋਸਕਰੇਸੇਂਸਕੀ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਟੈਨਿਸਲਾਵ ਇਗੋਲਿਨਸਕੀ, ਜੇਤੂ ਬਣਿਆ। "ਉਸਦੀ ਖੇਡ," A. Ioheles ਨੇ ਫਿਰ ਕਿਹਾ, "ਅਸਾਧਾਰਨ ਕੁਲੀਨਤਾ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸੁਭਾਵਿਕਤਾ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਨਿਮਰਤਾ ਵੀ ਕਹਾਂਗਾ, ਇਗੋਲਿਨਸਕੀ ਤਕਨੀਕੀ ਉਪਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ।" ਅਤੇ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ (1974, ਦੂਜਾ ਇਨਾਮ) ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਾਹਿਰਾਂ ਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਇਗੋਲਿਨਸਕੀ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵੇਅਰਹਾਊਸ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਢੰਗ ਦੀ ਸੰਜਮ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਈਵੀ ਮਾਲਿਨਿਨ ਨੇ ਵੀ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਢਿੱਲਾ ਕਰਨ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ।
ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਨੇ 1975 ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਕਵੀਨ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਨਵੀਂ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦੂਜਾ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਪ੍ਰੀਖਿਆਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਇਗੋਲਿਨਸਕੀ ਨੇ ਮਾਸਕੋ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ (1976) ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 1978 ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਅਧਿਆਪਕ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ-ਇੰਟਰਨਸ਼ਿਪ ਕੋਰਸ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ। ਹੁਣ ਉਹ ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਦ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਬਚਪਨ ਬਿਤਾਇਆ ਸੀ। ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਅਤੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਹੋਰ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਕੇਂਦਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ, ਚੋਪਿਨ (ਮੋਨੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸ਼ਾਮ), ਲਿਜ਼ਟ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਹਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਸ਼ੈਲੀ ਬੌਧਿਕ ਸਮੱਗਰੀ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਫੈਸਲਿਆਂ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.
ਆਲੋਚਕ ਇਗੋਲਿਨਸਕੀ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦੀ ਕਵਿਤਾ, ਉਸਦੀ ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਚੋਪਿਨ ਕੰਸਰਟੋਸ ਪ੍ਰਤੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਨੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਕਿ "ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਛੋਹ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਨਰਮ ਅਤੇ ਕੰਟੀਲੇਨਾ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ। , ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੂਖਮਤਾ ਨਾਲ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ: ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਚੋਪਿਨ ਦੀ ਓਵਰਟੋਨ "ਪੈਡਲ ਫਲੇਅਰ"। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ… ਇਗੋਲਿਨਸਕੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਇੱਕ-ਅਯਾਮੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਦੇਖਿਆ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਗੀਤ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ "ਗੱਲਬਾਤ" ਦੀ ਧੁਨ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਤਾਲਮੇਲ ਵਿੱਚ, ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਖਤ ਟੈਂਪੋ ਏਕਤਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੋਜ਼ਡ ਰੁਬਤੀ ਦੇ ਨਾਲ।
ਉਸ ਦਾ ਸਹਿਯੋਗੀ ਪੀ. ਈਗੋਰੋਵ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: “… ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਖ਼ਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਵਿਹਾਰ ਨਾਲ ਹਾਲ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਭ ਉਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਹਰੀ, ਅਡੰਬਰਦਾਰ ਪੱਖਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤੱਤ ਦੁਆਰਾ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ... ਇਗੋਲਿਨਸਕੀ ਦੇ ਮੁੱਖ ਗੁਣ ਬਣਤਰ ਦੀ ਕੁਲੀਨਤਾ, ਰੂਪ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਹਨ।
ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990
