ਗਰਟਰੂਡ ਐਲੀਜ਼ਾਬੈਥ ਮਾਰਾ (ਗਰਟਰੂਡ ਐਲੀਜ਼ਾਬੈਥ ਮਾਰਾ) |

ਗਰਟਰੂਡ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਮਾਰਾ

1765 ਵਿੱਚ, ਸੋਲ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸ਼ੈਮਲਿੰਗ ਨੇ ਜਰਮਨ ਸ਼ਹਿਰ ਕੈਸੇਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕੀਤੀ। ਉਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਿਆ - ਦਸ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ. ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਇੱਕ ਵਾਇਲਨ ਪ੍ਰੋਡੀਜੀ ਵਜੋਂ ਵਿਦੇਸ਼ ਗਈ ਸੀ। ਹੁਣ ਉਹ ਇੰਗਲੈਂਡ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਗਾਇਕਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਧੀ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਂਦੇ ਸਨ, ਨੇ ਕੈਸਲ ਕੋਰਟ ਦਾ ਧਿਆਨ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਉੱਚੀ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਦਿੱਤਾ: ਜੋ ਕੋਈ ਵੀ ਆਪਣੇ ਪੇਸ਼ੇ ਵਜੋਂ ਗਾਉਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ਾਸਕ ਨਾਲ ਜੋੜੋ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਵੋ। ਹੇਸੇ ਦੇ ਲੈਂਡਗ੍ਰੇਵ ਨੇ, ਇੱਕ ਮਾਹਰ ਵਜੋਂ, ਆਪਣੇ ਓਪੇਰਾ ਟਰੂਪ ਦੇ ਮੁਖੀ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਮੋਰੇਲੀ, ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਭੇਜਿਆ। ਉਸਦਾ ਵਾਕ ਪੜ੍ਹਿਆ: "ਏਲਾ ਕੈਂਟਾ ਆ ਅਨ ਟੇਡੇਸਕਾ।" (ਉਹ ਇੱਕ ਜਰਮਨ - ਇਤਾਲਵੀ ਵਾਂਗ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ।) ਇਸ ਤੋਂ ਮਾੜਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ! ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਅਦਾਲਤ ਦੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਹ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਜਰਮਨ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਹੁਨਰ ਕਿਸ ਤੋਂ ਅਪਣਾਉਣਾ ਪਿਆ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਇਟਾਲੀਅਨ ਗੁਣਾਂ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰ ਸਕਣ? XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ, ਜਰਮਨ ਓਪੇਰਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਸੀ। ਸਾਰੇ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸ਼ਾਸਕਾਂ ਕੋਲ ਓਪੇਰਾ ਟਰੂਪ ਸਨ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਟਲੀ ਤੋਂ ਬੁਲਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਟਾਲੀਅਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹਾਜ਼ਰ ਹੋਏ, ਮਾਸਟਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਰਤੱਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਗਾਇਕ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਹੋਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ। ਜਰਮਨ ਗਾਇਕ, ਜੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਸਿਰਫ ਸਭ ਤੋਂ ਤਾਜ਼ਾ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਲਈ ਸਨ.

ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਕੋਈ ਅਤਿਕਥਨੀ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗੀ ਕਿ ਬਰੋਕ ਦੇ ਮਹਾਨ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਜਰਮਨ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਉਭਾਰ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਹੈਂਡਲ ਨੇ ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਵਾਂਗ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ ਵਾਂਗ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਿਆ। ਗਲਕ ਨੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਓਪੇਰਾ, ਗ੍ਰਾਉਨ ਅਤੇ ਹੈਸੇ - ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ।

XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਹ ਪੰਜਾਹ ਸਾਲ ਬਹੁਤ ਲੰਬੇ ਹੋ ਗਏ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕੁਝ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਜਰਮਨ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦੀ ਉਮੀਦ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜਰਮਨ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਥੀਏਟਰਿਕ ਇਮਾਰਤਾਂ ਮੀਂਹ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਖੁੰਬਾਂ ਵਾਂਗ ਉੱਗਦੀਆਂ ਸਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਇਆ, ਪਰ ਕਲਾ ਦੇ ਕੇਂਦਰਾਂ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਵੈਨੇਸ਼ੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਅੰਨ੍ਹੇਵਾਹ ਨਕਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਇੱਥੇ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈਮਬਰਗ ਵਿੱਚ Gänsemarkt 'ਤੇ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ. ਅਮੀਰ ਪੈਟ੍ਰੀਸ਼ੀਅਨ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸਿਟੀ ਹਾਲ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਉੱਤਮ ਰੇਨਹਾਰਡ ਕੈਸਰ, ਅਤੇ ਜਰਮਨ ਨਾਟਕ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਬਾਈਬਲ, ਮਿਥਿਹਾਸਕ, ਸਾਹਸੀ ਅਤੇ ਸਥਾਨਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਹਾਣੀਆਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਟਾਲੀਅਨਾਂ ਦੇ ਉੱਚ ਵੋਕਲ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਸਨ.

ਜਰਮਨ ਸਿੰਗਸਪੀਲ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕੁਝ ਦਹਾਕਿਆਂ ਬਾਅਦ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਜਦੋਂ ਰੂਸੋ ਅਤੇ ਸਟਰਮ ਅੰਡ ਡ੍ਰਾਂਗ ਲਹਿਰ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ, ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਸ਼ੁੱਧ ਪ੍ਰਭਾਵ (ਇਸ ਲਈ, ਬੈਰੋਕ ਓਪੇਰਾ), ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀਤਾ ਅਤੇ ਲੋਕ, ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ। ਦੂਜੇ 'ਤੇ. ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਟਕਰਾਅ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਬਫੋਨਿਸਟਾਂ ਅਤੇ ਐਂਟੀ-ਬਫੋਨਿਸਟਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਝਗੜਾ ਹੋਇਆ, ਜੋ ਕਿ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਇਸ ਦੇ ਕੁਝ ਭਾਗੀਦਾਰਾਂ ਨੇ ਉਹ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਈਆਂ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਅਸਾਧਾਰਨ ਸਨ - ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਜੀਨ-ਜੈਕ ਰੂਸੋ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਬਫੇ ਦਾ ਪੱਖ ਲਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਦੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗਾਇਕੀ "ਦ ਕੰਟਰੀ ਸੋਸਰਰ" ਨੇ ਬੰਬਾਰੀ ਗੀਤਕਾਰੀ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਨੂੰ ਹਿਲਾ ਦਿੱਤਾ। ਤ੍ਰਾਸਦੀ - ਜੀਨ ਬੈਪਟਿਸਟ ਲੂਲੀ ਦਾ ਓਪੇਰਾ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਇਹ ਲੇਖਕ ਦੀ ਕੌਮੀਅਤ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਨਿਰਣਾਇਕ ਸੀ, ਪਰ ਓਪਰੇਟਿਕ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਵਾਲ: ਕੀ ਹੋਂਦ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਹੈ - ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲਾ ਬਾਰੋਕ ਸ਼ਾਨ ਜਾਂ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਮੇਡੀ, ਨਕਲੀਤਾ ਜਾਂ ਕੁਦਰਤ ਵੱਲ ਵਾਪਸੀ?

ਗਲਕ ਦੇ ਸੁਧਾਰਵਾਦੀ ਓਪੇਰਾ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਮਿਥਿਹਾਸ ਅਤੇ ਪਾਥੋਸ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਟਿਪ ਕੀਤਾ। ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਸੱਚ ਦੇ ਨਾਂ 'ਤੇ ਕਲੋਰਾਟੁਰਾ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਬਦਬੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਬੈਨਰ ਹੇਠ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ; ਪਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈਆਂ ਕਿ ਇਸਦੀ ਜਿੱਤ ਨੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਦੇਵਤਿਆਂ ਅਤੇ ਨਾਇਕਾਂ, ਕੈਸਟ੍ਰਾਤੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾਸ, ਯਾਨੀ ਦੇਰ ਨਾਲ ਬੈਰੋਕ ਓਪੇਰਾ, ਸ਼ਾਹੀ ਦਰਬਾਰਾਂ ਦੀ ਲਗਜ਼ਰੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਦੇ ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਦਬਦਬੇ ਨੂੰ ਲੰਮਾ ਕੀਤਾ।

ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਵਿਦਰੋਹ 1776 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਆਖਰੀ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ। ਇਹ ਯੋਗਤਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਜਰਮਨ ਸਿੰਗਸਪੀਲ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਥਾਨਕ ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਸੀ। 1785 ਵਿੱਚ, ਸਮਰਾਟ ਜੋਸਫ਼ II ਨੇ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਦਾਲਤ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਜਰਮਨ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਪੰਜ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦਾ ਜਰਮਨ ਓਪੇਰਾ ਦਿ ਅਗਵਾਕਸ਼ਨ ਫਰੋਮ ਦਾ ਸੇਰਾਗਲਿਓ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਇਹ ਸਿਰਫ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਜਰਮਨ ਅਤੇ ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਕਈ ਸਿੰਗਸਪੀਲ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਇੱਕ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਚੈਂਪੀਅਨ ਅਤੇ "ਜਰਮਨ ਨੈਸ਼ਨਲ ਥੀਏਟਰ" ਦੇ ਪ੍ਰਚਾਰਕ, ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇਤਾਲਵੀ ਲਿਬਰੇਟਿਸਟਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਲਈ ਮੁੜ ਜਾਣਾ ਪਿਆ। “ਜੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇੱਕ ਹੋਰ ਜਰਮਨ ਹੁੰਦਾ,” ਉਸਨੇ XNUMX ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਕੀਤੀ, “ਥੀਏਟਰ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹੁੰਦਾ! ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉੱਦਮ ਉਦੋਂ ਹੀ ਵਧੇਗਾ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਜਰਮਨ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਜਰਮਨ ਵਿੱਚ ਸੋਚਣਾ, ਜਰਮਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਜਰਮਨ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗੇ!”

