Renata Tebaldi (Renata Tebaldi) |

ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਡੀ

ਟੇਬਲਡੀ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ, ਉਸਦੀ ਜਿੱਤ ਕੋਈ ਰਹੱਸ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਬੇਮਿਸਾਲ, ਨਿਰਪੱਖ ਵਿਲੱਖਣ ਵੋਕਲ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਗੀਤ-ਨਾਟਕੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ ਦੁਰਲੱਭ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਗੁਣਕਾਰੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸੀ, ਪਰ ਭਾਵੁਕਤਾ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਰੰਗ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਸੀ। ਇਤਾਲਵੀ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਮਤਕਾਰ ਕਿਹਾ, ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਨਾਟਕੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਘੱਟ ਹੀ ਕਿਸੇ ਗੀਤ ਦੇ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੀ ਲਚਕਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਡੀ ਦਾ ਜਨਮ 1 ਫਰਵਰੀ 1922 ਨੂੰ ਪੇਸਾਰੋ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਸੈਲਿਸਟ ਸਨ ਅਤੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਛੋਟੇ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਇੱਕ ਸ਼ੁਕੀਨ ਗਾਇਕਾ ਸੀ। ਅੱਠ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ, ਰੇਨਾਟਾ ਨੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਅਧਿਆਪਕ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਬਣਨ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ। ਸਤਾਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪਿਆਨੋ ਵਿੱਚ ਪੇਸਰ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਲਦੀ ਹੀ ਮਾਹਰਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ, ਅਤੇ ਰੇਨਾਟਾ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਰਮਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਕੈਂਪੋਗਲਾਨੀ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਲਾਕਾਰ ਕਾਰਮੇਨ ਮੇਲਿਸ ਤੋਂ ਸਬਕ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੇ. ਪੈਸ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਵੀ ਕਰਦੀ ਹੈ।

23 ਮਈ, 1944 ਨੂੰ, ਉਸਨੇ ਬੋਇਟੋ ਦੇ ਮੇਫਿਸਟੋਫੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਏਲੇਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੋਵੀਗੋ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਪਰ ਯੁੱਧ ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ, ਰੇਨਾਟਾ ਓਪੇਰਾ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ. 194546 ਦੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕਾ ਪਰਮਾ ਟੀਏਟਰੋ ਰੀਜੀਓ ਵਿੱਚ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ 1946 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਟੇਲੋ ਵਿੱਚ ਟ੍ਰਾਈਸਟ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਾਰਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੀ “ਵਿਲੋ ਦਾ ਗੀਤ” ਅਤੇ ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ ਦੀ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ “ਐਵੇ ਮਾਰੀਆ” ਨੇ ਸਥਾਨਕ ਲੋਕਾਂ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ। ਇਸ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਇਤਾਲਵੀ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿਖੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ। ਰੇਨਾਟਾ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਸੀਜ਼ਨ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਦੌਰਾਨ ਟੋਸਕੈਨੀ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 11 ਮਈ, 1946 ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਦਿਨ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਹੋਏ ਟੋਸਕੈਨਿਨੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ, ਟੇਬਲਡੀ ਇਕੱਲਾ ਇਕੱਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਨਿਕਲਿਆ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਮਿਲਾਨੀਜ਼ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਅਣਜਾਣ ਸੀ।

ਆਰਟੂਰੋ ਟੋਸਕੈਨਿਨੀ ਦੀ ਮਾਨਤਾ ਅਤੇ ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਡੀ ਲਈ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੌਕੇ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੇ। "ਲਾ ਡਿਵੀਨਾ ਰੇਨਾਟਾ", ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਯੂਰਪੀਅਨ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਆਮ ਪਸੰਦੀਦਾ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਸੀਨ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਸੀ। ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਗਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ ਵਿੱਚ ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ, ਲਾ ਬੋਹੇਮੇ ਵਿੱਚ ਮਿਮੀ, ਟੈਨਹਾਉਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਹੱਵਾਹ ਅਤੇ ਫਿਰ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਗਾਇਆ ਸੀ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਅਗਲੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਇਟਲੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਉਸਨੇ ਸਾਲ ਦਰ ਸਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ।

