ਲਾਡ |

ਗ੍ਰੀਕ ਆਰਮੋਨੀਆ, lat. ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ, ਮੋਡਸ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਅਤੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ। ਮੋਡ, ital. ਮੋਡੋ, ਕੀਟਾਣੂ। ਟੋਂਗੇਸ਼ਲੇਚਟ; ਮਹਿਮਾ ਸਦਭਾਵਨਾ - ਸਦਭਾਵਨਾ, ਸ਼ਾਂਤੀ, ਸਦਭਾਵਨਾ, ਵਿਵਸਥਾ

ਸਮੱਗਰੀ:

I. ਮੋਡ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ II. ਵਿਉਤਪਤੀ III. ਮੋਡ IV ਦਾ ਸਾਰ। ਮੋਡ V ਦੀ ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ। ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਅਤੇ ਕਿਸਮਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਉਤਪਤੀ VI। ਜੀਵ ਅਤੇ ਦਵੰਦਵਾਦ VII. ਫਰੇਟ ਗਠਨ ਵਿਧੀ VIII. ਫਰੇਟ ਵਰਗੀਕਰਣ IX. ਫਰੇਟ ਇਤਿਹਾਸ X. ਮੋਡ 'ਤੇ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ

I. ਮੋਡ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ। 1) ਸੁਹਜ ਵਿੱਚ ਐਲ. ਸੰਵੇਦਨਾ - ਪਿੱਚ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਕੰਨ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਲਈ ਸਹਿਮਤ (ਭਾਵ, ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤ-ਸੁਹਜ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਸਮਾਨ); 2) ਐਲ. ਸੰਗੀਤਕ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ - ਉੱਚ-ਉਚਾਈ ਵਾਲੇ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀਗਤ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਇੱਕ ਕੇਂਦਰੀ ਧੁਨੀ ਜਾਂ ਵਿਅੰਜਨ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕਜੁੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਮੂਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ)। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਤੁਰੰਤ ਆਰਡਰ ਕੀਤੇ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ L ਬਾਰੇ, ਅਤੇ ਮੋਡਾਂ ਬਾਰੇ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਲਣਾ ਸੰਭਵ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਸਿਸਟਮ. ਸ਼ਬਦ "ਐਲ." ਇਹ ਵੱਡੇ ਜਾਂ ਛੋਟੇ (ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਝੁਕਾਅ) ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਵੀ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੈਮਾਨੇ-ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ (ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਪੈਮਾਨਾ)। ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ-ਸਿਧਾਂਤਕ। ਪਹਿਲੂ ਐਲ., ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦੇ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਦੋ ਪਹਿਲੂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਪਲ ਇਸ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਅਗਵਾਈ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ "ਐਲ." ਅਤੇ “ਇਕਸੁਰਤਾ” ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਵਧੇਰੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਕਸਰ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿੱਚ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਪਹਿਲੂ ਨਾਲ), ਅਤੇ ਸਿਸਟਮ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਅੰਤਰ-ਨਿਰਭਰਤਾ ਅਤੇ ਅਰਥ-ਵਿਭਿੰਨਤਾ (ਭਾਵ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੇਟਵੇਂ ਪਹਿਲੂ ਨਾਲ) ਨਾਲ ਲੀਨੀਅਰਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਰੂਸੀ ਹਿੱਸੇ. "L" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਉਪਰੋਕਤ ਯੂਨਾਨੀ, ਲੈਟ., ਫ੍ਰੈਂਚ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ, ਇਤਾਲਵੀ, ਜਰਮਨ ਜਵਾਬ ਦਿਓ। ਸ਼ਰਤਾਂ, ਨਾਲ ਹੀ "ਟੌਨੈਲਿਟੀ", "ਸਕੇਲ" ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵਰਗੇ ਸ਼ਬਦ।

II. ਸ਼ਬਦ "L" ਦੀ ਵਿਊਟੌਲੋਜੀ। ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਚੈੱਕ ਲੜਕਾ - ਆਰਡਰ; ਪੋਲਿਸ਼ ਲੜਕਾ - ਇਕਸੁਰਤਾ, ਆਰਡਰ; ਯੂਕਰੇਨੀ ਐਲ. - ਸਹਿਮਤੀ, ਆਰਡਰ। ਸਬੰਧਤ ਰੂਸੀ. “ਨਾਲ ਚੱਲੋ”, “ਠੀਕ ਹੈ”, “ਠੀਕ ਹੈ”, ਹੋਰ ਰੂਸੀ। "laditi" - ਸੁਲ੍ਹਾ ਕਰਨ ਲਈ; "ਲਾਡਾ" - ਪਤੀ (ਪਤਨੀ), ਵੀ ਪਿਆਰਾ (ਪ੍ਰੇਮੀ)। ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਸ਼ਬਦ "ਲਗੋਡਾ" (ਸ਼ਾਂਤੀ, ਵਿਵਸਥਾ, ਵਿਵਸਥਾ, ਅਨੁਕੂਲਨ), ਚੈੱਕ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਲਾਹੋਦਾ (ਸੁਹਾਵਣਾ, ਸੁਹਜ), ਹੋਰ ਰੂਸੀ। lagoditi (ਕੁਝ ਚੰਗਾ ਕਰਨ ਲਈ). "L" ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਰਥ. ਯੂਨਾਨੀ ਆਰਮੋਨੀਆ ਦੇ ਨੇੜੇ (ਬਣਨਾ, ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ; ਸਦਭਾਵਨਾ, ਸ਼ਾਂਤੀ, ਆਰਡਰ; ਆਰਡਰ, ਇਕਸੁਰਤਾ; ਤਾਲਮੇਲ; ਸਦਭਾਵਨਾ, ਇਕਸੁਰਤਾ); ਇਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਕ ਜੋੜਾ "ਮਿਲਣਾ" (ਅਡਜਸਟ ਕਰਨਾ, ਫਿਟਿੰਗ ਕਰਨਾ, ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਾਜ਼ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨਾ; ਸ਼ਾਂਤੀ ਨਾਲ ਰਹਿਣਾ, ਸਹਿਮਤ ਹੋਣਾ) ਅਤੇ ਆਰਮੋਜ਼ੋ, ਆਰਮੋਟੋ (ਫਿਟਿੰਗ, ਬੰਨ੍ਹਣਾ, ਐਡਜਸਟ ਕਰਨਾ, ਟਿਊਨਿੰਗ, ਕੱਸ ਕੇ, ਵਿਆਹ ਕਰਨਾ) ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਰਸ "L" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਯੂਨਾਨੀ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਸ਼੍ਰੇਣੀ "ਜੀਨਸ" (ਜੀਨੋਸ), ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਡਾਇਟੋਨਿਕ, ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ, "ਐਂਹਾਰਮੋਨਿਕ" ਪੀੜ੍ਹੀ (ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਸਮੂਹ, ਢੰਗਾਂ ਦੇ ਗੁਣ)।

III. ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਾ ਤੱਤ. L. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਝੌਤੇ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੇਸੀ ਸੁਹਜ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ, ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ "ਇਕਸੁਰਤਾ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਜਰਮਨ: ਹਾਰਮੋਨੀ; ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨੀਲੇਹਰੇ ਦੇ ਉਲਟ)। ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਗੀਤ। ਇੱਕ ਕੰਮ, ਇਸਦੀ ਖਾਸ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੰਗੀਤ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ; ਉਹੀ ਸੁਹਜ ਸ਼੍ਰੇਣੀ L. (ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ) ਦਾ ਅਰਥ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੁੰਦਰ ਰੂਪ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਨਿਰਮਾਣ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਤਾਲਮੇਲ ਵਜੋਂ ਹੈ ਜੋ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਅਨੰਦ ਦਿੰਦਾ ਹੈ)। ਸੁਹਜ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਲ. ਸ਼੍ਰੇਣੀ ("ਇਕਸਾਰਤਾ") ਸਮਾਜਾਂ ਵਿੱਚ ਉਭਾਰ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹੈ। ਚੇਤਨਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਪ੍ਰਣਾਲੀਗਤ ਸਬੰਧ। ਐਲ. ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਗਈ “ਆਰਡਰ ਦੀ ਚਮਕ” (ਐੱਲ. ਦਾ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਪੱਖ) ਉਸ ਦੇ ਸੁਹਜ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਸਰ. ਇਸ ਲਈ, ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਉਤਪਾਦ ਵਿਚ ਐੱਲ. ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਫੋਕਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਬਦਕੋਸ਼ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ (ਕ੍ਰਮਵਾਰ, ਇਸਦਾ ਸੁਹਜ ਪ੍ਰਭਾਵ) "ਕੱਚੀ" ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇਸਦੀ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇਹ "ਵਿਅੰਜਨ ਆਵਾਜ਼ਾਂ" ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, L. ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਕੰਪਲੈਕਸ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਤੋਂ ਲਾਜ਼ੀਕਲ ਦੁਆਰਾ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਕ੍ਰਿਸਟਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਲਈ ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ. ਮਾਪ ਦੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀਗਤ ਸਬੰਧ, ਅਨੁਪਾਤਕਤਾ, ਆਪਸੀ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ (ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ - ਸਮਰੂਪਤਾ)। ਇਹ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਐਲ. ਦਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕੰਕਰੀਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਭਰਪੂਰਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਮਾਡਲ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਐਲ. ਦੇ ਸੁਹਜ ਤੱਤ ਤੋਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਐਲ. ਦਾ ਰੂਪ; fret ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ; ਤਾਰਕਿਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧ; ਮਾਡਲ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ; ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਐਲ. ਦਾ ਕੰਮਕਾਜ। ਰਚਨਾਵਾਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਧੁਨੀ ਠੋਸਤਾ ਵਿੱਚ ਆਦਰਸ਼ਕ ਸਬੰਧਾਂ ਦਾ ਮੂਲ ਰੂਪ ਸੁਰੀਲਾ ਹੈ। ਮਨੋਰਥ (ਧੁਨੀ ਸਮੀਕਰਨ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਹਰੀਜੱਟਲ ਸਕੇਲ ਫਾਰਮੂਲਾ) - ਹਮੇਸ਼ਾ L ਦੇ ਤੱਤ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ (ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਬੁਨਿਆਦੀ) ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਸਲਈ "L" ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਖਾਸ ਅਰਥ ਹੈ। melodic ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ. ਸਕੇਲ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਫਰੇਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