ਪਰ ਸਭ ਕੁਝ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕੈਸੇਲ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕਾ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸ਼ੈਮਲਿੰਗ ਨੇ ਜਰਮਨ ਜਨਤਾ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਉਹੀ ਮਾਰਾ ਜਿਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪ ਦੀਆਂ ਰਾਜਧਾਨੀਆਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ, ਇਤਾਲਵੀ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਨੂੰ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿੱਚ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ। ਅਤੇ ਟਿਊਰਿਨ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹਥਿਆਰਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਹਰਾਇਆ। ਫਰੈਡਰਿਕ ਦ ਗ੍ਰੇਟ ਨੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿਚ ਜਰਮਨ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਪਣੇ ਘੋੜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਰਿਆਸ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰੇਗਾ। ਸਾਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਹਿਤ ਸਮੇਤ ਜਰਮਨ ਕਲਾ ਲਈ ਉਸਦੀ ਨਫ਼ਰਤ, ਔਰਤਾਂ ਲਈ ਉਸਦੀ ਨਫ਼ਰਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੂਜੇ ਨੰਬਰ 'ਤੇ ਸੀ। ਮਾਰਾ ਲਈ ਕਿੰਨੀ ਵੱਡੀ ਜਿੱਤ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਰਾਜਾ ਵੀ ਉਸ ਦਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਬਣ ਗਿਆ!

ਪਰ ਉਸਨੇ ਇੱਕ "ਜਰਮਨ ਗਾਇਕ" ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਪੂਜਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਯੂਰਪੀਅਨ ਪੜਾਵਾਂ 'ਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ ਨੇ ਜਰਮਨ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਮਾਣ ਨਹੀਂ ਵਧਾਇਆ। ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਉਸਨੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਅਤੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਭਾਵੇਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਫਰੈਡਰਿਕ ਦ ਗ੍ਰੇਟ, ਕਾਰਲ ਹੇਨਰਿਕ ਗ੍ਰਾਉਨ ਜਾਂ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਦਰਬਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੋਹਾਨ ਅਡੌਲਫ ਹੈਸੇ ਸਨ। ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹੋ, ਹਰ ਕਦਮ 'ਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਕੋਰ, ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਪੀਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪੁਰਾਲੇਖਾਂ ਵਿੱਚ ਲਾਵਾਰਸ ਧੂੜ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਹਨ ਨਾਸੋਲਿਨੀ, ਗਜ਼ਾਨਿਗਾ, ਸੈਚਿਨੀ, ਟਰੇਟਾ, ਪਿਕਿੰਨੀ, ਇਓਮੇਲੀ। ਉਹ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੂੰ ਚਾਲੀ ਸਾਲ ਅਤੇ ਗਲਕ ਨੂੰ XNUMX ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਬਚਾਈ ਗਈ, ਪਰ ਨਾ ਤਾਂ ਇੱਕ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਦੂਜੇ ਨੇ ਉਸਦਾ ਪੱਖ ਨਹੀਂ ਲਿਆ। ਉਸਦਾ ਤੱਤ ਪੁਰਾਣਾ ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਓਪੇਰਾ ਸੀ। ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਉਹ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਸਕੂਲ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਇਕਲੌਤਾ ਸੱਚ ਮੰਨਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਹਰ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੀ ਸੀ ਜੋ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨ ਸਰਵ ਸ਼ਕਤੀਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰਨ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦੇ ਸਕਦੀ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਉਣਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਸਭ ਕੁਝ ਬੇਮਤਲਬ ਸੀ।

ਸਾਨੂੰ ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਤੋਂ ਉਸ ਦੀ ਗੁਣਕਾਰੀ ਤਕਨੀਕ ਬਾਰੇ ਰੌਚਕ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈਆਂ ਹਨ (ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ ਕਿ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸਵੈ-ਸਿੱਖਿਅਤ ਦੇ ਪੂਰੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਸੀ)। ਸਬੂਤਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਸੀਮਾ ਸਭ ਤੋਂ ਚੌੜੀ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਢਾਈ ਅੱਠ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅੱਠਵਾਂ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅੱਠਕ ਦੇ ਬੀ ਤੋਂ ਤੀਜੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ F ਤੱਕ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਨੋਟ ਲੈ ਲਿਆ; "ਸਾਰੀਆਂ ਸੁਰਾਂ ਬਰਾਬਰ ਸ਼ੁੱਧ, ਬਰਾਬਰ, ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਬੇਰੋਕ ਲੱਗਦੀਆਂ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਕੋਈ ਔਰਤ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਹਾਰਮੋਨੀਅਮ ਵਜਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ." ਸਟਾਈਲਿਸ਼ ਅਤੇ ਸਟੀਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਕੈਡੈਂਸ, ਗਰੇਸ ਅਤੇ ਟ੍ਰਿਲਸ ਇੰਨੇ ਸੰਪੂਰਨ ਸਨ ਕਿ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ "ਮਰਾ ਵਾਂਗ ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ" ਕਹਾਵਤ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਸੀ। ਪਰ ਉਸਦੇ ਐਕਟਿੰਗ ਡੇਟਾ ਬਾਰੇ ਆਮ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਇਸ ਤੱਥ ਲਈ ਬਦਨਾਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕਿ ਪਿਆਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਉਹ ਸ਼ਾਂਤ ਅਤੇ ਉਦਾਸੀਨ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਮੋਢੇ ਹਿਲਾਏ: "ਮੈਂ ਕੀ ਕਰਾਂ - ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ ਅਤੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਗਾਣਾ? ਮੈਂ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਹਾਂ। ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਕੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਉਸਦੀ ਦਿੱਖ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸੀ. ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਆਤਮ-ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਚਿਹਰੇ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਮੋਟੀ ਔਰਤ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਸੁੰਦਰਤਾ ਜਾਂ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ।

ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ, ਉਸ ਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਵਿਚ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਕਮੀ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ, ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਆਦਿਮਵਾਦ ਅਤੇ ਜਰਮਨ ਪ੍ਰਾਂਤਵਾਦ ਤੋਂ ਛੁਟਕਾਰਾ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ। ਉਸਦਾ ਸਾਰਾ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਜੀਵਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੇਵਲ ਇਸ ਵਿੱਚ। ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਗਾਉਣ ਵਿੱਚ; ਉਸਨੇ ਡਿਜੀਟਲ ਬਾਸ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ, ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਸਮਝ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਖੁਦ ਸੰਗੀਤ ਵੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਇੱਕ ਦਿਨ ਮਾਸਟਰੋ ਗਾਜ਼ਾ-ਨਿਗਾ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕਬੂਲ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਅਰਿਆ-ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਲਈ ਕੋਈ ਥੀਮ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ; ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਰਾਤ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਨੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਲਈ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਆਰਿਆ ਲਿਖਿਆ। ਅਤੇ ਏਰੀਆਸ ਵਿੱਚ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਰੰਗਾਂ ਦੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਅਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਸੁਆਦ ਲਈ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣਾ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਪ੍ਰਾਈਮ ਡੋਨਾ ਦਾ ਪਵਿੱਤਰ ਅਧਿਕਾਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ।

ਮਾਰਾ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਨਹੀਂ ਠਹਿਰਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਸੀ। ਜੇ ਉਹ ਇਤਾਲਵੀ ਹੁੰਦੀ, ਤਾਂ ਕੋਈ ਘੱਟ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਉਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੀ, ਪਰ ਉਹ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦੀ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੀ ਰਹੇਗੀ। ਪਰ ਮਾਰਾ ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਥਿਤੀ ਸਾਡੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਉਹ ਇਸ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਨੁਮਾਇੰਦਾ ਬਣ ਗਈ, ਜਿੱਤ ਨਾਲ ਇਤਾਲਵੀ ਵੋਕਲ ਰਾਣੀਆਂ ਦੇ ਫਾਲੈਂਕਸ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਈ - ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਵਿਸ਼ਵ ਪੱਧਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਰਮਨ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ।

