ਜੋਰਗ ਡੇਮਸ |

ਜੋਰਗ ਡੇਮਸ

ਡੇਮਸ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਪਾਲ ਬਡੁਰ-ਸਕੋਡਾ ਦੀ ਜੀਵਨੀ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ: ਉਹ ਇੱਕੋ ਉਮਰ ਦੇ ਹਨ, ਵੱਡੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਵੱਡੇ ਹੋਏ, ਇੱਥੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਕੈਡਮੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ। ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇਣ ਲਈ; ਦੋਵੇਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਜੋੜਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਖੇਡਣਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਸਦੀ ਤੋਂ ਉਹ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਪਿਆਨੋ ਜੋੜੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਰਹੇ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਾਂਝਾ ਹੈ, ਸੰਤੁਲਨ, ਧੁਨੀ ਦੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ, ਵੇਰਵਿਆਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਅਤੇ ਖੇਡ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਅਰਥਾਤ, ਆਧੁਨਿਕ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਦੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਰੀਪਰਟਰੀ ਝੁਕਾਅ ਦੁਆਰਾ ਨੇੜੇ ਲਿਆਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਦੋਵੇਂ ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਨਿਰੰਤਰ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ।

ਪਰ ਅੰਤਰ ਵੀ ਹਨ। ਬਦੁਰਾ-ਸਕੋਡਾ ਨੇ ਥੋੜੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰਾਂ ਵਿੱਚ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਇਕੱਲੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਸੰਬੰਧੀ ਕੰਮਾਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਡੇਮਸ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਇੰਨੇ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਵੀ ਕੀਤੀ ਸੀ), ਉਹ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨਹੀਂ ਲਿਖਦਾ (ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਐਨੋਟੇਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਮਾਲਕ ਹੈ)। ਉਸਦੀ ਵੱਕਾਰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਅਸਲ ਪਹੁੰਚ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਖਿਡਾਰੀ ਦੇ ਸਰਗਰਮ ਕੰਮ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ: ਇੱਕ ਪਿਆਨੋ ਡੁਏਟ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਨੇ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਾਥੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਜਿੱਤੀ, ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਵਾਦਕ ਅਤੇ ਗਾਇਕ, ਅਤੇ ਵਿਵਸਥਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਡੀਟ੍ਰਿਚ ਫਿਸ਼ਰ-ਡਾਈਸਕਾਉ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ।

ਉਪਰੋਕਤ ਸਾਰੇ ਦਾ ਇਹ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਡੇਮਸ ਸਿਰਫ਼ ਇਕੱਲੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਵਾਪਸ 1960 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਅਮਰੀਕਾ ਮੈਗਜ਼ੀਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਮੀਖਿਅਕ, ਜੌਨ ਅਰਡੋਇਨ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: "ਇਹ ਕਹਿਣ ਦਾ ਕਿ ਡੈਮਸ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਠੋਸ ਅਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ, ਦਾ ਮਤਲਬ ਉਸਦੀ ਇੱਜ਼ਤ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਇਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਨਿੱਘੇ ਅਤੇ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਿਉਂ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਜਾਂ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਚਾਲਾਂ। ਸੰਗੀਤ ਸਭ ਤੋਂ ਕੁਦਰਤੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵਗਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ, ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਬਿਲਕੁਲ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਜਮ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਕੋਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।”

ਡੈਮਸ ਮੈਰੋ ਲਈ ਇੱਕ ਤਾਜ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲਗਭਗ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਸਟ੍ਰੀਅਨ ਅਤੇ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬਦੁਰ-ਸਕੋਡਾ ਦੇ ਉਲਟ, ਗੁਰੂਤਾ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਕਲਾਸਿਕ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਡੈਮਸ ਬਹੁਤ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ) 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ, ਪਰ ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ 'ਤੇ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਸ਼ੂਮਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਅਨੁਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ, ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼, ਸ਼ੂਬਰਟ ਅਤੇ ਸ਼ੂਮੈਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਈ ਵਾਰ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਬਾਚ, ਹੇਡਨ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਮੈਂਡੇਲਸੋਹਨ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਇਕ ਹੋਰ ਖੇਤਰ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਡੇਬਸੀ ਦਾ ਸੰਗੀਤ। ਇਸ ਲਈ, 1962 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ "ਬੱਚਿਆਂ ਦਾ ਕਾਰਨਰ" ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਕੇ ਆਪਣੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਦਸ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਕਈਆਂ ਲਈ ਅਚਾਨਕ, ਪੂਰਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ - ਅੱਠ ਰਿਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ - ਡੇਬਸੀ ਦੀਆਂ ਪਿਆਨੋ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ, ਡੈਮਸ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ। ਇੱਥੇ, ਸਭ ਕੁਝ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਲੋੜੀਂਦੀ ਹਲਕੀਤਾ, ਫੈਂਸੀ ਦੀ ਉਡਾਣ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਪਰ, ਮਾਹਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, "ਆਵਾਜ਼, ਨਿੱਘ ਅਤੇ ਚਤੁਰਾਈ ਦੀ ਭਰਪੂਰਤਾ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਇਹ ਇੱਕ ਬਰਾਬਰ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ. Debussy ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਆਸਟ੍ਰੋ-ਜਰਮਨ ਕਲਾਸਿਕ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੋਜ ਦਾ ਮੁੱਖ ਖੇਤਰ ਬਣੇ ਹੋਏ ਹਨ।

