ਡੈਨੀਅਲ ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਐਸਪ੍ਰਿਟ ਔਬਰ |

ਡੈਨੀਅਲ ਔਬਰ

ਓਬਰ. "Fra Diavolo". ਯੰਗ ਐਗਨੇਸ (ਐਨ. ਫਿਨਰ)

ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਇੰਸਟੀਚਿਊਟ ਦਾ ਮੈਂਬਰ (1829)। ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਇਆ, ਰੋਮਾਂਸ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ (ਉਹ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੋਏ ਸਨ)। ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵਪਾਰਕ ਕਰੀਅਰ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਥੀਏਟਰਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ, ਅਜੇ ਵੀ ਸ਼ੁਕੀਨ, ਤਜਰਬਾ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਯੂਲੀਆ (1811) ਸੀ, ਜੋ ਐਲ. ਚੈਰੂਬਿਨੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਵਾਨਿਤ ਸੀ (ਉਸ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਔਬਰਟ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ)।

ਔਬਰਟ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਮੰਚਿਤ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ, ਦਿ ਸੋਲਜਰਜ਼ ਐਟ ਰੈਸਟ (1813) ਅਤੇ ਟੈਸਟਾਮੈਂਟ (1819), ਨੂੰ ਮਾਨਤਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀ। ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦਿ ਸ਼ੈਫਰਡੇਸ - ਕਿਲ੍ਹੇ ਦਾ ਮਾਲਕ (1820) ਲਿਆਇਆ। 20 ਤੋਂ. ਔਬਰਟ ਨੇ ਨਾਟਕਕਾਰ ਈ. ਸਕ੍ਰਾਈਬ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਫਲਦਾਇਕ ਸਹਿਯੋਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਲਿਬਰੇਟੋ ਦੇ ਲੇਖਕ ਸਨ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲੇ ਲੀਸੇਸਟਰ ਅਤੇ ਸਨੋ ਸਨ)।

ਆਪਣੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਔਬਰਟ ਜੀ. ਰੋਸਨੀ ਅਤੇ ਏ. ਬੋਇਲਡੀਯੂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਸੀ, ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦ ਮੇਸਨ (1825) ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਅਤੇ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। 1828 ਵਿੱਚ, ਓਪੇਰਾ ਦ ਮਿਊਟ ਫਰੌਮ ਪੋਰਟੀਸੀ (ਫੇਨੇਲਾ, ਲਿਬ. ਸਕ੍ਰਾਈਬ ਅਤੇ ਜੇ. ਡੇਲਾਵਿਗਨੇ), ਜਿਸਨੇ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀ, ਨੂੰ ਜੇਤੂ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮੰਚਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। 1842-71 ਵਿੱਚ ਔਬਰਟ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਇਰ ਦਾ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸੀ, 1857 ਤੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਦਰਬਾਰੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਵੀ ਸੀ।

ਓਬਰ, ਜੇ. ਮੇਅਰਬੀਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਪੋਰਟੀਸੀ ਦਾ ਓਪੇਰਾ ਦ ਮਿਊਟ ਇਸ ਵਿਧਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਇਸਦੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ - ਸਪੈਨਿਸ਼ ਗੁਲਾਮਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ 1647 ਵਿੱਚ ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਮਛੇਰਿਆਂ ਦਾ ਵਿਦਰੋਹ - ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ 1830 ਦੀ ਜੁਲਾਈ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੀ ਪੂਰਵ ਸੰਧਿਆ 'ਤੇ ਜਨਤਕ ਮੂਡ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਸੀ। ਇਸਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਓਪੇਰਾ ਨੇ ਇੱਕ ਉੱਨਤ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ, ਕਈ ਵਾਰ ਕ੍ਰਾਂਤੀਕਾਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੇ ਹਨ (ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ 1830 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੇਸ਼ਭਗਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਇੱਕ ਵਿਦਰੋਹ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਬੈਲਜੀਅਮ ਨੂੰ ਡੱਚ ਸ਼ਾਸਨ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ)। ਰੂਸ ਵਿੱਚ, ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਸਿਰਫ ਜ਼ਾਰਿਸਟ ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ The Palermo Bandits (1857) ਸੀ।