ਮਾਰਾ ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਉਮਰ ਜੀਉਂਦਾ ਸੀ, ਲਗਭਗ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਗੋਏਥੇ ਵਾਂਗ। ਉਸ ਦਾ ਜਨਮ 23 ਫਰਵਰੀ, 1749 ਨੂੰ ਕੈਸੇਲ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਯਾਨੀ ਕਿ ਮਹਾਨ ਕਵੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਸਾਲ, ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਸਾਲ ਤੱਕ ਉਸ ਤੋਂ ਬਚੀ ਸੀ। ਪੁਰਾਣੇ ਸਮਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਹਸਤੀ, ਉਸਦੀ 8 ਜਨਵਰੀ, 1833 ਨੂੰ ਰੀਵਲ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਰੂਸ ਜਾਣ ਵੇਲੇ ਗਾਇਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਿਲਣ ਗਿਆ ਸੀ। ਗੋਏਥੇ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਗਾਉਂਦੇ ਸੁਣਿਆ, ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ। ਫਿਰ ਉਸਨੇ "ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਗਾਇਕ" ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਸੁੰਦਰ ਤਾਜ ਸ਼ਰੋਟਰ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਹਥੇਲੀ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ, ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ, ਉਸਦਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਮੱਧਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਮਰਿਯਮ ਦੀ XNUMXਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਮਨਾਈ, ਤਾਂ ਓਲੰਪੀਅਨ ਨੇ ਇਕ ਪਾਸੇ ਖੜ੍ਹਨਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹਿਆ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦੋ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ। ਇੱਥੇ ਦੂਜਾ ਹੈ:

ਮੈਡਮ ਮਾਰਾ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਜਨਮ ਵੇਮਰ, 1831 ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਿਨ ਲਈ

ਇੱਕ ਗੀਤ ਨਾਲ ਤੇਰਾ ਰਾਹ ਧੜਕਿਆ, ਸਭ ਦਿਲਾਂ ਦੇ ਮਾਰੇ ; ਮੈਂ ਵੀ ਗਾਇਆ, ਤੋਰੀਵਸ਼ੀ ਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਰਾਹ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਮੈਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਗਾਉਣ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਲਈ ਯਾਦ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਸ਼ੀਰਵਾਦ ਵਾਂਗ ਹੈਲੋ ਭੇਜਦਾ ਹਾਂ।

ਬਜ਼ੁਰਗ ਔਰਤ ਦਾ ਉਸ ਦੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਨਾ ਉਸ ਦੀ ਆਖਰੀ ਖੁਸ਼ੀ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨਿਕਲਿਆ। ਅਤੇ ਉਹ "ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਦੇ ਨੇੜੇ" ਸੀ; ਕਲਾ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇੱਛਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਸੀ, ਲਗਭਗ ਆਖਰੀ ਦਿਨਾਂ ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਅਸਧਾਰਨ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਿਖਾਈ - ਉਸਨੇ ਗਾਉਣ ਦੇ ਸਬਕ ਦਿੱਤੇ, ਅਤੇ ਅੱਸੀ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਨਾਟਕ ਦੇ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨਾਲ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਦਾ ਮਨੋਰੰਜਨ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਡੋਨਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਸੀ। ਅੰਨਾ. ਉਸ ਦਾ ਕਠੋਰ ਜੀਵਨ ਮਾਰਗ, ਜਿਸ ਨੇ ਮਾਰਾ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨ ਦੀਆਂ ਉੱਚੀਆਂ ਸਿਖਰਾਂ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਾਇਆ, ਲੋੜ, ਸੋਗ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੇ ਅਥਾਹ ਕੁੰਡ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ।

ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਸਮੇਲਿੰਗ ਦਾ ਜਨਮ ਇੱਕ ਛੋਟੇ-ਬੁਰਜੂਆ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਕੈਸਲ ਵਿੱਚ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਦਸ ਬੱਚਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਅੱਠਵੀਂ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਛੇ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਕੁੜੀ ਨੇ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਫ਼ਲਤਾ ਦਿਖਾਈ, ਤਾਂ ਪਿਤਾ ਸ਼ੈਮਲਿੰਗ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਉਸ ਦੀ ਕਾਬਲੀਅਤ ਤੋਂ ਲਾਭ ਉਠਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਭਾਵ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ, ਬਾਲ ਉਦਮੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਫੈਸ਼ਨ ਸੀ. ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਬਾਲ ਉੱਦਮ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਸਿਰਫ਼ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਦੇ ਮਾਲਕ ਸਨ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮੌਕਾ ਦੇ ਕੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਪਹਿਲਾਂ, ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਧੀ ਛੋਟੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰਾਂ ਦੇ ਦਰਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਚਰਦੇ ਸਨ, ਫਿਰ ਹਾਲੈਂਡ ਅਤੇ ਇੰਗਲੈਂਡ ਚਲੇ ਗਏ ਸਨ. ਇਹ ਮਾਮੂਲੀ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਬੇਅੰਤ ਗਰੀਬੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਲਗਾਤਾਰ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਦਾ ਦੌਰ ਸੀ।

ਜਾਂ ਤਾਂ ਫਾਦਰ ਸ਼ੈਮਲਿੰਗ ਗਾਇਕੀ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਵਾਪਸੀ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਜਾਂ, ਸੂਤਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਨੇਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ ਔਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਏ ਸਨ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਾਲਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਕੁੜੀ ਲਈ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਣਾ ਉਚਿਤ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਗਿਆਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਵਜੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਰਹੀ ਹੈ। ਗਾਉਣ ਦੇ ਸਬਕ - ਲੰਡਨ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਧਿਆਪਕ ਪੀਟਰੋ ਪੈਰਾਡੀਸੀ ਤੋਂ - ਉਸਨੇ ਸਿਰਫ ਚਾਰ ਹਫ਼ਤੇ ਲਏ: ਉਸਨੂੰ ਸੱਤ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਮੁਫਤ ਸਿਖਾਉਣ ਲਈ - ਅਤੇ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਸੀ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਵੋਕਲ ਸਿਖਲਾਈ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ - ਇਤਾਲਵੀ, ਜਿਸਨੇ ਤੁਰੰਤ ਉਸਨੂੰ ਦੁਰਲੱਭ ਦੇਖਿਆ। ਕੁਦਰਤੀ ਡੇਟਾ, ਸਿਰਫ ਇਸ ਸ਼ਰਤ 'ਤੇ ਸਹਿਮਤ ਹੋਇਆ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਦੀ ਆਮਦਨ ਤੋਂ ਕਟੌਤੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੇਗਾ। ਇਸ ਨਾਲ ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਮਲਿੰਗ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕੀ। ਬੜੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਧੀ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ। ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ, ਸ਼ੈਮਲਿੰਗ ਜੇਲ੍ਹ ਗਿਆ - ਉਹ ਆਪਣੇ ਹੋਟਲ ਦੇ ਬਿੱਲ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ। ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਮੁਸੀਬਤ ਆਈ: ਕੈਸੇਲ ਤੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਖ਼ਬਰ ਆਈ; ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਧਰਤੀ ਵਿੱਚ ਦਸ ਸਾਲ ਬਿਤਾਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸ਼ੈਮਲਿੰਗ ਆਖਰਕਾਰ ਆਪਣੇ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਪਰ ਫਿਰ ਇੱਕ ਬੇਲੀਫ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਸ਼ੈਮਲਿੰਗ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ, ਕਰਜ਼ਿਆਂ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਸਲਾਖਾਂ ਪਿੱਛੇ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਮੁਕਤੀ ਦੀ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਉਮੀਦ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਧੀ ਸੀ। ਬਿਲਕੁਲ ਇਕੱਲੀ, ਉਸਨੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਐਮਸਟਰਡਮ ਜਾ ਰਹੀ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕਿਸ਼ਤੀ 'ਤੇ ਨਹਿਰ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸ਼ੈਮਲਿੰਗ ਨੂੰ ਗ਼ੁਲਾਮੀ ਤੋਂ ਬਚਾਇਆ।

ਬੁੱਢੇ ਆਦਮੀ ਦੇ ਸਿਰ 'ਤੇ ਬਰਸਾਤ ਹੋਈ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਉੱਦਮ ਨੂੰ ਤੋੜਿਆ ਨਹੀਂ. ਇਹ ਉਸਦੇ ਯਤਨਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਸੀ ਕਿ ਕੈਸੇਲ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਨੇ "ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਵਾਂਗ ਗਾਇਆ." ਉਹ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਉਸ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਸਾਹਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖੇਗਾ, ਪਰ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਆਗਿਆਕਾਰੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋ ਗਈ। ਉਹ ਅਦਾਲਤ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਸੁਣਨਾ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਿੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ।

ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ, ਉਸਨੇ ਸਮਝਿਆ ਕਿ ਉਸਦੀ ਕਿੰਨੀ ਕਮੀ ਹੈ. ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਪਿਆਸ ਰੱਖਣ ਵਾਲੀ, ਉਸਨੇ ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਲਿਆ ਜੋ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਛੋਟੀਆਂ ਅਦਾਲਤਾਂ ਅਤੇ ਗੌਟਿੰਗਨ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 1767 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਵਿੱਚ ਜੋਹਾਨ ਐਡਮ ਹਿਲਰ ਦੁਆਰਾ "ਮਹਾਨ ਸਮਾਰੋਹ" ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਲੀਪਜ਼ੀਗ ਗਵਾਂਧੌਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਮੋਹਰੀ ਸਨ, ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਰੁੱਝ ਗਈ। ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਵਿੱਚ, ਵੋਟਰ ਦੀ ਪਤਨੀ ਨੇ ਖੁਦ ਉਸਦੀ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ - ਉਸਨੇ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਨੂੰ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਸੌਂਪਿਆ। ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਲੜਕੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਹੱਥ ਲਈ ਕਈ ਬਿਨੈਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਚਾਰ ਘੰਟੇ ਉਹ ਗਾਉਣ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੀ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ - ਪਿਆਨੋ, ਨੱਚਣਾ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪੜ੍ਹਨਾ, ਗਣਿਤ ਅਤੇ ਸਪੈਲਿੰਗ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਕੂਲੀ ਸਿੱਖਿਆ ਲਈ ਭਟਕਣ ਦੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਸਾਲ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚ ਗਏ ਸਨ। ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਉਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ। ਕਿੰਗ ਫ੍ਰੀਡਰਿਕ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਫ੍ਰਾਂਜ਼ ਬੇਂਡਾ, ਨੇ ਇਲੀਜ਼ਾਬੈਥ ਨੂੰ ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 1771 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਸੈਨਸੋਸੀ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ। ਜਰਮਨ ਗਾਇਕਾਂ ਲਈ ਰਾਜੇ ਦੀ ਨਫ਼ਰਤ (ਜਿਸ ਨੂੰ, ਉਸ ਨੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਂਝਾ ਕੀਤਾ) ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਲਈ ਕੋਈ ਰਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ਰਮ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਬਾਦਸ਼ਾਹ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਬੇਵਕੂਫੀ ਦੇ ਗੁਣ ਅਤੇ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ, "ਓਲਡ ਫ੍ਰਿਟਜ਼" ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ। ਉਸਨੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਸ਼ੀਟ ਤੋਂ ਇੱਕ ਬ੍ਰਾਵੂਰਾ ਏਰੀਆ ਗਾਇਆ ਜੋ ਗ੍ਰੌਨ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਬ੍ਰਿਟੈਨਿਕਾ ਤੋਂ ਆਰਪੇਗਿਓ ਅਤੇ ਕਲੋਰਾਟੂਰਾ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ: ਹੈਰਾਨ ਹੋਏ ਰਾਜੇ ਨੇ ਕਿਹਾ: "ਦੇਖੋ, ਉਹ ਗਾ ਸਕਦੀ ਹੈ!" ਉਸਨੇ ਉੱਚੀ-ਉੱਚੀ ਤਾੜੀਆਂ ਵਜਾਈਆਂ ਅਤੇ “ਬ੍ਰਾਵੋ” ਚੀਕਿਆ।

ਏਲੀਜ਼ਾਬੇਥ ਸਮੇਲਿੰਗ 'ਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਮੁਸਕਰਾਈ! "ਉਸਦੇ ਘੋੜੇ ਦੀ ਨੇੜਤਾ ਨੂੰ ਸੁਣਨ" ਦੀ ਬਜਾਏ, ਰਾਜੇ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੋਰਟ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਜਰਮਨ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੱਤਾ, ਯਾਨੀ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਦਿਨ ਤੱਕ ਸਿਰਫ ਇਟਾਲੀਅਨ ਗਾਉਂਦੇ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੋ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੈਸਟ੍ਰਾਤੀ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ!

ਫਰੈਡਰਿਕ ਇੰਨਾ ਮੋਹਿਤ ਸੀ ਕਿ ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਮਲਿੰਗ, ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਥੇ ਆਪਣੀ ਧੀ ਲਈ ਵਪਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਲਈ ਤਿੰਨ ਹਜ਼ਾਰ ਥੈਲਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਨਖਾਹ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ) ਲਈ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ। ਇਲੀਜ਼ਾਬੇਥ ਨੇ ਬਰਲਿਨ ਦੀ ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਨੌਂ ਸਾਲ ਬਿਤਾਏ। ਰਾਜੇ ਦੁਆਰਾ ਸੰਭਾਲਿਆ ਗਿਆ, ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਖੁਦ ਮਹਾਂਦੀਪ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰਾਜਧਾਨੀਆਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਯੂਰਪ ਦੇ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਲਈ ਸੀ। ਬਾਦਸ਼ਾਹ ਦੀ ਕਿਰਪਾ ਨਾਲ, ਉਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਤਿਕਾਰਤ ਅਦਾਲਤੀ ਔਰਤ ਬਣ ਗਈ, ਜਿਸਦਾ ਸਥਾਨ ਦੂਜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਮੰਗਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਹਰ ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਅਟੱਲ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨੇ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕੀਤਾ। ਨਾ ਹੀ ਧੋਖੇ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਪਿਆਰ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਹਿਲਾਇਆ।

ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਫਰਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਬੋਝ ਸੀ. ਮੁੱਖ ਬਾਦਸ਼ਾਹ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ਾਮਾਂ 'ਤੇ ਗਾਉਣਾ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਖੁਦ ਬੰਸਰੀ ਵਜਾਉਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਾਰਨੀਵਲ ਪੀਰੀਅਡ ਦੌਰਾਨ ਲਗਭਗ 1742 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਉਣਾ ਸੀ। XNUMX ਤੋਂ, ਪਰਸ਼ੀਆ ਦੀ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਬਾਰੋਕ ਇਮਾਰਤ ਉਂਟਰ ਡੇਨ ਲਿੰਡੇਨ - ਸ਼ਾਹੀ ਓਪੇਰਾ, ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਨੋਬੇਲਸਡੋਰਫ ਦਾ ਕੰਮ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੀ। ਐਲੀਜ਼ਾਬੈਥ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਬਰਲਿਨਰ "ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ" ਰਈਸ ਲਈ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਇਸ ਮੰਦਰ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਆਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਸਨ - ਫਰੀਡਰਿਕ ਦੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੂੜੀਵਾਦੀ ਸਵਾਦ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਓਪੇਰਾ ਅਜੇ ਵੀ ਇਤਾਲਵੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ।

ਦਾਖਲਾ ਮੁਫ਼ਤ ਸੀ, ਪਰ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਦੀਆਂ ਟਿਕਟਾਂ ਇਸ ਦੇ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਚਾਹ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਚਿਪਕਾਉਣਾ ਪਿਆ ਸੀ। ਰੈਂਕਾਂ ਅਤੇ ਰੈਂਕਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸਥਾਨਾਂ ਦੀ ਵੰਡ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਵਿੱਚ - ਦਰਬਾਰੀ, ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ - ਬਾਕੀ ਦੇ ਕੁਲੀਨ, ਤੀਜੇ ਵਿੱਚ - ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਆਮ ਨਾਗਰਿਕ। ਸਟਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਰਾਜਾ ਸਭ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਬੈਠਾ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਬੈਠੇ ਸਨ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਲੋਰਗਨੇਟ ਵਿੱਚ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ "ਬ੍ਰਾਵੋ" ਨੇ ਤਾੜੀਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਕੇਤ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਰਾਣੀ, ਜੋ ਫਰੈਡਰਿਕ ਤੋਂ ਵੱਖ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀਆਂ ਨੇ ਕੇਂਦਰੀ ਡੱਬੇ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ।

ਥੀਏਟਰ ਗਰਮ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਠੰਡੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਮੋਮਬੱਤੀਆਂ ਅਤੇ ਤੇਲ ਦੇ ਦੀਵਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਕਲਣ ਵਾਲੀ ਗਰਮੀ ਹਾਲ ਨੂੰ ਗਰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਤਾਂ ਰਾਜੇ ਨੇ ਇੱਕ ਅਜ਼ਮਾਇਆ ਅਤੇ ਪਰਖਿਆ ਉਪਾਅ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲਿਆ: ਉਸਨੇ ਬਰਲਿਨ ਗੈਰੀਸਨ ਦੀਆਂ ਇਕਾਈਆਂ ਨੂੰ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਫੌਜੀ ਡਿਊਟੀ ਨਿਭਾਉਣ ਦਾ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੱਤਾ। ਦਿਨ. ਸੇਵਾਦਾਰਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਬਿਲਕੁਲ ਸਾਦਾ ਸੀ - ਸਟਾਲਾਂ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣਾ, ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ ਦਾ ਨਿੱਘ ਫੈਲਾਉਣਾ। ਅਪੋਲੋ ਅਤੇ ਮੰਗਲ ਵਿਚਕਾਰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਿੰਨੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸਾਂਝੇਦਾਰੀ ਹੈ!

