ਪਾਬਲੋ ਡੀ ਸਰਸਾਤੇ |

ਸਾਰਸਤੇ ਦਾ ਪਾਲ

ਸਰਸਾਤੇ । ਅੰਡੇਲੁਸੀਅਨ ਰੋਮਾਂਸ →

ਸਰਸਾਤੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਵਾਇਲਨ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਵੱਜਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਨੇ ਨਹੀਂ ਵਜਾਈ। ਐਲ. ਔਰ

ਸਪੈਨਿਸ਼ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਪੀ. ਸਰਸਾਤੇ ਸਦਾ-ਜੀਵਤ, ਗੁਣਕਾਰੀ ਕਲਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨੁਮਾਇੰਦਾ ਸੀ। "ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਦਾ ਪੈਗਨਿਨੀ, ਕਲਾ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਰਾਜਾ, ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਚਮਕਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰ," ਉਹ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸਾਰਸਾਤੇ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿਰੋਧੀ, ਆਈ. ਜੋਆਚਿਮ ਅਤੇ ਐਲ. ਔਅਰ, ਉਸਦੇ ਕਮਾਲ ਦੇ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨ ਅੱਗੇ ਝੁਕ ਗਏ। ਸਰਸਾਤੇ ਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਫੌਜੀ ਬੈਂਡਮਾਸਟਰ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਗਲੋਰੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਕੈਰੀਅਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਦਮਾਂ ਤੋਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉਸ ਦਾ ਸਾਥ ਦਿੱਤਾ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 8 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਲਾ ਕੋਰੂਨਾ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ। ਸਪੈਨਿਸ਼ ਮਹਾਰਾਣੀ ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਨੇ ਛੋਟੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਰਸੇਟ ਨੂੰ ਏ. ਸਟ੍ਰਾਡੀਵਰੀ ਵਾਇਲਨ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ।

ਡੀ. ਅਲਾਰ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਾਲ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਹੀ ਤੇਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਲਈ ਸੋਨੇ ਦੇ ਤਗਮੇ ਨਾਲ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਲਈ ਕਾਫੀ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਹੋਰ 2 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਆਪਣੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪੂਰੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਾਰਸੇਟ ਨੇ ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਏਸ਼ੀਆ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਗੀਤ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਕੀਤੀਆਂ। ਦੋ ਵਾਰ (1867-70, 1889-90) ਉਸਨੇ ਉੱਤਰੀ ਅਤੇ ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਸਰਸੇਟੇ ਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਰੂਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਦੋਸਤਾਨਾ ਸਬੰਧਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ: ਪੀ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਐਲ. ਔਅਰ, ਕੇ. ਡੇਵੀਡੋਵ, ਏ. ਵਰਜ਼ਬਿਲੋਵਿਚ, ਏ. ਰੁਬਿਨਸ਼ਟੀਨ। 1881 ਵਿੱਚ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਯੁਕਤ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਬਾਰੇ, ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਸਾਰਸੇਟ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਪਿਆਨੋ ਖੇਡਣ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ ਦਾ ਕੋਈ ਵਿਰੋਧੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ..."

ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਸਾਰਸੇਟ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਸੁਹਜ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਉਸਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੇ ਲਗਭਗ ਬਚਕਾਨਾ ਤਤਕਾਲਤਾ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ। ਦੋਸਤਾਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸਰਸਾਤੇ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ-ਦਿਲ ਆਦਮੀ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਕੈਨ, ਸਨਫ ਬਾਕਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਇਕੱਠੀਆਂ ਕਰਨ ਦਾ ਸ਼ੌਕੀਨ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸਾਰਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਜੋ ਉਸਨੇ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਪੈਮਪਲਰਨ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਸਪੈਨਿਸ਼ ਗੁਣਾਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟ, ਹੱਸਮੁੱਖ ਕਲਾ ਨੇ ਲਗਭਗ ਅੱਧੀ ਸਦੀ ਤੋਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਮੋਹ ਲਿਆ ਹੈ। ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੁਰੀਲੀ-ਚਾਂਦੀ ਦੀ ਧੁਨੀ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਮਨਮੋਹਕ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਉਤਸ਼ਾਹ, ਕਵਿਤਾ, ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੀ ਕੁਲੀਨਤਾ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਵਜਾਉਣਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ। ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੀ। ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ: "ਸਪੈਨਿਸ਼ ਡਾਂਸ", "ਬਾਸਕ ਕੈਪ੍ਰੀਸੀਓ", "ਅਰਾਗੋਨੀਜ਼ ਹੰਟ", "ਐਂਡਲੁਸੀਅਨ ਸੇਰੇਨੇਡ", "ਨਵਾਰਾ", "ਹਬਨੇਰਾ", "ਜ਼ਪਾਟੇਡੋ", "ਮਾਲਾਗੁਏਨਾ", ਮਸ਼ਹੂਰ "ਜਿਪਸੀ ਮੈਲੋਡੀਜ਼" . ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਾਰਸੇਟ ਦੀ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈਆਂ: ਤਾਲਬੱਧ ਮੌਲਿਕਤਾ, ਰੰਗੀਨ ਧੁਨੀ ਉਤਪਾਦਨ, ਲੋਕ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦਾ ਸੂਖਮ ਅਮਲ। ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਦੋ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਫੌਸਟ ਅਤੇ ਕਾਰਮੇਨ (ਚ. ਗੌਨੋਦ ਅਤੇ ਜੀ. ਬਿਜ਼ੇਟ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ), ਅਜੇ ਵੀ ਵਾਇਲਨਿਸਟਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਸਾਰਸੇਟ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਯੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਛਾਪ ਛੱਡੀ, ਜਿਸ ਦਾ ਆਈ. ਅਲਬੇਨਿਜ਼, ਐੱਮ. ਡੀ ਫੱਲਾ, ਈ. ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ ਦੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਿਆ।

ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕਈ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਰਸਾਤਾ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ। ਇਹ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਸੀ ਕਿ ਵਾਇਲਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਰੋਂਡੋ-ਕੈਪਰੀਕਿਓਸੋ, "ਹਵਨੀਜ਼" ਅਤੇ ਸੀ. ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੁਆਰਾ ਤੀਜਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ, ਈ. ਲਾਲੋ ਦੁਆਰਾ "ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸਿੰਫਨੀ", ਦੂਜਾ ਵਾਇਲਨ। ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ “ਸਕਾਟਿਸ਼ ਫੈਨਟਸੀ” ਐਮ ਬਰੂਚ, ਆਈ. ਰੈਫ ਦੁਆਰਾ ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਸੂਟ। ਜੀ. ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ (ਦੂਜਾ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸਰਟੋ), ਏ. ਡਵੋਰਕ (ਮਾਜ਼ੁਰਕ), ਕੇ. ਗੋਲਡਮਾਰਕ ਅਤੇ ਏ. ਮੈਕੇਂਜੀ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ। "ਸਾਰਸੇਟ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਮਹੱਤਤਾ," ਔਰ ਨੇ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਨੋਟ ਕੀਤਾ, "ਉਸ ਵਿਆਪਕ ਮਾਨਤਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਾਇਲਨ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਜਿੱਤੀ ਸੀ।" ਇਹ ਸਾਰਸੇਟ ਦੀ ਮਹਾਨ ਯੋਗਤਾ ਹੈ, ਮਹਾਨ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਗੁਣੀ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।

I. Vetlitsyna

ਵਰਚੁਓਸੋ ਕਲਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਮਰਦੀ। ਕਲਾਤਮਕ ਰੁਝਾਨਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਜਿੱਤ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਇੱਥੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ "ਸ਼ੁੱਧ" ਗੁਣਾਂ ਨਾਲ ਮੋਹਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਸਰਸਾਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। "ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਦਾ ਪੈਗਨਿਨੀ", "ਕੈਡੈਂਸ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਰਾਜਾ", "ਧੁੱਪ-ਚਮਕਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰ" - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸਾਰਸੇਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਗੁਣਕਾਰੀਤਾ ਦੇ ਅੱਗੇ, ਕਮਾਲ ਦੇ ਸਾਜ਼ਵਾਦ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਝੁਕਾਇਆ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਗੁਣਕਾਰੀਤਾ ਨੂੰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ - ਜੋਆਚਿਮ, ਔਰ।

ਸਰਸਾਤੇ ਨੇ ਸਭ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ। ਉਸ ਦੇ ਸੁਹਜ ਦਾ ਰਾਜ਼ ਉਸ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਲਗਭਗ ਬਚਕਾਨਾ ਤਤਕਾਲਤਾ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਉਹ ਅਜਿਹੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ “ਗੁੱਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ”, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪੰਛੀਆਂ ਦੇ ਗਾਉਣ, ਕੁਦਰਤ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ - ਜੰਗਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਧਾਰਾ ਦੀ ਬੁੜਬੁੜ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਇੱਕ ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ? ਉਹ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ! ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਰਸਾਤੇ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਵਾਇਲਨ 'ਤੇ ਗਾਇਆ - ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਖੁਸ਼ ਹੋ ਗਏ; ਉਸਨੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਲੋਕ ਨਾਚਾਂ ਦੀਆਂ ਰੰਗੀਨ ਤਸਵੀਰਾਂ "ਪੇਂਟ ਕੀਤੀਆਂ" - ਅਤੇ ਉਹ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿੰਦਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀਆਂ।

ਔਰ ਨੇ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਸਾਰਸੇਟ (ਵੀਅਤਾਨ ਅਤੇ ਜੋਚਿਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ) ਨੂੰ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ। ਸਾਰਸੇਟ ਦੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਤਕਨੀਕੀ ਉਪਕਰਣ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਰੌਸ਼ਨੀ, ਸੁਭਾਵਿਕਤਾ, ਸੌਖ ਦੁਆਰਾ ਹੈਰਾਨ ਸੀ। “ਇੱਕ ਸ਼ਾਮ,” I. ਨਲਬੰਦੀਅਨ ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਔਰ ਨੂੰ ਸਾਰਸਤ ਬਾਰੇ ਦੱਸਣ ਲਈ ਕਿਹਾ। ਲਿਓਪੋਲਡ ਸੇਮਯੋਨੋਵਿਚ ਸੋਫੇ ਤੋਂ ਉੱਠਿਆ, ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਦੇਰ ਤੱਕ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਕਿਹਾ: ਸਰਸੇਟ ਇੱਕ ਅਨੋਖੀ ਘਟਨਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਵਾਇਲਨ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਵੱਜਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਨੇ ਨਹੀਂ ਵਜਾਈ। ਸਰਸੇਟੇ ਦੇ ਖੇਡਣ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ "ਰਸੋਈ" ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੁਣ ਸਕਦੇ, ਕੋਈ ਵਾਲ ਨਹੀਂ, ਕੋਈ ਗੁਲਾਬ ਨਹੀਂ, ਕੋਈ ਧਨੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ ਅਤੇ ਕੋਈ ਕੰਮ ਨਹੀਂ, ਤਣਾਅ - ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਮਜ਼ਾਕ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਸੰਪੂਰਨ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ... ਉਸ ਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੌਕੇ ਦਾ ਫਾਇਦਾ ਉਠਾਵੇ, ਸਾਰਸੇਟੇ ਨੂੰ ਸੁਣੇ, ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਮੌਕਾ ਮਿਲੇ ਤਾਂ ਉਸ ਲਈ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ। ਨਲਬੈਂਡਿਅਨ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਔਰ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਲਿਫਾਫੇ 'ਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੰਖੇਪ ਪਤੇ ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਸੌਂਪਿਆ: "ਯੂਰਪ - ਸਾਰਸੇਟ।" ਅਤੇ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਸੀ.