IV. ਮੋਡ ਦੀ ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਧੁਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ। ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਜਿਸ ਤੋਂ ਲੈਂਟਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਲਾਲਟੈਨ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ। d1-c1, d1-e1, f1-e1, ਆਦਿ) ਅਤੇ ਵਿਅੰਜਨ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ c1-e1-g1 ਕੇਂਦਰੀ ਵਜੋਂ), ਇਸਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ("ਨੈਤਿਕਤਾ"), ਸਮੀਕਰਨ, ਰੰਗ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੁਹਜ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਠੋਸ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਹੋਂਦ ਲਈ ਹਾਲਾਤ, ਇਸਦੀ ਸਮੱਗਰੀ, ਸੰਗੀਤ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਸਮਾਜਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਰੂਪ। ਐਲ. ਦਾ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ "ਜਨਮ" (ਭਾਵ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਨੁਭਵ ਵਜੋਂ ਇਸਦੇ ਧੁਨੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦਾ ਪਲ) ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਧੁਨ (ਵੀ ਇਨਟੋਨੇਸ਼ਨ) ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੁਆਰਾ ਕਵਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ "ਸਰਹੱਦੀ" ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ (ਕੁਦਰਤੀ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਿੱਧੇ ਸੰਪਰਕ ਦੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ), "ਪ੍ਰੇਰਣਾ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਾਜਿਕ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਕਾਰਕ - intonation. ਕੰਪਲੈਕਸ ਅਤੇ ਮਾਡਲ ਸੰਗਠਨ ਦੇ ਰੂਪ ਜੋ ਉਹਨਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵਜੋਂ ਮਾਡਲ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ: "... ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕੰਪਲੈਕਸਾਂ ਦੀ ਉਤਪੱਤੀ ਅਤੇ ਹੋਂਦ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਮਾਜਿਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹਨ," ਇਸਲਈ, ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੀ ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ (ਅਤੇ ਮਾਡਲ) ਪ੍ਰਣਾਲੀ। ਯੁੱਗ "ਇਸ ਸਮਾਜਿਕ ਗਠਨ ਦੀ ਬਣਤਰ" (ਬੀ.ਵੀ. ਆਸਫੀਵ) ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਭ੍ਰੂਣ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਯੁੱਗ ਦਾ ਗੋਲਾ, ਐਲ. ਦਾ ਫਾਰਮੂਲਾ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮੱਧ ਯੁੱਗ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਝੰਜੋੜਦਾ ਹੈ - ਇਸਦੇ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗਤਾ, ਕਠੋਰਤਾ ਨਾਲ ਜਗੀਰੂ ਯੁੱਗ ਦੀ ਚੇਤਨਾ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ; ਡੁਰ-ਮੋਲ ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ। ਅਖੌਤੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸੰਗੀਤ ਚੇਤਨਾ ਆਦਿ)। ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਮਾਡਲ ਫਾਰਮੂਲਾ ਆਪਣੇ ਯੁੱਗ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਵਿੱਚ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੰਖੇਪ ਮਾਡਲ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ "ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਜੈਨੇਟਿਕ ਕੋਡ"। ਅਸਾਫੀਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਐਲ. "ਟੋਨਾਂ ਦਾ ਸੰਗਠਨ ਹੈ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਯੁੱਗ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ," ਅਤੇ "ਇਹ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਕਦੇ ਵੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਪੂਰਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ," ਪਰ "ਹਮੇਸ਼ਾ ਗਠਨ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ”; L. ਹਰੇਕ ਇਤਿਹਾਸ, ਮਿਆਦ ("ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਜੋੜ ਜੋ ਜਨਤਕ ਚੇਤਨਾ ਵਿੱਚ ਪੱਕੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ" - ਆਸਫੀਵ) ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ "ਯੁੱਗ ਦੇ ਸ਼ਬਦਕੋਸ਼" ਨੂੰ ਫਿਕਸ ਅਤੇ ਸਧਾਰਣ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ "ਇਨਟੋਨੇਸ਼ਨ ਕ੍ਰਾਈਸਜ਼" ਦੀ ਵੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੋਨਾਂ ਧੁਨੀ ਧੁਨੀ ਦਾ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ, ਇਸ ਲਈ, ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਅਤੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੀ ਆਮ ਬਣਤਰ (ਖ਼ਾਸਕਰ ਵੱਡੇ ਯੁੱਗਾਂ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ 'ਤੇ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, 16ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਜਾਂ 19ਵੀਂ-20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ 'ਤੇ)। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀਆਂ ਬਾਅਦ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਪ੍ਰਭਾਵੀ-ਵਰਗੀ ਤਾਲਮੇਲ (L. ਦੀ ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ) 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਗੁਣਾਤਮਕ ਨਤੀਜਾ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਮੁੱਚੀ L. ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਇੱਕ ਰੈਡੀਕਲ ਪੁਨਰਗਠਨ ਕੀਤਾ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੱਥ - ਮਾਡਲ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ - ਇਸਲਈ, ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀਆਂ ਡੂੰਘੀਆਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਬਾਹਰੀ (ਸਿਧਾਂਤਕ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਸ਼ਚਿਤ) ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਹੈ। ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਮਾਡਲ.

V. ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਅਤੇ ਕਿਸਮਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਉਤਪਤੀ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਅਤੇ ਕਿਸਮਾਂ ਬਣੀਆਂ ਹਨ। ਚੇਤਨਾ (ਚੇਤਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਆਮ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਹਿੱਸਾ, ਆਖਰਕਾਰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖ ਦੀਆਂ ਵਿਹਾਰਕ ਸਮਾਜਿਕ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਧੀਨ)। ਧੁਨੀ ਦੀ ਇੱਕ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸ਼ਰਤ ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ (ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ) ਮਾਤਰਾਤਮਕ ਵਾਧੇ ਅਤੇ ਇਸ ਦੁਆਰਾ ਕਵਰ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਧੁਨੀ (ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਧੁਨੀ ਸਥਿਰਤਾ) ਦੀ "ਸਹਿਮਤੀ" ਹੈ। ਇਸ ਨਾਲ ਮੇਲ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਐਲ. ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਬੁਨਿਆਦੀ ਗੁਣਾਤਮਕ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਮੀਲਪੱਥਰ ਬਿੰਦੂ ਹਨ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮਾਡਲ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਐਲ. ਦੇ ਤੱਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਇਸਦੇ ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਪਹਿਲੂਆਂ - ਧੁਨੀ (ਸੁਭਾਅ), ਤਾਰਕਿਕ (ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ) ਅਤੇ ਸੁਹਜ (ਸੰਗਠਨ, ਸੁੰਦਰਤਾ) - ਇੱਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹੈ. perestroika (ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਤ੍ਰਿਏਕ ਇੱਕ ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਅਵਿਭਾਗੀ ਤੱਤ ਹੈ: ਸਹਿਮਤੀ, ਐਲ., ਪਰ ਸਿਰਫ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)। ਡ੍ਰਾਈਵਿੰਗ ਪਲ ਧੁਨ ਦਾ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਹੈ. ਸਿਸਟਮ (ਅੰਡਰਲਾਈੰਗ ਐਲ. ਤੱਕ "ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦੇ ਸੰਕਟ" ਤੱਕ), ਜੋ ਹੋਰ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਅਤੇ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬਣੇ ਲੇਟਵੇਂ ਕਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਸਮੂਹਾਂ (ਤਾਰਾਂ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਵੇਖੋ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ)। "ਮੋਡ ਯੁੱਗ ਦੇ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ, ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਅਤੇ ਪੈਮਾਨਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਘਟਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ" (ਅਸਾਫੀਵ)। ਐੱਲ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਖਾਸ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਭੌਤਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਬਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। (ਧੁਨੀ) ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਧੁਨੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਦੇ ਸਬੰਧ, ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਰਾਹੀਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅੰਤਰਾਲ, ਸੁਰੀਲਾ-ਸਕੇਲ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਬੰਧ ਸ਼ੁੱਧ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਗਣਿਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜਾਂ ਸਰੀਰਕ। ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਧਾਰਣ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ "ਧੁਨੀ ਕਥਨਾਂ" ਦੇ "ਕੁਨਟੇਸੈਂਸ" ਵਜੋਂ (ਅਸਾਫੀਵ)। (ਇਸ ਲਈ L. ਅਖੌਤੀ ਸਟੀਕ, ਭਾਵ, ਗਿਣਾਤਮਕ ਮਾਪਣ, ਵਿਧੀਆਂ, "ਕਲਾ-ਮਾਪ" ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਬੁਨਿਆਦੀ ਅਸ਼ੁੱਧਤਾ।)

ਲੀਨੀਅਰ ਦੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ - ਮੁੱਢਲੇ "ਇਕਮੇਲਿਕ" (ਭਾਵ, ਇੱਕ ਖਾਸ ਪਿੱਚ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ) ਗਲਾਈਡਿੰਗ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬੁਨਿਆਦ ਦਾ ਗਠਨ। ਮਾਡਲ ਸੋਚ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰਤਾ ਅਨੁਵੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਚਾਈ ਵਿੱਚ ਰੇਖਿਕਤਾ ਦੀ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਸਥਾਪਨਾ ਹੈ (ਇੱਕ ਤਰਕਸੰਗਤ ਕੇਂਦਰੀ ਤੱਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਟੋਨ) ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ (ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰਤਾ ਦੀ ਪਛਾਣ, ਸਮੇਂ ਦੀ ਤਰਲਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ। ਮੈਮੋਰੀ ਵਿੱਚ ਬਾਕੀ ਬਚੇ ਉਸੇ ਟੋਨ ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ); ਬੁਨਿਆਦ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਆਗਮਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਧੁਨੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ L. ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਐਲ. ਦੀ ਕਿਸਮ - ਟੋਨ ਗਾਉਣਾ (ਐੱਲ. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ "ਸਥਿਰਤਾ ਦੇ ਪੜਾਅ" ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ) ਨਸਲੀ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਘੱਟ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਸਮੂਹ. ਅਗਲੀ (ਤਰਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ) ਗੀਤਕਾਰੀ ਦੀ ਕਿਸਮ ਇੱਕ ਵਿਕਸਤ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸੁਰੀਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲਾ ਮੋਨੋਡਿਕ ਗੀਤਵਾਦ ਹੈ। ਧੁਨੀ ਕਤਾਰ (ਮੋਡਲ ਕਿਸਮ, ਮਾਡਲ ਸਿਸਟਮ) ਪੁਰਾਣੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਗੀਤਾਂ ਲਈ ਖਾਸ ਹੈ। ਲੋਕ, ਸਮੇਤ। ਅਤੇ ਰੂਸੀ, ਮੱਧ ਯੁੱਗ. ਯੂਰਪੀਅਨ ਚੋਰਾਲੇ, ਹੋਰ ਰੂਸੀ. chanter ਮੁਕੱਦਮਾ; ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗੈਰ-ਯੂਰਪੀਅਨਾਂ ਦੀਆਂ ਲੋਕ-ਕਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਲੋਕ। "ਟੋਨ ਗਾਉਣ" ਦੀ ਕਿਸਮ, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮਾਡਲ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀ ਹੈ (ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਮੋਨੋਡਿਕ ਵੀ ਹੈ)। ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮਾਡਲ ਕਿਸਮ ਅਖੌਤੀ ਹੈ. accordion h. ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਯੂਰਪ. ਨਵੇਂ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ। ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਇਸ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਧੁਨੀ ਬੈਗਪਾਈਪ ਜਾਂ ਹੇਟਰੋਫੋਨਿਕ ਵੇਅਰਹਾਊਸ (ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ, ਲੋਕ, ਵਾਧੂ-ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ) ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ (ਖ਼ਾਸਕਰ ਯੂਰਪੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ) ਉੱਚ-ਉਚਾਈ ਵਾਲੀਆਂ ਬਣਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਜੋ ਪਿਛਲੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ (ਸੀਰੀਅਲ, ਸੋਨੋਰਸ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ) ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹਨ, ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਈਆਂ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਐਲ. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕਰਨ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਿਵਾਦ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ; ਇਹ ਸਮੱਸਿਆ ਅਜੇ ਵੀ ਹੱਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ। ਐਲ. ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰਲੀ, ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਯੂਰਪੀਅਨ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ 15 ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ) ਦੀ ਮਾਡਲ ਇਕਸੁਰਤਾ।

