ਕਲਾਈਮੈਕਸ |

lat ਤੋਂ culmen, ਜਨਮ ਦੇਵੇਗਾ. ਕੇਸ ਕੁਲਮਿਨਿਸ - ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਬਿੰਦੂ, ਸਿਖਰ; ਜਰਮਨ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ

ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਕਿਸੇ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਏ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਣਾਅ ਦਾ ਪਲ। ਕਿ ਲਹਿਰਾਂ ਹਾਲਾਂਕਿ, K. ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਸੁਰੀਲੀ ਧੁਨੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਲਹਿਰਾਂ - ਇੱਥੇ ਮੈਟਰੋ-ਰੀਦਮ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰੋ। ਕਾਰਕ ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਉੱਚਾਈ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਧੁਨੀ, ਇਸਦੀ ਮਿਆਦ, ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਲਈ ਬਾਹਰ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ. ਲਹਿਜ਼ਾ (ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਬੀਟ). ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਦੇ fret ਪਾਸੇ ਤੱਕ. ਆਵਾਜ਼ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਅਸਥਿਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ (VI, ਕਈ ਵਾਰ III, VII, ਅਤੇ ਹੋਰ ਪੜਾਅ)। ਜੇਕਰ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਕਈ ਸੁਰੀਲੀ ਤਰੰਗਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਹਰ ਇੱਕ ਦੀ ਆਪਣੀ "ਸਥਾਨਕ" K. ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਯੋਜਨਾ ਦੀ ਤਰੰਗ ਵਜੋਂ ਪੂਰੀ ਧੁਨੀ ਦਾ K. ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਕੇ. ਅਕਸਰ ਧੁਨੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਾਰੀ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮਿਆਦ), ਅਖੌਤੀ ਦੇ ਨੇੜੇ. ਸੁਨਹਿਰੀ ਭਾਗ ਪੁਆਇੰਟ. ਅਜਿਹੇ ਕੇਸ ਵੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਕੇ. ਇੱਕ ਧੁਨ (ਇਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਜਾਂ ਦੂਜੀ ਧੁਨੀ) ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਹੈ। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕੇ. ਅਖੌਤੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ. "ਟੌਪ-ਸਰੋਤ" (ਐਲਏ ਮੇਜ਼ਲ ਦੀ ਮਿਆਦ), ਮਹਿਮਾ ਦੇ ਗੀਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ। ਲੋਕ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਰੂਸੀ ਅਤੇ ਯੂਕਰੇਨੀ. ਉੱਚ-ਸਰੋਤ K. ਦੇ ਨਾਲ ਧੁਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਸਹੀ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਭਾਵ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਉੱਚਤਮ ਤਣਾਅ ਦਾ ਪਲ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੈ। "ਖਿਲਾਏ ਹੋਏ" ਕੇ. - ਅਖੌਤੀ ਧੁਨਾਂ ਵੀ ਹਨ। "ਪੀਕ-ਹੋਰੀਜ਼ਨ" (ਸ਼ਬਦ LA ਮੇਜ਼ਲ)। ਕਈ ਵਾਰ K. ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਸੁਰੀਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਟਰਨਓਵਰ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਖਿੱਚੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਖੇਤਰ, ਜ਼ੋਨ. ਕਈ ਟੀਚਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੇ. ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਸੁਰੀਲੀ ਦਾ ਇੱਕ ਡੂੰਘਾ, ਵਿਸਤਾਰ ਹੈ। ਕੇ., ਸਮੇਤ ਸੁਮੇਲ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ. ਅਤੇ ਲੱਕੜਾਂ। ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੇ. ਰੂਪ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਇਹ ਇੱਕ ਕਲਾਈਮੈਕਸ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ. ਅਜਿਹਾ ਕਰਵ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੂਰੇ ਦੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਭਾਗ ਦੇ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸਥਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੋਨਾਟਾ ਅਲੈਗਰੋ ਵਿੱਚ, ਕੇ. ਅਕਸਰ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਅੰਤ ਅਤੇ ਮੁੜ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ (ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ 2 ਵੇਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਹਿੱਸਾ)। ਸੰਗੀਤਕ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ. ਉਤਪਾਦ. ਕੇ. ਦਾਅਵਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕ ਦੇ ਆਮ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; decomp ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ. ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ। ਰਚਨਾਵਾਂ (ਸੰਗੀਤ ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ ਦੇਖੋ)।

ਹਵਾਲੇ: ਮੇਜ਼ਲ ਐਲਏ, ਓ ਮੈਲੋਡੀ, ਐੱਮ., 1952, ਪੀ. 114-35; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਢਾਂਚਾ, ਐੱਮ., I960, p. 58-64; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲਏ, ਜ਼ੁਕਕਰਮੈਨ ਵੀਏ, ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ., 1967, ਪੀ. 79-94. ਲਾਈਟ ਵੀ ਦੇਖੋ। ਲੇਖਾਂ ਲਈ ਮੇਲੋਡੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ।