ਵਿਲਹੇਲਮਾਈਨ ਸ਼੍ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ |

ਵਿਲਹੇਲਮਾਈਨ ਸ਼੍ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ

ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਸ਼ਰੋਡਰ ਦਾ ਜਨਮ 6 ਦਸੰਬਰ, 1804 ਨੂੰ ਹੈਮਬਰਗ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਬੈਰੀਟੋਨ ਗਾਇਕ ਫ੍ਰੈਡਰਿਕ ਲੁਡਵਿਗ ਸ਼੍ਰੋਡਰ ਅਤੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਾਟਕੀ ਅਦਾਕਾਰਾ ਸੋਫੀਆ ਬਰਗਰ-ਸ਼੍ਰੋਡਰ ਦੀ ਧੀ ਸੀ।

ਇੱਕ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ ਦੂਜੇ ਬੱਚੇ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਵਾਲੀਆਂ ਖੇਡਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜੀਵਨ ਦਾ ਗੰਭੀਰ ਪੱਖ ਸਿੱਖ ਲਿਆ ਹੈ।

“ਚਾਰ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ,” ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਮੈਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਰੋਟੀ ਕਮਾਉਣੀ ਪੈਂਦੀ ਸੀ। ਫਿਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬੈਲੇ ਟਰੂਪ ਕੋਬਲਰ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਰਿਹਾ; ਉਹ ਹੈਮਬਰਗ ਵੀ ਪਹੁੰਚੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਫਲ ਰਹੀ। ਮੇਰੀ ਮਾਂ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਵੀਕਾਰਨ ਵਾਲੀ, ਕੁਝ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦੂਰ ਹੋ ਗਈ, ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਮੇਰੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਡਾਂਸਰ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ।

ਮੇਰੀ ਡਾਂਸ ਅਧਿਆਪਕ ਅਫਰੀਕਨ ਸੀ; ਰੱਬ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਖਤਮ ਹੋਇਆ, ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ, ਕੋਰ ਡੀ ਬੈਲੇ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਖਤਮ ਹੋਇਆ; ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹੈਮਬਰਗ ਚਲੇ ਗਏ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਸਬਕ ਦਿੱਤੇ। ਲਿੰਡੌ ਨਾਂ ਦਾ ਇਹ ਸੱਜਣ ਬਿਲਕੁਲ ਗੁੱਸੇ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਤੇਜ਼-ਤਰਾਰ, ਸਖ਼ਤ, ਕਈ ਵਾਰ ਬੇਰਹਿਮ ਵੀ ਸੀ…

ਪੰਜ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪਾਸ ਦੇ ਚਾਲੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਮਲਾਹ ਡਾਂਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਸਿਰ 'ਤੇ ਨੀਲੇ ਰਿਬਨ ਵਾਲੀ ਸਲੇਟੀ ਰੰਗ ਦੀ ਟੋਪੀ ਪਾਈ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਤਲ਼ੇ ਵਾਲੀਆਂ ਜੁੱਤੀਆਂ ਪਾਈਆਂ। ਇਸ ਪਹਿਲੇ ਡੈਬਿਊ ਬਾਰੇ, ਮੈਨੂੰ ਸਿਰਫ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਛੋਟੇ ਨਿਪੁੰਨ ਬਾਂਦਰ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ, ਮੇਰੇ ਅਧਿਆਪਕ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੁਸ਼ ਸਨ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਵਿੱਚ ਘਰ ਲੈ ਗਏ। ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਨੇ ਸਵੇਰ ਤੋਂ ਹੀ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਸੀ ਕਿ ਜਾਂ ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਗੁੱਡੀ ਦੇਣਗੇ ਜਾਂ ਮੈਨੂੰ ਕੋੜੇ ਮਾਰਨਗੇ, ਇਹ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਕਿਵੇਂ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ; ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਡਰ ਨੇ ਮੇਰੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਅੰਗਾਂ ਦੀ ਲਚਕਤਾ ਅਤੇ ਹਲਕੇਪਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ ਹੈ; ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਾਕ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ।