VI ਵਿਧੀ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਜੀਵ ਅਤੇ ਦਵੰਦਵਾਦ। ਵਰਤਾਰੇ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਅਤੇ "L" ਦੀ ਧਾਰਨਾ। ਜੈਵਿਕ ਅਤੇ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਕ ਦਵੰਦਵਾਦੀ ਹੈ। ਅੱਖਰ. ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਜੈਵਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਰੇਖਿਕਤਾ ਦੀਆਂ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਹੋਰ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦੇ ਉਭਾਰ. ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਾਰੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਸਮਾਨ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਾਧਾ ਹੈ (ਸੰਖਿਆ. ਵਾਧਾ, ਉਦਾਹਰਨ. ਟੈਟਰਾਕੋਰਡ ਤੋਂ ਹੈਕਸਾਕੋਰਡ ਤੱਕ ਸਕੇਲ ਦਾ ਵਾਧਾ), ਸਮਝੌਤੇ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਪੇਚੀਦਗੀ, ਮਾਤਰਾਵਾਂ ਦਾ ਪਰਿਵਰਤਨ। ਗੁਣਾਤਮਕ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ, ਸਮੁੱਚੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਇੱਕ-ਨੁਕੀਤੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਗੁਣਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ, ਨਿਰੰਤਰ ਨਵਿਆਉਣ ਵਾਲੇ ਟੋਨ ਦਾ ਗਾਇਨ, ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਫੈਲਦਾ ਹੈ। ਟੋਨਸ (ਵਿਕਾਸ), ਤਾਲਮੇਲ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਟੋਨਾਂ ਦੀ ਅਲੱਗਤਾ ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਬੁਨਿਆਦ ਵਜੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸੁਰੀਲੀ ਦੀ ਚੋਣ। ਵਿਅੰਜਨ (ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਪੇਚੀਦਗੀ; ਵੇਖੋ। ਵਿਅੰਜਨ); ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਉੱਚ ਕਿਸਮ ਐਲ. ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਸਾਰੇ ਟੋਨ (ਪਹਿਲਾਂ ਕੁਆਲਿਟੀ) ਗੁਣਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਅਤੇ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਨਵਿਆਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤਿਆਂ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਇੱਕ, ਕਈ ਵਾਰ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ (ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਗੁਣਵੱਤਾ) ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਹੈ। ਕਵਾਟਰ ਜਾਂ ਕੁਇੰਟ ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤੀ, ਫ੍ਰੇਟ ਰਾਡ ਦੇ ਸਿੰਗਲ-ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਵਿਧੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪੱਕਣ ਨਾਲ, ਇਹਨਾਂ ਹਰੀਜੱਟਲ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਨੂੰ ਲੰਬਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਂ, ਵਿੱਚ ਵੀ. ਓਡਿੰਗਟਨ (ca. 1300) L ਦੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲੇਟਵੇਂ ਅਤੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਸ਼ਬਦ "ਹਾਰਮੋਨੀ" (ਹਾਰਮੋਨੀਆ ਸਿੰਪਲੈਕਸ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨੀਆ ਮਲਟੀਪਲੈਕਸ) ਦੁਆਰਾ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਪਛਾਣ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ ਵਿਅੰਜਨ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਅਗਲੇ ਜਟਿਲਤਾ ਅੰਤਰਾਲਾਂ - ਤਿਹਾਈ (ਵਿਕਾਸ) ਤੱਕ ਅੱਗੇ ਵਧਦੀ ਹੈ; ਇਸ ਲਈ ਐਲ. ਦੀ ਪੂਰੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਪੁਨਰਗਠਨ. (ਸਮਝੌਤੇ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਪੇਚੀਦਗੀ)। 'ਤੇ 20 ਇੰਚ. ਉਸੇ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਕਦਮ ਚੁੱਕਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਨੁਕੂਲ ਅੰਤਰਾਲਾਂ - ਸਕਿੰਟਾਂ, ਸੱਤਵੇਂ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨਜ਼ (ਵਿਕਾਸ) ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਧੁਨੀ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਇਸ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ (ਸੋਨੋਰਲੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੇ ਵਿਅੰਜਨ) , ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਅੰਤਰਾਲ ਰਚਨਾ ਦੀ ਲੜੀ, ਆਦਿ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਧੁਨੀ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਤਾਲਮੇਲ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਅਨੁਸਾਰੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ। ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਦੀ ਦਵੰਦਵਾਦੀ ਐਲ. ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਕਿ ਅਨੁਵੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਉੱਚ ਕਿਸਮ ਦੀ ਮਾਡਲ ਸੰਸਥਾ, ਅੰਤਿਮ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਵਿੱਚ, ਨਵੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ, ਪਿਛਲੇ ਇੱਕ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਰੂਪ-ਰੇਖਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੀ, ਉੱਚੇ ਕ੍ਰਮ ਦਾ "ਗਾਇਨ" ਹੈ: ਬੁਨਿਆਦੀ ਟੋਨ-ਸਟੇਅ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਦੁਆਰਾ ਜਾਣ ਨਾਲ ਸ਼ਿੰਗਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਟੋਨਸ, ਟੂ-ਰਾਈ, ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਬੁਨਿਆਦ ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ; ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ. ਕਈ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਮੋਡਲ ਬਣਤਰ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੱਧਰਾਂ 'ਤੇ): ਹਵਾਲਾ ਕੋਰਡ ਟੋਨ ਅਤੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ (ਸਹਾਇਕ), ਟੌਨਿਕ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਟੌਨਿਕ ਕੋਰਡਜ਼, ਸਥਾਨਕ ਸੀ.ਐਚ. ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਭਟਕਣਾ, ਜਨਰਲ ਸੀ.ਐਚ. ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਅਧੀਨ ਧੁਨੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕਦੇ ਵੀ ਉੱਚੇ ਮੋਡਲ ਰੂਪ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ, ਸੁਰੀਲੇ ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਰੂਪ ਦੇ ਢਾਂਚਾਗਤ ਸੋਧਾਂ ਬਣਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ - ਧੁਨ ("ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦਾ ਸਾਰ ਸੁਰੀਲਾ ਹੈ" - ਅਸਾਫੀਵ)। ਤਾਰ ਵੀ ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਹੈ (ਵਿਅੰਜਨ, ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਇਕਾਈ ਦੇ ਲੰਬਕਾਰੀਕਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ "ਫੋਲਡ" ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਅਸਲੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ - ਸੁਰੀਲਾ। ਅੰਦੋਲਨ), ਅਤੇ ਇੱਕ ਟਿੰਬਰੇ-ਸੋਨਰ ਕੰਪਲੈਕਸ (ਇੱਕ ਤਾਰ ਵਾਂਗ "ਤੈਨਾਤ" ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਸਦੀ ਨਵੀਂ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਾਰ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ)। ਐਲ ਦੇ ਹੋਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਲਈ ਵੀ ਇਹੀ ਸੱਚ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਦਵੰਦਵਾਦੀ ਮੁੱਖ ਰੂਪਾਕਾਰ। ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਐਲ.

ਵਿਰੋਧ: - ਮੁੱਖ। ਬੁਨਿਆਦੀ ਆਵਾਜ਼. ਮੁੱਖ ਅੰਤਰਾਲ ਵਿਅੰਜਨ। ਮੁੱਖ ਤਾਰ. diss. ਕੋਰਡ ਸੀਰੀਜ਼ - ਫਾਈਨਲਿਸ ਟੌਨਿਕ ਸੈਂਟਰ। ਧੁਨੀ ਜਾਂ ਵਿਅੰਜਨ - ਟੋਨ (=ਮੋਡ) ਧੁਨੀ ਕੁਝ ਖਾਸ ਧੁਨ। ਗੋਲਾ - ਮੁੱਖ ਕੁੰਜੀ ਮੁੱਖ ਧੁਨ। ਗੋਲਾ

ਇਸ ਲਈ "L" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਦਵੰਦਵਾਦੀ। (ਇਹ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਅਰਥ-ਵਿਵਸਥਾ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਸਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੇ ਗਠਨ-ਤੈਨਾਤੀ ਦੇ ਪੂਰੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ):

1) ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰਤਾ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ("ਟੋਨ ਗਾਉਣ" ਦੇ ਪੜਾਅ ਤੋਂ; ਇਸ ਲਈ L. ch. ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "IV ਚਰਚ ਟੋਨ", ਭਾਵ ਟੋਨ Mi),

2) ਗੁਣਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਧੁਨੀ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸੁਰੀਲੀ-ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ (ਮੋਡੈਲਿਟੀ ਦੇ ਪੜਾਅ ਤੋਂ; ਇਸਲਈ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਸਾਰਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ, ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਟੋਨ, ਭਾਵ ਧੁਨੀ ਸਹੀ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਦੋ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਫਰਕ ਕਰਨ ਲਈ) ,

3) ਸਿਸਟਮਾਂ ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ-ਕਾਰਡ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ L. ਲਈ ਅਸਾਈਨਮੈਂਟ, ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਦੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਟੋਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ; ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਧੁਨੀ 'ਤੇ ਮਾਡਲ)। L. ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਧੁਨੀ ਫਾਰਮੂਲੇ ਵੀ ਦਵੰਦਵਾਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਪ੍ਰੋਟੋਟਾਈਪ (ਬਹੁਤ ਮੁੱਢਲਾ) ਕੇਂਦਰੀ ਟੋਨ-ਸਟੈਂਡ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਮੇਲੀਸਮੈਟਿਕ ਹੈ। ਫੈਬਰਿਕ (ਟੋਨ ਦੀ "ਪਰਿਵਰਤਨ") ਧੁਨੀ-ਮਾਡਲ ਦੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਿਧਾਂਤ (ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ: ਨਾਮ, ਰਾਗ, ਪੋਪੀ, ਪਾਥੇਟ, ਆਦਿ; ਰੂਸੀ ਸਵਰ ਗਾਇਨ) ਨੂੰ ਐਲ. ਢੰਗ (ਭਾਰਤ, ਸੋਵੀਅਤ ਪੂਰਬ, ਮੱਧ ਪੂਰਬ ਖੇਤਰ)। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿੱਚ. ਧੁਨੀ - ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਗਤੀ, ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੇਂਦਰ। ਟ੍ਰਾਈਡ (ਜੀ. ਸ਼ੈਂਕਰ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ)। ਡੋਡੇਕਾਫੋਨ ਲੜੀ, ਜੋ ਕਿ ਧੁਨ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਨੂੰ ਐਨਾਲਾਗ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸੀਰੀਅਲ ਰਚਨਾ ਦੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਪਿੱਚ ਬਣਤਰ (ਦੇਖੋ ਡੋਡੇਕਾਫਨੀ, ਸੀਰੀਜ਼)।

VII. ਝੜਪ ਦੇ ਗਠਨ ਦੀ ਵਿਧੀ. L. ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਕਾਰਕਾਂ ਦੀ ਕਿਰਿਆ ਦੀ ਵਿਧੀ ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸਿਸਟਮ। ਫਰੇਟ ਗਠਨ ਦੇ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਧੁਨੀ, ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਆਰਡਰਿੰਗ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉੱਚ-ਉਸਾਰੀ ਸਾਧਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰੋ। ਸਮੱਗਰੀ. ਤਕਨੀਕ ਤੋਂ। ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਟੀਚਾ ਧੁਨੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਅਰਥਪੂਰਨ ਤਾਲਮੇਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ L. ਐਲ. ਦੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਸਿਧਾਂਤ ਪਹਿਲੇ ਵਿਅੰਜਨ - ਇਕਸੁਰਤਾ (1) ਦੇ ਗੁਣਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। : 1; ਅਬੁਟਮੈਂਟ ਦਾ ਗਠਨ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਸੁਮੇਲ ਗਾਇਨ)। ਪੁਰਾਣੇ ਸੁਰੀਲੇ L. ਢਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਕਾਰਕ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਸਰਲ ਅੰਤਰਾਲ ਵੀ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੋ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਪੰਜਵੇਂ (3:2) ਅਤੇ ਚੌਥੇ (4:3) ਹਨ; ਰੇਖਿਕ melodic ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ. ਨਿਯਮਤਤਾ ਉਹ ਸਥਾਨ ਬਦਲਦੇ ਹਨ; ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਚੌਥਾ ਪੰਜਵੇਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਚੌਥਾਈ (ਨਾਲ ਹੀ ਪੰਜਵਾਂ) ਟੋਨਾਂ ਦਾ ਤਾਲਮੇਲ ਪੈਮਾਨੇ ਨੂੰ ਸੰਗਠਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਐਲ. (ਕਈ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਲਈ ਖਾਸ) ਦੇ ਹੋਰ ਸੰਦਰਭ ਟੋਨਾਂ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਅਤੇ ਨਿਰਧਾਰਨ ਨੂੰ ਵੀ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਐਲ. ਦੇ ਸਮਾਨ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਬਣਤਰ ਸੰਦਰਭ ਟੋਨ ਸਥਿਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਬਦਲਦਾ (ਮੋਡਲ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ) ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਸੰਦਰਭ ਟੋਨ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਦੁਹਰਾਓ ਐਲ. ਦਾ ਮੁੱਖ ਕੋਰ ਹੈ; ਚੌਥਾ-ਕੁਇੰਟ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਸਮੁੱਚੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਮਾਡਲ ਕਨੈਕਸ਼ਨ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ।

"ਓਪੇਕਲੋਵਸਕਾਇਆ" ਹੱਥ-ਲਿਖਤ (17ਵੀਂ ਸਦੀ?) “ਆਓ, ਅਸੀਂ ਯੂਸੁਫ਼ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰੀਏ।”

ਸਟੈਂਡ - ਸਾਊਂਡ g1; a1 - g1 ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀ ਹੈ ਅਤੇ d1 (g:d=d:a) ਰਾਹੀਂ ਇਸ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਅੱਗੇ, a1 ਅਤੇ g1 ਇੱਕ ਟੈਟਰਾਕਾਰਡ a1-g1-f1-e1 ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੀ, ਘੱਟ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ f1 (ਸਥਾਨਕ ਸਮਰਥਨ) ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਗਾਮਾ ਲਾਈਨ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਸਟਾਪ d1 ਦੇ ਨਾਲ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡ f1-e1-d1-c1 ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨਾਂ g1-d1 ਦੀ ਪਰਸਪਰ ਕ੍ਰਿਆ L. ਦਾ ਫਰੇਮਵਰਕ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਮੁੱਚੇ ਸਟਿੱਕੇਰਾ ਦੇ L. ਦੀ ਆਮ ਸਕੀਮ ਹੈ (ਜਿਸ ਦਾ ਸਿਰਫ 1/50 ਹਿੱਸਾ ਇੱਥੇ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ)। ਮਾਡਲ ਬਣਤਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ "ਫਲੋਟਿੰਗ" ਅੱਖਰ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਗਤੀ ਅਤੇ ਗੁਰੂਤਾਕਰਸ਼ਣ ਦੀ ਊਰਜਾ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ (ਗੁਰੂਤਾ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਰੇਖਿਕਤਾ ਨੂੰ ਨਕਾਰਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਮੁੱਖ ਸੰਪਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਰੇਖਿਕਤਾ).

ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਕਿਸਮ ਦੇ L. "ਟ੍ਰੋਇਕਾ" (3:2, 4:3) ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ "ਪੰਜ" (5:4, 6:5) ਦੇ ਸਬੰਧਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹਨ। ਧੁਨੀ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਇਕ ਕਦਮ (ਤਿਮਾਹੀ-ਕੁਇੰਟ ਦੇ ਬਾਅਦ, tert ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਹੈ) ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਐਲ. ਦੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅੰਤਰ, ਸੰਗੀਤਕ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ। ਯੁੱਗ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ L. ਦੀ ਹਰੇਕ ਧੁਨ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਵਿਅੰਜਨ ਸਬੰਧਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇੱਥੇ ਇਸਨੂੰ ਅਪੂਰਣ ਵਿਅੰਜਨ ਸਬੰਧਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਵੇਖੋ; n ਇੱਕ ਲੰਘਣਾ ਹੈ, c ਇੱਕ ਸਹਾਇਕ ਧੁਨੀ ਹੈ)।

ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇਹਨਾਂ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਤਾਲਾਂ ਦੀ ਨਿਯਮਤਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਿਫਟਾਂ ਅਤੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਸਮਰੂਪਤਾ (ਬਾਰ 2 ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ D - ਹਾਰਡ ਟਾਈਮ, 4ਵਾਂ - ਇਸਦਾ T - ਦੁੱਗਣਾ ਸਖ਼ਤ)।

(T|D¦D|T) |1+1| |1 1|

ਅਸਲ ਮਾਡਲ ਅਨੁਪਾਤ ਇਸ ਲਈ ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਉੱਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ। (ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ S ਨਹੀਂ ਹੈ; ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਲਈ, ਐਲ. ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਕਦਮਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣਾ ਖਾਸ ਹੈ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇਸ ਨੂੰ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਤੋਂ ਵਾਂਝਾ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।) ਐਲ. ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੇਂਦਰੀਕਰਨ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਕੁਸ਼ਲਤਾ; ਬਹੁਤ ਹੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਗਰੈਵੀਟੇਸ਼ਨ; ਸਿਸਟਮ ਦੀ ਬਹੁ-ਪੱਧਰੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਪਰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਿੱਤੀ ਤਾਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਗਰੈਵਿਟ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ ਹੈ; ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਅਸਥਿਰ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨਕ ਟੌਨਿਕ ਵੱਲ ਗਰੂਤਾ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਆਦਿ)।

WA ਮੋਜ਼ਾਰਟ. ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ, ਪਪੇਜੇਨੋ ਦਾ ਏਰੀਆ।

ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਐਲ. ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤਕਰਨ ਵੱਲ ਇੱਕ ਰੁਝਾਨ ਹੈ, ਭਾਵ ਕਿਸੇ ਦਿੱਤੇ ਹੋਏ ਟੁਕੜੇ ਜਾਂ ਥੀਮ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ (ਸੁਰੀਲੀ, ਕੋਰਡਲ, ਟਿੰਬਰ-ਕਲੋਰਿਸਟਿਕ, ਆਦਿ) ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਖਾਸ ਕੰਪਲੈਕਸ ਨਾਲ ਇਸ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨਾ। ਆਮ ਮਾਡਲ ਫਾਰਮੂਲੇ (ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਐਲ. ਵਿੱਚ ਮੇਲੋਡੀ-ਮਾਡਲ, ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਐਲ. ਵਿੱਚ ਟਾਈਪ ਕੀਤੇ ਸੁਰੀਲੇ ਜਾਂ ਤਾਰ ਦੇ ਕ੍ਰਮ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ) ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕੰਪਲੈਕਸ-ਮਾਡਲ ਨੂੰ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ। ਰਵਾਇਤੀ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ. ਐਲ. ਦੇ ਤੱਤ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧੁਨੀ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮਾਡਲ ਬਣਤਰ ਬਣਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਾਡਲ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਮੁੱਖ ਮੋਡ + ਪੂਰੇ-ਟੋਨ ਸਕੇਲ + ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਬਾਹਰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅਸੰਤੁਲਿਤ ਕੋਰਡ ਤਰੱਕੀ)। ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜਿਹੀਆਂ ਬਣਤਰਾਂ ਨੂੰ ਪੌਲੀਮੋਡਲ ਵਜੋਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਸਿਰਫ਼ ਸਮਕਾਲੀਤਾ ਵਿੱਚ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤੱਤ ਤੱਤ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ ਵੀ)।

ਟੁਕੜੇ ਦਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅੱਖਰ ਟ੍ਰਾਈਡ T C-dur ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਕੋਰਡ cgh-(d)-f ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਮੁੱਖ ਥੀਮ ਦੇ 1st ਕੋਰਡ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰੋ: chdfgc, ਨੰਬਰ 3)। ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਚੋਣ ਸਿਰਫ ਮੁੱਖ ਅਧਾਰ ਅਤੇ ਤਿੱਖੇ ਅਸਹਿਮਤੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਾਲ ਹੀ ਧੁਨ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੇ ਸੋਨੋਰੈਂਟ (ਟਿੰਬਰ-ਕਲਰਿਸਟਿਕ) ਰੰਗ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਿਰਫ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਲਈ ਅਜੀਬ - ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤੀਬਰ ਅਤੇ ਤਿੱਖਾ ਮੇਜਰ, ਜਿੱਥੇ ਮੇਜਰ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਧੁਨੀ ਦੀ ਹਲਕੀ ਸ਼ੇਡ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਚਮਕ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਹੈ।

WA ਮੋਜ਼ਾਰਟ. ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ, ਪਪੇਜੇਨੋ ਦਾ ਏਰੀਆ।

VIII. ਢੰਗਾਂ ਦਾ ਵਰਗੀਕਰਨ ਬਹੁਤ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਨਿਰਣਾਇਕ ਕਾਰਕ ਹਨ: ਮਾਡਲ ਸੋਚ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਜੈਨੇਟਿਕ ਪੜਾਅ; ਬਣਤਰ ਦੀ ਅੰਤਰਾਲ ਜਟਿਲਤਾ; ਨਸਲੀ, ਇਤਿਹਾਸਕ, ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ। ਸਿਰਫ਼ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਵਿੱਚ L. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਲਾਈਨ ਇੱਕ ਦਿਸ਼ਾਹੀਣ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਆਮ ਜੈਨੇਟਿਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉੱਚ ਤੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਕਈ ਉਦਾਹਰਣ. ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕਦਮਾਂ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਪਿਛਲੇ ਮੁੱਲਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਅਤੇ, ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਅੰਦੋਲਨ ਵਾਪਸ। ਇਸ ਲਈ, ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਜਿੱਤ. ਸਭਿਅਤਾ ਅੱਗੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਕਦਮ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ (1000-1500 ਸਾਲਾਂ ਲਈ) ਦੌਲਤ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਅਤੇ "ਐਨਾਰਮੋਨਿਕ" ਮੋਨੋਡਿਕ ਐਂਟੀਕ ਦੀ ਪੀੜ੍ਹੀ। fret ਸਿਸਟਮ. ਕੰਮ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਕਾਰਨ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹਨ: ਐਲ., ਟੋਨੈਲਿਟੀ (ਟੋਨਲ ਸਿਸਟਮ), ਸਾਊਂਡ ਸਿਸਟਮ, ਸਕੇਲ, ਆਦਿ. ਮੁੱਖ ਦੀ ਇਕਾਗਰਤਾ ਦੇ ਬਿੰਦੂਆਂ ਵਜੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣਾ। ਝੜਪ ਦੇ ਗਠਨ ਦੇ ਪੈਟਰਨ: ecmelica; anhemitonics; ਡਾਇਟੋਨਿਕ; ਰੰਗੀਨਤਾ; ਮਾਈਕ੍ਰੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ; ਖਾਸ ਕਿਸਮ; ਮਿਸ਼ਰਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ (ਇਹਨਾਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਨਰਾ, ਗ੍ਰੀਕ ਜੇਨ ਦੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ)।

Ekmelika (ਯੂਨਾਨੀ exmelns ਤੋਂ - ਵਾਧੂ-ਮੇਲੋਡਿਕ; ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਜਿੱਥੇ ਧੁਨੀਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪਿਚ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ) ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਹੀ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਜੋਂ ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਲੱਭੀ ਜਾਂਦੀ। ਇਹ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਵਿਕਸਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ (ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਟੂਨੇਸ਼ਨ, ਸਪੀਚ ਇਨਟੋਨੇਸ਼ਨ ਦੇ ਤੱਤ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਢੰਗ) ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਏਕਮੇਲਿਕ ਵਿੱਚ ਮੇਲਿਸਮੈਟਿਕ (ਉੱਚਾਈ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ) ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਟੋਨ ਦਾ ਗਾਉਣਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ - ਅੱਪਸਟੋਈ (ਯੂ. ਐਨ. ਟਿਊਲਿਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਕੁਰਦਾਂ ਦੇ ਗਾਇਨ ਵਿੱਚ "ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਧੁਨ ... ਅਸਾਧਾਰਣ ਤਾਲਬੱਧ ਊਰਜਾ ਨਾਲ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਗੁਣਾਂ ਨਾਲ ਲਪੇਟਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ"; ”).