ਗਾਇਕ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਥੀਏਟਰ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ - ਗੌਨੌਡਜ਼ ਫੌਸਟ ਵਿੱਚ ਮਾਰਗਰਾਇਟ, ਵੈਗਨਰ ਦੇ ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ ਵਿੱਚ ਐਲਸਾ, ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰੀ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਹਿੱਸੇ, ਦ ਫੋਰਸ ਆਫ਼ ਡੈਸਟੀਨੀ, ਵਰਡੀਜ਼ ਆਈਡਾ, ਟੋਸਕਾ ਅਤੇ ਲਾ ਬੋਹੇਮੇ। ਪੁਕੀਨੀ।

ਪਰ ਇਸਦੇ ਨਾਲ, ਟੇਬਲਡੀ ਨੇ 40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਇਟਲੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵਧੀਆ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ - ਇੰਗਲੈਂਡ, ਅਮਰੀਕਾ, ਆਸਟਰੀਆ, ਫਰਾਂਸ, ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਅਤੇ ਹੋਰ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਗਾਇਆ ਹੈ। ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਨਿਯਮਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲਿਸਟ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀਆਂ ਡਿਊਟੀਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ। ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕਾਂ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਕੀਤਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ, ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ।

ਪਰ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਹਰ ਕੋਈ ਟੇਬਲਡੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਇਤਾਲਵੀ ਟੈਨਰ ਜੀਆਕੋਮੋ ਲੌਰੀ-ਵੋਲਪੀ ਦੀ ਕਿਤਾਬ "ਵੋਕਲ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ" ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ:

“ਇੱਕ ਖਾਸ ਗਾਇਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਡੀ, ਖੇਡ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇਕੱਲੇ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੋ ਇਕੱਲਾ ਦੌੜਦਾ ਹੈ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਫਾਈਨਲ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਕੋਲ ਨਾ ਤਾਂ ਨਕਲ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਵਿਰੋਧੀ… ਇੱਥੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਦੇ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹਨ ਵਾਲਾ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਝਲਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵੀ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਸਭ ਦਾ ਮਤਲਬ ਉਸ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਹ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਕੱਲੇ "ਵਿਲੋ ਦਾ ਗੀਤ" ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਬਾਅਦ ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ ਦੀ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਸੰਗੀਤਕ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀਆਂ ਉੱਚਾਈਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ ਦੇ ਮਿਲਾਨ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲਤਾ ਦੇ ਅਪਮਾਨ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਿਆ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਅਟੱਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੀ ਕੁੜੱਤਣ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਰੂਹ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਸਦਮਾ ਦਿੱਤਾ।

ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸਮਾਂ ਬੀਤਿਆ ਅਤੇ, ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਥੀਏਟਰ "ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ" ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਜਿੱਤ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਨੂੰ ਸਿੱਖਿਆ.

ਟੇਬਲਡੀ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਨ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਨਰਮ ਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਚਾਇਰੋਸਕਰੋ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਘੁਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਚੀਨੀ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਘੁਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇਸਨੂੰ ਮਿੱਠਾ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੋਈ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦੀ।

ਪਰ ਪੰਜ ਸਾਲ ਬੀਤ ਗਏ, ਅਤੇ ਲੌਰੀ-ਵੋਲਪੀ ਨੂੰ ਇਹ ਮੰਨਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪਿਛਲੇ ਨਿਰੀਖਣਾਂ ਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਸੁਧਾਰਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। “ਅੱਜ,” ਉਹ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਯਾਨੀ, 1960 ਵਿੱਚ, ਟੇਬਲਡੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ: ਇਹ ਕੋਮਲ, ਨਿੱਘੀ, ਸੰਘਣੀ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਪੂਰੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਹੈ।” ਦਰਅਸਲ, 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਤੋਂ, ਟੇਬਲਡੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਸੀਜ਼ਨ ਤੋਂ ਸੀਜ਼ਨ ਤੱਕ ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਟੂਰ, ਅਮਰੀਕੀ ਮਹਾਂਦੀਪ ਦੀ ਜਿੱਤ, ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਉੱਚ-ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਜਿੱਤਾਂ ... ਗਾਇਕ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਪੰਜਾਹ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ, ਐਡਰੀਏਨ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. ਸੀਲੀਆ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਲੇਕੋਵਰੂਰ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ ਵਿੱਚ ਐਲਵੀਰਾ, ਰੋਸਿਨੀ ਦੇ ਵਿਲਹੇਲਮ ਟੇਲ ਵਿੱਚ ਮਾਟਿਲਡਾ, ਵਰਡੀ ਦੇ ਦ ਫੋਰਸ ਆਫ਼ ਡੈਸਟਿਨੀ ਵਿੱਚ ਲਿਓਨੋਰਾ, ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਮੈਡਮ ਬਟਰਫਲਾਈ, ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ ਵਿੱਚ ਟੈਟੀਆਨਾ। ਨਾਟਕ ਜਗਤ ਵਿੱਚ ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਡੀ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਯੋਗ ਵਿਰੋਧੀ ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ ਕੀਤਾ. ਦੋਹਾਂ ਨੇ ਸਾਡੀ ਸਦੀ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਕਲਾ ਦੇ ਖਜ਼ਾਨੇ ਵਿੱਚ ਵੱਡਮੁੱਲਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਹੈ।

"ਟੇਬਲਡੀ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਅਟੱਲ ਸ਼ਕਤੀ," ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਾਹਰ ਵੀ.ਵੀ. ਟਿਮੋਖਿਨ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ - ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਰਮ ਅਤੇ ਕੋਮਲ, ਅਤੇ ਅਗਨੀ ਜਨੂੰਨ ਨਾਲ ਮਨਮੋਹਕ ਨਾਟਕੀ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ , ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਉੱਚ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ... Tebaldi ਸਾਡੀ ਸਦੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਧਨ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵੀ ਇਸ ਦੇ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਟੇਬਲਡੀ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਇਸਦੀ ਲਚਕੀਲੇ "ਚਮਕਦਾਰ", "ਚਮਕਦੀ" ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ, ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ, ਉੱਪਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਫੋਰਟਿਸੀਮੋ ਅਤੇ ਜਾਦੂਈ ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਸੀਮਾ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਲੱਕੜ ਦੇ ਨਾਲ ਬਰਾਬਰ ਸੁੰਦਰ ਹੈ। ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਣਾਅ ਨਾਲ ਭਰੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇੱਕ ਸ਼ਾਂਤ, ਨਿਰਵਿਘਨ ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਵਾਂਗ ਹੀ ਆਸਾਨ, ਮੁਫਤ ਅਤੇ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਸੁਣਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੇ ਰਜਿਸਟਰ ਵੀ ਬਰਾਬਰ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਗਾਇਕੀ ਵਿੱਚ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸ਼ੇਡਜ਼ ਦੀ ਅਮੀਰੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ, ਗਾਇਕ ਦੁਆਰਾ ਲੱਕੜ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਪੂਰੇ ਹਥਿਆਰਾਂ ਦੀ ਨਿਪੁੰਨ ਵਰਤੋਂ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ 'ਤੇ ਉਸ ਦੀ ਵੱਡੀ ਛਾਪ ਛੱਡੀ ਹੈ।

ਟੇਬਲਡੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਗਾਉਣ ਦੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਇਤਾਲਵੀ" ਜਨੂੰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ, "ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਚਮਕਣ" ਦੀ ਇੱਛਾ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ਹੈ (ਜੋ ਕਿ ਕੁਝ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਇਤਾਲਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਵੀ ਅਕਸਰ ਪਾਪ ਕਰਦੇ ਹਨ)। ਉਹ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਚੰਗੇ ਸਵਾਦ ਅਤੇ ਕਲਾਤਮਕ ਚਾਲ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਰ "ਆਮ" ਸਥਾਨਾਂ ਨੂੰ ਨਾਕਾਫੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਟੇਬਲਡੀ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਮੋਨੋਲੋਗ ਵਿੱਚ ਤੀਬਰ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ (“ਮੈਡਮਾ ਬਟਰਫਲਾਈ”) ਨੂੰ ਵਿਦਾਈ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਭੁੱਲਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, “ਲਾ ਟ੍ਰੈਵੀਆਟਾ” ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਅਸਾਧਾਰਣ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਉਭਾਰ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ “ਫੇਡ” ਅਤੇ ਛੋਹਣ ਵਾਲੀ। "ਐਡਾ" ਵਿੱਚ ਅੰਤਮ ਜੋੜੀ ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਅਤੇ ਵਿਦਾਇਗੀ ਮਿਮੀ ਵਿੱਚ "ਫੇਡਿੰਗ" ਦਾ ਨਰਮ, ਉਦਾਸ ਰੰਗ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਕੰਮ ਪ੍ਰਤੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪਹੁੰਚ, ਉਸ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦੀ ਛਾਪ ਉਸ ਦੇ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਹਰ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਗਾਇਕ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ, ਰੋਮਾਂਸ, ਲੋਕ ਗੀਤ, ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਰੀਅਸ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ; ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਓਪਰੇਟਿਕ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਜਾਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ; ਫੋਨੋਗ੍ਰਾਫ ਰਿਕਾਰਡ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੈਡਮ ਬਟਰਫਲਾਈ ਨੂੰ ਪਛਾਣਿਆ, ਉਸ ਨੂੰ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ।

ਇੱਕ ਸਖ਼ਤ ਨਿਯਮ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਉਹ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ਕਲ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ. ਜਦੋਂ, ਆਪਣੇ ਪੰਜਾਹਵੇਂ ਜਨਮਦਿਨ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਲਾਕਾਰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਹੋਣ ਲੱਗਾ, ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਵੀਹ ਪੌਂਡ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭਾਰ ਘਟਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਜਨਤਾ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ.

ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸਰੋਤੇ Tebaldi ਨੂੰ ਸਿਰਫ 1975 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਮਿਲੇ ਸਨ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸਦੇ ਕਰੀਅਰ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ. ਪਰ ਗਾਇਕ ਮਾਸਕੋ, ਲੈਨਿਨਗ੍ਰਾਦ, ਕੀਵ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉੱਚ ਉਮੀਦਾਂ 'ਤੇ ਖਰਾ ਉਤਰਿਆ. ਉਸਨੇ ਜਿੱਤਣ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਮਿਨੀਏਚਰ ਤੋਂ ਅਰਿਆਸ ਗਾਇਆ। “ਗਾਇਕ ਦਾ ਹੁਨਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਅਜੇ ਵੀ ਇਸਦੀ ਮਿਹਰਬਾਨੀ ਅਤੇ ਸੂਖਮਤਾ ਦੀ ਸੂਖਮਤਾ, ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਨਾਲ ਮੋਹਿਤ ਹੈ। ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਛੇ ਹਜ਼ਾਰ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਸ਼ਾਮ ਪੈਲੇਸ ਆਫ਼ ਕਾਂਗਰਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹਾਲ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੱਤਾ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕ ਦਾ ਨਿੱਘਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਜਾਣ ਦਿੱਤਾ, ”ਸੋਵੇਤਸਕਾਯਾ ਕੁਲਤੂਰਾ ਅਖਬਾਰ ਨੇ ਲਿਖਿਆ।