1819 ਵਿੱਚ, ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਨੇ ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਵੀਏਨਾ ਚਲਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦਿਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਬੈਲੇ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਲੰਮੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ "ਫੈਦਰਾ" ਵਿੱਚ ਅਰੀਸੀਆ, "ਸੈਫੋ" ਵਿੱਚ ਮੇਲਿਟਾ, "ਡੀਸੀਟ ਐਂਡ ਲਵ" ਵਿੱਚ ਲੁਈਸ, "ਦ ਬ੍ਰਾਈਡ ਆਫ਼ ਮੈਸੀਨਾ" ਵਿੱਚ ਬੀਟਰਿਸ, "ਹੈਮਲੇਟ" ਵਿੱਚ ਓਫੇਲੀਆ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਨਿਭਾਈ। . ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਸਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਬਣ ਗਈ ਸੀ. ਵਿਏਨੀਜ਼ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਡੀ. ਮੋਟਸੈਟੀ ਅਤੇ ਜੇ. ਰੈਡੀਗਾ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸ਼ਰੋਡਰ ਨੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ।

ਉਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 20 ਜਨਵਰੀ, 1821 ਨੂੰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਦ ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ ਵਿੱਚ ਪਮੀਨਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਾਰਟਨਰਟੋਰਟੇਟਰ ਦੇ ਮੰਚ ਉੱਤੇ ਹੋਈ ਸੀ। ਮੰਚ 'ਤੇ ਨਵੇਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਆਮਦ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਅੱਜ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰਚੇ ਰੌਣਕ ਦੇ ਮਾਮਲੇ 'ਚ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਪਛਾੜਦੇ ਨਜ਼ਰ ਆਏ।

ਉਸੇ ਸਾਲ ਦੇ ਮਾਰਚ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਸਵਿਸ ਫੈਮਿਲੀ ਵਿੱਚ ਐਮਲਿਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ, ਇੱਕ ਮਹੀਨੇ ਬਾਅਦ - ਗ੍ਰੇਟਰੀਜ਼ ਬਲੂਬੀਅਰਡ ਵਿੱਚ ਮੈਰੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਫਰੀਸ਼ਚਟਜ਼ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਿਯੇਨ੍ਨਾ ਵਿੱਚ ਮੰਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਗਾਥਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਸ਼ਰੋਡਰ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ।

ਫ੍ਰੀਸਚੁਟਜ਼ ਦਾ ਦੂਜਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, 7 ਮਾਰਚ, 1822 ਨੂੰ, ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਦੇ ਲਾਭ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਵੇਬਰ ਨੇ ਖੁਦ ਸੰਚਾਲਨ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਅਸੰਭਵ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ. ਚਾਰ ਵਾਰ ਉਸਤਾਦ ਨੂੰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ, ਫੁੱਲਾਂ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਖਾ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਲੌਰਲ ਫੁੱਲ ਪਾਇਆ ਗਿਆ।

ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ-ਅਗਾਥਾ ਨੇ ਸ਼ਾਮ ਦੀ ਜਿੱਤ ਸਾਂਝੀ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਉਹ ਸੁਨਹਿਰਾ ਹੈ, ਉਹ ਸ਼ੁੱਧ, ਨਿਮਰ ਜੀਵ ਜਿਸਦਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਅਤੇ ਕਵੀ ਨੇ ਸੁਪਨਾ ਲਿਆ ਸੀ; ਉਹ ਨਿਮਰ, ਡਰਪੋਕ ਬੱਚਾ ਜੋ ਸੁਪਨਿਆਂ ਤੋਂ ਡਰਦਾ ਹੈ, ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੁਆਰਾ, ਨਰਕ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ। ਵੇਬਰ ਨੇ ਕਿਹਾ: "ਉਹ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਅਗਾਥਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਮੈਂ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।"

ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ ਦੀ ਅਸਲ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ 1822 ਵਿੱਚ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ "ਫਿਡੇਲੀਓ" ਵਿੱਚ ਲਿਓਨੋਰਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਆਈ। ਬੀਥੋਵਨ ਬਹੁਤ ਹੈਰਾਨ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਕਿ ਅਜਿਹੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭੂਮਿਕਾ ਕਿਵੇਂ ਸੌਂਪੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ ... ਸ਼ਰੋਡਰ - ਲਿਓਨੋਰਾ ਆਪਣੀ ਤਾਕਤ ਇਕੱਠੀ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਅਤੇ ਕਾਤਲ ਦੇ ਖੰਜਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੁੱਟ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਭਿਆਨਕ ਪਲ ਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਚੁੱਪ ਹੈ। ਪਰ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੇ ਉਸ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ: ਉੱਚੀ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਚੀਕਣ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਉਹ ਉਸ ਤੋਂ ਟੁੱਟ ਗਈ: "ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਮਾਰੋ!" ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਡਰ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਹੋਏ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੀ ਪੁਕਾਰ ਹੈ, ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਜਿਸ ਨੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਹੱਡੀਆਂ ਦੇ ਮੈਰੋ ਤੱਕ ਹਿਲਾ ਦਿੱਤਾ. ਸਿਰਫ ਜਦੋਂ ਲਿਓਨੋਰਾ, ਫਲੋਰਸਟਨ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾਵਾਂ ਲਈ: "ਮੇਰੀ ਪਤਨੀ, ਮੇਰੇ ਕਾਰਨ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੀ ਦੁੱਖ ਹੋਇਆ ਹੈ!" - ਜਾਂ ਤਾਂ ਹੰਝੂਆਂ ਨਾਲ, ਜਾਂ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ, ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: "ਕੁਝ ਨਹੀਂ, ਕੁਝ ਨਹੀਂ, ਕੁਝ ਨਹੀਂ!" - ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗਦੀ ਹੈ - ਤਦ ਹੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਭਾਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਤੋਂ ਡਿੱਗ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਕੋਈ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਸਾਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਤਾੜੀਆਂ ਦੀ ਗੂੰਜ ਸੀ ਜਿਸ ਦਾ ਕੋਈ ਅੰਤ ਨਹੀਂ ਸੀ ਲੱਗਦਾ। ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਫਿਡੇਲੀਓ ਮਿਲਿਆ, ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ 'ਤੇ ਸਖ਼ਤ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਭੂਮਿਕਾ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੀ ਰਹੀਆਂ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਸ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਅਚੇਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਬੀਥੋਵਨ ਨੇ ਵੀ ਉਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਲਿਓਨੋਰਾ ਪਾਇਆ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਉਹ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵਾਂ ਤੋਂ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਉਸ ਕੋਲ ਗਿਆ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਖ਼ਤ ਅੱਖਾਂ ਉਸ ਵੱਲ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਦੇਖਦੀਆਂ ਸਨ। ਉਸਨੇ ਉਸਦੀ ਗੱਲ 'ਤੇ ਥੱਪੜ ਮਾਰਿਆ, ਫਿਡੇਲੀਓ ਲਈ ਉਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਓਪੇਰਾ ਲਿਖਣ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਵਾਅਦਾ, ਜੋ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਫਿਰ ਕਦੇ ਵੀ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ, ਪਰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਕੁਝ ਸ਼ਬਦ ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਇਨਾਮ ਸਨ।

ਜਲਦੀ ਹੀ ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਅਭਿਨੇਤਾ ਕਾਰਲ ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਨੂੰ ਮਿਲੀ। ਆਕਰਸ਼ਕ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਆਦਮੀ ਨੇ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਉਸਦੇ ਦਿਲ ਉੱਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ। ਕਿਸੇ ਅਜ਼ੀਜ਼ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਇੱਕ ਸੁਪਨਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ 1823 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਵਿਆਹ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਘੁੰਮਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਲਾਤਮਕ ਜੋੜਾ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਮੰਗਣੀ ਹੋਈ।

