ਵਿਸ਼ਾ ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ |

ਵਿਸ਼ਾ ਉਲਟਾਉਣਾ - ਕਾਊਂਟਰ ਮੂਵਮੈਂਟ, ਇਨਵਰਸ਼ਨ (ਲਾਤੀਨੀ ਇਨਵਰਸਿਓ, ਇਤਾਲਵੀ ਮੋਟੋ ਕੰਟਰਾਰੀਓ, ਰੋਵੇਸਿਓ, ਰਿਵਰਸੋ, ਰਿਵੋਲਟਾਟੋ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਰਿਵਰਸਮੈਂਟ, ਜਰਮਨ ਡਾਈ ਉਮਕੇਹਰੰਗ, ਡਾਈ ਗੇਗੇਨਬੇਵੇਗੰਗ) - ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਇੱਕ ਥੀਮ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਨਾ ਬਦਲਣ ਵਾਲੀ ਧੁਨੀ ਤੋਂ ਉਲਟ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਚਲਾਉਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਥੀਮ ਦੀ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਗਤੀ ਇਸਦੀ ਮੁੱਖ (ਅੱਗੇ) ਗਤੀ (lat. motus rectus) ਵਿੱਚ ਉਲਟ ਲਹਿਰ (lat. motus) ਵਿੱਚ ਵਿਪਰੀਤ) ਉਸੇ ਅੰਤਰਾਲ (ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ) ਹੇਠਾਂ ਜਾਣ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਉਲਟ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਲਈ ਆਮ ਨਾ ਬਦਲਣ ਵਾਲੀ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਰਿਵਰਸਲ ਦਾ ਧੁਰਾ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਵੀ ਪੜਾਅ ਇਸ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਟੋਨਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ, ਦੋਵਾਂ ਵਿਕਲਪਾਂ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ, ਤੀਜੀ ਡਿਗਰੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਧੁਰੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਇੱਕ ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ (14-16 ਸਦੀਆਂ) ਇਸਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਨਾਲ। ਫ੍ਰੇਟਸ ਰਿਵਰਸਲ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਘਟੀ ਹੋਈ ਟ੍ਰਾਈਡ ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇੱਕੋ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ:

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਫਿਊਗ ਦੀ ਕਲਾ, ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ XIII।

ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ। ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਪੁੰਜ, ਬੇਨੇਡਿਕਟਸ.

ਕ੍ਰੋਮਾ ਦੇ ਨਾਲ ਥੀਮਾਂ ਵਿੱਚ। ਟੀ ਦੀ O. ਲਹਿਰ. ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਜੇ ਸੰਭਵ ਹੋਵੇ, ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਗੁਣਾਤਮਕ ਮੁੱਲ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਉਲਟ ਅਤੇ ਸਿੱਧੀ ਗਤੀ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ:

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਦ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ, ਵਾਲੀਅਮ 1, ਫਿਊਗ ਫਿਸ-ਮੋਲ।

ਤਕਨੀਕੀ. ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਕਲਾ. ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਥੀਮ ਨੂੰ ਅਪਡੇਟ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ੀਲਤਾ ਨੇ ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਕ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ। ਉਲਟੇ ਉੱਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਫਿਊਗ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ (ਜਰਮਨ ਗੇਗੇਨ-ਫਿਊਜ – ਵੇਖੋ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ, ਦ ਆਰਟ ਆਫ਼ ਦ ਫਿਊਗ, ਨੰਬਰ 5, 6, 7) ਅਤੇ ਇੱਕ ਉਲਟ ਰਿਸਪੋਸਟ (ਡਬਲਯੂਏ ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਸੀ-ਮੋਲ ਕੁਇੰਟੇਟ, ਮਿੰਟ); ਅਪੀਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਫਿਊਗ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਬਾਚ, ਦ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ, ਵੋਲ. 1, ਫਿਊਗ ਇਨ ਸੀ-ਮੋਲ); ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਮ ਡਾਇਰੈਕਟ ਮੋਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਟ੍ਰੈਟਾ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਫਿਊਗ ਇਨ ਜੀ-ਮੋਲ, ਕੇ.-ਵੀ. 401); ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਇਕੱਠੇ ਫਿੱਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਫਿਊਗ ਸੀ-ਮੋਲ, ਕੇ.-ਵੀ., 426)। ਅਕਸਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਵੱਡੇ ਭਾਗ ਓ.ਟੀ. (ਬਾਚ, ਦ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ; ਵੋਲਯੂ. 1, ਫਿਊਗ ਜੀ-ਡੁਰ, ਕਾਊਂਟਰ-ਐਕਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ; ਗੀਗ ਦਾ ਦੂਜਾ ਹਿੱਸਾ) ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪੂਰੇ ਰੂਪ (ਬਾਚ, ਦ ਆਰਟ ਆਫ ਫਿਊਗ, ਨੰਬਰ 2, 12; ਆਰ.ਕੇ. ਸ਼ੇਡਰਿਨ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨੋਟਬੁੱਕ , ਨੰ 13, 7)। O.t ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ 9ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਆਪਕ ਹੈ। (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, cf. prelude and postlude), ਖਾਸ ਕਰਕੇ, ਇੱਕ ਸੀਰੀਅਲ ਤਕਨੀਕ (JF Stravinsky, “Agon”, Simple branle) ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ। ਪਰਿਵਰਤਨ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ, ਅਪੀਲ ਗੈਰ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ (SS Prokofiev, ਬੈਲੇ "ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ" ਤੋਂ "ਜੂਲੀਅਟ-ਗਰਲ"), ਅਕਸਰ ਸਿੱਧੇ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ (PI Tchaikovsky, 20th symphony, part 6, vol. 2- 17; SS Prokofiev, 24th sonata , ਭਾਗ 4, ਭਾਗ 2-25)।

ਹਵਾਲੇ: ਜ਼ੋਲੋਟਾਰੇਵ ਵੀਏ, ਫੁਗਾ. ਵਿਹਾਰਕ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ, ਐੱਮ., 1932, 1965, ਸੈਕਸ਼ਨ 13, ਸਕ੍ਰੇਬਕੋਵ ਐੱਸ.ਐੱਸ., ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ. – ਐਲ., 1940, ਸੈਕਸ਼ਨ 1, § 4; ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਭਾਗ 1-2, ਐੱਮ. – ਐਲ., 1951, ਐੱਮ., 1965, § 11; ਤਨੀਵ ਐਸ.ਆਈ., ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਐੱਮ., 1959, ਪੀ. 7-14; Bogatyrev SS, Reversible counterpoint, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ., 1961, 1969, § 44; ਦਿਮਿਤਰੀਵ ਏ.ਐਨ., ਆਕਾਰ ਦੇ ਕਾਰਕ ਵਜੋਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਐਲ., 1962, ਸੀ.ਐਚ. 3; ਯੂ. N. Tyulin, ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀ ਕਲਾ, ਐੱਮ., 1964, ਸੀ.ਐਚ. 3.

ਵੀਪੀ ਫਰੇਯੋਨੋਵ