Anhemitonics (ਹੋਰ ਠੀਕ, anhemitonic pentatonics), ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ. ਏਸ਼ੀਆ, ਅਫ਼ਰੀਕਾ ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਦੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਲਈ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮਾਡਲ ਸੋਚ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਮ ਪੜਾਅ ਦਾ ਗਠਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਐਨਹੇਮੀਟੋਨਿਕਸ ਦਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ ਸਰਲ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਰ ਹੈ। ਢਾਂਚਾਗਤ ਸੀਮਾ ਇੱਕ ਸੈਮੀਟੋਨ ਹੈ (ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਵਿੱਚ ਪੰਜ ਕਦਮਾਂ ਦੀ ਸੀਮਾ)। ਇੱਕ ਆਮ ਧੁਨ ਤ੍ਰਿਕੋਰਡ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਈਗਾ) ਹੈ। ਐਨਹੇਮੀਟੋਨਿਕਸ ਅਧੂਰੇ (3-4, ਕਈ ਵਾਰ 2 ਕਦਮ ਵੀ), ਸੰਪੂਰਨ (5 ਕਦਮ), ਵੇਰੀਏਬਲ (ਜਿਵੇਂ, cdega ਤੋਂ cdfga ਤੱਕ ਤਬਦੀਲੀ) ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਸੇਮੀਟੋਨ ਪੈਂਟਾਟੋਨਿਕ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, hcefg ਟਾਈਪ ਕਰੋ) ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਰੂਪ ਨੂੰ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਐਨਹੇਮੀਟੋਨਿਕਸ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ "ਪੈਰਾਡਾਈਜ਼, ਪੈਰਾਡਾਈਜ਼" (ਏਕੇ ਲਯਾਡੋਵ ਦੁਆਰਾ "ਰਸ਼ੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਦੇ 50 ਗੀਤ") ਗੀਤ ਹੈ।

ਡਾਇਟੋਨਿਕ (ਇਸਦੇ ਸ਼ੁੱਧ ਰੂਪ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ 7-ਕਦਮ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਜਿੱਥੇ ਟੋਨ ਪੰਜਵੇਂ ਘੰਟਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ) - ਐਲ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤੇ ਆਮ ਪ੍ਰਣਾਲੀ। ਢਾਂਚਾਗਤ ਸੀਮਾ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਹੈ (ਇੱਕ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ 2 ਸੈਮੀਟੋਨਸ)। ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵੱਖਰੇ ਹਨ; ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ ਪੰਜਵਾਂ (ਪਾਈਥਾਗੋਰਿਅਨ) ਡਾਇਟੋਨਿਕ (ਇੱਕ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਤੱਤ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਪੰਜਵਾਂ ਜਾਂ ਕੁਆਰਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਈਡਿਕ (ਇੱਕ ਢਾਂਚਾਗਤ ਤੱਤ ਇੱਕ ਵਿਅੰਜਨ ਤੀਜਾ ਰਾਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ), ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ ਪੁਰਾਤਨ ਯੂਨਾਨੀ ਢੰਗ, ਮੱਧਯੁਗੀ ਢੰਗ, ਯੂਰਪੀਅਨ ਢੰਗ। nar. ਸੰਗੀਤ (ਕਈ ਹੋਰ ਗੈਰ-ਯੂਰਪੀਅਨ ਲੋਕ ਵੀ); ਚਰਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ L. ਯੂਰਪ. ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਐਲ. ਮੇਜਰ-ਮਾਇਨਰ ਸਿਸਟਮ (ਬਿਨਾਂ ਕ੍ਰੋਮੈਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ)। ਟੈਟਰਾਕੋਰਡ, ਪੈਂਟਾਕੋਰਡ, ਹੈਕਸਾਕੋਰਡ, ਟੈਰਟੀਅਨ ਕੋਰਡਜ਼ ਦੇ ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰਲੇ ਪਾੜੇ ਨੂੰ ਭਰਨਾ, ਆਦਿ ਹਨ। ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। ਇਹ ਅਧੂਰਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ (3-6 ਕਦਮ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਗਾਈਡਨ ਹੈਕਸਾਕੋਰਡਸ, ਫੋਕ ਅਤੇ ਯੂਨਾਨੀ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਜ਼ ਦੇਖੋ; 6-ਸਟੈਪ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਹੈ "ਯੂਟ ਕੁਐਂਟ ਲੈਕਿਸਿਸ"), ਸੰਪੂਰਨ (7-ਪੜਾਅ hcdefga ਕਿਸਮ ਜਾਂ ਅਸ਼ਟਵ cdefgahc; ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਅਣਗਿਣਤ ਹਨ), ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ 1st ਚਰਚ ਟੋਨ ਵਿੱਚ ahcd ਅਤੇ dcba ਦੇ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ), ਮਿਸ਼ਰਿਤ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੂਸੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ L.: GAHcdefgab-c1-d1), ਸ਼ਰਤੀਆ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ “ਹੇਮਿਓਲ” ਫ੍ਰੇਟਸ ਵਾਧੇ ਵਾਲੇ ਦੂਜੇ ਨਾਲ – ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮਾਇਨਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ, "ਹੰਗਰੀਅਨ" ਸਕੇਲ, ਆਦਿ; "ਪੋਡਗੈਲੀਅਨ ਸਕੇਲ": gah-cis-defg; melodic ਮਾਈਨਰ ਅਤੇ ਮੇਜਰ, ਆਦਿ), ਪੌਲੀਡੀਆਟੋਨਿਕ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬੀ. ਬਾਰਟੋਕ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ "ਰੂਸੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ" ਵਿੱਚ ਸੰਗ੍ਰਹਿ "ਮਾਈਕ੍ਰੋਕੋਸਮੌਸ", ਨੰਬਰ 90)। ਹੋਰ ਪੇਚੀਦਗੀਆਂ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ।

ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ। ਖਾਸ ਚਿੰਨ੍ਹ - ਇੱਕ ਕਤਾਰ ਵਿੱਚ ਦੋ ਜਾਂ ਦੋ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੈਮੀਟੋਨਾਂ ਦਾ ਕ੍ਰਮ। ਢਾਂਚਾਗਤ ਸੀਮਾ ਮਾਈਕ੍ਰੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ ਹੈ। ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵੱਖਰੇ ਹਨ; ਸਭ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ - melodic. ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੂਰਬੀ ਮੋਨੋਡੀ ਵਿੱਚ), ਕੋਰਡ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ (ਤਬਦੀਲੀ, ਸਾਈਡ D ਅਤੇ S, ਯੂਰੋਪੀਅਨ ਮੇਜਰ-ਮਾਇਨਰ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਰੇਖਿਕ ਟੋਨਾਂ ਵਾਲੇ ਕੋਰਡ), ਐਨਹਾਮੋਨਿਕ। 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਯੂਰੋਪੀਅਨ (ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਗੈਰ-ਯੂਰਪੀਅਨ ਵਿੱਚ) ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ। ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਸੁਭਾਅ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ. ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ ਅਧੂਰਾ (ਯੂਨਾਨੀ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ; ਯੂਰਪੀਅਨ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ; ਐਲ. ਸਮਮਿਤੀ ਬਣਤਰ, ਭਾਵ ਇੱਕ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ 12 ਸੈਮੀਟੋਨਜ਼ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣਾ) ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨ (ਪੂਰਕ ਪੌਲੀਡਾਇਟੋਨਿਕ, ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਧੁਨੀ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਕਿਸਮਾਂ, ਡੋਡੇਕਾਫੋਨਿਕ, ਮਾਈਕ੍ਰੋਸੀਰੀਅਲ ਅਤੇ ਸੀਰੀਅਲ ਬਣਤਰ) ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਮਾਈਕ੍ਰੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ (ਮਾਈਕ੍ਰੋਇੰਟਰਵਲ, ਅਲਟਰਾਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ)। ਸਾਈਨ - ਇੱਕ ਸੈਮੀਟੋਨ ਤੋਂ ਘੱਟ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ। ਇਹ ਪਿਛਲੇ ਤਿੰਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੇ ਐਲ. ਦੇ ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਅਕਸਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ecmelica ਨਾਲ ਮਿਲਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਆਮ ਮਾਈਕ੍ਰੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ - ਯੂਨਾਨੀ। ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਜੀਨਸ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਟੋਨਾਂ ਵਿੱਚ - 2, 1/4, 1/4), ਭਾਰਤੀ ਸ਼ਰੂਤੀ। ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਏ. ਖਾਬਾ ਦੁਆਰਾ; ਵੀ. ਲੁਟੋਸਲਾਵਸਕੀ, ਐਸ. ਐਮ. ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ, ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ)।

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪੂਰਬੀ ਏਸ਼ੀਅਨ ਸਲਿਨਡਰੋ ਅਤੇ ਪਾਈਲੋਗ (ਕ੍ਰਮਵਾਰ - 5- ਅਤੇ 7-ਕਦਮ, ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੀ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਰਾਬਰ ਵੰਡ) ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ L. ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਕੋਈ ਵੀ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਨਹੇਮੀਟੋਨਿਕ, ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ) ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। , ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ ਵਿੱਚ (ਇੱਕੋ ਉਸਾਰੀ ਦੇ ਅੰਦਰ)।

IX. ਮੋਡਾਂ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਆਖਰਕਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ "ਸਮਝੌਤੇ" ("L.") ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਲਗਾਤਾਰ ਖੁਲਾਸਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਤਿਹਾਸ ਸਿਰਫ਼ ਡੀਕੰਪ ਦਾ ਬਦਲ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਐਲ. ਦੇ ਸਿਸਟਮ, ਅਤੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੂਰ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਧੁਨੀ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਕਵਰੇਜ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਡਾ. ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਪੂਰਬ ਦੇ ਦੇਸ਼ਾਂ: ਚੀਨ, ਭਾਰਤ, ਪਰਸ਼ੀਆ, ਮਿਸਰ, ਬੇਬੀਲੋਨੀਆ, ਆਦਿ ਦੀਆਂ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ (ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹਨ) (ਸੰਬੰਧਿਤ ਲੇਖ ਵੇਖੋ)। ਗੈਰ-ਸੇਮੀਟੋਨ ਪੈਂਟਾਟੋਨਿਕ ਸਕੇਲ (ਚੀਨ, ਜਾਪਾਨ, ਦੂਰ ਪੂਰਬ ਦੇ ਹੋਰ ਦੇਸ਼, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਰਤ), 7-ਕਦਮ (ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਡਾਇਟੋਨਿਕ) ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿਆਪਕ ਹੋ ਗਏ ਹਨ; ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਲਈ ਖਾਸ ਹਨ ਵਾਧੇ ਦੇ ਨਾਲ ਐਲ. ਦੂਜਾ (ਅਰਬੀ ਸੰਗੀਤ), ਮਾਈਕ੍ਰੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ (ਭਾਰਤ, ਪੂਰਬ ਦੇ ਅਰਬ ਦੇਸ਼)। ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਸ਼ਕਤੀ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ (ਟੋਨਾਂ ਅਤੇ ਆਕਾਸ਼ੀ ਸਰੀਰਾਂ, ਕੁਦਰਤੀ ਤੱਤਾਂ, ਰੁੱਤਾਂ, ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅੰਗਾਂ, ਆਤਮਾ ਦੀਆਂ ਨੈਤਿਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਆਦਿ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ); ਮਨੁੱਖੀ ਆਤਮਾ 'ਤੇ ਐਲ. ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਤਤਕਾਲਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਹਰੇਕ ਐਲ. ਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸਮੀਕਰਨ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਅਰਥ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ - ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ)। ਏ. ਜਾਮੀ (2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਦੂਜਾ ਅੱਧ) ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ (ਮਕੰਮ), ਹਰੇਕ ਅਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸ਼ੂਬੇ ਦਾ ਆਪਣਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ (ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਉੱਤੇ) ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਉਹਨਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਸਾਂਝੀ ਜਾਇਦਾਦ ਹੈ। ਖੁਸ਼ੀ ਦਿਓ।" ਯੂਰਪੀਅਨ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੜਾਅ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ (ਭੂਮੱਧ ਸਾਗਰ ਜਿੰਨਾ ਯੂਰਪੀਅਨ ਨਹੀਂ; ਪਹਿਲੀ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਦੇ ਮੱਧ ਤੱਕ) ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਵਿੱਚ 15ਵੀਂ-1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ "ਸਹੀ ਯੂਰਪੀਅਨ" ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹਨ। typological ਸ਼ਬਦ. ਅਰਥ - "ਪੱਛਮੀ" ਸਿਸਟਮ, ਜਰਮਨ। abendländische, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ। ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ (ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੀਮਾਵਾਂ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਹਨ: ਇਹ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਈਸਾਈ ਚਰਚ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ, 9ਵੀਂ-20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਈ, ਫਿਰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੀ ਮਾਡਲ ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿੱਚ ਵਧੀ; ਟਾਈਪੋਲੋਜੀਕਲ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਹੋਰ ਰੂਸੀ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵੀ ਇੱਥੇ ਹੈ), cf 7ਵੀਂ-9ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਪ੍ਰਣਾਲੀ (ਸ਼ਰਤਾਂ ਅਨੁਸਾਰ 9ਵੀਂ-13ਵੀਂ ਸਦੀ), ਧੁਨੀ (ਪ੍ਰਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ) ਪ੍ਰਣਾਲੀ (14ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ; ਇੱਕ ਸੋਧੇ ਹੋਏ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਹ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ), 19 ਦੀ ਨਵੀਂ ਉਚਾਈ ਪ੍ਰਣਾਲੀ (ਲੇਖ ਕੁੰਜੀ, ਕੁਦਰਤੀ ਮੋਡ, ਸਮਮਿਤੀ ਮੋਡ ਵੇਖੋ)।