ਵਿਆਹ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਨਾਖੁਸ਼ ਸੀ, ਅਤੇ ਜੋੜੇ ਨੇ ਰਸਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ 1828 ਵਿੱਚ ਤਲਾਕ ਲੈ ਲਿਆ। ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਮੈਨੂੰ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਇੱਕ ਔਰਤ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਮਰ ਨਾ ਜਾਵਾਂ।"

ਇਸ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕੁਰਬਾਨੀਆਂ ਦਿੱਤੀਆਂ। ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਵੱਖ ਹੋਣਾ ਪਿਆ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਸੀ। ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਲਾਪਰਵਾਹੀ - ਉਸਦੇ ਦੋ ਪੁੱਤਰ ਅਤੇ ਦੋ ਧੀਆਂ ਹਨ - ਉਹ ਵੀ ਗੁਆਚ ਗਈ।

ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਤੋਂ ਤਲਾਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸ਼ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਦਾ ਤੂਫਾਨੀ ਅਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਮਾਂ ਸੀ। ਕਲਾ ਉਸ ਲਈ ਅੰਤ ਤੱਕ ਇੱਕ ਪਵਿੱਤਰ ਮਾਮਲਾ ਸੀ ਅਤੇ ਰਹੀ। ਉਸਦੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਹੁਣ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਹੀਂ ਰਹੀ: ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨ ਨੇ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਖਿੱਚਣਾ, ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਉਣਾ ਸਿੱਖ ਲਿਆ, ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਜਾਣਦੀ ਸੀ, ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ। ਉਸਨੇ ਇਸ ਬੇਹੂਦਾ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਬਗਾਵਤ ਕੀਤੀ ਕਿ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ।

"ਪੂਰੀ ਸਦੀ ਤੋਂ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, "ਅਸੀਂ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਹ ਕਲਾਕਾਰ ਮਰ ਗਿਆ, ਕਲਾ ਲਈ ਮਰ ਗਿਆ, ਜੋ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਟੀਚਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ। ਬੇਸ਼ੱਕ, ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਗਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੱਕ ਤੁਹਾਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਾਰੇ ਸਾਰੀਆਂ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪਾਸੇ ਰੱਖਣਾ ਬਹੁਤ ਆਸਾਨ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਹ ਅਸੰਭਵ ਸੀ। ਉੱਚੀ ਤਾੜੀਆਂ, ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਵਰਖਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਾਂਚ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ: ਮੈਂ ਅੱਜ ਕੀ ਕੀਤਾ ਹੈ? ਦੋਵੇਂ ਮੈਨੂੰ ਮਾੜੇ ਲੱਗਦੇ ਸਨ; ਚਿੰਤਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਫੜ ਲਿਆ; ਦਿਨ ਰਾਤ ਮੈਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੋਚਿਆ।

1823 ਤੋਂ 1847 ਤੱਕ, ਸ਼੍ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਨੇ ਡਰੇਸਡਨ ਕੋਰਟ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ। ਕਲਾਰਾ ਗਲੂਮਰ ਆਪਣੇ ਨੋਟਸ ਵਿੱਚ ਲਿਖਦੀ ਹੈ: “ਉਸਦੀ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜਰਮਨ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਿੱਤ ਦੇ ਜਲੂਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਲੀਪਜ਼ਿਗ, ਵਿਏਨਾ, ਬਰੇਸਲਾਊ, ਮਿਊਨਿਖ, ਹੈਨੋਵਰ, ਬ੍ਰੌਨਸ਼ਵੇਗ, ਨੂਰਮਬਰਗ, ਪ੍ਰਾਗ, ਪੈਸਟ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਨੇ ਵਿਕਲਪਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਆਮਦ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਇਆ, ਤਾਂ ਜੋ ਜਰਮਨ ਸਾਗਰ ਤੋਂ ਐਲਪਸ ਤੱਕ, ਰਾਈਨ ਤੋਂ ਓਡਰ ਤੱਕ, ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਭੀੜ ਦੁਆਰਾ ਦੁਹਰਾਇਆ ਗਿਆ। ਸੇਰੇਨੇਡਜ਼, ਪੁਸ਼ਪਾਜਲੀ, ਕਵਿਤਾਵਾਂ, ਕਲਾਕ ਅਤੇ ਤਾੜੀਆਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਨਮਸਕਾਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਦਾ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਜਸ਼ਨਾਂ ਨੇ ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਇੱਕ ਸੱਚੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਉੱਚੇ ਅਤੇ ਉੱਚੇ ਹੋਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ! ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਕੁਝ ਵਧੀਆ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਬਣਾਈਆਂ: 1831 ਵਿੱਚ ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ, 1833 ਵਿੱਚ ਰੋਮੀਓ, 1835 ਵਿੱਚ ਨੌਰਮਾ, 1838 ਵਿੱਚ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ। ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, 1828 ਤੋਂ 1838 ਤੱਕ, ਉਸਨੇ XNUMX ਨਵੇਂ ਓਪੇਰਾ ਸਿੱਖੇ।

ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ 'ਤੇ ਮਾਣ ਸੀ। ਆਮ ਮਜ਼ਦੂਰਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਲਣ 'ਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਟੋਪੀਆਂ ਲਾਹ ਦਿੱਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਵਪਾਰੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ, ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਧੱਕੇ ਮਾਰ ਕੇ, ਉਸ ਦਾ ਨਾਂ ਲੈ ਕੇ ਬੁਲਾਉਂਦੇ ਸਨ। ਜਦੋਂ ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਟੇਜ ਛੱਡਣ ਵਾਲੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਤਰਖਾਣ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਆਪਣੀ ਪੰਜ ਸਾਲ ਦੀ ਧੀ ਨੂੰ ਰਿਹਰਸਲ ਲਈ ਲਿਆਇਆ: "ਇਸ ਔਰਤ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇਖੋ," ਉਸਨੇ ਛੋਟੀ ਨੂੰ ਕਿਹਾ, "ਇਹ ਸ਼ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਹੈ। ਦੂਸਰਿਆਂ ਵੱਲ ਨਾ ਦੇਖੋ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ।

ਪਰ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਜਰਮਨੀ ਗਾਇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ. 1830 ਦੀ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟੋਰੇਟ ਦੁਆਰਾ ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੀ ਹੋਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਚਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਟਰੂਪ ਦਾ ਆਦੇਸ਼ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। "ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਮਹਿਮਾ ਲਈ ਨਹੀਂ ਗਈ, ਇਹ ਜਰਮਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਬਾਰੇ ਸੀ," ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਬੀਥੋਵਨ, ਵੇਬਰ ਨੂੰ ਇਸ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ! ਇਹੀ ਮੈਨੂੰ ਮਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ!”

XNUMX ਮਈ ਨੂੰ, ਗਾਇਕਾ ਨੇ ਅਗਾਥਾ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਥੀਏਟਰ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਦਰਸ਼ਕ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਚਮਤਕਾਰ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਦਿੱਖ 'ਤੇ, ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਬਹੁਤ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਐਨਖੇਨ ਨਾਲ ਡੂਏਟ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ, ਉੱਚੀ ਤਾੜੀਆਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਤੂਫਾਨੀ ਜੋਸ਼ ਇੰਨਾ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਸੀ ਕਿ ਗਾਇਕ ਨੇ ਚਾਰ ਵਾਰ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੁਣਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਐਕਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਨੂੰ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਪੂਰੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਵਰਖਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਸੇਰੇਨੇਡ ਕੀਤਾ - ਪੈਰਿਸ ਨੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲਿਆ।