"ਰੂਸ ਪਰਤਣ 'ਤੇ," ਨਲਬੈਂਡੀਅਨ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, "ਮੈਂ ਔਅਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਰਿਪੋਰਟ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ: "ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਹਾਡੀ ਵਿਦੇਸ਼ ਯਾਤਰਾ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੀ ਲਾਭ ਪਹੁੰਚਾਇਆ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ-ਕਲਾਕਾਰ ਜੋਆਚਿਮ ਅਤੇ ਸਾਰਸੇਟ ਦੁਆਰਾ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਸੁਣੀਆਂ ਹਨ - ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਗੁਣ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਘਟਨਾ। ਕਿੰਨਾ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਆਦਮੀ ਹੈ ਸਰਸਾਤੇ, ਨਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਗੁਲਾਮ ਹਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੀ ਖੁਸ਼ੀ ਲਈ ਜਿਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ: "ਜਦੋਂ ਸਭ ਕੁਝ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸਦੇ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਕਿਉਂ ਖੇਡਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ?" ਇਹ ਕਹਿ ਕੇ, ਔਰ ਨੇ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਹੱਥਾਂ ਵੱਲ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਸਾਹ ਭਰਿਆ। ਔਅਰ ਕੋਲ "ਨਾਸ਼ੁਕਰੇ" ਹੱਥ ਸਨ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਲਈ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਸੀ।

ਕੇ. ਫਲੇਸ਼ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਸਰਸੇਟ ਨਾਮ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕਾਂ ਲਈ ਜਾਦੂਈ ਸੀ। - ਸ਼ਰਧਾ ਨਾਲ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸੇ ਅਦਭੁਤ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਕੋਈ ਘਟਨਾ ਸੀ, ਅਸੀਂ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੇ (ਇਹ 1886 ਵਿੱਚ ਸੀ) ਛੋਟੇ ਕਾਲੇ-ਅੱਖਾਂ ਵਾਲੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ - ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕੱਟੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਜੈੱਟ-ਕਾਲੀ ਮੁੱਛਾਂ ਅਤੇ ਉਹੀ ਘੁੰਗਰਾਲੇ, ਘੁੰਗਰਾਲੇ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕੰਘੇ ਵਾਲਾਂ ਨਾਲ। ਇਸ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਆਦਮੀ ਨੇ ਸੱਚੀ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸ਼ਾਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਾਹਰੋਂ ਸ਼ਾਂਤ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਝਗੜਾਲੂ ਵੀ, ਲੰਬੇ ਕਦਮਾਂ ਨਾਲ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਕਦਮ ਰੱਖਿਆ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸਨੇ ਅਣਸੁਣੀ ਅਜ਼ਾਦੀ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਸੀਮਾ ਤੱਕ ਲਿਆਂਦੀ ਗਤੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਨੰਦ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ।

ਸਰਸਾਤੇ ਦਾ ਜੀਵਨ ਬੇਹੱਦ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਹ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਪੂਰੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਅਤੇ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਮਿਨੀ ਸੀ.

ਉਹ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਮੇਰਾ ਜਨਮ 14 ਮਾਰਚ, 1844 ਨੂੰ ਨਾਵਾਰੇ ਸੂਬੇ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸ਼ਹਿਰ ਪੈਮਪਲੋਨਾ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਫੌਜੀ ਕੰਡਕਟਰ ਸਨ। ਮੈਂ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖ ਲਿਆ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸਿਰਫ 5 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ ਸੀ। ਰਾਜੇ ਨੂੰ ਮੇਰੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਪਸੰਦ ਆਈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪੈਨਸ਼ਨ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਪੈਰਿਸ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਜਾ ਸਕਿਆ।

ਸਾਰਸੇਟ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਜੀਵਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਉਸ ਦਾ ਜਨਮ 14 ਮਾਰਚ ਨੂੰ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ 10 ਮਾਰਚ, 1844 ਨੂੰ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਜਨਮ ਸਮੇਂ ਉਸ ਦਾ ਨਾਂ ਮਾਰਟਿਨ ਮੇਲੀਟਨ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦਿਆਂ ਉਸ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪਾਬਲੋ ਨਾਂ ਰੱਖਿਆ।

ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਰਾਸ਼ਟਰੀਅਤਾ ਦੁਆਰਾ ਬਾਸਕ, ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਨ। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਉਹ ਖੁਦ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਵਾਇਲਨ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਸੀ। 8 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਬੱਚੇ ਨੇ ਲਾ ਕੋਰੁਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਇੰਨੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਲੈ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਇੱਥੇ ਉਸਨੇ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਰੌਡਰਿਗਜ਼ ਸੇਜ਼ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਦਿੱਤਾ।

ਜਦੋਂ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ 10 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਛੋਟੇ ਸਰਸੇਟੇ ਦੀ ਖੇਡ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ। ਉਸ ਨੂੰ ਮਹਾਰਾਣੀ ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ ਤੋਂ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਸਟ੍ਰਾਡੀਵੇਰੀਅਸ ਵਾਇਲਨ ਮਿਲਿਆ, ਅਤੇ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਦੀ ਅਦਾਲਤ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਅਗਲੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦਾ ਖਰਚਾ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਲੈ ਲਿਆ।

1856 ਵਿੱਚ, ਸਾਰਸੇਟ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ, ਡੇਲਫਾਈਨ ਅਲਾਰ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ ਗਿਆ। ਨੌਂ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ (ਲਗਭਗ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ!) ਉਸਨੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦਾ ਪੂਰਾ ਕੋਰਸ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਿਆ।

ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨੌਜਵਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਕਸਤ ਤਕਨੀਕ ਨਾਲ ਅਲਾਰ ਆਇਆ ਸੀ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਉਸਦੀ ਬਿਜਲੀ-ਤੇਜ਼ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਾਇਲਨ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਹੋਰ ਖੇਤਰਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਹੋਰ 6 ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਰਿਹਾ। ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਤਾਰ੍ਹਵੇਂ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਹੀ ਸਰਸੇਟ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਘੁੰਮਣ-ਫਿਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਗਿਆ। ਇਹ ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਅਮੀਰ ਵਪਾਰੀ ਓਟੋ ਗੋਲਡਸ਼ਮਿਟ ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸਾਥੀ ਦੇ ਫਰਜ਼ ਨਿਭਾਏ। ਇਹ ਯਾਤਰਾ ਵਿੱਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਫਲ ਰਹੀ, ਅਤੇ ਗੋਲਡਸ਼ਮਿਟ ਜੀਵਨ ਲਈ ਸਾਰਸੇਟ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣ ਗਿਆ।

ਅਮਰੀਕਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਰਸੇਟ ਯੂਰਪ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇੱਥੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ। ਸਾਰੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਜਿੱਤ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਨਾਇਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. 1880 ਵਿੱਚ, ਬਾਰਸੀਲੋਨਾ ਵਿੱਚ, ਸਰਸੇਟ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਟਾਰਚਲਾਈਟ ਜਲੂਸ ਕੱਢਿਆ ਜਿਸ ਵਿੱਚ 2000 ਲੋਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ। ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ ਰੇਲਵੇ ਸੋਸਾਇਟੀਆਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਪੂਰੀ ਰੇਲਗੱਡੀਆਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀਆਂ। ਉਹ ਲਗਭਗ ਹਰ ਸਾਲ ਪੈਮਪਲੋਨਾ ਆਇਆ, ਕਸਬੇ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਉਸ ਲਈ ਮਿਉਂਸਪੈਲਟੀ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ, ਬਲਦਾਂ ਦੀਆਂ ਲੜਾਈਆਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ, ਸਰਸਾਤੇ ਨੇ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਸਨਮਾਨਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਗਰੀਬਾਂ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨਾਲ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਵਾਰ (1900 ਵਿਚ) ਪੈਮਪਲੋਨਾ ਵਿਚ ਸਾਰਸੇਟ ਦੇ ਆਗਮਨ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਤਿਉਹਾਰ ਲਗਭਗ ਵਿਘਨ ਪੈ ਗਿਆ ਸੀ। ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਨਵੇਂ ਚੁਣੇ ਮੇਅਰ ਨੇ ਸਿਆਸੀ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਉਹ ਇੱਕ ਰਾਜਸ਼ਾਹੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਰਸਾਤੇ ਇੱਕ ਲੋਕਤੰਤਰਵਾਦੀ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਮੇਅਰ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਗੁੱਸੇ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣੇ। “ਅਖਬਾਰਾਂ ਨੇ ਦਖਲ ਦਿੱਤਾ। ਅਤੇ ਹਾਰੇ ਹੋਏ ਨਗਰ ਪਾਲਿਕਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮੁਖੀ ਸਮੇਤ ਅਸਤੀਫਾ ਦੇਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਇਹ ਕੇਸ ਸ਼ਾਇਦ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਹੈ।

ਸਰਸਾਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਰੂਸ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਨ। ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, 1869 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸਿਰਫ ਓਡੇਸਾ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ; ਦੂਜੀ ਵਾਰ - 1879 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਅਤੇ ਮਾਸਕੋ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ।

ਐਲ. ਔਰ ਨੇ ਇਹ ਲਿਖਿਆ ਹੈ: “ਸੋਸਾਇਟੀ (ਮਤਲਬ ਰੂਸੀ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਸੋਸਾਇਟੀ। – LR) ਦੁਆਰਾ ਬੁਲਾਏ ਗਏ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਿਦੇਸ਼ੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਪਾਬਲੋ ਡੀ ਸਾਰਸੇਟੇ ਸੀ, ਫਿਰ ਵੀ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੋ ਆਪਣੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਇਆ ਸੀ। ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ. ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਸੁਣਿਆ। ਉਹ ਛੋਟਾ, ਪਤਲਾ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁੰਦਰ ਸੀ, ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਸਿਰ ਵਾਲਾ, ਕਾਲੇ ਵਾਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਫੈਸ਼ਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ. ਆਮ ਨਿਯਮ ਤੋਂ ਭਟਕਣ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਛਾਤੀ 'ਤੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਆਰਡਰ ਦੇ ਇੱਕ ਤਾਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਰਿਬਨ ਪਹਿਨਿਆ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਹ ਹਰ ਕਿਸੇ ਲਈ ਖ਼ਬਰ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਰਫ ਖੂਨ ਦੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਅਤੇ ਮੰਤਰੀ ਹੀ ਸਰਕਾਰੀ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨਾਂ ਵਿਚ ਅਜਿਹੇ ਸਜਾਵਟ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਸਨ.

ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨੋਟਸ ਜੋ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਟ੍ਰਾਡੀਵਾਰੀਅਸ ਤੋਂ ਕੱਢੇ - ਹਾਏ, ਹੁਣ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਵਿੱਚ ਚੁੱਪ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ! - ਟੋਨ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲੀਨ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨਾਲ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ. ਕਮਾਲ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਮਾਲਕ, ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਤਣਾਅ ਦੇ ਖੇਡਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਪਣੇ ਜਾਦੂਈ ਧਨੁਸ਼ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਛੂਹ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ। ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਔਖਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ, ਜਵਾਨ ਐਡਲਿਨ ਪੈਟੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਂਗ, ਵਾਲਾਂ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਵਰਗੀਆਂ ਭੌਤਿਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਆ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਸਰੋਤੇ ਹੈਰਾਨ ਸਨ ਅਤੇ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਸਰਸੇਟ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸਫਲਤਾ ਸੀ।

"ਉਸਦੀ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਦੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ," ਔਅਰ ਅੱਗੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਪਾਬਲੋ ਡੀ ਸਾਰਸੇਟ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਕਾਮਰੇਡ ਰਿਹਾ, ਉਸਨੇ ਅਮੀਰ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤਕ ਦੋਸਤਾਂ ਦੀ ਸੰਗਤ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀ ਸ਼ਾਮ ਦੋ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਹਜ਼ਾਰ ਫਰੈਂਕ ਮਿਲਦੇ ਸਨ - ਉਸ ਸਮੇਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਫੀਸ। ਮੁਫਤ ਸ਼ਾਮਾਂ। ਉਸਨੇ ਡੇਵਿਡੋਵ, ਲੇਸ਼ੇਟਸਕੀ ਜਾਂ ਮੇਰੇ ਨਾਲ, ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੱਸਮੁੱਖ, ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੇ ਅਤੇ ਚੰਗੇ ਮੂਡ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਇਆ, ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਾਡੇ ਤੋਂ ਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਕੁਝ ਰੂਬਲ ਜਿੱਤਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਉਹ ਔਰਤਾਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਬਹਾਦਰ ਸੀ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਕਈ ਛੋਟੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਵਜੋਂ ਦਿੰਦਾ ਸੀ।

ਰੂਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਰਾਹੁਣਚਾਰੀ ਨਾਲ ਸਰਸਾਤੇ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ। 2 ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਫਿਰ ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ 28 ਨਵੰਬਰ, 1881 ਨੂੰ ਹੋਏ ਪਹਿਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਾਰਸੇਟ ਨੇ ਏ. ਰੂਬਿਨਸਟਾਈਨ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ: ਸਰਸੇਟ “ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ (ਭਾਵ, ਰੁਬਿਨਸਟਾਈਨ) ਵਾਂਗ ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੈ। - LR ) ਪਿਆਨੋ ਖੇਡਣ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵਿਰੋਧੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਬੇਸ਼ਕ, ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ.

ਜਨਵਰੀ 1898 ਵਿੱਚ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਸਰਸੇਟ ਦਾ ਆਗਮਨ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇੱਕ ਜਿੱਤ ਨਾਲ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਜਨਤਾ ਦੀ ਅਣਗਿਣਤ ਭੀੜ ਨੇ ਨੋਬਲ ਅਸੈਂਬਲੀ (ਮੌਜੂਦਾ ਫਿਲਹਾਰਮੋਨਿਕ) ਦੇ ਹਾਲ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੱਤਾ। ਔਰ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਸਾਰਸੇਟ ਨੇ ਇੱਕ ਚੌਗਿਰਦਾ ਸ਼ਾਮ ਦਿੱਤੀ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕ੍ਰੂਟਜ਼ਰ ਸੋਨਾਟਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਪਿਛਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਨੇ ਸਾਰਸੇਟ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ ਸੀ, 1903 ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਢਲਾਣ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਪ੍ਰੈਸ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਉਸਨੇ ਬੁਢਾਪੇ ਤੱਕ ਆਪਣੇ ਗੁਣਕਾਰੀ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ। "ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਗੁਣ ਉਸਦੇ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਮਜ਼ੇਦਾਰ, ਭਰਪੂਰ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਟੋਨ ਹਨ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕ ਜੋ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਲਕਾ, ਕੋਮਲ ਅਤੇ ਸੁਰੀਲਾ ਧਨੁਸ਼ - ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁਹਾਰਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੈ। ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਰਸਾਟੇ ਅਜੇ ਵੀ ਉਹੀ "ਵਾਇਲਿਨਵਾਦਕਾਂ ਦਾ ਰਾਜਾ" ਹੈ। ਆਪਣੀ ਬੁਢਾਪੇ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਾਦਿਲੀ ਅਤੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਸੌਖ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸਰਸਾਤੇ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਵਰਤਾਰਾ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਨਵੇਂ ਦਿਸਹੱਦੇ ਖੋਲ੍ਹੇ: "ਇੱਕ ਵਾਰ ਐਮਸਟਰਡਮ ਵਿੱਚ," ਕੇ. ਫਲੇਸ਼ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਇਜ਼ਾਈ ਨੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਰਸਾਤਾ ਨੂੰ ਹੇਠ ਲਿਖਿਆਂ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦਿੱਤਾ: "ਇਹ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਸਾਫ਼-ਸੁਥਰਾ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿਖਾਇਆ ਸੀ। " ਤਕਨੀਕੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਅਸ਼ੁੱਧਤਾ ਲਈ ਆਧੁਨਿਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਦੀ ਇੱਛਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਦਿੱਖ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸਰਸੇਟ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਆਜ਼ਾਦੀ, ਤਰਲਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਚਮਕ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ.

“… ਉਹ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਸੀ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਤਣਾਅ ਦੇ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਸੀ। ਉਸਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਟਕਰਾਏ ਬਿਨਾਂ, ਬਿਲਕੁਲ ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀ ਨਾਲ ਫਰੇਟਬੋਰਡ 'ਤੇ ਉਤਰੀਆਂ। ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਸਰਸੇਟ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਦੇ ਰਿਵਾਜ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚੌੜੀ ਸੀ। ਉਹ ਸਹੀ ਮੰਨਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕਮਾਨ ਦਾ ਕਬਜ਼ਾ ਆਦਰਸ਼ ਨੂੰ ਕੱਢਣ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਾਧਨ ਹੈ - ਉਸਦੀ ਰਾਏ ਵਿੱਚ - ਸੁਰ। ਸਤਰ 'ਤੇ ਉਸਦੇ ਧਨੁਸ਼ ਦਾ "ਝਟਕਾ" ਪੁਲ ਦੇ ਅਤਿਅੰਤ ਬਿੰਦੂਆਂ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਦੇ ਫਰੇਟਬੋਰਡ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਿਲਕੁਲ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕਦੇ ਪੁਲ ਦੇ ਨੇੜੇ ਪਹੁੰਚਿਆ, ਜਿੱਥੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ, ਕੋਈ ਵੀ ਤਣਾਅ ਦੇ ਸਮਾਨ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਆਵਾਜ਼ ਕੱਢ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ oboe ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ.