ਐਂਟੀਚ. ਮਾਡਲ ਸਿਸਟਮ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਤੋਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਅਸ਼ਟੈਵ Ls ਬਣਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਕਵਾਟਰ ਦੇ ਟੋਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਉਚਾਈ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਭਿੰਨ ਮਿਡਟੋਨ ਸੰਭਵ ਹਨ (ਤਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ: ਡਾਇਟੋਨ, ਕ੍ਰੋਮੀਅਮ, "ਏਰਮਨੀ")। ਐਲ. ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਿੱਧੇ-ਸੰਵੇਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਕਦਰ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ "ਨੈਤਿਕਤਾ" ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ), ਐਲ. ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਵ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਵਿਭਿੰਨਤਾ (ਉਦਾਹਰਨ: ਸਕੋਲੀਆ ਸੇਕਿਲਾ)।

L. ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੱਛਮੀ-ਯੂਰਪੀਅਨ। ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਕਾਰਨ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆ ਗਿਆ ਹੈ Ch. arr ਚਰਚ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਗੰਭੀਰ (ਤਪੱਸਿਆ ਤੱਕ) ਡਾਇਟੋਨਿਸਿਜ਼ਮ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਰੰਗਹੀਣ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਤਰਫਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਮੱਧ ਯੁੱਗ. ਐਲ. ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਪਲ (ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਚਰਚ ਦੇ ਦਿਸ਼ਾ-ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕਲਾ ਦੇ ਅਸਲ ਕਲਾਤਮਕ ਪੱਖ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਲਈ ਵੀ) 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਫੋਕਸ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬੁਧ-ਸਦੀ. ਐਲ. ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪੇਚੀਦਗੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਐਲ. (ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡ ਦੀ ਬਜਾਏ ਗਾਈਡੋਨੀਅਨ ਹੈਕਸਾਕੋਰਡ; ਪੱਛਮੀ-ਯੂਰਪੀਅਨ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਹੇਟਰੋਫੋਨੀ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ)। ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਲੋਕ ਅਤੇ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸੰਗੀਤ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਐਲ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਸੀ

ਸਮਾਨ ਐਪ। ਬੁਧ-ਸਦੀ. chorale ਸਭਿਆਚਾਰ ਹੋਰ-rus. chanter art-va ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਾਡਲ ਭਾਗ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ (“ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਪੈਮਾਨੇ” ਦਾ ਕੁਆਰਟ ਵਾਧੂ-ਅਸ਼ਟੈਵ; ਧੁਨੀ-ਮਾਡਲ ਦੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਉਚਾਰਨ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ)।

ਮੱਧ ਯੁੱਗ (9ਵੀਂ-13ਵੀਂ ਸਦੀ) ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ (ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ) ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਅਤੇ ਵਧੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ. ਐਲ. (ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਐਲ.)

ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੀ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਪੂਰਨ ਖੂਨੀਪਣ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀ ਨਿੱਘ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਅਮੀਰ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ. ਐਲ. ਦੇ ਗੁਣ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ: ਹਰੇ ਭਰੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੋਨ, ਟ੍ਰਾਈਡਜ਼ ਦਾ ਦਬਦਬਾ)।

ਅਖੌਤੀ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ. ਨਵਾਂ ਸਮਾਂ (17-19 ਸਦੀਆਂ), ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਜੋ ਕਿ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸੀ, ਦਬਦਬੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅਮੀਰ (ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਸੰਖਿਆ ਦੁਆਰਾ ਸੀਮਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ) ਮੇਜਰ-ਮਾਇਨਰ ਸਿਸਟਮ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਗੀਤ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ, ਕੋਰਡ ਸਿਰਫ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ li ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਹੈ। . ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਲ., "ਮਾਈਕ੍ਰੋ-ਮੋਡਸ" ਜਾਂ ਕੋਰਡਜ਼ ਵਿੱਚ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਬਦਲਾਅ ਹਨ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ, "ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਟੋਨੈਲਿਟੀ" ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਐਲ., "ਸਿੰਗਲ ਮੋਡ" (ਅਸਾਫੀਵ) ਦੋ ਮੂਡਾਂ (ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ) ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੋਧ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਧੁਨੀ ਦੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ। ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਦਾਰੀ ਹੈ। ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਅਤੇ ਐਲ. ਮੇਲੋਡਿਕ। ਕਿਸਮ. ਵੱਡੇ-ਮਾਮੂਲੀ ਟੋਨਲ ਸਿਸਟਮ ਦੇ ਵਿਸਤਾਰ ਅਤੇ ਸੋਧ ਤੋਂ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਐਲ. (ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਏ ਗਏ, 19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸਕੂਲਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਗਏ - ਐਫ. ਚੋਪਿਨ, ਈ. ਗ੍ਰੀਗ, ਐਮ.ਪੀ. Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, AK Lyadov, IF Stravinsky ਅਤੇ ਹੋਰ), ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ anhemitone pentatonic ਸਕੇਲ (F. Liszt, R. Wagner, Grieg, AP Borodin, Stravinsky ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਆਦਿ)। ਐਲ. ਦਾ ਵਧ ਰਿਹਾ ਕ੍ਰੋਮੈਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਸਮਮਿਤੀ ਐਲ. ਦੇ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦਾ ਪੈਮਾਨਾ ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ 12 ਸੈਮੀਟੋਨਾਂ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਆਕਾਰ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਸਮੁੱਚੀ ਟੌਨਿਕ, ਬਰਾਬਰ-ਥਰਮਲ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਈਟੋਨ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ (ਚੋਪਿਨ, ਲਿਜ਼ਟ, ਵੈਗਨਰ, ਕੇ. ਡੇਬਸੀ, ਓ. ਮੇਸੀਅਨ, ਐਮ.ਆਈ. ਗਲਿੰਕਾ, ਏ.ਐਸ. ਡਾਰਗੋਮੀਜ਼ਸਕੀ, ਪੀ.ਆਈ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ, ਏ.ਐਨ. ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ, ਏ.ਐਨ. ਚੇਰੇਪਿਨ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ) ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ).

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਯੂਰਪੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਐਲ. ਅਤੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਮਾਈਕ੍ਰੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ (ਏ. ਹਬਾ) ਤੱਕ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਅਤੇ ਰਲਦੀਆਂ ਹਨ, ਗੈਰ-ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ। ਢੰਗ (ਮਸੀਅਨ, ਜੇ. ਕੇਜ)।

X. ਮੋਡ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ. ਐਲ. ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ। ਵਿਗਿਆਨ. ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਐੱਲ. ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਐਲ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਕਸੁਰਤਾ (ਅਰਮੋਨੀਆ, ਹਾਰਮੋਨੀ) ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵਜੋਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਹਿਲੀ ਵਿਗਿਆਨਕ ਵਿਆਖਿਆ ਐਲ. (ਇਕਸੁਰਤਾ) ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ ਸਕੂਲ (6-4 ਸਦੀਆਂ ਬੀ.ਸੀ.) ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਬੀ ਸੀ।)। ਇਕਸੁਰਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਐੱਲ. ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨਜ਼ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਧੁਨੀ ਸਬੰਧਾਂ (ਅਖੌਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰ) ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ। tetrad) ਬਰਫ਼ ਦੇ ਗਠਨ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਾਰਕ ਵਜੋਂ (ਐੱਲ. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ। ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਅਤੇ ਚੌਥੇ ਵਿਅੰਜਨ ਦੀਆਂ "ਸਥਿਰ" ਆਵਾਜ਼ਾਂ)। ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਐਲ. ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ. ਵਿਸ਼ਵ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵਜੋਂ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੰਸਾਰ ਟੁੱਟ ਜਾਵੇਗਾ (ਭਾਵ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਐਲ ਵੱਲ ਦੇਖਿਆ. ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਮਾਈਕਰੋਕੋਸਮ)। ਇੱਥੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ (ਬੋਏਥੀਅਸ, ਕੇਪਲਰ ਵਿੱਚ) ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਗਿਆਨਿਕ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਇਆ। идеи ਦੁਨਿਆਵੀ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਸੰਗੀਤ। ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਆਪਣੇ ਆਪ (ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ ਅਤੇ ਪਲੈਟੋ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) ਇੱਕ ਖਾਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਟਿਊਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਆਕਾਸ਼ੀ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਯੂਨਾਨੀ ਦੇ ਟੋਨਾਂ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਡੋਰਿਅਨ ਮੋਡ: e1-d1-c1-hagfe)। ਯੂਨਾਨੀ ਵਿਗਿਆਨ (ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਨ, ਅਰੀਸਟੌਕਸਨ, ਯੂਕਲਿਡ, ਬੈਚਿਅਸ, ਕਲੀਓਨਾਈਡਜ਼, ਆਦਿ) ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਕੀਤਾ। ਥਿਊਰੀ ਐੱਲ. ਅਤੇ ਖਾਸ ਢੰਗ। ਉਸਨੇ ਐਲ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਕਲਪਾਂ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ. - ਟੈਟਰਾਕਾਰਡ, ਅਸ਼ਟਵ ਕਤਾਰ (ਆਰਮੋਨੀਆ), ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ (ਐਨਸਟੌਟਸ), ਕੇਂਦਰੀ (ਮੱਧ) ਟੋਨ (ਮੇਸਨ), ਡਾਇਨਾਮਿਸ (ਡੁਨਾਮਿਸ), ਏਕਮੇਲਿਕਾ (ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅੰਤਰਾਲਾਂ ਦਾ ਖੇਤਰ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪਿੱਚ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ), ਆਦਿ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਸਾਰੇ ਯੂਨਾਨੀ ਇੱਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਐੱਲ. ਅਤੇ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਉੱਚ-ਪਿਚ ਵਾਲੇ ਢਾਂਚਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੀਟਸ। ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਵਿਗਿਆਨ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਪੁਰਾਤਨ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। (ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ, ਪਲੈਟੋਨਿਕ, ਨਿਓਪਲਾਟੋਨਿਕ) ਇਕਸੁਰਤਾ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਐਲ. ਇੱਕ ਸੁਹਜ ਵਰਗ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. ਨਵੀਂ ਵਿਆਖਿਆ ਈਸਾਈ-ਧਰਮੀ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ। ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਨੇ ਫਰੇਟਸ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਿਧਾਂਤ ਬਣਾਇਆ। ਐਲਕੁਇਨ, ਰੀਓਮ ਦੇ ਔਰੇਲੀਅਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰੂਮ ਦੇ ਰੇਜੀਨੋ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ "ਆਲੀਆ ਸੰਗੀਤਾ" (ਸੀ. 9ਵੀਂ ਸਦੀ)। ਐਲ ਨਾਮ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਯੂਨਾਨੀ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਲਿਆ ਗਿਆ। (ਡੋਰੀਅਨ, ਫਰੀਜੀਅਨ, ਆਦਿ), ਮੱਧ-ਸਦੀ। ਵਿਗਿਆਨ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪੈਮਾਨਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ (ਇੱਕ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਸੰਸਕਰਣ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਦੇਖੋ। ਐੱਮ ਦਾ ਕੰਮ ਡਾਬੋ-ਪੇਰਾਨੀਚਾ, 1959)। ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਨਾਲ. L. "ਫਾਈਨਲਿਸ", "ਰਿਪਰਕਸ਼ਨ" (ਟੈਨਰ, ਟੂਬਾ; 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ "ਪ੍ਰਬਲ" ਤੱਕ), "ਐਂਬਿਟਸ" ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਜਿਸ ਨੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਐਲ. ਲਈ ਆਪਣੀ ਮਹੱਤਤਾ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖੀ। ਅਸ਼ਟੈਵ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਵਿੱਚ ਐਲ. 11ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ (ਗੁਇਡੋ ਡੀ'ਆਰੇਜ਼ੋ ਤੋਂ) ਵਿਹਾਰਕ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ। ਮਾਡਲ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਢਾਂਚਾਗਤ ਇਕਾਈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਹੈਕਸਾਕੋਰਡ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਸੋਲਮਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਸਿਸਟਮ (ਵੇਖੋ. ਸੋਲਮਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ, ਹੈਕਸਾਕੋਰਡ). ਸੋਲਮਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦਾ ਅਭਿਆਸ (18ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਮੌਜੂਦ ਸੀ। ਅਤੇ ਐਲ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਨਿਸ਼ਾਨ ਛੱਡਿਆ।) ਨੇ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਮੋਡਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ-ਨਾਬਾਲਗ ਮਾਡਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ। ਗਲੇਰੀਅਨ ਦੇ ਗ੍ਰੰਥ "ਡੋਡੇਕਾਕੋਰਡ" (1547) ਵਿੱਚ, ਦੋ ਐਲ. - ਆਇਓਨੀਅਨ ਅਤੇ ਏਓਲੀਅਨ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਪਲੇਗਲ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ)। 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਐਲ. ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਟੋਨਲ-ਫੰਕਸ਼ਨਲ ਸਿਸਟਮ। ਪਹਿਲੀ ਬਹੁਮੁਖੀ ਯੋਜਨਾਬੱਧ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਨਾਬਾਲਗ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਜਿਵੇਂ ਕਿ (ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੂਰਵਜਾਂ - ਆਇਓਨੀਅਨ ਅਤੇ ਏਓਲੀਅਨ ਚਰਚ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ। ਟੋਨਸ) ਜੇ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। F. ਰਾਮੂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਹਾਰਮਨੀ 'ਤੇ ਸੰਧੀ" (1722) ਵਿੱਚ। ਨਵੀਂ ਐੱਲ. ਯੂਰਪ.