"ਫਿਡੇਲੀਓ" ਨੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਵੀ ਵੱਡੀ ਸਨਸਨੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ। ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਉਸ ਬਾਰੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿਹਾ: “ਉਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਫਿਡੇਲੀਓ ਲਈ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸੀ; ਉਹ ਦੂਜਿਆਂ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ ਗਾਉਂਦੀ, ਉਹ ਦੂਜਿਆਂ ਵਾਂਗ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ, ਉਸਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਲਾ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਣਉਚਿਤ ਹੈ, ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੀ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਹ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਕੀ ਹੈ! ਉਹ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਆਪਣੀ ਰੂਹ ਨਾਲ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ… ਉਹ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਅਵਤਾਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ…” ਪ੍ਰਭਾਵ ਇੰਨਾ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸੀ ਕਿ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪਰਦਾ ਚੁੱਕਣਾ ਪਿਆ ਅਤੇ ਫਾਈਨਲ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣਾ ਪਿਆ। , ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਫਿਡੇਲੀਓ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਯੂਰੀਅੰਟ, ਓਬੇਰੋਨ, ਦ ਸਵਿਸ ਫੈਮਿਲੀ, ਦਿ ਵੇਸਟਲ ਵਰਜਿਨ ਅਤੇ ਸੇਰਾਗਲਿਓ ਤੋਂ ਅਗਵਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਨੇ ਕਿਹਾ: "ਇਹ ਸਿਰਫ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਹੀ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੂਰੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਭਾਵੇਂ ਫ੍ਰੈਂਚਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕਿੰਨੇ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ, ਜਰਮਨ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਮੇਰੇ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਧੇਰੇ ਸੁਹਾਵਣਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਜਾਣਦੀ ਸੀ। ਕਿ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਸਮਝਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਫ੍ਰੈਂਚ ਫੈਸ਼ਨ ਪਹਿਲਾਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ।

ਅਗਲੇ ਸਾਲ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਫ਼ਰਾਂਸ ਦੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਵਿੱਚ ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਲੀਬਰਾਨ ਨਾਲ ਦੁਸ਼ਮਣੀ ਵਿਚ, ਉਸ ਨੂੰ ਬਰਾਬਰ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨੇ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ। ਲੰਡਨ ਵਿਚ ਜਰਮਨ-ਇਤਾਲਵੀ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਮੋਨਕ-ਮੇਜ਼ਨ ਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ 3 ਮਾਰਚ, 1832 ਨੂੰ ਉਸ ਸਾਲ ਦੇ ਬਾਕੀ ਸੀਜ਼ਨ ਲਈ ਰੁੱਝਿਆ। ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੇ ਤਹਿਤ, ਉਸਨੂੰ ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ 20 ਹਜ਼ਾਰ ਫ੍ਰੈਂਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਲਾਭ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਨੂੰ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਪਗਾਨੀਨੀ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦੁਆਰਾ ਬਰਾਬਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਉਸ ਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਤਾੜੀਆਂ ਦੀ ਗੂੰਜ ਨਾਲ। ਅੰਗਰੇਜ਼ ਕੁਲੀਨ ਉਸ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਕਲਾ ਲਈ ਆਪਣਾ ਫਰਜ਼ ਸਮਝਦੇ ਸਨ। ਜਰਮਨ ਗਾਇਕ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੋਈ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸ਼ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਧਿਆਨ ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕਰਦਾ ਸੀ: "ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਨੂੰ ਕੋਈ ਚੇਤਨਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਸਮਝਦੇ ਹਨ," ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜਨਤਾ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਚੀਜ਼ ਵਜੋਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ: ਸਮਾਜ ਲਈ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਖਿਡੌਣੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਹੁਣ ਫੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਕੱਲ੍ਹ, ਸ਼ਾਇਦ, ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ ... "

