ਓਲੇਗ ਮੋਇਸੇਵਿਚ ਕਾਗਨ (ਓਲੇਗ ਕਾਗਨ) |

ਓਲੇਗ ਕਾਗਨ

ਓਲੇਗ ਮੋਇਸੇਵਿਚ ਕਾਗਨ (22 ਨਵੰਬਰ, 1946, ਯੁਜ਼ਨੋ-ਸਖਾਲਿੰਸਕ - 15 ਜੁਲਾਈ, 1990, ਮਿਊਨਿਖ) - ਸੋਵੀਅਤ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ, ਆਰਐਸਐਫਐਸਆਰ (1986) ਦਾ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕਲਾਕਾਰ।

1953 ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਰੀਗਾ ਚਲੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਜੋਚਿਮ ਬਰੌਨ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। 13 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਬੋਰਿਸ ਕੁਜ਼ਨੇਤਸੋਵ ਕਾਗਨ ਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਲੈ ਗਿਆ, ਉਸਨੂੰ ਕੇਂਦਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਿਆ, ਅਤੇ 1964 ਤੋਂ - ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ। ਉਸੇ 1964 ਵਿੱਚ, ਕਾਗਨ ਨੇ ਬੁਖਾਰੈਸਟ ਵਿੱਚ ਐਨੇਸਕੂ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਚੌਥਾ ਸਥਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ ਸਿਬੇਲੀਅਸ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਾਇਲਨ ਮੁਕਾਬਲਾ ਜਿੱਤਿਆ, ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ ਚੀਕੋਵਸਕੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਦੂਜਾ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਿਆ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, 1968 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਿੱਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਬਾਚ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਜਿੱਤ।

ਕੁਜ਼ਨੇਤਸੋਵ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਾਗਨ ਡੇਵਿਡ ਓਇਸਟਰਖ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪੰਜ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ। 1969 ਤੋਂ, ਕਾਗਨ ਨੇ ਸਵੈਤੋਸਲਾਵ ਰਿਕਟਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਹਿਯੋਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਦੋਗਾਣਾ ਜਲਦੀ ਹੀ ਵਿਸ਼ਵ-ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਕਾਗਨ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ - ਸੈਲਿਸਟ ਨਤਾਲੀਆ ਗੁਟਮੈਨ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਬਣਨ ਲਈ), ਵਾਇਲਿਸਟ ਯੂਰੀ ਬਾਸ਼ਮੇਤ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵੈਸੀਲੀ ਲੋਬਾਨੋਵ, ਅਲੈਕਸੀ ਲਿਊਬੀਮੋਵ, ਏਲੀਸੋ ਵਿਰਸਾਲਾਦਜ਼ੇ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਦੋਸਤ ਬਣ ਗਏ। ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਾਗਨ ਕੁਹਮੋ (ਫਿਨਲੈਂਡ) ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਜ਼ਵੇਨੀਗੋਰੋਡ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਹੀ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ ਚੈਂਬਰ ਏਂਸੇਬਲ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ। 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਕਾਗਨ ਨੇ ਕ੍ਰੂਟ (ਬਾਵੇਰੀਅਨ ਐਲਪਸ) ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿਉਹਾਰ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ, ਪਰ ਕੈਂਸਰ ਤੋਂ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੌਤ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇਹਨਾਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਾਕਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ। ਅੱਜ, ਕ੍ਰੂਥ ਵਿੱਚ ਤਿਉਹਾਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਕਾਗਨ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚੈਂਬਰ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਨਾਮਣਾ ਖੱਟਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵੀ ਕੀਤੇ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਨਤਾਲੀਆ ਗੁਟਮੈਨ ਨੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਸੈਲੋ ਲਈ ਬ੍ਰਹਮਸ ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਅਲਫ੍ਰੇਡ ਸ਼ਨੀਟਕੇ, ਟਾਈਗਰਨ ਮਨਸੂਰਿਅਨ, ਐਨਾਟੋਲ ਵੀਰੂ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਕਾਗਨ ਅਤੇ ਗੁਟਮੈਨ ਦੇ ਜੋੜੀ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ।

ਕਾਗਨ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸਮਕਾਲੀ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਹੀ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ: ਹਿੰਡਮਿਥ, ਮੇਸੀਅਨ, ਨਿਊ ਵਿਏਨਾ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। ਉਹ ਅਲਫ੍ਰੇਡ ਸ਼ਨਿਟਕੇ, ਟਾਈਗਰਨ ਮਨਸੂਰਿਅਨ, ਸੋਫੀਆ ਗੁਬੈਦੁਲੀਨਾ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਪਿਤ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਕਾਗਨ ਬਾਕ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਨੁਵਾਦਕ ਵੀ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਕਈ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਸੀਡੀ 'ਤੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ।

