ਥਿਊਰੀ ਅਤੇ ਗਿਟਾਰ | guitarprofy

"ਟਿਊਟੋਰੀਅਲ" ਗਿਟਾਰ ਪਾਠ ਨੰ. 11

ਇਸ ਪਾਠ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਾਂਗੇ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਣਾ ਸਿੱਖਣ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਕੋਈ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਥਿਊਰੀ ਸਿੱਖਣ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਥਿਊਰੀ ਨਾਲ ਅਟੁੱਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਗਿਆਨ ਦੁਆਰਾ ਹੀ ਸਿੱਖਣ ਵਿੱਚ ਠੋਸਤਾ ਅਤੇ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਣ ਦੇ ਕਈ ਤਕਨੀਕੀ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਣ ਦੀ ਸਮਰੱਥਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਹਨ ਜੋ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਣ ਵਿੱਚ ਉੱਚੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਏ ਹਨ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਫਲੈਮੇਨਕੋ ਗਿਟਾਰਿਸਟਾਂ ਦੇ ਰਾਜਵੰਸ਼ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਦਾਦਾ-ਦਾਦੇ, ਪਿਤਾ ਜਾਂ ਭਰਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਿੱਧੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਸਿਖਾਏ ਗਏ ਸਨ। ਉਹ ਸ਼ੈਲੀ ਦੁਆਰਾ ਸੀਮਿਤ ਸੁਧਾਰੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ। ਸਾਡੇ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਸਿਰਫ ਸਿਧਾਂਤ ਹੀ ਰਾਜ਼ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਪਾਠ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਪੱਧਰ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਾਂਗਾ ਜੋ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇ ਇਸ ਪੜਾਅ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ ਬਾਈਪਾਸ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਨੋਟਸ ਦੀ ਮਿਆਦ ਅਤੇ ਅਪੋਯਾਂਡੋ ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ ਧੁਨੀ ਕੱਢਣ ਦੀ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਤਕਨੀਕ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਾਂਗੇ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਾਧਨ ਦੀ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਥਿਊਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਬਿੱਟ: ਮਿਆਦ

ਜਿਵੇਂ ਹਰ ਘੰਟੇ ਨੂੰ ਸੱਠ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਹਰ ਮਿੰਟ ਨੂੰ ਸੱਠ ਸਕਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਨੋਟ ਦੀ ਆਪਣੀ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਮਿਆਦ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਤਾਲ ਦੀ ਗੜਬੜ ਤੋਂ ਬਚਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਪਿਰਾਮਿਡ ਵਰਗੀ ਤਸਵੀਰ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿਓ. ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਨੋਟ ਦੀ ਮਿਆਦ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹੇਠਾਂ ਸਥਿਤ ਨੋਟਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਲੰਬੀ ਹੈ।

ਪੂਰੇ ਨੋਟ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਅੱਧੇ ਨੋਟਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈ ਲਈ, ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਨੋਟ ਪੂਰੇ ਦੀ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਦੋ ਗੁਣਾ ਛੋਟਾ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਅੱਧੇ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਟੈਮ (ਸਟਿੱਕ) ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਨੋਟ ਤੋਂ ਲਿਖਣ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਅੰਤਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਦੋ ਅੱਧੇ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਚਾਰ ਚੌਥਾਈ ਨੋਟ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਨੋਟ (ਜਾਂ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ) ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਅੱਧੇ ਨੋਟ ਨਾਲੋਂ ਦੁੱਗਣਾ ਛੋਟਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਅੱਧੇ ਨੋਟ ਤੋਂ ਇਸ ਤੱਥ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤਿਮਾਹੀ ਨੋਟ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੰਗਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਤਣੇ 'ਤੇ ਝੰਡਿਆਂ ਵਾਲੇ ਅੱਠ ਨੋਟਾਂ ਦੀ ਅਗਲੀ ਕਤਾਰ ਅੱਠਵੇਂ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਚੌਥਾਈ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਅੱਧੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸੋਲ੍ਹਵੇਂ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਪਿਰਾਮਿਡ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਤੀਹ ਸੈਕਿੰਡ, ਚੌਹਠ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੌ ਅਠਾਈ ਵੀ ਹਨ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਾਂਗੇ। ਪਿਰਾਮਿਡ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਅੱਠਵੇਂ ਅਤੇ ਸੋਲ੍ਹਵੇਂ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨੋਟੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਗਰੁੱਪ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਿੰਦੀ ਵਾਲਾ ਨੋਟ ਕੀ ਹੈ। ਆਓ ਥੋੜੇ ਹੋਰ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਨਾਲ ਨੋਟ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਈਏ. ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਬਿੰਦੀ ਵਾਲਾ ਅੱਧਾ ਨੋਟ - ਬਿੰਦੀ ਅੱਧੇ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਅੱਧੇ (50%) ਦੇ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਹੁਣ ਇਸਦੀ ਮਿਆਦ ਅੱਧਾ ਅਤੇ ਤਿਮਾਹੀ ਨੋਟ ਹੈ। ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਨੋਟ ਵਿੱਚ ਬਿੰਦੀ ਜੋੜਦੇ ਸਮੇਂ, ਇਸਦੀ ਮਿਆਦ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਅਤੇ ਅੱਠਵਾਂ ਹੋਵੇਗੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਥੋੜਾ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹੈ, ਪਰ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਸਭ ਕੁਝ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਆ ਜਾਵੇਗਾ. ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਹੇਠਲੀ ਲਾਈਨ ਵਿਰਾਮ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ, ਬਲਕਿ ਇਸਦੇ ਵਿਰਾਮ (ਚੁੱਪ) ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੁਹਰਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਵਿਰਾਮ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਵਿਰਾਮਾਂ ਤੋਂ ਤੁਸੀਂ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਪਿਰਾਮਿਡ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਨੋਟਸ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਹੁਣੇ ਹੀ ਖਤਮ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਰਾਮ (ਚੁੱਪ) ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਰਾਮ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਮਿਆਦ ਨੂੰ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਸਿਧਾਂਤ ਤੋਂ ਅਭਿਆਸ ਤੱਕ

