ਸਮਝੌਤਾ |

ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਮਝੌਤਾ, ਇਟਾਲ। accordo, ਦੇਰ Lat ਤੱਕ. accordo - ਸਹਿਮਤ

ਤਿੰਨ ਜਾਂ ਵੱਧ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਵਿਅੰਜਨ। (ਵਿਪਰੀਤ) ਧੁਨੀਆਂ, ਜੋ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਤੀਜੇ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਾਂ (ਕ੍ਰਮਵਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ) ਤੀਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਏ. ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜੇ.ਜੀ. ਵਾਲਟਰ ਦੁਆਰਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732)। ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, A. ਨੂੰ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ - ਸਾਰੇ ਜਾਂ ਕੇਵਲ ਵਿਅੰਜਨ, ਨਾਲ ਹੀ ਸਮਕਾਲੀ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਟੋਨਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਸੁਮੇਲ।

ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਜੋ ਇੱਕ A., ਇੱਕ ਤਿਕੋਣੀ (3 ਆਵਾਜ਼ਾਂ), ਇੱਕ ਸੱਤਵਾਂ ਕੋਰਡ (4), ਇੱਕ ਨਾਨਕੋਰਡ (5), ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਨਡਸੀਮਾਕਾਰਡ (6, ਜੋ ਕਿ ਦੁਰਲੱਭ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ A. 7 ਆਵਾਜ਼ਾਂ), ਵੱਖਰੀਆਂ ਹਨ। ਹੇਠਲੀ ਧੁਨੀ ਏ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਟੋਨ, ਬਾਕੀ ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਅੰਤਰਾਲ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ। ਟੋਨ (ਤੀਜਾ, ਪੰਜਵਾਂ, ਸੱਤਵਾਂ, ਨੋਨਾ, ਅਨਡਿਸੀਮਾ)। ਕੋਈ ਵੀ A. ਧੁਨੀ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ ਦੁੱਗਣੀ (ਤਿੰਨੀ, ਆਦਿ) ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਆਪਣਾ ਨਾਂ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਏ. ਜੇ ਮੁੱਖ ਟੋਨ ਉਪਰਲੀ ਜਾਂ ਵਿਚਕਾਰਲੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਖੌਤੀ। ਕੋਰਡ ਰਿਵਰਸਲ।

ਏ. ਦੋਵੇਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਟ੍ਰਾਈਡ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਪ੍ਰਬੰਧ ਅਤੇ ਚਾਰ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੀਆਂ ਅਪੀਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਬਾਸ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ) ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਤੀਜੇ ਜਾਂ ਇੱਕ ਚੌੜੇ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਚੌੜੇ ਵਿੱਚ - ਪੰਜਵੇਂ, ਛੇਵੇਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅੱਠਵੇਂ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਬਾਸ ਟੈਨਰ ਦੇ ਨਾਲ ਕੋਈ ਵੀ ਅੰਤਰਾਲ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਏ. ਦੀ ਇੱਕ ਮਿਸ਼ਰਤ ਵਿਵਸਥਾ ਵੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਵਿਵਸਥਾ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਮਿਲਾਏ ਗਏ ਹਨ।

ਏ ਵਿੱਚ ਦੋ ਪਾਸਿਆਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਫੰਕਸ਼ਨਲ, ਟੌਨਿਕ ਮੋਡ ਨਾਲ ਇਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਧੁਨੀ (ਰੰਗੀਨ), ਅੰਤਰਾਲ ਰਚਨਾ, ਸਥਾਨ, ਰਜਿਸਟਰ, ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਦਰਭ

A. ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀ ਮੁੱਖ ਨਿਯਮਤਤਾ ਅੱਜ ਤੱਕ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਵਾਰ tertsovost ਰਚਨਾ. ਇਸ ਤੋਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਭਟਕਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਗੈਰ-ਤਾਰ ਧੁਨੀਆਂ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ। 19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ। ਤੀਜੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਚੌਥੇ ਸਿਧਾਂਤ (AN Skryabin, A. Schoenberg) ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲਣ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਸੀਮਤ ਅਰਜ਼ੀ ਹੀ ਮਿਲੀ।

ਆਧੁਨਿਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਰਤੀਸ਼ ਤਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸਹਿਮਤੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਰੰਗੀਨਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ (SS Prokofiev):

20ਵੀਂ ਸਦੀ A. ਮਿਸ਼ਰਤ ਬਣਤਰ ਦੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਵੀ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

ਡੋਡੇਕਾਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਏ. ਆਪਣਾ ਸੁਤੰਤਰ ਅਰਥ ਗੁਆ ਬੈਠਦਾ ਹੈ ਅਤੇ "ਲੜੀ" ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀਆਂ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਤੋਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤਬਦੀਲੀਆਂ

ਹਵਾਲੇ: ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ HA, ਹਾਰਮੋਨੀ ਟੈਕਸਟਬੁੱਕ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1884-85; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਪ੍ਰੈਕਟੀਕਲ ਟੈਕਸਟਬੁੱਕ ਆਫ਼ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1886, ਐੱਮ., 1956 (ਦੋਵੇਂ ਐਡੀਸ਼ਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਖੰਡ IV, ਐੱਮ., 1960 ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ); ਇਪੋਲੀਟੋਵ-ਇਵਾਨੋਵ ਐਮ.ਐਮ., ਕੋਰਡਜ਼ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਰੈਜ਼ੋਲੂਸ਼ਨ, ਐਮ., 1897; ਡੁਬੋਵਸਕੀ ਆਈ., ਇਵਸੀਵ ਐਸ., ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ., ਸੋਕੋਲੋਵ ਵੀ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਭਾਗ 1-2, 1937-38, ਆਖਰੀ. ਐਡ 1965; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ, ਐਲ.-ਐਮ., 1939, ਐੱਮ., 1966, ਸੀ.ਐਚ. 9; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ., ਪ੍ਰਿਵਾਨੋ ਐਨ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਭਾਗ 1, ਐੱਮ., 1957; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਭਾਗ 2, ਐੱਮ., 1959; ਬਰਕੋਵ ਵੀ., ਹਾਰਮੋਨੀ, ਭਾਗ 1-3, ਐੱਮ., 1962-66, 1970; ਰੀਮੈਨ ਐਚ., ਗੇਸਿਚਟੇ ਡੇਰ ਮੁਸਿਕਥੀਓਰੀ, ਐਲਪੀਜ਼., 1898, ਬੀ., 1920; ਸ਼ੋਨਬਰਗ ਏ., ਹਾਰਮੋਨੀਲੇਹਰੇ, ਐਲਪੀਜ਼.-ਡਬਲਯੂ., 1911, ਡਬਲਯੂ., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; ਸ਼ੋਨਬਰਗ ਏ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਢਾਂਚਾਗਤ ਕਾਰਜ, L.-NY, 1954; ਜੈਨੇਸੇਕ ਕੇ., ਜ਼ਕਲਾਡੀ ਆਧੁਨਿਕ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਪ੍ਰਾਹਾ, 1965।

ਯੂ. ਜੀ ਕੋਨ