1997 ਵਿੱਚ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਆਂਦਰੇ ਖਰਜ਼ਾਨੋਵਸਕੀ ਨੇ ਫਿਲਮ ਓਲੇਗ ਕਾਗਨ ਬਣਾਈ। ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜੀਵਨ।"

ਉਸਨੂੰ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਵੈਗਨਕੋਵਸਕੀ ਕਬਰਸਤਾਨ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ।

ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾਵਾਂ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉੱਤਮ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਛੋਟਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਗਿਨੇਟ ਨੇਵ, ਮੀਰੋਨ ਪੋਲੀਕਿਨ, ਜੈਕਲੀਨ ਡੂ ਪ੍ਰੇ, ਰੋਜ਼ਾ ਤਾਮਰਕਿਨਾ, ਯੂਲੀਅਨ ਸਿਟਕੋਵੇਟਸਕੀ, ਡੀਨੋ ਚਿਆਨੀ।

ਪਰ ਯੁੱਗ ਬੀਤ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਇਸ ਤੋਂ ਬਚੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਾਨੂੰ, ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਮਰਨ ਵਾਲੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਅਜੀਬ ਗੱਲ ਸਾਡੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰ ਲਿਆ।

ਬਾਹਰਮੁਖੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਕਾਗਨ ਦਾ ਯੁੱਗ ਉਸ ਦਾ ਸਾਥ ਛੱਡ ਗਿਆ। 1990 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਿਖਰ 'ਤੇ, ਮਿਊਨਿਖ ਹਸਪਤਾਲ ਦੇ ਕੈਂਸਰ ਵਾਰਡ ਵਿੱਚ, ਬਾਵੇਰੀਅਨ ਕ੍ਰੂਥ ਵਿੱਚ ਉਸ ਨੇ ਹੁਣੇ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਆਖਰੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਦੋ ਦਿਨ ਬਾਅਦ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ - ਅਤੇ ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਇੱਕ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਧ ਰਹੀ ਟਿਊਮਰ ਸੀ। ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਅਤੇ ਉਸੇ ਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਨਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਅੰਤ ਤੋਂ ਅੰਤ ਤੱਕ ਪਾਰ ਕੀਤਾ (ਯੁਜ਼ਨੋ-ਸਾਖਾਲਿੰਸਕ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ, ਰੀਗਾ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ...), ਅਤੇ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਥੋੜੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਬਚ ਗਿਆ।

ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਕੁਝ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਹੈ, ਪਰ ਓਲੇਗ ਕਾਗਨ ਦਾ ਮਾਮਲਾ ਬਹੁਤ ਖਾਸ ਹੈ. ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਜੋ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਉੱਪਰ, ਆਪਣੇ ਯੁੱਗ ਤੋਂ ਉੱਪਰ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਦੇਖਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਕਾਗਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਜੋੜਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ, ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ, ਅਸੰਗਤ: ਪੁਰਾਣੇ ਸਕੂਲ ਦਾ ਸੰਪੂਰਨਤਾਵਾਦ, ਉਸਦੇ ਅਧਿਆਪਕ, ਡੇਵਿਡ ਓਇਸਟਰਖ ਦੁਆਰਾ ਆਇਆ, ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਕਠੋਰਤਾ ਅਤੇ ਨਿਰਪੱਖਤਾ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲੋੜੀਂਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ - ਆਤਮਾ ਦਾ ਇੱਕ ਭਾਵੁਕ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਸੰਗੀਤਕ ਪਾਠ ਦੀਆਂ ਘਾਟੀਆਂ ਤੋਂ ਆਜ਼ਾਦੀ ਲਈ ਉਤਸੁਕ (ਉਸਨੂੰ ਰਿਕਟਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ)।

ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ - ਗੁਬੈਦੁਲੀਨਾ, ਸ਼ਨਿਟਕੇ, ਮਨਸੂਰਿਅਨ, ਵਿਅਰ, ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ - ਬਰਗ, ਵੇਬਰਨ, ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ, ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਉਸਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਅਪੀਲ ਨੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਨਾ ਸਿਰਫ ਨਵੇਂ ਧੁਨੀ ਪਦਾਰਥ ਦੇ ਇੱਕ ਖੋਜੀ ਖੋਜਕਾਰ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦਿੱਤਾ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਹਿਸਾਸ ਵੀ ਕੀਤਾ ਕਿ ਭਾਵਪੂਰਤ ਸਾਧਨਾਂ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਅੱਪਡੇਟ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ - ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨਾਲ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਕਲਾ ਇੱਕ ਮਹਿੰਗੇ ਖਿਡੌਣੇ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਵੇਗੀ (ਜੇ ਉਹ ਅੱਜ ਦੇ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪੋਸਟਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਕੀ ਸੋਚੇਗਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਇਸ ਪੱਧਰ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਬੋਲ਼ਾ ਸੋਵੀਅਤ ਯੁੱਗ! ..)

