ਵਿਰਾਮ |

ਗ੍ਰੀਕ ਪੌਸਿਸ ਤੋਂ - ਸਮਾਪਤੀ, ਰੁਕਣਾ; lat ਸਿਲੈਂਟੀਅਮ ਜਾਂ ਪੌਸਾ, ਇਤਾਲਵੀ। ਵਿਰਾਮ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਚੁੱਪ ਜਾਂ ਵਿਰਾਮ, ਇੰਜ. ਚੁੱਪ ਜਾਂ ਆਰਾਮ

ਇੱਕ, ਕਈ ਜਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ ਜੋ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੰਨ੍ਹ ਜੋ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਇਸ ਵਿਰਾਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਵੱਡੇ instr. ਰਚਨਾਵਾਂ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਕੋਆਇਰ ਅਤੇ ਮਾਸ ਓਪੇਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ, ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਆਮ ਵਿਰਾਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਆਮ ਵਿਰਾਮ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਪੀ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਥਿਊਰੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਾਰੀਆਂ ਗਲਤ ਕਾਵਿ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਵਿਰਾਮ ਦੁਆਰਾ ਛੋਟੀਆਂ ਸਹੀ ਮੰਨੀਆਂ; P. ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ^ (ਲੰਬੇ ਵਿਰਾਮ ਲਈ ਵਾਧੂ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ); ਪੀ., ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਮੀਟਰ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵੀ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ। ਗੈਰ-ਮਾਨਸਿਕ (ਨੇਵਮਾ ਦੇਖੋ) ਅਤੇ ਕੋਰਲ ਸੰਕੇਤ ਵਿੱਚ, ਪੀ ਦੇ ਕੋਈ ਸੰਕੇਤ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੋਰਲ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪੜਾਅ 'ਤੇ, ਧੁਨੀ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੰਡਣ ਵਾਲੀ ਲਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਜਾਣ ਲੱਗੇ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਆਗਮਨ ਨਾਲ, ਇਹ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਵਿਰਾਮ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਬਣ ਗਈ। ਅਵਧੀ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਵਿਰਾਮ ਦਾ ਅਹੁਦਾ ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਲਿਆਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਿਆਦ (12ਵੀਂ-13ਵੀਂ ਸਦੀ) ਵਿੱਚ, ਸਾਰੇ ਵਰਤੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤਕ ਨੋਟ ਅਵਧੀ ਲਈ, ਪੀ. ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਚਿੰਨ੍ਹ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ: ਪੌਸਾ ਲੋਂਗਾ ਪਰਫੈਕਟਾ (ਤਿੰਨ-ਭਾਗ), ਪੌਸਾ ਲੋਂਗਾ ਅਪਰਫੈਕਟਾ (ਦੋ-ਭਾਗ), ਪੌਸਾ ਬ੍ਰੇਵਿਸ ਅਤੇ ਸੈਮੀਪੌਸਾ। , ਸੈਮੀਬ੍ਰੇਵਿਸ ਦੇ ਬਰਾਬਰ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ।

ਛੋਟੇ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਨਾਲ - ਮਿਨੀਮਾ, ਸੈਮੀਮਿਨੀਮਾ, ਫੂਸਾ ਅਤੇ ਸੈਮੀਫੂਸਾ - ਪੀ. ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਲੰਬਕਾਰ ਦੇ ਬਰਾਬਰ, ਟੈਬਲੈਚਰ ਸਿਸਟਮ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਏ ਗਏ ਸਨ।

16ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਿਰਾਮ ਲਈ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੇ ਹੇਠ ਲਿਖਿਆ ਰੂਪ ਲਿਆ ਹੈ:

ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਵਿਰਾਮ

ਆਧੁਨਿਕ ਪੀ. ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਪੂਰਾ, ਅੱਧਾ, ਚੌਥਾਈ, ਅੱਠਵਾਂ, ਸੋਲ੍ਹਵਾਂ, ਤੀਹਵਾਂ, ਚੌਥਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ - ਇੱਕ ਬ੍ਰੀਵ, ਦੋ ਪੂਰੇ ਨੋਟਸ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਬਰਾਬਰ। ਪੀ. ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ 1/2, 1/2 + 1/4, 1/2 + 1/4 + 1/8, ਆਦਿ ਵਧਾਉਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਧਾਉਣ ਲਈ, ਬਿੰਦੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। . ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਮਾਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ, ਇਸਦੇ ਆਕਾਰ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਨੋਟ ਦੇ ਬਰਾਬਰ P. ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। 2-4 ਮਾਪਾਂ ਵਿੱਚ ਪੀ. ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ, ਪੀ. ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਏ ਗਏ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਇਹਨਾਂ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਉੱਪਰ ਲਿਖੇ ਨੰਬਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਉਪਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਵਿਰਾਮ ਦੇ ਉਪਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ।

ਆਧੁਨਿਕ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਰਾਮ

ਜੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੀ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਉਹ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸੁਰੀਲੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵਰਤੇ ਜਾਣ ਲੱਗੇ। ਬਣਤਰ, ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਬਣਨਾ. ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਕਸ. ਰੀਮੈਨ ਨੇ ਦੱਸਿਆ, ਅਜਿਹੇ ਵਿਰਾਮ ਦਾ "ਜ਼ੀਰੋ" ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਪਰ "ਨਕਾਰਾਤਮਕ" ਅਰਥ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਾਰੀਆਂ। ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦੇ ਕੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਰਾਮ ਕਲਾਸਿਕ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ, ਉਦਾਹਰਨ. ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ 1ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਤੋਂ "ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ", ਜਿੱਥੇ ਪੀ. ਨਾਟਕੀ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਜਾਂ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਧੁਨ "ਨੋਇਸੀ ਬਾਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ", ਜਿੱਥੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਰੁਕ-ਰੁਕ ਕੇ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਛਾਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਵਿਰਾਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। Mensural Notation, Rhythm ਦੇਖੋ।

ਹੋਰ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ. ਹੁੱਕ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਵਰਗ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਤੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ, ਵਿਰਾਮ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਸੀ: edna – ਪੂਰੇ, eu (ਜਾਂ es) – ਅੱਧਾ, ਪੋਲ (ਪੋਲਜ਼) – ਤਿਮਾਹੀ, sep ਜਾਂ sema – ਅੱਠਵਾਂ; ਦੋਸਤ - ਦੋ ਉਪਾਅ; ਤੀਜਾ - ਤਿੰਨ ਉਪਾਅ, ਚਵਾਰਤਾ - ਚਾਰ ਉਪਾਅ, ਆਦਿ।

ਹਵਾਲੇ: ਡਿਲੇਟਸਕੀ ਐਚ., ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵਿਆਕਰਨ, (ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ), 1910।

VA ਵਖਰੋਮੀਵ