hcdefga ਮੁੱਖ GCCFCF ਟੋਨ ਵੱਜਦਾ ਹੈ। | - || - |

ਮੋਡ (ਮੋਡ) ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਦਾ ਨਿਯਮ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਹੈ।

18-19 ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਸਦਭਾਵਨਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ. ਧੁਨੀ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਇਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਧੁਨੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਜੋਂ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ ("ਟੌਨੈਲਿਟੀ" ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1821 ਵਿੱਚ FAJ ਕੈਸਟਾਈਲ-ਬਲੇਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ)।

ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਮਾਡਲ ਸਿਸਟਮ (ਦੋਵੇਂ ਗੈਰ-ਡਾਇਟੋਨਿਕ ਅਤੇ ਡਾਇਟੋਨਿਕ)। ਥਿਊਰੀਆਂ ਐਫ. ਬੁਸੋਨੀ (“113 ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਕੇਲਾਂ”, ਮਾਈਕ੍ਰੋਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕਸ), ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ, ਜੇ. ਸੇਟਾਕਸੀਓਲੀ, ਓ. ਮੇਸੀਆਏਨ, ਈ. ਲੇਂਡਵਈ, ਜੇ. ਵਿਨਸੈਂਟ, ਏ. ਡੈਨੀਲੂ, ਏ. ਖਾਬਾ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਸਨ।

ਦਾ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਸਿਧਾਂਤ ਐਲ. ਖੋਜ Nar ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ. ਸੰਗੀਤ ਵੀ. F. ਓਡੋਵਸਕੀ ਏ. N. ਸੇਰੋਵਾ, ਪੀ. ਏਪੀ ਸੋਕਲਸਕੀ ਏ. C. ਫੈਮਿੰਸਟੀਨਾ, ਏ. D. ਕਾਸਟਾਲਸਕੀ, ਬੀ. ਐੱਮ. ਬੇਲਿਆਵਾ ਐਕਸ. C. ਕੁਸ਼ਨਰੇਵਾ, ਕੇ. ਏ.ਟੀ. ਟਿਕਟਾਂ, ਆਦਿ। ਰੂਸ ਵਿੱਚ, ਐਲ. ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ. ਐਨ ਦੁਆਰਾ "ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਈਡੀਆਗਰਾਮਰ..." ਸੀ. ਏਪੀ ਡਿਲੇਟਸਕੀ (ਦੂਜਾ ਅੱਧ. 17ਵੀਂ ਸਦੀ)। ਲੇਖਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤਿੰਨ ਗੁਣਾ ਵਿਭਾਜਨ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ("ਅਰਥ ਅਨੁਸਾਰ"): "ਮੈਰੀ" ਵਿੱਚ (ਜ਼ਾਰਲੀਨੋ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਦੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਮਾਨਾਂਤਰ - ਹਾਰਮੋਨੀ "ਐਲੇਗਰਾ"), "ਤਰਸ ਭਰਿਆ" (ਨਾਬਾਲਗ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ; Tsarlino ਵਿੱਚ - "ਮੇਸਟਾ"; ਸੰਗੀਤਕ ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ, ਡਿਲੇਟਸਕੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਮਾਇਨਰ) ਅਤੇ "ਮਿਕਸਡ" (ਜਿੱਥੇ ਦੋਵੇਂ ਕਿਸਮਾਂ ਬਦਲਦੀਆਂ ਹਨ)। "ਮਰੀ ਸੰਗੀਤ" ਦਾ ਆਧਾਰ "ਟੋਨ ਯੂਟ-ਮੀ-ਸੋਲ", "ਪਿਟੀਫੁੱਲ" - "ਟੋਨ ਰੀ-ਫਾ-ਲਾ" ਹੈ। 1 ਲਿੰਗ ਵਿੱਚ. 19 ਵਿਚ. ਐੱਮ. D. ਫ੍ਰੀਸਕੀ (ਜਿਸ ਨੇ, ਓਡੋਏਵਸਕੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਾਡੀ ਤਕਨੀਕੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ") ਨੇ ਜਨਮ ਭੂਮੀ ਵਿੱਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕੀਤਾ। ਬਰਫ਼ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ "L" ਸ਼ਬਦ ਹੈ। ਰੂਸੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਮਾਡਲ ਸਿਸਟਮ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਚਰਚ 19ਵੀਂ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ। ਡੀ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ। ਏ.ਟੀ. ਰਜ਼ੂਮੋਵਸਕੀ, ਆਈ. ਅਤੇ. ਵੋਜ਼ਨੇਸੇਂਸਕੀ, ਵੀ. ਐੱਮ. ਮੇਟਾਲੋਵ, ਐੱਮ. ਏ.ਟੀ. ਬ੍ਰਾਜ਼ਨੀਕੋਵ, ਐਨ. D. Uspensky. ਰਜ਼ੂਮੋਵਸਕੀ ਨੇ ਐਲ. ਚਰਚ ਸੰਗੀਤ, ਰੂਸੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ. “ਖੇਤਰ”, “ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ” ਅਤੇ “ਅੰਤਿਮ” ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਜ਼ੈਪ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ) ਦੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸਮਝੌਤਾ। "ਐਂਬਿਟਸ", ​​"ਰਿਪਰਕੁਸੇ" ਅਤੇ "ਫਾਈਨਲਿਸ")। ਮੈਟਲੋਵ ਨੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਿੱਚ ਉਚਾਰਣ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੇ ਮਹੱਤਵ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ। N. A. ਲਵੋਵ (1790) ਨੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਨਮਾਨਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ L. ਯੂਰਪੀਅਨ ਸਿਸਟਮ ਤੋਂ. ਓਡੋਏਵਸਕੀ (1863, 1869) ਨੇ ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੇਟ ਗਠਨ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਨਾਰ (ਅਤੇ ਚਰਚ) ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਐਪ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਮੈਲੋਡਿਕਸ (ਕੁਝ ਜੰਪਾਂ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟੋਨ ਗਰੈਵੀਟੇਸ਼ਨ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ, ਸਖਤ ਡਾਇਟੋਨਿਜ਼ਮ), "ਗਲੈਮਰ" (ਡਾਇਟੋਨਿਕ) ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। heptachord) ਪੱਛਮੀ "ਟੋਨ" ਦੀ ਬਜਾਏ. ਰੂਸੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਲਈ. ਫ੍ਰੇਟਸ ਓਡੋਏਵਸਕੀ ਨੇ ਸੱਤਵੇਂ ਤਾਰਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਸਹੀ ਸ਼ੁੱਧ ਤਿਕੋਣ ਮੰਨਿਆ। ਤਖ਼ਤੀਆਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ "ਬਦਸੂਰਤ ਟੈਂਪਰਡ ਸਕੇਲ" fp. ਉਸ ਨੂੰ "ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਨ" (ਓਡੋਵਸਕੀ ਦਾ ਸਾਧਨ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ) ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵੱਲ ਲੈ ਗਿਆ। ਸੇਰੋਵ, ਰੂਸ ਦੇ ਮਾਡਲ ਸਾਈਡ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਨਾਰ ਗੀਤ "ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ" (1869-71), ਪੱਛਮ ਦੇ "ਪੱਖਪਾਤ" ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਵਿਗਿਆਨੀ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ "ਦੋ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ (ਭਾਵ ਮੋਡ) - ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ। ਉਸਨੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀਆਂ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ "ਸਮੂਹ" (ਢਾਂਚਾ) ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ - ਅਸ਼ਟਵ ਅਤੇ ਚੌਥਾ (ਯੂਨਾਨੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ। ਐੱਲ.). ਰਸ ਐਲ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਉਹ (ਓਡੋਏਵਸਕੀ ਵਾਂਗ) ਸਖਤ ਡਾਇਟੋਨਿਸਿਜ਼ਮ ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਸੀ - ਜ਼ੈਪ ਦੇ ਉਲਟ। ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ (ਇਸਦੇ ਨੋਟ ਸਮਝਦਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ), ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਦੀ ਘਾਟ ("ਰੂਸੀ ਗੀਤ ਨਾ ਤਾਂ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਨਾਬਾਲਗ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਮਾਡਿਊਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ")। ਐਲ ਦੀ ਬਣਤਰ. ਉਸਨੇ ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ ਦੇ ਇੱਕ ਕਲਚ ("ਬੰਚ") ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ; ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ "ਟੈਟਰਾਕੋਰਡਸ ਦੇ ਮੁਫਤ ਨਿਪਟਾਰੇ" ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਰੂਸੀ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕਸੁਰ ਕਰਨ ਵਿਚ. ਚਰਿੱਤਰ, ਉਸਨੇ ਟੌਨਿਕ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਅਤੇ ਅਧੀਨ ਤਾਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ 'ਤੇ ਇਤਰਾਜ਼ ਕੀਤਾ (ਭਾਵ I, V ਅਤੇ IV ਕਦਮ), ਸਿਫਾਰਿਸ਼ਿੰਗ ਸਾਈਡ ("ਮਾਮੂਲੀ") ਟ੍ਰਾਈਡਸ (ਵੱਡੇ - II, III, VI ਕਦਮਾਂ ਵਿੱਚ)। ਫੈਮਿੰਟਸਿਨ (1889) ਨੇ ਨਾਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ (ਅਜੇ ਵੀ ਮੂਰਤੀਮਾਨ) ਪਰਤਾਂ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਮੋਡ ਦਾ ਗਠਨ (ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬੀ ਦੇ ਕੁਝ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ. ਬਾਰਟੋਕਾ ਅਤੇ ਜ਼ੈੱਡ. ਕੋਡਾਇਆ)। ਉਸਨੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫ੍ਰੀਟ ਗਠਨ ਦੇ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਤਿੰਨ "ਪਰਤਾਂ" ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਰੱਖਿਆ - "ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ" - ਪੈਂਟਾਟੋਨਿਕ, "ਨਵੀਂ" - 7-ਕਦਮ ਵਾਲੀ ਡਾਇਟੋਨਿਕ, ਅਤੇ "ਨਵੀਂ" - ਵੱਡੀ ਅਤੇ ਛੋਟੀ। ਕਾਸਟਲਸਕੀ (1923) ਨੇ "ਰੂਸੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ। ਯੂਰਪ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਤੋਂ ਨਰ ਪੌਲੀਫੋਨੀ। ਸਿਸਟਮ।