ਵਾਇਲਨ ਕਲਾ ਦਾ ਜਰਮਨ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਏ. ਮੋਸਰ ਵੀ ਸਰਸੇਟ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਹੁਨਰ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਦਾ ਹੈ: "ਜਦੋਂ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਸਰਸੇਟ ਨੇ ਅਜਿਹੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸਫਲਤਾ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ," ਤਾਂ ਉਹ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਸਾਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਧੁਨ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ "ਅਸ਼ੁੱਧੀਆਂ" ਦੇ, "ਮਿਠਾਸ" ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਖੇਡਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਸਿੱਧਾ ਹੈਰਾਨਕੁਨ ਸੀ। ਮੈਂ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ "ਖੇਡਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ" ਬਿਨਾਂ ਇਰਾਦੇ ਦੇ ਨਹੀਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਰਸੇਟ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਇਸਦੀ ਸਾਰੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਕਸਾਰ ਸੀ, ਲਗਭਗ ਬਦਲਣ ਦੇ ਅਯੋਗ ਸੀ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ, ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਜਿਸ ਨੂੰ "ਬੋਰ ਹੋ ਗਿਆ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲਗਾਤਾਰ ਧੁੱਪ ਵਾਲੇ ਮੌਸਮ. ਕੁਦਰਤ ਦੂਜਾ ਕਾਰਕ ਜਿਸਨੇ ਸਾਰਸੇਟ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਆਸਾਨੀ ਸੀ, ਉਹ ਆਜ਼ਾਦੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਫ਼-ਸਫ਼ਾਈ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਿਰਪਾ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ।

ਸਾਰਸੇਟ ਗੇਮ ਦੇ ਤਕਨੀਕੀ ਤੱਤਾਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਜਾਣਕਾਰੀ Auer ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰਸੇਟ (ਅਤੇ ਵਿਏਨਿਆਵਸਕੀ) ਕੋਲ "ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਸਟੀਕ, ਬਹੁਤ ਲੰਬੀ ਟ੍ਰਿਲ ਸੀ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਤਕਨੀਕੀ ਮੁਹਾਰਤ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪੁਸ਼ਟੀ ਸੀ।" ਔਰ ਦੀ ਇਸੇ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਕਿਤੇ ਅਸੀਂ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਾਂ: “ਸਾਰਸੇਟ, ਜਿਸਦਾ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਟੋਨ ਸੀ, ਨੇ ਸਿਰਫ ਸਟੈਕਾਟੋ ਵੋਲੈਂਟ (ਅਰਥਾਤ, ਫਲਾਇੰਗ ਸਟੈਕਾਟੋ - ਐਲਆਰ) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਬੇਅੰਤ ਸੁੰਦਰ। ਆਖਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, ਯਾਨੀ, ਕਿਰਪਾ, ਨੇ ਉਸਦੀ ਪੂਰੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਕ ਸੀ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਨਹੀਂ। ਜੋਆਚਿਮ, ਵਿਏਨਿਆਵਸਕੀ ਅਤੇ ਸਾਰਸੇਟ ਦੇ ਧਨੁਸ਼ ਨੂੰ ਫੜਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਔਰ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: “ਸਾਰਸੇਟੇ ਨੇ ਧਨੁਸ਼ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਹਵਾਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਜ਼ਾਦ, ਸੁਰੀਲੀ ਸੁਰ ਅਤੇ ਹਵਾਦਾਰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਿਆ।”

ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਨੋਟ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਕਲਾਸਿਕਸ ਨੂੰ ਸਰਸਾਤਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਅਕਸਰ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਬਾਚ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਚੌਂਕੀਆਂ ਵਿੱਚ ਖੇਡਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਮੋਜ਼ਰ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਕੰਸਰਟੋ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਈ. ਟੌਬਰਟ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸਮੀਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜੋਆਚਿਮ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਸਾਰਸੇਟ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਬਜਾਏ ਤਿੱਖੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। “ਅਗਲੇ ਦਿਨ, ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕਰਕੇ, ਇੱਕ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਆਏ ਸਰਸੇਟ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਚੀਕਿਆ: “ਬੇਸ਼ਕ, ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਉਹ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਬੀਥੋਵਨ ਕੰਸਰਟੋ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਮੋਟੇ ਮਾਸਟਰ ਵਾਂਗ ਪਸੀਨਾ ਆਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ!”

