ਐਰਿਕ ਸਤੀ (ਏਰਿਕ ਸਤੀ) |

ਏਰਿਕ ਸਤੀ

ਕਾਫ਼ੀ ਬੱਦਲ, ਧੁੰਦ ਅਤੇ ਐਕੁਏਰੀਅਮ, ਪਾਣੀ ਦੀਆਂ ਨਿੰਫਾਂ ਅਤੇ ਰਾਤ ਦੀਆਂ ਖੁਸ਼ਬੂਆਂ; ਸਾਨੂੰ ਧਰਤੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਦਾ ਸੰਗੀਤ!… ਜੇ. ਕੋਕਟੋ

E. Satie ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਬਚਾਅ ਕੀਤਾ ਸੀ ਉਸਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਪਣੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਘੋਸ਼ਣਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਬੋਲ ਕੇ। 1890 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਸੀ. ਡੇਬਸੀ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੱਤੀ ਨੇ ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ, ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੀ ਅੰਨ੍ਹੀ ਨਕਲ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਫ੍ਰੈਂਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਲਾ ਦੀ ਪੁਨਰ ਸੁਰਜੀਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਰੇਖਿਕ ਲਿਖਤ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਸਰਲਤਾ ਅਤੇ ਕਠੋਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸਦੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਸੁਧਾਈ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦੇ ਉਪਨਾਮਾਂ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ। "ਛੇ" ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਤੀ ਪ੍ਰਥਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸਨ। ਇੱਕ ਬੇਚੈਨ ਵਿਦਰੋਹੀ ਆਤਮਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ, ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਖਾੜਨ ਲਈ ਬੁਲਾਉਂਦੀ ਸੀ। ਸਤੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੁਤੰਤਰ, ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਨਿਰਣੇ ਨਾਲ, ਫਿਲਿਸਟੀਨ ਸਵਾਦ ਲਈ ਇੱਕ ਦਲੇਰ ਚੁਣੌਤੀ ਨਾਲ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਮੋਹਿਤ ਕੀਤਾ।

ਸਤੀ ਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਬੰਦਰਗਾਹ ਦਲਾਲ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਤੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਕੇਵਲ ਜਦੋਂ ਐਰਿਕ 12 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ - ਪਰਿਵਾਰ ਪੈਰਿਸ ਚਲਾ ਗਿਆ - ਨੇ ਗੰਭੀਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪਾਠ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ। 18 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਸਤੀ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਈ, ਉੱਥੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਪਾਠ ਲਏ। ਪਰ ਸਿਖਲਾਈ ਤੋਂ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ, ਉਹ ਫੌਜ ਲਈ ਕਲਾਸਾਂ ਅਤੇ ਵਲੰਟੀਅਰਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਪੈਰਿਸ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਉਹ ਮੋਂਟਮਾਰਟ੍ਰੇ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਕੈਫੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਸੀ. ਡੇਬਸੀ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨੌਜਵਾਨ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਸੁਧਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਮੂਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਆਨੋ ਸਾਈਕਲ ਜਿਮਨੋਪੇਡੀ ਦਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। . ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਦੋਸਤੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ। ਸੇਟੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੇ ਡੈਬਸੀ ਨੂੰ ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਮੋਹ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।

1898 ਵਿੱਚ, ਸੱਤੀ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਉਪਨਗਰ ਆਰਕੇ ਵਿੱਚ ਚਲੀ ਗਈ। ਉਹ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਕੈਫੇ ਦੇ ਉੱਪਰ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਾਮੂਲੀ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਦੋਸਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਇਸ ਸ਼ਰਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਸਤੀ ਲਈ, ਉਪਨਾਮ "ਆਰਕੀ ਸੰਨਿਆਸੀ" ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਬਚ ਕੇ, ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁਨਾਫ਼ੇ ਦੀਆਂ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਚ ਕੇ ਇਕੱਲਾ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਨਾਲ ਨਜ਼ਰ ਆਏ। ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪੈਰਿਸ ਨੇ ਸਤੀ ਦੀਆਂ ਵਿਅੰਗਮਈਆਂ, ਕਲਾ ਬਾਰੇ, ਸਾਥੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਉਸ ਦੇ ਚੰਗੇ ਉਦੇਸ਼ ਵਾਲੇ, ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ।

1905-08 ਵਿੱਚ. 39 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਸੈਟੀ ਨੇ ਸਕੋਲਾ ਕੈਂਟੋਰਮ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਓ. ਸੇਰੀਅਰ ਅਤੇ ਏ. ਰਸਲ ਨਾਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਸਤੀ ਦੀਆਂ ਮੁਢਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ 80 ਅਤੇ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਦੀਆਂ ਹਨ: 3 ਜਿਮਨੋਪੀਡੀਆ, ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਅੰਗ ਲਈ ਮਾਸ ਆਫ਼ ਦਾ ਪੂਅਰ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਕੋਲਡ ਪੀਸਿਸ।

20 ਵਿੱਚ. ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਸਾਧਾਰਨ ਹਨ, ਅਸਾਧਾਰਣ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੇ ਨਾਲ: "ਥ੍ਰੀ ਪੀਸਜ਼ ਇਨ ਦ ਸ਼ੇਪ ਆਫ ਏ ਪੀਅਰ", "ਇਨ ਏ ਹਾਰਸ ਸਕਿਨ", "ਆਟੋਮੈਟਿਕ ਵਰਣਨ", "ਸੁੱਕੇ ਭਰੂਣ"। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁਰੀਲੇ ਗੀਤ-ਵਾਲਟਜ਼, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਵੀ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ। 1915 ਵਿੱਚ, ਸੈਟੀ ਕਵੀ, ਨਾਟਕਕਾਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕ ਜੇ. ਕੋਕਟੋ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪੀ. ਪਿਕਾਸੋ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ, ਐਸ. ਡਿਆਘੀਲੇਵ ਦੇ ਸਮੂਹ ਲਈ ਇੱਕ ਬੈਲੇ ਲਿਖਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਬੈਲੇ "ਪਰੇਡ" ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ 1917 ਵਿੱਚ E. Ansermet ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਆਦਿਮਵਾਦ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਲਈ ਅਣਦੇਖੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ, ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਕਾਰ ਸਾਇਰਨ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਇੱਕ ਟਾਈਪਰਾਈਟਰ ਦੀ ਚੀਰ-ਫਾੜ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸ਼ੋਰ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣੇ ਅਤੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੇ ਹਮਲੇ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਪਰੇਡ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਸਤੀ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਹਾਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਗਲੀ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਦੀਆਂ ਤਾਲਾਂ ਅਤੇ ਤਾਲਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ।

1918 ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ, ਪਲੈਟੋ ਦੇ ਅਸਲੀ ਸੰਵਾਦਾਂ ਦੇ ਪਾਠ ਉੱਤੇ "ਸੁਕਰਾਤ ਦੇ ਗਾਇਨ ਨਾਲ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਡਰਾਮੇ" ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਸੰਜਮ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਗੰਭੀਰਤਾ, ਅਤੇ ਬਾਹਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਇਹ "ਪਰੇਡ" ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ, ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਇਹ ਕੰਮ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ. ਸੁਕਰਾਤ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸੱਤੀ ਨੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਦੀ ਸੁਚੱਜੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।

ਸਤੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲ ਅਰਕੇ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਕੇ ਇਕਾਂਤ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ। ਉਸਨੇ "ਸਿਕਸ" ਨਾਲ ਸਾਰੇ ਸਬੰਧ ਤੋੜ ਦਿੱਤੇ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਮੂਹ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੂੰ "ਆਰਕੀ ਸਕੂਲ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। (ਇਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਐਮ. ਜੈਕਬ, ਏ. ਕਲੀਕੇਟ-ਪਲੀਏਲ, ਏ. ਸੌਜ, ਕੰਡਕਟਰ ਆਰ. ਡੇਸੋਰਮੀਅਰਸ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ)। ਇਸ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਘ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸੁਹਜ ਸਿਧਾਂਤ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਜਮਹੂਰੀ ਕਲਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਸੀ। ਸਤੀ ਦੀ ਮੌਤ ਲਗਭਗ ਅਣਦੇਖੀ ਲੰਘ ਗਈ. ਸਿਰਫ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ. ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਹਨ।

V. Ilyeva