ਹੁਣ, ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਅਸੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕਾਗਨ ਨੇ ਉਸ ਸੰਕਟ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਜੋ ਸੋਵੀਅਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਸੀ - ਜਦੋਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਬੋਰੀਅਤ ਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਅਤੇ ਉੱਤਮਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਸੰਕਲਪ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਿਰੋਧ ਦਾ ਇੱਕ ਤੱਤ ਵੀ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਇਸ ਬੋਰੀਅਤ ਨੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਕਰ ਦਿੱਤੇ ਸਨ।

ਕਾਗਨ ਨੂੰ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ "ਸਹਿਯੋਗਾਂ" ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਉਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਸੁਤੰਤਰ, ਡੂੰਘੀ ਸੋਚ ਵਾਲਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬਹੁਤ ਬੇਅੰਤ ਸਨ। ਉਸਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ, ਇਸ ਲਈ ਬੋਲਣ ਲਈ, ਬਕਾਇਆ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ - ਓਇਸਤਰਖ, ਰਿਕਟਰ - ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਇਆ ਕਿ ਉਹ ਸਹੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਸਨ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਕੋਈ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਓਇਸਤਰਖ ਨੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੜ੍ਹਦੀ ਸਮ ਰੇਖਾ ਦੇ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਾਠ ਲਈ ਬੁਨਿਆਦੀ ਪਹੁੰਚ - ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਉਹ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਆਪਣਾ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਹੈ। ਪਰੰਪਰਾ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਾਗਨ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ - ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਸੋਨਾਟਾਸ ਅਤੇ ਕੰਸਰਟੋਸ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ - ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਉਡਾਣ ਦੀ ਬਹੁਤ ਉੱਚੀ ਉਚਾਈ, ਹਰ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਦੀ ਅਰਥਵਾਦੀ ਲੋਡਿੰਗ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਓਇਸਟਰਖ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਲੱਭਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸਮੇਂ ਦਾ।

ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ 'ਤੇ ਕਾਗਨ ਦਾ ਸਾਥੀ ਬਣ ਕੇ, ਓਇਸਤਰਖ ਨੇ ਅਚਾਨਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸਾਵਧਾਨੀਪੂਰਵਕ ਸੁਧਾਰ ਨੂੰ ਲੱਭ ਲਿਆ। ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਆਪਣੇ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਆਪਣੀ ਲਾਈਨ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਇਹ Svyatoslav Richter ਤੋਂ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨੌਜਵਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਸੀ, ਕਿ ਕਾਗਨ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਰੇਕ ਸਪਸ਼ਟ ਟੋਨ ਦੇ ਮੁੱਲ ਦੇ ਇਸ ਸਰਵਉੱਚ ਆਨੰਦ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ ਸੀ। ਪਰ, ਰਿਕਟਰ ਦੇ ਉਲਟ, ਕਾਗਨ ਆਪਣੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਖਤ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਉੱਤੇ ਹਾਵੀ ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਦੀਆਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ - ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੌਲੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ - ਕਿਵੇਂ ਰਿਕਟਰ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਸਖਤ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਅਤੇ ਭਰੋਸੇ ਨਾਲ ਆਤਮਾ ਦੀ ਇੱਕ ਸਿਖਰ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਤੱਕ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਿਣ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ, ਉਸ ਦਾ ਉਸ ਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਉੱਤੇ ਕਿੰਨਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ ਜੋ ਉਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ - ਨਤਾਲੀਆ ਗੁਟਮੈਨ, ਯੂਰੀ ਬਾਸ਼ਮੇਤ - ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ 'ਤੇ, ਹਾਏ, ਕਿਸਮਤ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸਨ!

ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਾਗਨ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਈ ਸੀ ਜੋ ਯੁੱਗ ਦੁਆਰਾ ਆਕਾਰ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਪਰ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਖੁਦ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪਰਿਕਲਪਨਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗੀ। ਸਾਡੇ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਕੀਮਤੀ ਟੇਪ ਜਾਂ ਵੀਡੀਓ ਟੇਪ ਦਾ ਹਰ ਟੁਕੜਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਪਰ ਇਹ ਮੁੱਲ ਇੱਕ ਉਦਾਸੀਨ ਕ੍ਰਮ ਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ - ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਸੰਭਵ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ 70 - 80s. ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਦਾ ਅੰਤ ਇਤਿਹਾਸ ਨਹੀਂ ਬਣ ਸਕਿਆ - ਇਹਨਾਂ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰੂਸੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਉੱਚ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਦਿਸ਼ਾ-ਨਿਰਦੇਸ਼ ਵਜੋਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਬੁਲਾਰੇ ਓਲੇਗ ਮੋਇਸੇਵਿਚ ਕਾਗਨ ਸੀ।

ਕੰਪਨੀ "ਮੇਲੋਡੀ"