ਅਸਲ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਲਾਟ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਵੱਡਾ ਓਪੇਰਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਪਾਤਰ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਨਾਇਕ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਆਮ ਲੋਕ ਹਨ। ਔਬਰਟ ਮਹਾਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਦੇ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ, ਨਾਚਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਲੜਾਈ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਅਤੇ ਮਾਰਚਾਂ ਦੇ ਤਾਲਬੱਧ ਧੁਨਾਂ ਰਾਹੀਂ ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਥੀਮ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਓਪੇਰਾ ਵਿਪਰੀਤ ਨਾਟਕੀ ਕਲਾ, ਅਨੇਕ ਕੋਆਇਰ, ਜਨਤਕ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ (ਬਾਜ਼ਾਰ 'ਤੇ, ਵਿਦਰੋਹ), ਸੁਰੀਲੀ ਸਥਿਤੀਆਂ (ਪਾਗਲਪਨ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼) ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਨਾਇਕਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਇੱਕ ਬੈਲੇਰੀਨਾ ਨੂੰ ਸੌਂਪੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਫੈਨੇਲਾ ਦੇ ਸਟੇਜ ਪਲੇ ਦੇ ਨਾਲ ਲਾਖਣਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਵਪੂਰਤ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਨਾਲ ਸਕੋਰ ਨੂੰ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਬੈਲੇ ਦੇ ਤੱਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ। ਪੋਰਟੀਸੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦ ਮਿਊਟ ਨੇ ਲੋਕ-ਨਾਇਕ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ।

ਔਬਰਟ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਓਪੇਰਾ ਫਰਾ ਡਾਇਵੋਲੋ (1830) ਨੇ ਇਸ ਵਿਧਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪੜਾਅ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕੀਤੀ। ਅਨੇਕ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ: "ਦਾ ਕਾਂਸੀ ਦਾ ਘੋੜਾ" (1835), "ਬਲੈਕ ਡੋਮਿਨੋ" (1837), "ਤਾਜ ਦੇ ਹੀਰੇ" (1841)। ਔਬਰਟ ਨੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕੀਤਾ। (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry) ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮਕਾਲੀ ਬੋਇਲਡੀਯੂ ਨੇ ਰੋਸਨੀ ਦੀ ਕਲਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ।

ਸਕ੍ਰਾਈਬ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ, ਔਬਰਟ ਨੇ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਾਮਿਕ ਓਪੇਰਾ ਸ਼ੈਲੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸਾਹਸੀ ਅਤੇ ਸਾਹਸੀ, ਕਈ ਵਾਰ ਪਰੀ-ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਪਲਾਟ, ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਐਕਸ਼ਨ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਚੰਚਲ, ਕਦੇ-ਕਦੇ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ।

ਔਬਰਟ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੈ, ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਐਕਸ਼ਨ ਦੇ ਕਾਮੇਡੀ ਮੋੜਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੌਸ਼ਨੀ, ਕਿਰਪਾ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਅਤੇ ਚਮਕ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ। ਇਹ ਫ੍ਰੈਂਚ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸੰਗੀਤ (ਗੀਤ ਅਤੇ ਨ੍ਰਿਤ) ਦੇ ਧੁਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੇ ਸਕੋਰ ਸੁਰੀਲੀ ਤਾਜ਼ਗੀ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਤਿੱਖੇ, ਤਿੱਖੇ ਤਾਲਾਂ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਸੂਖਮ ਅਤੇ ਜੀਵੰਤ ਆਰਕੇਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਔਬਰਟ ਨੇ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਐਰੋਜ਼ ਅਤੇ ਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜੀਆਂ ਅਤੇ ਕੋਆਇਰਾਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜਿਸਦੀ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਚੰਚਲ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ, ਜੀਵੰਤ, ਰੰਗੀਨ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ। ਰਚਨਾਤਮਕ ਉਪਜਾਊ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਔਬਰਟ ਵਿੱਚ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਅਤੇ ਨਵੀਨਤਾ ਦੇ ਤੋਹਫ਼ੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਏ.ਐਨ. ਸੇਰੋਵ ਨੇ ਇੱਕ ਉੱਚ ਮੁਲਾਂਕਣ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਵਰਣਨ ਦਿੱਤਾ. ਔਬਰਟ ਦੇ ਸਰਵੋਤਮ ਓਪੇਰਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖੀ ਹੈ।

ਈਐਫ ਬ੍ਰੌਨਫਿਨ

ਰਚਨਾਵਾਂ:

ਓਪੇਰਾ - ਜੂਲੀਆ (ਜੂਲੀ, 1811, ਚਾਈਮ ਦੇ ਕਿਲ੍ਹੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਥੀਏਟਰ), ਜੀਨ ਡੀ ਕੂਵੈਨ (ਜੀਨ ਡੀ ਕੂਵੇਨ, 1812, ibid.), ਆਰਾਮ ਵਿੱਚ ਮਿਲਟਰੀ (ਲੇ ਸੇਜੋਰ ਮਿਲਿਟੇਅਰ, 1813, ਫੇਡੇਉ ਥੀਏਟਰ, ਪੈਰਿਸ), ਨੇਮ, ਜਾਂ ਲਵ ਨੋਟਸ (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Paris), Shepherdess – ਕਿਲ੍ਹੇ ਦੀ ਮਾਲਕਣ (La bergère châtelaine, 1820, ibid.), Emma, ​​ਜਾਂ ਇੱਕ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਵਾਲਾ ਵਾਅਦਾ (Emma ou La promesse imprudente, 1821, ibid. same), Leicester (1823, ibid.), Snow (La neige, 1823, ibid.), ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ Vendôme (Vendôme en Espagne, P. Herold, 1823, King's Academy of Music and ਡਾਂਸ, ਪੈਰਿਸ), ਕੋਰਟ ਕੰਸਰਟ (ਲੇ ਕੰਸਰਟ à ਲਾ ਕੋਰ, ਓ ਲਾ ਡੇਬੂਟੈਂਟ, 1824, ਓਪੇਰਾ ਕਾਮਿਕ ਥੀਏਟਰ, ਪੈਰਿਸ), ਲਿਓਕਾਡੀਆ (ਲਿਓਕਾਡੀ, 1824, ਆਈਬਿਡ), ਬ੍ਰਿਕਲੇਅਰ (ਲੇ ਮੈਕੋਨ, 1825, ਆਈਬਿਡ), ਸ਼ਾਈ ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1825, ibid.), Mute from Portici (La muette de Portici, 1828, King's Academy of Music and Dance, Paris), Bride (La fiancée, 1829, ਓਪੇਰਾ ਕਾਮਿਕ, ਪੈਰਿਸ), ਫਰਾ ਡੀ iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ibid.), ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ ਅਤੇ Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, King. ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਐਂਡ ਡਾਂਸ, ਪੈਰਿਸ; ਚੁੱਪ bayadère isp ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ. ballerina M. Taglioni), Love potion (Le philtre, 1831, ibid.), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, 8 other composers, 1831, Opera Comic Theatre, Paris), Oath (Le serment, ou Les faux) -ਮੋਨੇਯੂਰਸ, 1832, ਕਿੰਗਜ਼ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਐਂਡ ਡਾਂਸ, ਪੈਰਿਸ), ਗੁਸਤਾਵ III, ਜਾਂ ਮਾਸਕਰੇਡ ਬਾਲ (ਗੁਸਤਾਵ III, ou Le bal masque, 1833, ibid.), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera ਕਾਮਿਕ, ਪੈਰਿਸ), ਕਾਂਸੀ ਦਾ ਘੋੜਾ (ਲੇ ਚੇਵਲ ਡੀ ਬ੍ਰਾਂਜ਼, 1835, ਆਈਬੀਡ; 1857 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ), ਐਕਟੀਓਨ (ਐਕਟੀਓਨ, 1836, ਆਈਬਿਡ), ਵ੍ਹਾਈਟ ਹੂਡਜ਼ (ਲੇਸ ਚੈਪਰਨਜ਼ ਬਲੈਂਕਸ, 1836, ਆਈਬਿਡ), ਦੂਤ (L'ambassadrice, 1836, ibid.), ਬਲੈਕ ਡੋਮਿਨੋ (Le domino noir, 1837, ibid.), Fairy Lac (Le lac des fees, 1839, King's Academy Music and Dance”, Paris), Zanetta (Zanetta, ou Jouer) avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Paris), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Duke of Olonne (Le duc d'Olonne, 1842, ibid.), ਦ ਡੈਵਿਲਜ਼ ਸ਼ੇਅਰ (ਲਾ ਭਾਗ du diable, 1843, ibid.), ਸਾਇਰਨ (ਲਾ sirène, 1844,ibid.), Barcarolle, or Love and Music (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ibid.), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ibid.), Prodigal son (L'enfant prodigue, 1850) , ਰਾਜਾ। ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਐਂਡ ਡਾਂਸ, ਪੈਰਿਸ), ਜ਼ਰਲੀਨਾ (ਜ਼ਰਲਾਈਨ ਓ ਲਾ ਕੋਰਬੇਲ ਡੀ'ਆਰੇਂਜਸ, 1851, ਆਈਬੀਡ), ਮਾਰਕੋ ਸਪਾਡਾ (ਮਾਰਕੋ ਸਪਾਡਾ, 1852, ਓਪੇਰਾ ਕਾਮਿਕ ਥੀਏਟਰ, ਪੈਰਿਸ; 1857 ਵਿੱਚ ਬੈਲੇ ਵਿੱਚ ਸੋਧਿਆ ਗਿਆ), ਜੈਨੀ ਬੈੱਲ (ਜੈਨੀ ਬੈੱਲ) , 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), Circassian woman (La circassienne, 1861, ibid.), King de Garbe ਦੀ ਲਾੜੀ (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ibid)) , ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਦਿਨ (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), ਪਿਆਰ ਦਾ ਸੁਪਨਾ (Rêve d'amour, 1869, ibid.); ਤਾਰਾਂ ਚੌਥਾਈ (ਅਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ), ਆਦਿ।