György Ligeti |

György Ligeti

ਲੀਗੇਤੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ, ਇੱਕ ਪੱਖੇ ਵਾਂਗ ਖੁੱਲ੍ਹੀ, ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਬ੍ਰਹਿਮੰਡੀ ਸ਼ਕਤੀ, ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਪਲਾਂ ਲਈ ਭਿਆਨਕ ਦੁਖਾਂਤ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਅਤੇ ਤੀਬਰ ਸਮੱਗਰੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ, ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ , ਉਹ ਕਿਸ ਜਾਂ ਘਟਨਾ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹਨ। ਐਮ ਪਾਂਡੇ

ਡੀ. ਲਿਗੇਟੀ XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਤਿਉਹਾਰ ਅਤੇ ਸੰਮੇਲਨ, ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਧਿਐਨ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹਨ। ਲਿਗੇਟੀ ਕਈ ਆਨਰੇਰੀ ਖ਼ਿਤਾਬਾਂ ਅਤੇ ਪੁਰਸਕਾਰਾਂ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ (1945-49) ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। 1956 ਤੋਂ ਉਹ ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, 1973 ਤੋਂ ਉਹ ਲਗਾਤਾਰ ਹੈਮਬਰਗ ਸਕੂਲ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਲਿਗੇਟੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੱਕ ਕੱਟੜ ਬਾਰਟੋਕੀਅਨ ਵਜੋਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਗਿਆਨ ਨਾਲ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਬਾਰਟੋਕ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ 1977 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਨਾਟਕ "ਸਮਾਰਕ" (ਦੋ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਤਿੰਨ ਟੁਕੜੇ) ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਣਾਇਆ।

50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ. ਲਿਗੇਟੀ ਨੇ ਕੋਲੋਨ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ - ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਨੂੰ "ਫਿੰਗਰ ਜਿਮਨਾਸਟਿਕ" ਕਿਹਾ, ਅਤੇ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ: "ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਕੰਪਿਊਟਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ।" ਲਿਗੇਟੀ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਆਮ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅਧਿਕਾਰਤ ਆਲੋਚਕ ਸੀ। ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ (ਸੀਰੀਅਲਿਜ਼ਮ, ਅਲੇਟੋਰਿਕਸ), ਏ. ਵੇਬਰਨ, ਪੀ. ਬੁਲੇਜ਼ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਖੋਜ। 60 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੱਕ. ਲਿਗੇਟੀ ਨੇ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਮਾਰਗ ਚੁਣਿਆ, ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਰੰਗ ਦੇ ਮੁੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਖੁੱਲੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੀਕਰਨ ਲਈ ਵਾਪਸੀ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ। "ਗੈਰ-ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ" ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਰਚਨਾਵਾਂ "ਵਿਜ਼ਨਜ਼" (1958-59), "ਵਾਯੂਮੰਡਲ" (1961), ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਲਿਗੇਟੀ ਨੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਅਸਲ ਸਮਝ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਟਿੰਬਰ-ਰੰਗੀਨ, ਸਥਾਨਿਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਹੱਲ ਲੱਭੇ, ਜੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ "ਮਾਈਕ੍ਰੋਪੋਲੀਫੋਨੀ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਲਿਗੇਟੀ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦੀਆਂ ਜੈਨੇਟਿਕ ਜੜ੍ਹਾਂ ਸੀ. ਡੇਬਸੀ ਅਤੇ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ, ਬੀ. ਬਾਰਟੋਕ ਅਤੇ ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਮਾਈਕ੍ਰੋਪੋਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਵਰਣਨ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਤਾ: “ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਬਣਾਈ ਗਈ ਅਤੇ ਸਕੋਰ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ, ਅਸੀਂ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਨਹੀਂ ਸੁਣਦੇ, ਪਰ ਇਹ ਕੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ… ਮੈਂ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਣ ਦੇਵਾਂਗਾ: ਇੱਕ ਆਈਸਬਰਗ ਦਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਹਿੱਸਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇਹ ਪਾਣੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਆਈਸਬਰਗ ਕਿਵੇਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਧਾਰਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਿਵੇਂ ਧੋਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਸਦੇ ਦਿਖਣ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਸਦੇ ਅਦਿੱਖ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਵੀ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ: ਮੇਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਗੈਰ-ਆਰਥਿਕ ਹਨ, ਉਹ ਫਾਲਤੂ ਹਨ। ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਸੁਣਨ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਪਰ ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਇਹ ਵੇਰਵੇ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ ਸਮੁੱਚੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ... "