ਸ਼ਾਇਦ ਏਲੀਜ਼ਾਬੈਥ ਸਮੇਲਿੰਗ, ਇਹ ਤਾਰਾ, ਜੋ ਨਾਟਕੀ ਅਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਉੱਭਰਿਆ, ਉਸ ਪਲ ਤੱਕ ਹੀ ਰਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਸਨੇ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਸਿਰਫ ਪ੍ਰੂਸ਼ੀਅਨ ਰਾਜੇ ਦੀ ਅਦਾਲਤੀ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਨਹੀਂ ਛੱਡੀ, ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਜਰਮਨ ਅਭਿਨੇਤਰੀ, ਜੇ ਉਹ ਨਾ ਹੁੰਦੀ। ਰਾਇਨਸਬਰਗ ਕੈਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਦਾਲਤੀ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸਦੇ ਪਤੀ, ਇਸ ਤੱਥ ਦਾ ਅਣਜਾਣ ਦੋਸ਼ੀ ਬਣ ਗਿਆ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਮਾਨਤਾ ਮਿਲੀ। ਜੋਹਾਨ ਬੈਪਟਿਸਟ ਮਾਰਾ ਪ੍ਰੂਸ਼ੀਅਨ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਹੇਨਰਿਕ, ਰਾਜੇ ਦੇ ਛੋਟੇ ਭਰਾ ਦਾ ਪਸੰਦੀਦਾ ਸੀ। ਬੋਹੇਮੀਆ ਦੇ ਇਸ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸੈਲਿਸਟ, ਇੱਕ ਘਿਣਾਉਣੇ ਪਾਤਰ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਵੀ ਪੀਤਾ ਅਤੇ, ਜਦੋਂ ਸ਼ਰਾਬੀ, ਇੱਕ ਰੁੱਖਾ ਅਤੇ ਬਦਮਾਸ਼ ਬਣ ਗਿਆ. ਨੌਜਵਾਨ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ, ਜੋ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਸੱਜਣ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਪੁਰਾਣੀ ਸ਼ੈਮਲਿੰਗ ਨੇ ਵਿਅਰਥ ਕੀਤਾ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਵਾਕਫ਼ੀਅਤ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਣਉਚਿਤ ਸਬੰਧ ਤੋਂ ਰੋਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ; ਉਸ ਨੇ ਸਿਰਫ ਇਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਵੱਖ ਹੋ ਗਈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸ ਨੂੰ ਰੱਖ-ਰਖਾਅ ਸੌਂਪਣ ਲਈ ਅਸਫਲ ਹੋਏ।

ਇੱਕ ਵਾਰ, ਜਦੋਂ ਮਾਰਾ ਨੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਖੇਡਣਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਬੀ ਵਿੱਚ ਮਰਿਆ ਹੋਇਆ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਰਾਜਾ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਜੀਵਨ ਨਾਟਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ। ਹਰ ਮੌਕੇ 'ਤੇ - ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਕਾਫ਼ੀ ਮਾਮਲੇ ਸਨ - ਰਾਜੇ ਨੇ ਮਾਰਾ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਸੂਬਾਈ ਮੋਰੀ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰਬੀ ਪ੍ਰਸ਼ੀਆ ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਅਨਬਰਗ ਦੇ ਕਿਲੇ ਵਿੱਚ ਵੀ ਭੇਜਿਆ। ਕੇਵਲ ਪ੍ਰਿਮਾ ਡੋਨਾ ਦੀਆਂ ਹਤਾਸ਼ ਬੇਨਤੀਆਂ ਨੇ ਰਾਜੇ ਨੂੰ ਉਸਨੂੰ ਵਾਪਸ ਮੋੜਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। 1773 ਵਿੱਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਧਰਮ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ (ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟ ਸੀ, ਅਤੇ ਮਾਰਾ ਇੱਕ ਕੈਥੋਲਿਕ ਸੀ) ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਫ੍ਰਿਟਜ਼ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਸਵੀਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਰਾਸ਼ਟਰ ਦੇ ਇੱਕ ਸੱਚੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਖਲ ਦੇਣ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਸਮਝਿਆ। ਉਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਡੋਨਾ ਦੀ ਗੂੜ੍ਹੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ। ਇਸ ਵਿਆਹ ਲਈ ਅਣਇੱਛਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸਤੀਫ਼ਾ ਦੇ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਰਾਜੇ ਨੇ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੁਆਰਾ ਪਾਸ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਜੋ, ਰੱਬ ਨਾ ਕਰੇ, ਉਹ ਕਾਰਨੀਵਲ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਗਰਭਵਤੀ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਨਾ ਸੋਚੇ।

ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਮਾਰਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਹੁਣ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣ ਰਹੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਪਰਿਵਾਰਕ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਵੀ ਆਨੰਦ ਮਾਣ ਰਹੀ ਹੈ, ਸ਼ਾਰਲੋਟਨਬਰਗ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ। ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਨ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਗੁਆ ਬੈਠੀ। ਅਦਾਲਤ ਵਿਚ ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿਚ ਉਸਦੇ ਪਤੀ ਦੇ ਨਿੰਦਣਯੋਗ ਵਿਵਹਾਰ ਨੇ ਉਸ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਰਾਜੇ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨਾ। ਉਹ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿਚ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਾ ਪਤਾ ਸੀ, ਹੁਣ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਸੋਨੇ ਦੇ ਪਿੰਜਰੇ ਵਿਚ ਹੋਵੇ। ਕਾਰਨੀਵਲ ਦੀ ਉਚਾਈ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਅਤੇ ਮਾਰਾ ਨੇ ਭੱਜਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਚੌਕੀ 'ਤੇ ਗਾਰਡਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਲੈ ਲਿਆ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੈਲਿਸਟ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਗ਼ੁਲਾਮੀ ਵਿੱਚ ਭੇਜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਨੇ ਆਪਣੇ ਮਾਲਕ ਨੂੰ ਦਿਲ ਦਹਿਲਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਬੇਨਤੀਆਂ ਦੀ ਵਰਖਾ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਰਾਜੇ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸਖ਼ਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਸ ਦੀ ਇਕ ਪਟੀਸ਼ਨ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਉਸਨੂੰ ਲਿਖਣ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਗਾਉਣ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।" ਮਾਰਾ ਨੇ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਮਹਿਮਾਨ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਸ਼ਾਮ ਵਿੱਚ - ਰੂਸੀ ਗ੍ਰੈਂਡ ਡਿਊਕ ਪਾਵੇਲ, ਜਿਸਦੇ ਅੱਗੇ ਰਾਜਾ ਆਪਣਾ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਨਾਲ ਗਾਇਆ, ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਧੁਨ ਵਿੱਚ, ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਵਿਅਰਥ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਤੋਂ ਬਿਹਤਰ ਹੋ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਆਖਰੀ ਅਰਿਆ ਇੰਨੇ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ, ਇੰਨੀ ਚਮਕ ਨਾਲ ਗਾਇਆ ਕਿ ਉਸਦੇ ਸਿਰ 'ਤੇ ਇੱਕਠੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਗਰਜਾਂ ਦੂਰ ਹੋ ਗਈਆਂ ਅਤੇ ਰਾਜੇ ਨੇ ਆਪਣੀ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਇਜ਼ਹਾਰ ਕੀਤਾ।

ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਨੇ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਰਾਜੇ ਨੂੰ ਟੂਰ ਲਈ ਛੁੱਟੀ ਦੇਣ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਸ਼ਾਇਦ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਹ ਕਦੇ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਆਵੇਗੀ। ਬੇਚੈਨ ਸਮੇਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਪਿੱਠ ਨੂੰ ਮੌਤ ਵੱਲ ਮੋੜ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਝੁਰੜੀਆਂ ਪਾ ਦਿੱਤੀਆਂ ਸਨ, ਹੁਣ ਇੱਕ pleated ਸਕਰਟ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਨੇ ਬੰਸਰੀ ਵਜਾਉਣਾ ਅਸੰਭਵ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਗਠੀਏ ਦੇ ਹੱਥ ਹੁਣ ਆਗਿਆ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਸਨ. ਉਹ ਹਾਰ ਮੰਨਣ ਲੱਗਾ। ਗ੍ਰੇਹੌਂਡ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਮਰ ਦੇ ਫਰੀਡਰਿਕ ਲਈ ਪਿਆਰੇ ਸਨ। ਪਰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਨੂੰ ਉਸੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਹਿੱਸੇ, ਬੇਸ਼ਕ, ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਹੇਡਨ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਬਿੱਲੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਨਾਲ ਬਰਾਬਰ ਕੀਤਾ।