ਮਈ 1833 ਵਿਚ, ਸ਼ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਦੁਬਾਰਾ ਇੰਗਲੈਂਡ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਵਿਚ ਸਹਿਮਤੀ ਅਨੁਸਾਰ ਤਨਖਾਹ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ ਸੀ। ਇਸ ਵਾਰ ਉਸ ਨੇ ਥੀਏਟਰ "ਡਰਰੀ ਲੇਨ" ਨਾਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ. ਉਸ ਨੂੰ XNUMX ਵਾਰ ਗਾਉਣਾ ਪਿਆ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਲਾਭ ਲਈ ਚਾਲੀ ਪੌਂਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਏ। ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: “ਫਿਡੇਲੀਓ”, “ਫ੍ਰੀਸ਼ਚੁਟਜ਼”, “ਯੂਰੀਅਨਟਾ”, “ਓਬੇਰੋਨ”, “ਇਫੀਗੇਨੀਆ”, “ਵੇਸਟਲਕਾ”, “ਮੈਜਿਕ ਫਲੂਟ”, “ਜੇਸੋਂਡਾ”, “ਟੈਂਪਲਰ ਐਂਡ ਯਹੂਦੀ”, “ਬਲੂਬੀਅਰਡ”, “ਵਾਟਰ ਕੈਰੀਅਰ” ".

1837 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਤੀਜੀ ਵਾਰ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਦੋਨਾਂ ਥੀਏਟਰਾਂ - ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਅਤੇ ਡਰਰੀ ਲੇਨ ਵਿੱਚ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਓਪੇਰਾ ਲਈ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਫਿਡੇਲੀਓ ਵਿੱਚ ਡੈਬਿਊ ਕਰਨਾ ਸੀ; ਇਸ ਖ਼ਬਰ ਨੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ। ਪਹਿਲੇ ਮਿੰਟ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਸ਼ਰਮ ਨੂੰ ਦੂਰ ਨਾ ਕਰ ਸਕਿਆ. ਫਿਡੇਲੀਓ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਲਹਿਜ਼ਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਉਚਾਰਨ ਵਧੇਰੇ ਭਰੋਸੇਮੰਦ, ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਹੋ ਗਿਆ। ਅਗਲੇ ਦਿਨ, ਕਾਗਜ਼ਾਂ ਨੇ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਸ਼ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਇੰਨੇ ਅਨੰਦ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਗਾਇਆ ਜਿੰਨਾ ਉਸਨੇ ਇਸ ਸਾਲ ਗਾਇਆ ਸੀ। "ਉਸਨੇ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ," ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, "ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਵਿੱਚ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਭਾਸ਼ਾ ਜਰਮਨ ਨਾਲੋਂ ਉੱਨੀ ਹੀ ਉੱਤਮ ਹੈ ਜਿੰਨੀ ਇਤਾਲਵੀ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਨਾਲੋਂ ਉੱਤਮ ਹੈ।"

ਫਿਡੇਲੀਓ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੇਸਟਲ, ਨੌਰਮਾ ਅਤੇ ਰੋਮੀਓ ਸਨ - ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ। ਸਿਖਰ ਲਾ ਸੋਨੰਬੁਲਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ, ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਜੋ ਅਭੁੱਲ ਮੈਲੀਬ੍ਰਾਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਜਾਪਦਾ ਸੀ। ਪਰ ਅਮੀਨਾ ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ, ਸਾਰੇ ਖਾਤਿਆਂ ਦੁਆਰਾ, ਸੁੰਦਰਤਾ, ਨਿੱਘ ਅਤੇ ਸੱਚਾਈ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਗਈ.

ਸਫਲਤਾ ਨੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਦਾ ਸਾਥ ਦਿੱਤਾ। ਸ਼੍ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਵੈਗਨਰਸ ਰਿਏਂਜ਼ੀ (1842), ਦ ਫਲਾਇੰਗ ਡਚਮੈਨ (1843) ਵਿੱਚ ਸੇਂਟਾ, ਟੈਨਹਾਉਜ਼ਰ (1845) ਵਿੱਚ ਵੀਨਸ ਵਿੱਚ ਐਡਰੀਨੋ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ।