ਖਾਸ ਦਿਲਚਸਪੀ, 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਹਨ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਅਤੇ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਧੁਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਕਿਲ੍ਹਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਸ਼ੂਬਰਟ (ਸ਼ਾਇਦ ਡੇਮਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਲੇਖਕ) ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪਹਿਲੇ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਆਵਾਜ਼ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ - ਸ਼ੂਬਰਟ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਵਧੇਰੇ ਸੰਜਮਿਤ ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਰੰਗੀਨ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ, ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਇਹ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਬਹੁਤ ਸਿੱਖਿਆਦਾਇਕ ਹਨ," ਇੱਕ ਸਮੀਖਿਅਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ। “ਉਸਦੀਆਂ ਸ਼ੂਮੈਨੀਅਨ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਫਾਇਦਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧ ਕਵਿਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਜਰਮਨ ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਨੇੜਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਇੱਥੇ ਆਪਣਾ ਚਿਹਰਾ ਗੁਆਏ ਬਿਨਾਂ ਬਿਆਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, "ਈ. ਕ੍ਰੋਅਰ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀਆਂ ਮੁਢਲੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਡਿਸਕ ਦੀ ਦਿੱਖ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪ੍ਰੈਸ ਹੇਠ ਲਿਖੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦਾ ਸੀ: "ਡੇਮਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿੱਚ, ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਕਲਾਕਾਰ ਮਿਲਿਆ ਜਿਸਦਾ ਨਿਰਵਿਘਨ, ਵਿਚਾਰਸ਼ੀਲ ਖੇਡ ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਛੱਡਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਸਮਕਾਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬੀਥੋਵਨ ਖੁਦ ਆਪਣੇ ਸੋਨਾਟਾ ਖੇਡ ਸਕਦਾ ਸੀ।

ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਡੇਮਸ ਨੇ ਅਜਾਇਬ-ਘਰਾਂ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਉਸ ਲਈ ਉਪਲਬਧ ਸਾਰੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਦਰਜਨਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡਾਂ (ਦੋਵੇਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਅਤੇ ਬਦੁਰਾ-ਸਕੋਡਾ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਵਿੱਚ) ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਵਿਯੇਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਸ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਕਿਉਂਕਿ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਾ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ। 1977 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੂਜੇ (ਈ. ਨੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ), ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਸੋਸਾਇਟੀ ਦਾ ਸਰਵਉੱਚ ਪੁਰਸਕਾਰ - ਅਖੌਤੀ "ਬੀਥੋਵਨ ਰਿੰਗ" ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਿਆਂ ਇਹ ਨੋਟ ਕਰਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰਿਕਾਰਡ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਬਣਦੇ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੇ ਨੋਟਸ ਅਕਸਰ ਸੁਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਹਰ ਕੋਈ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਨੋਟ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਭਾਵਪੂਰਣਤਾ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਉਡਾਣ ਦਿਖਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ਕਤਾ ਅਤੇ ਅਸਲ ਕੰਟੀਲੇਨਾ ਦੀ ਘਾਟ ਲਈ ਮੁਆਵਜ਼ਾ; ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਕਵਿਤਾ, ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਦੀ ਸੂਖਮ ਸੰਗੀਤਕਤਾ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਲੋਚਕ ਪੀ. ਕੋਸੇ ਦੁਆਰਾ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਕੀਤੇ ਗਏ ਦਾਅਵਿਆਂ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹਨ: “ਜੋਰਗ ਡੇਮਸ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਕੈਲੀਡੋਸਕੋਪਿਕ ਅਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ: ਲਗਭਗ ਸਾਰੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਅਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਕੰਪਨੀਆਂ ਉਸਦੇ ਰਿਕਾਰਡ, ਡਬਲ ਐਲਬਮਾਂ ਅਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਕੈਸੇਟਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਸਿੱਖਿਆ ਤੋਂ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਲੇਟ ਸੋਨਾਟਾਸ ਅਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਹਥੌੜੇ-ਐਕਸ਼ਨ ਪਿਆਨੋ 'ਤੇ ਖੇਡੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਟੁਕੜੇ। ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਹੈ; ਚਿੰਤਾ ਉਦੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਹਨਾਂ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੇ ਔਸਤ ਪੱਧਰ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੇ ਹੋ। ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ 24 ਘੰਟੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੀ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਅਤੇ ਸਮਰਪਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਰਿਕਾਰਡ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰਿਕਾਰਡ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਦਰਅਸਲ, ਕਈ ਵਾਰ - ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ - ਡੈਮਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਲਦਬਾਜ਼ੀ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਵਿੱਚ ਅਯੋਗਤਾ, ਯੰਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮਰੱਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਦੁਆਰਾ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਬੇਮਿਸਾਲ, ਵਿਆਖਿਆ ਦੀ "ਗੱਲਬਾਤ ਵਾਲੀ" ਸ਼ੈਲੀ ਕਈ ਵਾਰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤਰਕ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਜੋਰਗ ਡੇਮਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕਰਨ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ "ਹਰਾਉਣ" ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ 'ਤੇ ਠੀਕ ਕਰਨ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ।

ਗ੍ਰਿਗੋਰੀਵ ਐਲ., ਪਲੇਟੇਕ ਯਾ., 1990