ਫਿਰ ਵੀ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਛੁੱਟੀਆਂ ਦੀ ਭੀਖ ਮੰਗਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਈ। ਉਸਨੂੰ ਲੀਪਜ਼ਿਗ, ਫਰੈਂਕਫਰਟ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਜੱਦੀ ਕਾਸੇਲ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰਾ ਸੀ, ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯੋਗ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਵਾਪਸੀ ਦੇ ਰਸਤੇ 'ਤੇ, ਉਸਨੇ ਵਾਈਮਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਗੋਏਥੇ ਨੇ ਸ਼ਿਰਕਤ ਕੀਤੀ। ਉਹ ਬਿਮਾਰ ਹੋ ਕੇ ਬਰਲਿਨ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈ। ਬਾਦਸ਼ਾਹ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਬੋਹੇਮੀਅਨ ਸ਼ਹਿਰ ਟੇਪਲਿਟਜ਼ ਵਿੱਚ ਇਲਾਜ ਲਈ ਜਾਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ। ਇਹ ਆਖਰੀ ਤੂੜੀ ਸੀ ਜੋ ਸਬਰ ਦਾ ਪਿਆਲਾ ਭਰ ਗਿਆ ਸੀ। ਮਾਰਾਸ ਨੇ ਆਖਰਕਾਰ ਭੱਜਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਫਿਰ ਵੀ, ਅਚਾਨਕ, ਉਹ ਡਰੇਜ਼ਡਨ ਵਿੱਚ ਕਾਉਂਟ ਬਰੂਹਲ ਨੂੰ ਮਿਲੇ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਿੱਚ ਡੁਬੋ ਦਿੱਤਾ: ਕੀ ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਸਰਬਸ਼ਕਤੀਮਾਨ ਮੰਤਰੀ ਭਗੌੜਿਆਂ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰੂਸ਼ੀਅਨ ਰਾਜਦੂਤ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰੇਗਾ? ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਮਹਾਨ ਵੋਲਟੇਅਰ ਦੀ ਮਿਸਾਲ ਖੜ੍ਹੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਸਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਫਰੈਂਕਫਰਟ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੀਆ ਦੇ ਰਾਜੇ ਦੇ ਜਾਸੂਸਾਂ ਦੁਆਰਾ ਹਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਰ ਸਭ ਕੁਝ ਠੀਕ ਹੋ ਗਿਆ, ਉਹ ਬੋਹੇਮੀਆ ਦੇ ਨਾਲ ਬਚਾਉਣ ਵਾਲੀ ਸਰਹੱਦ ਪਾਰ ਕਰ ਗਏ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਗ ਰਾਹੀਂ ਵਿਏਨਾ ਪਹੁੰਚੇ। ਓਲਡ ਫ੍ਰਿਟਜ਼, ਭੱਜਣ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਭਗੌੜਾ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਭਗੌੜੇ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਏਨਾ ਅਦਾਲਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੋਰੀਅਰ ਵੀ ਭੇਜਿਆ। ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਨੇ ਇੱਕ ਜਵਾਬ ਭੇਜਿਆ, ਅਤੇ ਕੂਟਨੀਤਕ ਨੋਟਸ ਦੀ ਇੱਕ ਜੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੀਆ ਦੇ ਰਾਜੇ ਨੇ ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਆਪਣੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਰੱਖ ਦਿੱਤੀਆਂ। ਪਰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸਨਕੀ ਨਾਲ ਮਾਰਾ ਬਾਰੇ ਬੋਲਣ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ: "ਇੱਕ ਔਰਤ ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਸਮਰਪਣ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇੱਕ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਕੁੱਤੇ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਜਿੰਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਸਨੂੰ ਲੱਤ ਮਾਰੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਓਨੀ ਹੀ ਸ਼ਰਧਾ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਾਲਕ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਦੀ ਹੈ."

ਪਹਿਲਾਂ-ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸ ਦੇ ਪਤੀ ਪ੍ਰਤੀ ਸ਼ਰਧਾ ਏਲੀਜ਼ਾਬੈਥ ਨੂੰ ਬਹੁਤੀ ਕਿਸਮਤ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕੀ। ਵਿਆਨਾ ਦੀ ਅਦਾਲਤ ਨੇ "ਪ੍ਰੂਸ਼ੀਅਨ" ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਨੂੰ ਠੰਡੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ, ਸਿਰਫ ਪੁਰਾਣੀ ਆਰਚਡਚੇਸ ਮੈਰੀ-ਥੇਰੇਸਾ ਨੇ, ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਧੀ, ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਮੈਰੀ ਐਂਟੋਨੇਟ ਨੂੰ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਦਾ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਦਿੱਤਾ। ਜੋੜੇ ਨੇ ਮਿਊਨਿਖ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਅਗਲਾ ਸਟਾਪ ਬਣਾਇਆ. ਇਸ ਸਮੇਂ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਨੇ ਉੱਥੇ ਆਪਣਾ ਓਪੇਰਾ ਇਡੋਮੇਨੀਓ ਦਾ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ। ਉਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਨੂੰ “ਉਸ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਚੰਗੀ ਕਿਸਮਤ ਨਹੀਂ ਸੀ।” "ਉਹ ਇੱਕ ਬੇਸਟਾਰਡ (ਇਹ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ) ਵਾਂਗ ਬਣਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਗਾਇਕੀ ਨਾਲ ਦਿਲ ਨੂੰ ਛੂਹਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ।"

ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਐਲੀਜ਼ਾਬੈਥ ਮਾਰਾ, ਉਸਦੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਉਸਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਉੱਚਾ ਦਰਜਾ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ ਸੀ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਨਿਰਣੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ। ਸਾਡੇ ਲਈ, ਕੁਝ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ: ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਦੋ ਯੁੱਗ ਪਰਦੇਸੀ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਟਕਰਾ ਗਏ, ਪੁਰਾਣਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਤਰਜੀਹ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਨਵਾਂ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਅਧੀਨਤਾ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ. ਨਾਟਕੀ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ.

ਮਾਰਸ ਨੇ ਇਕੱਠੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਸੈਲਿਸਟ ਆਪਣੀ ਬੇਵਕੂਫ ਪਤਨੀ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸਫਲ ਸੀ। ਪਰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ, 1782 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਸਟੇਜ ਦੀ ਤਾਜ ਰਹਿਤ ਰਾਣੀ ਬਣ ਗਈ, ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਮੂਲ ਪੁਰਤਗਾਲੀ, ਲੂਸੀਆ ਟੋਡੀ ਦੀ ਮਾਲਕਣ, ਪਹਿਲਾਂ ਸਰਵਉੱਚ ਰਾਜ ਕਰ ਚੁੱਕੀ ਸੀ। ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੌਇਸ ਡੇਟਾ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਪੈਦਾ ਹੋ ਗਈ. ਕਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਪੈਰਿਸ ਨੂੰ ਟੋਡਿਸਟਾਂ ਅਤੇ ਮਾਰਾਟਿਸਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਕੱਟੜਤਾ ਨਾਲ ਸਮਰਪਿਤ ਸਨ। ਮਾਰਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੈਰੀ ਐਂਟੋਨੇਟ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਫਰਾਂਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਗਾਇਕਾ ਦਾ ਖਿਤਾਬ ਦਿੱਤਾ। ਹੁਣ ਲੰਡਨ ਵੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਜਰਮਨ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਬ੍ਰਹਮ ਗਾਇਆ ਸੀ। ਉੱਥੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਸ ਭਿਖਾਰੀ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਵੀਹ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਇੰਗਲੈਂਡ ਛੱਡ ਕੇ ਮਹਾਂਦੀਪ ਵਿੱਚ ਪਰਤ ਆਈ ਸੀ। ਹੁਣ ਉਹ ਸ਼ਾਨ ਦੇ ਇੱਕ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਗਈ ਹੈ। ਪੈਂਥੀਓਨ ਵਿਖੇ ਪਹਿਲਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ - ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਦੇ ਦਿਲ ਜਿੱਤ ਲਏ ਹਨ। ਉਸ ਨੂੰ ਸਨਮਾਨ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੈਂਡਲ ਯੁੱਗ ਦੇ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੋਈ ਵੀ ਗਾਇਕ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ। ਪ੍ਰਿੰਸ ਆਫ ਵੇਲਜ਼ ਉਸ ਦਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਬਣ ਗਿਆ, ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਗਾਉਣ ਦੇ ਉੱਚ ਹੁਨਰ ਦੁਆਰਾ ਜਿੱਤਿਆ ਗਿਆ। ਉਹ, ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਹੋਰ ਕਿਤੇ ਨਹੀਂ, ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਸੀ, ਬਿਨਾਂ ਕਾਰਨ ਉਸ ਲਈ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਬੋਲਣਾ ਅਤੇ ਲਿਖਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਸਾਨ ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਸੀਜ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਉਸਨੇ ਰਾਇਲ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਵੀ ਗਾਇਆ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਆਂਦੀ ਗਈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਲੰਡਨ ਦੇ ਲੋਕ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਯਾਦ ਰੱਖਣਗੇ। ਉਸਨੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਕੰਮ ਕੀਤੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਨੇ, ਉਸਦੇ ਉਪਨਾਮ ਦੇ ਸਪੈਲਿੰਗ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਬਦਲ ਕੇ, ਘਰੇਲੂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ।

ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਦੀ 258ਵੀਂ ਬਰਸੀ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਨਾ ਸੀ। ਇਸ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਜਸ਼ਨ ਤਿੰਨ ਦਿਨਾਂ ਤੱਕ ਚੱਲੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਓਟੋਰੀਓ "ਮਸੀਹਾ" ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਿੰਗ ਜਾਰਜ II ਨੇ ਖੁਦ ਹਾਜ਼ਰੀ ਭਰੀ ਸੀ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ 270 ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, XNUMX ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕੋਇਅਰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਬਰਫ਼ਬਾਰੀ ਦੇ ਉੱਪਰ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਮਾਰਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਆਪਣੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਵਿੱਚ ਵਿਲੱਖਣ, ਉੱਠੀ: "ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰਾ ਮੁਕਤੀਦਾਤਾ ਜਿੰਦਾ ਹੈ।" ਹਮਦਰਦ ਅੰਗਰੇਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਖੁਸ਼ੀ ਮਿਲੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਾਰਾ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਜਦੋਂ ਮੈਂ, ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਰੂਹ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਲਗਾ ਕੇ, ਮਹਾਨ ਅਤੇ ਪਵਿੱਤਰ ਬਾਰੇ ਗਾਇਆ, ਉਸ ਬਾਰੇ ਜੋ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਸਦੀਵੀ ਕੀਮਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ, ਭਰੋਸੇ ਨਾਲ ਭਰੇ, ਆਪਣੇ ਸਾਹ ਨੂੰ ਫੜ ਕੇ, ਹਮਦਰਦੀ ਨਾਲ, ਮੇਰੀ ਗੱਲ ਸੁਣੀ। , ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਤ ਜਾਪਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਇਮਾਨਦਾਰ ਸ਼ਬਦ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਵਧਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਸਨ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਸੋਧਦੇ ਹਨ ਜੋ ਮਾਰਾ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਰਸਰੀ ਜਾਣਕਾਰ ਤੋਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ: ਕਿ ਉਹ, ਆਪਣੀ ਅਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਅਸਾਧਾਰਣ ਤੌਰ ਤੇ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਕੋਰਟ ਬ੍ਰਾਵਰਾ ਓਪੇਰਾ ਦੀ ਸਤਹੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਤੋਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਸੀ। ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਉਸ ਨੇ ਕੀਤਾ ਬਾਹਰ ਕਾਮੁਕ! ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਅਠਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਓਰੇਟੋਰੀਓਸ ਦੀ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਰਹੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਹੇਡਨ ਦਾ "ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ" ਨੂੰ "ਦੂਤ ਦੇ ਤਰੀਕੇ" ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ - ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਵੋਕਲ ਮਾਹਰ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ - ਮਾਰਾ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ। ਇੱਕ ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਨੁਭਵ, ਜੋ ਉਮੀਦਾਂ ਦੇ ਪਤਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਜਾਣਦੀ ਸੀ, ਨੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ।

ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਹ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ "ਪੂਰਨ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ" ਬਣੀ ਰਹੀ, ਜੋ ਅਦਾਲਤ ਦੀ ਪਸੰਦੀਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਸੁਣੀਆਂ ਫੀਸਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਤਨ ਵਿੱਚ, ਟਿਊਰਿਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀਆਂ ਜਿੱਤਾਂ ਉਸਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ - ਜਿੱਥੇ ਸਾਰਡੀਨੀਆ ਦੇ ਰਾਜੇ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮਹਿਲ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ - ਅਤੇ ਵੇਨਿਸ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਹੀ ਸਥਾਨਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬ੍ਰਿਗਿਡਾ ਬੰਟੀ ਉੱਤੇ ਆਪਣੀ ਉੱਤਮਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੇ, ਮਾਰਾ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋ ਕੇ, ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ: ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਗਾਇਕ ਨੇ ਆਰੀਆ ਖਤਮ ਕੀਤਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੈਨ ਸੈਮੂਏਲ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਵਰਖਾ ਕੀਤੀ, ਫਿਰ ਉਸਦੀ ਤੇਲ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਰੈਂਪ 'ਤੇ ਲਿਆਂਦਾ। , ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਹੱਥਾਂ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਾਲਾਂ ਲੈ ਕੇ, ਉੱਚੀ-ਉੱਚੀ ਚੀਕਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਇਜ਼ਹਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਖੁਸ਼ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਵਿੱਚੋਂ ਗਾਇਕ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਮੰਨਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਮਾਰਾ 1792 ਵਿਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਪੈਰਿਸ ਵਿਚ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੇ ਰਸਤੇ ਵਿਚ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸ ਨੇ ਜੋ ਤਸਵੀਰ ਦੇਖੀ, ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀ ਚੰਚਲਤਾ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਸ ਨੂੰ ਬੇਚੈਨ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਭੀੜਾਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪਰ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਭੀੜ ਜੋ ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਜਨੂੰਨ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਨਿਊ ਬ੍ਰਿਜ 'ਤੇ, ਉਸ ਦੀ ਸਾਬਕਾ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਮੈਰੀ ਐਂਟੋਨੇਟ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ, ਫਿੱਕੇ, ਜੇਲ ਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਭੀੜ ਦੁਆਰਾ ਗਾਲ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਹੰਝੂਆਂ ਵਿੱਚ ਭੜਕਦੇ ਹੋਏ, ਮਾਰਾ ਨੇ ਗੱਡੀ ਦੀ ਖਿੜਕੀ ਤੋਂ ਡਰ ਕੇ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜਿਆ ਅਤੇ ਜਿੰਨੀ ਜਲਦੀ ਹੋ ਸਕੇ ਬਾਗੀ ਸ਼ਹਿਰ ਛੱਡਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਇੰਨਾ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਲੰਡਨ ਵਿਚ ਪਤੀ ਦੇ ਘਿਣਾਉਣੇ ਵਤੀਰੇ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜ਼ਹਿਰੀਲੀ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਬੀ ਅਤੇ ਰੋਹੀ, ਉਸਨੇ ਜਨਤਕ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਨਾਲ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਨਾਲ ਸਮਝੌਤਾ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਲਈ ਕੋਈ ਬਹਾਨਾ ਲੱਭਣਾ ਬੰਦ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸਾਲ ਲੱਗ ਗਏ: ਤਲਾਕ ਸਿਰਫ 1795 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਜਾਂ ਤਾਂ ਇੱਕ ਅਸਫਲ ਵਿਆਹ ਤੋਂ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਜਾਂ ਜੀਵਨ ਦੀ ਪਿਆਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਜੋ ਇੱਕ ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਵਿੱਚ ਭੜਕ ਉੱਠੀ ਸੀ। , ਪਰ ਤਲਾਕ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਦੋ ਆਦਮੀਆਂ ਨਾਲ ਹੋਈ ਜੋ ਲਗਭਗ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰਾਂ ਵਰਗੇ ਸਨ।

ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਚਾਲੀ-ਦੂਜੇ ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ XNUMX ਸਾਲਾ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਨੂੰ ਮਿਲੀ। ਹੈਨਰੀ ਬੁਸਕਾਰਿਨ, ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਕੁਲੀਨ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਔਲਾਦ, ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਮਰਪਿਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਅੰਨ੍ਹੇਪਣ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਲਈ ਫਲੋਰੀਓ ਨਾਮ ਦੇ ਇੱਕ ਬੰਸਰੀਵਾਦਕ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਆਦਮੀ ਸੀ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸ ਤੋਂ ਵੀਹ ਸਾਲ ਛੋਟਾ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਉਸਦਾ ਕੁਆਰਟਰਮਾਸਟਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਉਸਦੀ ਬੁਢਾਪੇ ਤੱਕ ਇਹਨਾਂ ਫਰਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਨਿਭਾਇਆ ਅਤੇ ਇਸ 'ਤੇ ਚੰਗੀ ਕਮਾਈ ਕੀਤੀ। ਬੁਸਕਰੇਨ ਨਾਲ, ਉਸਦਾ ਬਤਾਲੀ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਪਿਆਰ, ਦੋਸਤੀ, ਤਾਂਘ, ਅਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਝਿਜਕ ਦਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਮਿਸ਼ਰਣ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਚਿੱਠੀ-ਪੱਤਰ ਉਦੋਂ ਹੀ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਉਹ XNUMX ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ - ਆਖਰਕਾਰ! - ਮਾਰਟੀਨਿਕ ਦੇ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਟਾਪੂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਛੂਹਣ ਵਾਲੇ ਅੱਖਰ, ਇੱਕ ਦੇਰ ਨਾਲ ਵਰਥਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖੇ ਗਏ ਹਨ, ਇੱਕ ਕੁਝ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ।