1847 ਤੋਂ, ਸ਼ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਨੇ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਗਾਇਕਾ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ: ਉਸਨੇ ਇਟਲੀ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ, ਪੈਰਿਸ, ਲੰਡਨ, ਪ੍ਰਾਗ ਅਤੇ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। 1849 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਮਈ ਵਿਦਰੋਹ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਡਰੇਸਡਨ ਤੋਂ ਕੱਢ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸਿਰਫ 1856 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਗਾਇਕਾ ਵਜੋਂ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੁਣ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਧੁਨ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਵੱਖਰੇ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ, ਅਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਕਲਾਰਾ ਗਲੂਮਰ ਦੇ ਨੋਟਸ ਤੋਂ:

“1849 ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਫ੍ਰੈਂਕਫਰਟ ਦੇ ਸੇਂਟ ਪੌਲ ਚਰਚ ਵਿੱਚ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਸ਼੍ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਇੱਕ ਆਮ ਜਾਣਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਕਰਵਾਈ ਗਈ ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਕਈ ਸੁਹਾਵਣੇ ਘੰਟੇ ਬਿਤਾਏ। ਇਸ ਮੁਲਾਕਾਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ; ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਨੇ ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ ਸੀ, ਕਿ ਉਸਨੇ ਲਿਵਲੈਂਡ ਦੇ ਇੱਕ ਰਈਸ, ਹੇਰ ਵਾਨ ਬੌਕ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੀਆਂ ਜਾਇਦਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ, ਹੁਣ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ, ਹੁਣ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ। 1858 ਵਿੱਚ ਉਹ ਡ੍ਰੇਜ਼ਡਨ ਪਹੁੰਚੀ, ਜਿੱਥੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਦੇਖਿਆ: ਉਹ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਚੁੱਪ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜਨਤਾ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ। ਮੈਂ ਉਸ ਪਲ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲਾਂਗਾ ਜਦੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਉੱਚੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ, ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਨਾਲ ਤਾੜੀਆਂ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ; ਛੂਹਿਆ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਧੰਨਵਾਦ ਕੀਤਾ, ਸਾਹ ਭਰਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਘਾਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜੀਵਨ ਦੀ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਪੀ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ.

ਉਸਨੇ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਵਾਂਡਰਰ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਪਹਿਲੇ ਨੋਟਸ 'ਤੇ ਮੈਂ ਅਣਇੱਛਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਰ ਗਿਆ ਸੀ: ਉਹ ਹੁਣ ਗਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ, ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੈ, ਨਾ ਤਾਂ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ. ਪਰ ਉਹ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚ ਸਕੀ: “ਅੰਡ ਇਮਰ ਫਰੈਗਟ ਡੇਰ ਸੇਫਜ਼ਰ ਵੋ?” ("ਅਤੇ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਸਾਹ ਮੰਗਦਾ ਹੈ - ਕਿੱਥੇ?"), ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਰੋਤਿਆਂ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਖਿੱਚ ਲਿਆ, ਵਿਕਲਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤਾਂਘ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਤੋਂ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਬਸੰਤ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਵੱਲ ਜਾਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ। ਲੈਸਿੰਗ ਰਾਫੇਲ ਬਾਰੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ "ਜੇ ਉਸਦੇ ਹੱਥ ਨਾ ਹੁੰਦੇ, ਤਾਂ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਮਹਾਨ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਹੁੰਦਾ"; ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਲਹੇਲਮੀਨਾ ਸ਼ਰੋਡਰ-ਡੇਵਰੀਏਂਟ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵੀ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕਾ ਹੁੰਦੀ। ਉਸ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਵਿਚ ਰੂਹ ਦਾ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਸੱਚਾਈ ਇੰਨੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੀ ਕਿ ਸਾਨੂੰ, ਬੇਸ਼ੱਕ, ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੁਣਨਾ ਪਿਆ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਸੁਣਨਾ ਪਏਗਾ!

ਗਾਇਕ ਦੀ ਮੌਤ 26 ਜਨਵਰੀ, 1860 ਨੂੰ ਕੋਬਰਗ ਵਿੱਚ ਹੋਈ।

• ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਦੁਖਦਾਈ ਅਦਾਕਾਰਾ →