ਮੈਂ ਹੁਣ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਇਮਾਰਤ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੇਰਵੇ ਅਦਿੱਖ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਮੁੱਚੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਲੀਗੇਟੀ ਦੀਆਂ ਸਥਿਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਧੁਨੀ ਪਦਾਰਥ ਦੀ ਘਣਤਾ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ, ਰੰਗੀਨ ਆਇਤਾਂ, ਜਹਾਜ਼ਾਂ, ਧੱਬਿਆਂ ਅਤੇ ਪੁੰਜ ਦੇ ਆਪਸੀ ਪਰਿਵਰਤਨ, ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਸ਼ੋਰ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿੱਚ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹਨ: ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਮੂਲ ਵਿਚਾਰ ਵਿਆਪਕ ਸ਼ਾਖਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਭੂਚਾਲਾਂ ਬਾਰੇ ਸਨ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਕੋਮਲ ਸ਼ੋਰ।" ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਆਉਣਾ, ਸਥਾਨਿਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਕਾਰਕ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਸਮਾਂ - ਸੰਤ੍ਰਿਪਤਾ ਜਾਂ ਹਲਕਾਪਨ, ਘਣਤਾ ਜਾਂ ਵਿਰਲਾਪ, ਅਚੱਲਤਾ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਦੀ ਗਤੀ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਭੁੱਲਾਂ" ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਲਿਗੇਟੀ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ। 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਧੁਨੀ-ਰੰਗੀਲੇ ਸਾਲਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ: ਉਸ ਦੀ ਰੀਕਿਊਮ (1963-65), ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਰਚਨਾ "ਲੋਨਟਾਨੋ" (1967) ਦੇ ਵੱਖਰੇ ਹਿੱਸੇ, ਜੋ "ਅੱਜ ਦੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ" ਦੇ ਕੁਝ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। synesthesia 'ਤੇ, ਮਾਸਟਰ ਵਿੱਚ ਨਿਹਿਤ.

ਲਿਗੇਟੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਅਗਲੇ ਪੜਾਅ ਨੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕੀਤੀ। ਖੋਜ ਦੀ ਸਟ੍ਰੀਕ ਐਡਵੈਂਚਰਜ਼ ਐਂਡ ਨਿਊ ਐਡਵੈਂਚਰਜ਼ (1962-65) ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੇਚੈਨ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ - ਸੋਲੋਿਸਟ ਅਤੇ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਏਂਸਬਲ ਲਈ ਰਚਨਾਵਾਂ। ਬੇਤੁਕੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਅਨੁਭਵਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਲਈ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਰੀਕਿਊਮ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਸੀ।

60 ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ. ਲਿਗੇਟੀ "ਵਧੇਰੇ ਸੂਖਮ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪੌਲੀਫੋਨੀ" ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਵਧੇਰੇ ਸਰਲਤਾ ਅਤੇ ਕਥਨ ਦੀ ਨੇੜਤਾ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਜਾਂ 12 ਸੋਲੋਿਸਟ (1968-69), ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਧੁਨਾਂ (1971), ਚੈਂਬਰ ਕੰਸਰਟੋ (1969-70), ਬੰਸਰੀ, ਓਬੋ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (1972) ਲਈ ਡਬਲ ਕੰਸਰਟੋ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਇਸ ਸਮੇਂ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸੀ. ਆਈਵਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੇਠ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਕੰਮ "ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਪੌਲੀਫੋਨੀ" (1973-74) ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਲਿਗੇਟੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਪੋਲੀਸਟਾਈਲਿਸਟਿਕਸ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਕੋਲਾਜ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ 'ਤੇ ਬੋਲਦਾ ਹੈ। ਕੋਲਾਜ ਤਕਨੀਕ ਉਸ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਪਰਦੇਸੀ ਸਾਬਤ ਹੋਈ - ਲੀਗੇਟੀ ਖੁਦ "ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਹਵਾਲੇ ਨਹੀਂ, ਸੰਕੇਤ, ਹਵਾਲੇ ਨਹੀਂ।" ਇਸ ਖੋਜ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ ਓਪੇਰਾ ਦ ਗ੍ਰੇਟ ਡੈੱਡ ਮੈਨ (1978), ਸਟਾਕਹੋਮ, ਹੈਮਬਰਗ, ਬੋਲੋਗਨਾ, ਪੈਰਿਸ ਅਤੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ: ਵਾਇਲਨ, ਹਾਰਨ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਤਿਕੜੀ (1982) - ਆਈ. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਲਈ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸਮਰਪਣ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਥੀਮ ਨਾਲ ਅਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਸੋਲ੍ਹਾਂ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਾਲੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਕੋਇਰ ਲਈ ਐੱਫ. ਹੌਲਡਰਲਿਨ ਦੁਆਰਾ ਆਇਤਾਂ 'ਤੇ ਤਿੰਨ ਕਲਪਨਾ। ਕੈਪੇਲਾ (1982), ਹੰਗਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨੂੰ "ਹੰਗਰੀਅਨ ਈਟੂਡਜ਼" ਦੁਆਰਾ ਸੀ. ਇੱਕ ਮਿਸ਼ਰਤ ਸੋਲ੍ਹਾਂ-ਆਵਾਜ਼ ਕੋਇਰ ਏ ਕੈਪੇਲਾ (1982) ਲਈ ਵਰੇਸ਼।

ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਦਿੱਖ ਪਿਆਨੋ ਈਟੂਡਜ਼ (ਪਹਿਲੀ ਨੋਟਬੁੱਕ - 1985, ਈਟੂਡਸ ਨੰਬਰ 7 ਅਤੇ ਨੰਬਰ 8 - 1988) ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ - ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦੀ ਪਿਆਨੋਵਾਦ ਤੋਂ ਅਫਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤ ਤੱਕ, ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋ (1985-88)।

ਲਿਗੇਟੀ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਕਈ ਯੁੱਗਾਂ ਅਤੇ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਪਾਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਟੱਲ ਸਾਂਝਾਂ, ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਮੇਲ-ਮਿਲਾਪ ਉਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਆਧਾਰ ਹੈ, ਜੋ ਭਰਮ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਠੋਸਤਾ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ।

ਐੱਮ. ਲੋਬਾਨੋਵਾ