ਉਸ ਨੂੰ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਮੈਂ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਮੈਂ ਉਦੋਂ ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਸੀ ਜਦੋਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ, ਉਸ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਹੋ ਕੇ, ਪਹਿਲੇ ਇਕੱਲੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਟੂਟੀ ਵਿਚ ਵਿਘਨ ਪਾਇਆ। ਸਰਸਾਤੇ ਨੇ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਵਰ੍ਹਦਿਆਂ ਕਿਹਾ, ''ਪਿਆਰੇ ਬੰਦੇ, ਅਜਿਹੀਆਂ ਫਜ਼ੂਲ ਗੱਲਾਂ ਨਾ ਕਰ! ਇਕੱਲੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਆਰਾਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਤਾੜੀਆਂ ਮਾਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦੇਣ ਲਈ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਟੂਟੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਹਿਲਾਇਆ, ਅਜਿਹੇ ਬਚਕਾਨਾ ਨਿਰਣੇ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ: “ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲ ਇਕੱਲਾ ਛੱਡ ਦਿਓ। ਤੁਸੀਂ ਪੁੱਛਦੇ ਹੋ ਕਿ ਮੈਂ ਬ੍ਰਹਮਸ ਕੰਸਰਟੋ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਖੇਡਦਾ! ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤ ਹੈ। ਪਰ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੈਨੂੰ ਸਵਾਦ ਤੋਂ ਸੱਖਣੇ ਸਮਝਦੇ ਹੋ ਕਿ ਮੈਂ, ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਇਲਨ ਲੈ ਕੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪੈਰ ਰੱਖਦਿਆਂ, ਖੜ੍ਹਾ ਹੋ ਕੇ ਸੁਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਅਡਾਜੀਓ ਵਿੱਚ ਓਬੋ ਸਰੋਤਿਆਂ ਲਈ ਪੂਰੇ ਕੰਮ ਦੀ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਧੁਨ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ?

ਮੋਜ਼ਰ ਅਤੇ ਸਾਰਸੇਟ ਦੇ ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ-ਮੇਕਿੰਗ ਦਾ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ: “ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਠਹਿਰਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਸਾਰਸੇਟ ਮੇਰੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਦੋਸਤਾਂ ਅਤੇ ਸਹਿਪਾਠੀਆਂ EF ਆਰਬੋਸ (ਵਾਇਲਿਨ) ਅਤੇ ਆਗਸਟੀਨੋ ਰੂਬੀਓ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚੌਂਕ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਹੋਟਲ ਕੈਸਰਹੋਫ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਉਂਦੇ ਸਨ। (ਸੈਲੋ)। ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਪਹਿਲੀ ਵਾਇਲਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਵਜਾਇਆ, ਆਰਬੋਸ ਅਤੇ ਮੈਂ ਵਾਰੀ-ਵਾਰੀ ਵਾਇਲਨ ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਵਾਇਲਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਵਜਾਇਆ। ਓਪ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਚੌਂਕੜੇ ਸਨ। 59 ਬੀਥੋਵਨ, ਸ਼ੂਮਨ ਅਤੇ ਬ੍ਰਹਮਸ ਚੌਂਕੜੇ। ਇਹ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਅਕਸਰ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਸਰਸਾਤੇ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਹਦਾਇਤਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਬਹੁਤ ਲਗਨ ਨਾਲ ਨਿਭਾਇਆ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ "ਅੰਦਰੂਨੀ" ਜੋ "ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ" ਸੀ, ਉਜਾਗਰ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ।

ਮੋਜ਼ਰ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸਰਸੇਟ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਮੁਲਾਂਕਣਾਂ ਨੂੰ ਲੇਖਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਵਿੱਚ ਪੁਸ਼ਟੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਅਕਸਰ ਇਕਸਾਰਤਾ, ਇਕਸਾਰਤਾ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਰਸੇਟ ਦੀ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਬੀਥੋਵਨ ਅਤੇ ਬਾਕ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਉਸ ਲਈ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀਆਂ ਸਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੋਜ਼ਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕਪਾਸੜ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਰਸਾਤੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ। ਸਾਰੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋ ਨੂੰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਬਾਕ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਮ ਕਿੰਨੇ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਜੇ ਔਰ ਵਰਗੇ ਸਖ਼ਤ ਜਾਣਕਾਰ ਨੇ ਸਾਰਸੇਟ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਗੱਲ ਕੀਤੀ!

"1870 ਅਤੇ 1880 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਜਨਤਕ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਇੰਨੀ ਵੱਧ ਗਈ, ਅਤੇ ਇਸ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰੈਸ ਦੁਆਰਾ ਅਜਿਹੀ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਮਾਨਤਾ ਅਤੇ ਸਮਰਥਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ, ਕਿ ਇਸ ਨੇ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਅਤੇ ਸਾਰਸੇਟ ਵਰਗੇ ਉੱਘੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ - ਇਸ ਰੁਝਾਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਾਲ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ - ਉੱਚਤਮ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋਸ ਵਾਇਲਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ। ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਬਾਕ ਦੇ ਚੈਕੋਨੇ ਅਤੇ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋ ਨੂੰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ (ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਹੈ), ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਆਖਿਆ ਅਤੇ ਢੁਕਵੀਂ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ. ".

ਉਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਦੇ ਤੀਜੇ ਕੰਸਰਟੋ ਦੀ ਸਰਸੇਟ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਬਾਰੇ, ਲੇਖਕ ਨੇ ਖੁਦ ਲਿਖਿਆ: “ਮੈਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਲਿਖਿਆ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਹਿੱਸੇ ਬਹੁਤ ਭਾਵਪੂਰਤ ਹਨ; ਉਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਹਿੱਸੇ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦਾ ਸਾਹ ਲੈਂਦੀ ਹੈ - ਜਿਵੇਂ ਪਹਾੜਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਝੀਲ। ਮਹਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਦਿੱਤਾ, ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ ਸਨ - ਉਹ ਪਹਾੜਾਂ ਵਾਂਗ ਝੀਲ 'ਤੇ ਕੰਬਦੇ ਸਨ। ਸਰਸਾਤੇ, ਜਿਸ ਲਈ ਕੰਸਰਟੋ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਝੀਲ 'ਤੇ ਓਨਾ ਸ਼ਾਂਤ ਸੀ ਜਿੰਨਾ ਉਹ ਪਹਾੜਾਂ ਵਿਚ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਸੀ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਿਆ: "ਸੰਗੀਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਇਸਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਅਕਤ ਕਰਨਾ ਹੈ."

ਕੰਸਰਟੋ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਨੇ ਰੋਂਡੋ ਕੈਪ੍ਰਿਕੀਸੋ ਨੂੰ ਸਰਸਾਤਾ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। ਹੋਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਵੀ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ। ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਸੀ: ਈ. ਲਾਲੋ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲਾ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸਿੰਫਨੀ, ਐਮ. ਬਰੂਚ ਦੁਆਰਾ ਦੂਜਾ ਕੰਸਰਟੋ ਅਤੇ ਸਕਾਟਿਸ਼ ਫੈਨਟਸੀ, ਜੀ. ਵਿਏਨਿਆਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਦੂਜਾ ਕੰਸਰਟੋ। "ਸਾਰਸੇਟ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਮਹੱਤਤਾ," ਔਰ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ, "ਉਸ ਵਿਆਪਕ ਮਾਨਤਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਾਇਲਨ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਜਿੱਤੀ ਸੀ। ਇਹ ਉਸਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਬਰੂਚ, ਲਾਲੋ ਅਤੇ ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ।

ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰਸੇਟੇ ਨੇ ਵਿਹਾਰਕ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੀ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਸਪੈਨਿਸ਼ ਡਾਂਸ, ਜਿਪਸੀ ਧੁਨਾਂ, ਬਿਜ਼ੇਟ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਕਾਰਮੇਨ" ਦੇ ਨਮੂਨੇ 'ਤੇ ਫੈਨਟੈਸੀਆ, ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਟਾਰੈਂਟੇਲਾ ਨੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸਾਰਸੇਟ ਦਾ ਸੱਚ ਮੁਲਾਂਕਣ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਔਅਰ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਸਾਰਸੇਟ ਦੇ ਅਸਲ, ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਟੁਕੜੇ - "ਏਅਰਜ਼ ਐਸਪੈਗਨੋਲਜ਼", ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੇ ਜੱਦੀ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਅਗਨੀ ਰੋਮਾਂਸ ਦੁਆਰਾ ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗੀਨ ਹੈ - ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਵਾਇਲਿਨ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਯੋਗਦਾਨ ਹਨ।

ਸਪੇਨੀ ਨਾਚਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਾਰਸੇਟ ਨੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਰੰਗੀਨ ਸਾਜ਼ ਰੂਪਾਂਤਰ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ, ਅਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੁਆਦ, ਕਿਰਪਾ ਨਾਲ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ - ਗ੍ਰੇਨਾਡੋਸ, ਅਲਬੇਨਿਜ਼, ਡੀ ਫੱਲਾ ਦੇ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਰਸਤਾ। ਬਿਜ਼ੇਟ ਦੇ "ਕਾਰਮੇਨ" ਦੇ ਨਮੂਨੇ 'ਤੇ ਕਲਪਨਾ ਸ਼ਾਇਦ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਚੁਣੀ ਗਈ ਵਰਚੁਓਸੋ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵ ਵਾਇਲਨ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਹੈ। ਇਸਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਗਾਨਿਨੀ, ਵੇਨਯਾਵਸਕੀ, ਅਰਨਸਟ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਰੱਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਸਰਸਾਤੇ ਪਹਿਲਾ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਵਜਾਉਣਾ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਰਿਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਉਸਨੇ ਜੇ.-ਐਸ ਦੁਆਰਾ ਈ-ਮੇਜਰ ਪਾਰਟੀਟਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ। ਵਾਇਲਨ ਸੋਲੋ ਲਈ ਬਾਚ, ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਟਾਰੈਂਟੇਲਾ।

ਸਰਸਾਤੇ ਦਾ ਕੋਈ ਪਰਿਵਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਪੂਰਾ ਜੀਵਨ ਵਾਇਲਨ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਦਾ ਸ਼ੌਕ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿਚਲੀਆਂ ਵਸਤੂਆਂ ਕਾਫ਼ੀ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸਨ। ਸਰਸਾਤੇ ਅਤੇ ਇਸ ਜਨੂੰਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਬੱਚਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ। ਉਸ ਨੂੰ … ਪੈਦਲ ਸੋਟੀਆਂ ਇਕੱਠੀਆਂ ਕਰਨ ਦਾ ਸ਼ੌਕ ਸੀ (!); ਸੋਨੇ ਦੀਆਂ ਗੰਢਾਂ ਨਾਲ ਸਜਾਏ ਗਏ ਅਤੇ ਕੀਮਤੀ ਪੱਥਰਾਂ, ਕੀਮਤੀ ਪੁਰਾਤਨ ਵਸਤੂਆਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਤਨ ਗਿਜ਼ਮੋਸ ਨਾਲ ਜੜੇ ਹੋਏ ਡੰਡੇ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ। ਉਸਨੇ 3000000 ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੀ ਅਨੁਮਾਨਿਤ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ।

ਸਰਸੇਟੇ ਦੀ ਮੌਤ 20 ਸਤੰਬਰ 1908 ਨੂੰ 64 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਬਿਆਰਿਟਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੋ ਗਈ। ਉਸਨੇ ਜੋ ਕੁਝ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਚੈਰੀਟੇਬਲ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੌਂਪ ਦਿੱਤਾ। ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਮੈਡ੍ਰਿਡ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀਜ਼ ਨੂੰ ਹਰੇਕ ਨੂੰ 10 ਫ੍ਰੈਂਕ ਮਿਲੇ ਸਨ; ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਸਟ੍ਰਾਡੀਵਾਰੀਅਸ ਵਾਇਲਨ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪੁਰਸਕਾਰਾਂ ਲਈ ਵੱਡੀ ਰਕਮ ਰੱਖੀ ਗਈ ਸੀ। ਸਰਸੇਟੇ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਪੈਮਪਲੋਨਾ ਨੂੰ ਦਾਨ ਕੀਤਾ।

ਐਲ ਰਾਬੇਨ