1802 ਵਿਚ, ਮਾਰਾ ਨੇ ਲੰਡਨ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਿਹਾ। ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਲਗਭਗ ਆਪਣਾ ਸੁਹਜ ਨਹੀਂ ਗੁਆਇਆ, ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਉਹ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ, ਸਵੈ-ਮਾਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਮਹਿਮਾ ਦੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਆ ਗਈ। ਉਸਨੇ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ, ਕੈਸੇਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਸਥਾਨਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮਰੇ ਹੋਏ ਰਾਜੇ ਦੇ ਪ੍ਰਾਈਮ ਡੋਨਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਭੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਰਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ ਸੀ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਵਿਆਨਾ ਦੇ ਵਸਨੀਕ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਦੇ ਉਸ ਦਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਠੰਡਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ, ਹੁਣ ਉਸ ਦੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਡਿੱਗ ਪਿਆ। ਅਪਵਾਦ ਬੀਥੋਵਨ ਸੀ - ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਮਾਰਾ ਬਾਰੇ ਸ਼ੱਕੀ ਸੀ।

ਫਿਰ ਰੂਸ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਮਾਰਗ 'ਤੇ ਆਖਰੀ ਸਟੇਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ. ਉਸਦੇ ਵੱਡੇ ਨਾਮ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਉਸਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ ਗਿਆ। ਉਸਨੇ ਹੁਣ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ, ਪਰ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਅਹਿਲਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਡਿਨਰ ਪਾਰਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੀ ਆਮਦਨੀ ਲਿਆਂਦੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਾਧਾ ਕੀਤਾ। ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਰੂਸ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ, ਪਰ 1811 ਵਿੱਚ ਉਹ ਮਾਸਕੋ ਚਲੀ ਗਈ ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਨੀ ਅਟਕਲਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ ਰੁੱਝ ਗਈ।

ਬੁਰੀ ਕਿਸਮਤ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਸਾਲ ਸ਼ਾਨ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਵਿਚ ਬਿਤਾਉਣ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ, ਜੋ ਯੂਰਪ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੜਾਵਾਂ 'ਤੇ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਗਾਉਣ ਦੁਆਰਾ ਕਮਾਏ ਸਨ। ਮਾਸਕੋ ਦੀ ਅੱਗ ਦੀ ਅੱਗ ਵਿਚ, ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਉਸ ਨੇ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਭੱਜਣਾ ਪਿਆ, ਇਸ ਵਾਰ ਯੁੱਧ ਦੀ ਭਿਆਨਕਤਾ ਤੋਂ. ਇੱਕ ਰਾਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਭਿਖਾਰੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇੱਕ ਗਰੀਬ ਔਰਤ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ। ਆਪਣੇ ਕੁਝ ਦੋਸਤਾਂ ਦੀ ਉਦਾਹਰਨ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ ਰੀਵਲ ਵੱਲ ਵਧੀ। ਟੇਢੀਆਂ ਤੰਗ ਗਲੀਆਂ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਸੂਬਾਈ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਇਸਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈਨਸੀਟਿਕ ਅਤੀਤ 'ਤੇ ਮਾਣ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਥੀਏਟਰ ਸੀ। ਉੱਘੇ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੇ ਮਾਹਰਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੁਆਰਾ ਖੁਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਅਸਾਧਾਰਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਹੋ ਗਿਆ।

ਫਿਰ ਵੀ, ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਬੁੱਢੀ ਔਰਤ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਸਥਾਨ ਤੋਂ ਜਾਣ ਅਤੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਅਤੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਮੀਲ ਦੀ ਲੰਮੀ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ ਜਾਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ, ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਿੱਤੀ. 1820 ਵਿੱਚ, ਉਹ ਲੰਡਨ ਦੇ ਰਾਇਲ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਗੁਗਲੀਏਲਮੀ ਦਾ ਰੋਂਡੋ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਓਰਟੋਰੀਓ "ਸੋਲੋਮਨ", ਪੇਰ ਦੀ ਕੈਵਟੀਨਾ ਦਾ ਇੱਕ ਏਰੀਆ - ਇਹ XNUMX ਸਾਲ ਪੁਰਾਣਾ ਹੈ! ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਆਲੋਚਕ ਹਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ "ਕੁਲੀਨਤਾ ਅਤੇ ਸੁਆਦ, ਸੁੰਦਰ ਰੰਗਤਰਾ ਅਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਟ੍ਰਿਲ" ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਸਾਬਕਾ ਐਲੀਜ਼ਾਬੈਥ ਮਾਰਾ ਦਾ ਪਰਛਾਵਾਂ ਹੈ।

ਇਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਲਈ ਦੇਰ ਦੀ ਪਿਆਸ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਰੀਵਲ ਤੋਂ ਲੰਡਨ ਤੱਕ ਇੱਕ ਬਹਾਦਰੀ ਭਰਿਆ ਕਦਮ ਚੁੱਕਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ। ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਇਰਾਦੇ ਦੁਆਰਾ ਸੇਧ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜੋ ਉਸਦੀ ਉਮਰ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਬਹੁਤ ਅਸੰਭਵ ਜਾਪਦਾ ਹੈ: ਤਾਂਘ ਨਾਲ ਭਰੀ, ਉਹ ਦੂਰ ਮਾਰਟੀਨਿਕ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਬੌਸਕਰੇਨ ਦੇ ਆਉਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ! ਚਿੱਠੀਆਂ ਅੱਗੇ-ਪਿੱਛੇ ਉੱਡਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿਸੇ ਦੀ ਰਹੱਸਮਈ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਮੰਨ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ। “ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਵੀ ਆਜ਼ਾਦ ਹੋ? ਉਹ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ। "ਪਿਆਰੀ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਲਈ ਸੰਕੋਚ ਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਕੀ ਹਨ।" ਉਸਦਾ ਜਵਾਬ ਸਾਡੇ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਉਸਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ, ਉਸਦੇ ਪਾਠਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਘਨ ਪਾ ਰਹੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ, ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਰੁਕ ਕੇ, ਰੇਵਲ ਦੇ ਘਰ ਜਾਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਾ ਕਿ ਬੁਸਕਾਰਿਨ ਸੀ. ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚੇ.

ਪਰ ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਹੋ ਚੁੱਕੀ ਹੈ। ਉਸ ਲਈ ਵੀ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਦੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਅਨੰਦਮਈ ਇਕੱਲਤਾ ਲਈ, ਧਰਤੀ ਦੇ ਉਸ ਕੋਨੇ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਚੰਗਾ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ - ਅਨੰਦ ਕਰਨ ਲਈ। ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹੋਰ ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ। ਪੈਰਿਸ ਤੋਂ ਆਪਣੀ ਆਖਰੀ ਚਿੱਠੀ ਵਿੱਚ, ਬੁਸਕਾਰਿਨ ਨੇ ਰਿਪੋਰਟ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਕਿ ਓਪਰੇਟਿਕ ਹਰੀਜ਼ਨ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਤਾਰਾ ਉਭਰਿਆ ਹੈ - ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਸ਼ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ।

ਇਸ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਐਲੀਜ਼ਾਬੈਥ ਮਾਰਾ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਇਸ ਦੀ ਥਾਂ ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੇ ਲੈ ਲਈ ਹੈ। ਅੰਨਾ ਮਿਲਡਰ-ਹੌਪਟਮੈਨ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲਿਓਨੋਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਫਰੈਡਰਿਕ ਮਹਾਨ ਦੀ ਸਾਬਕਾ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੱਤੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਹੁਣ ਖੁਦ ਇੱਕ ਸੇਲਿਬ੍ਰਿਟੀ ਬਣ ਗਈ ਹੈ। ਬਰਲਿਨ, ਪੈਰਿਸ, ਲੰਡਨ ਨੇ ਹੈਨਰੀਟਾ ਸੋਨਟੈਗ ਅਤੇ ਵਿਲਹੇਲਮਾਈਨ ਸ਼ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਦੀ ਸ਼ਲਾਘਾ ਕੀਤੀ।

ਕੋਈ ਵੀ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਕਿ ਜਰਮਨ ਗਾਇਕ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਡੋਨਾ ਬਣ ਗਏ. ਪਰ ਮਾਰਾ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਥੇਲੀ ਦੀ ਮਾਲਕ ਹੈ।

ਕੇ. ਖੋਨੋਲਕਾ (ਅਨੁਵਾਦ — ਆਰ. ਸੋਲੋਡੋਵਨਿਕ, ਏ. ਕਟਸੁਰਾ)