BL Yavorskii ਨੇ ਰੇਖਿਕਤਾ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਗਿਆਨਕ ਵਿਕਾਸ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਦੀ ਯੋਗਤਾ ਸੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਐਲ. ਦੀ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਵਜੋਂ ਚੋਣ ਸੀ। ਮਿਊਜ਼। ਯਾਵੋਰਸਕੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇੱਕ ਕੰਮ, ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਯਾਵੋਰਸਕੀ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦਾ ਨਾਮ "ਮੋਡਲ ਰਿਦਮ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ" ਹੈ; ਮਾਡਲ ਰਿਦਮ ਵੇਖੋ)। ਯੂਰਪੀਅਨ ਦੇ ਰਵਾਇਤੀ ਦੋਹਰੇ ਝਗੜੇ ਦੇ ਉਲਟ ਮੇਜਰ-ਮਾਇਨਰ ਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ, ਯਾਵੋਰਸਕੀ ਨੇ ਐਲ. (ਵਧਿਆ ਹੋਇਆ, ਚੇਨ, ਵੇਰੀਏਬਲ, ਡਿਮਿਨਿਸ਼ਡ, ਡਬਲ ਮੇਜਰ, ਡਬਲ ਮਾਈਨਰ, ਡਬਲ ਔਗਮੈਂਟਡ, ਐਕਸ-ਮੋਡਸ, ਆਦਿ) ਦੀ ਬਹੁਲਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ। ਮਾਡਲ ਲੈਅ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਰੂਸੀ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ-ਵਿਗਿਆਨ ਨੂੰ ਪਿਚ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਦੇਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਜੋ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਮਾਮੂਲੀ ਤੋਂ ਪਰੇ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅਸੰਗਠਿਤ "ਅਟੋਨਲਿਜ਼ਮ" ਲਈ ਚਲੇ ਗਏ ਹਨ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਢੰਗਾਂ ਵਜੋਂ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਯਾਵੋਰਸਕੀ ਨੇ ਰੇਖਿਕਤਾ ਅਤੇ ਧੁਨੀ (ਇੱਕ ਖਾਸ ਉੱਚ-ਉਚਾਈ ਵਾਲੀ ਸੰਸਥਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਉੱਚ-ਉੱਚਾਈ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਇਸਦੀ ਸਥਿਤੀ) ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੰਡਿਆ। ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਲਿਖਤਾਂ ਵਿੱਚ ਐਲ. ਬਾਰੇ ਕਈ ਡੂੰਘੇ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੇ। L. ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ intonation ਨਾਲ ਜੋੜਨਾ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ, ਉਸਨੇ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਲ. (ਇਸ ਲੇਖ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਦੇਖੋ) ਦੇ ਮੂਲ ਅਤੇ ਫਲਦਾਇਕ ਸੰਕਲਪ ਦਾ ਮੂਲ ਬਣਾਇਆ।

ਅਸਾਫੀਵ ਨੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਵੀ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀਆਂ। ਐਲ., ਉਸਦਾ ਵਿਕਾਸ; ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਕੀਮਤੀ. ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ ਦੀ ਮਾਡਲ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਖੁਲਾਸੇ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, 12-ਕਦਮ ਵਾਲੇ ਐਲ. ਦੀ ਅਸਾਫੀਵ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਐਲ. ਦੀ ਸਮਝ ਦੇ ਇੱਕ ਕੰਪਲੈਕਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਐਲ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਦੂਜੇ ਉੱਲੂਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ - ਬੇਲਯੇਵ (ਇੱਕ 12-ਕਦਮ ਦੀ ਤਾਲ ਦਾ ਵਿਚਾਰ, ਪੂਰਬੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਦਾ ਵਿਵਸਥਿਤਕਰਨ), ਯੂ. ਸਕਿੰਟ; ਮਾਡਲ ਵੇਰੀਏਬਲ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਆਦਿ),

AS ਓਗੋਲੇਵੇਟਸ (ਆਜ਼ਾਦੀ - "ਡਾਇਟੋਨੀਸਿਟੀ" - ਟੋਨਲ ਸਿਸਟਮ ਦੀਆਂ 12 ਆਵਾਜ਼ਾਂ; ਕਦਮਾਂ ਦੇ ਅਰਥ ਵਿਗਿਆਨ; ਮਾਡਲ ਉਤਪੱਤੀ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ), IV ਸਪੋਸੋਬਿਨਾ (ਮੋਡਲ ਟੋਨਲ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ, ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਮੋਡਾਂ ਦੀ ਵਿਵਸਥਿਤ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਬਰਫ਼ ਦੇ ਗਠਨ ਦੇ ਕਾਰਕਾਂ ਵਜੋਂ ਤਾਲ ਅਤੇ ਮੀਟਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ), VO ਬਰਕੋਵਾ (ਬਰਫ਼ ਦੇ ਗਠਨ ਦੇ ਕਈ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ)। ਐਲ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੀਤਾ। AN Dolzhansky, MM Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov, HF Tiftikidi ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ (ਅਤੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਭਾਗ)।

ਹਵਾਲੇ: ਓਡੋਵਸਕੀ ਵੀ. ਐੱਫ., ਵੀ. ਨੂੰ ਪੱਤਰ. F. ਸਤਿ: ਕਰਾਸਿੰਗ ਕਾਲਿਕੀ ਵਿੱਚ ਮੁੱਢਲੇ ਮਹਾਨ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ ਨੂੰ ਓਡੋਵਸਕੀ। ਸਤਿ ਪੀ ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਖੋਜ ਬੇਸੋਨੋਵਾ, ਐੱਚ. ਐਕਸਐਨਯੂਐਮਐਕਸ, ਨਹੀਂ. 5, ਮਾਸਕੋ, 1863; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਮਿਰਸਕਾਇਆ ਗੀਤ, ਸਿਨਬਾਰ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅੱਠ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਕਾਂਗਰਸ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ, 1869, ਭਾਗ. 2, ਐੱਮ., 1871; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ("ਰੂਸੀ ਆਮ ਆਦਮੀ")। ਫ੍ਰੈਗਮੈਂਟ, 1860, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਬੀ. F. ਓਡੋਵਸਕੀ। ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਵਿਰਾਸਤ, ਐੱਮ., 1956 (ਉਪਰੋਕਤ ਲੇਖਾਂ ਦੇ ਮੁੜ ਛਾਪਣ ਸਮੇਤ); ਰਜ਼ੂਮੋਵਸਕੀ ਡੀ. ਵੀ., ਰੂਸ ਵਿਚ ਚਰਚ ਗਾਉਣਾ, ਵੋਲ. 1-3, ਐੱਮ., 1867-69; ਸੇਰੋਵ ਏ. ਐਨ., ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵਜੋਂ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤ, "ਸੰਗੀਤ ਸੀਜ਼ਨ", 1869-71, ਉਹੀ, Izbr. ਲੇਖ, ਆਦਿ 1, ਐੱਮ., 1950; ਸੋਕਲਸਕੀ ਪੀ. ਪੀ., ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ…, ਹਾਰ., 1888; ਫੈਮਿੰਟਸਿਨ ਏ. ਐਸ., ਏਸ਼ੀਆ ਅਤੇ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਇੰਡੋਚੀਨੀ ਗਾਮਾ ..., ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1889; ਮੇਟਾਲੋਵ ਵੀ. ਐੱਮ., ਓਸਮੋਗਲਾਸੀ ਜ਼ਨਾਮੇਨੀ ਚੈਂਟ, ਐੱਮ., 1899; ਯਾਵਰਸਕੀ ਬੀ. ਐਲ., ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ ਬਣਤਰ. ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਨੋਟਸ, ਨੰ. 1-3, ਐੱਮ., 1908; ਕਾਸਟਾਲਸਕੀ ਏ. ਡੀ., ਲੋਕ-ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਐੱਮ.-ਪੀ., 1923, ਐੱਮ., 1961; ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਜੀ. ਐੱਮ., ਕੁਆਰਟਰ-ਟੋਨ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਜਾਇਜ਼, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਡੀ ਸੰਗੀਤਾ, ਵੋਲ. 1, ਐਲ., 1925; ਨਿਕੋਲਸਕੀ ਏ., ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: HYMN ਦੇ ਨਸਲੀ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਭਾਗ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1926; ਅਸਫੀਵ ਬੀ. V., ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਕਿਤਾਬ. 1-2, ਐੱਮ., 1930-47, ਐੱਲ., 1971; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ. ਪ੍ਰਤੀ ਰੂਸੀ ਨੂੰ. ਕਿਤਾਬ: ਕਰਟ ਈ., ਲੀਨੀਅਰ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ, ਐੱਮ., 1931; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਗਲਿੰਕਾ, ਐੱਮ., 1947, ਐੱਮ., 1950; ਮੇਜ਼ਲ ਐੱਲ. ਏ., ਰਿਜ਼ਕਿਨ ਆਈ. ਯਾ., ਸਿਧਾਂਤਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਲੇਖ, ਵੋਲ. 1-2, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1934-39; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਨ., ਸਦਭਾਵਨਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਵੋਲ. 1, ਐਲ., 1937, ਐੱਮ., 1966; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਮੋਡ, ਐੱਮ., 1971; ਗਰੂਬਰ ਆਰ. ਆਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਚ. 1, ਐੱਮ., 1941; ਓਗੋਲੇਵੇਟਸ ਏ. ਐਸ., ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਚ ਦੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਐਮ.-ਐਲ., 1946; ਡੋਲਜ਼ਾਨਸਕੀ ਏ. N., ਸ਼ੋਸਤਕੋਵਿਚ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਮਾਡਲ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, "SM", 1947, ਨੰਬਰ 4; ਕੁਸ਼ਨਰੇਵ ਐਕਸ. ਐਸ., ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਮੋਨੋਡਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਐਲ., 1958; ਬੇਲਯੇਵ ਵੀ. ਐੱਮ., ਟਿੱਪਣੀਆਂ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਜਾਮੀ ਅਬਦੁਰਖਮਾਨ, ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਗ੍ਰੰਥ, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਫਾਰਸੀ ਤੋਂ, ਐਡ. ਅਤੇ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ। ਏ.ਟੀ. ਐੱਮ. ਬੇਲਯੇਵਾ, ਤਾਸ਼., 1960; ਉਸ ਦੇ, ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਲੇਖ, ਵੋਲ. 1-2, ਮਾਸਕੋ, 1962-63; ਬਰਕੋਵ ਵੀ. ਓ., ਹਾਰਮੋਨੀ, ਐੱਚ. 1-3, ਐੱਮ., 1962-1966, ਐੱਮ., 1970; ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਐਸ. ਐੱਮ., ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ ਸਿਮਫਨੀਜ਼, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1964; ਖਲੋਪੋਵ ਯੂ. ਐਨ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀਆਂ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕਤਾ, ਵੋਲ. 4, ਐੱਮ., 1966; ਟਿਫਟੀਕਿਡੀ ਐੱਚ. ਐੱਫ., ਕ੍ਰੋਮੈਟਿਕ ਸਿਸਟਮ, ਵਿਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ, ਵੋਲ. 3, ਏ.-ਏ., 1967; ਸਕੋਰਿਕ ਐੱਮ. ਐੱਮ., ਲਾਡੋਵਿਆ ਸਿਸਟਮ ਐੱਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵਾ, ਕੇ., 1969; ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ. ਵੀ., ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਕੋਰਸ 'ਤੇ ਲੈਕਚਰ, ਐੱਮ., 1969; ਅਲੇਕਸੀਵ ਈ., ਮੋਡ ਦੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸੁਭਾਅ 'ਤੇ, "SM", 1969, ਨੰਬਰ 11; ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਸਤਿ. ਆਰਟ., ਐੱਮ., 1972; ਤਾਰਾਕਾਨੋਵ ਐੱਮ. ਈ., XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਵੀਂ ਸੁਰਤਾ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1972; ਟਿਕਟ ਕੇ. V., Esq. ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ 1-2, ਐੱਮ., 1971-73; ਹਰਲਾਪ ਐਮ. ਜੀ., ਲੋਕ-ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਅਤੇ ਸਮੱਸਿਆ: ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮੂਲ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਕਲਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰੂਪ, ਐੱਮ., 1972; ਸਿਲੇਨੋਕ ਐਲ., ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ-ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਐਮ. D. ਰੇਜ਼ਵੋਏ, "ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰ", 1974, 30 ਅਪ੍ਰੈਲ; cm

ਯੂ. N. ਖਲੋਪੋਵ