ਖੁੱਲੀ ਤੀਜੀ ਸਤਰ (sol) ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਸਤਰ (si) 'ਤੇ, ਅਸੀਂ ਵਿਚਾਰ ਕਰਾਂਗੇ ਕਿ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਕਿਵੇਂ ਵੱਖਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਇਹ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਨੋਟ ਸੋਲ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਨੋਟ si ਹੋਵੇਗਾ, ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਹਰੇਕ ਨੋਟ ਨੂੰ ਗਿਣਦੇ ਹਾਂ। ਚਾਰ

ਅੱਗੇ, ਲੂਣ ਅਤੇ si ਦੇ ਸਾਰੇ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਨੋਟ, ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅੱਧੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ:

ਤਿਮਾਹੀ ਨੋਟ:

ਬੱਚਿਆਂ ਦਾ ਗੀਤ “ਲਿਟਲ ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਟ੍ਰੀ …” ਅੱਠਵੇਂ ਨੋਟਸ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਉਦਾਹਰਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਹੈ। ਟ੍ਰਬਲ ਕਲੈਫ ਦੇ ਅੱਗੇ ਦੋ ਕੁਆਰਟਰਾਂ ਦਾ ਆਕਾਰ ਹੈ - ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਗੀਤ ਦਾ ਹਰੇਕ ਮਾਪ ਦੋ ਤਿਮਾਹੀ ਨੋਟਸ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਮਾਪ ਵਿੱਚ ਸਕੋਰ ਦੋ ਤੱਕ ਹੋਵੇਗਾ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਸਮੂਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਅੰਤਰਾਲ ਹਨ। ਅੱਠਵੇਂ ਨੋਟ, ਗਿਣਤੀ ਦੀ ਸਹੂਲਤ ਲਈ ਇੱਕ ਅੱਖਰ ਅਤੇ ਜੋੜੋ

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਦੋਂ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਭ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਅਗਲਾ (ਸਹਿਯੋਗੀ)

ਸਬਕ "ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਗਿਟਾਰ ਫਿੰਗਰਿੰਗ" ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ "ਟਿਰੈਂਡੋ" ਸਾਊਂਡ ਐਕਸਟਰੈਕਸ਼ਨ ਤਕਨੀਕ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਏ ਹੋ, ਜੋ ਗਿਟਾਰ 'ਤੇ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਫਿੰਗਰਿੰਗ (ਅਰਪੇਗੀਓਸ) ਦੁਆਰਾ ਵਜਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਆਉ ਹੁਣ ਅਗਲੀ ਗਿਟਾਰ ਤਕਨੀਕ "ਅਪੋਯਾਂਡੋ" ਵੱਲ ਵਧੀਏ - ਇੱਕ ਸਪੋਰਟ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚੂੰਡੀ। ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਧੁਨਾਂ ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਧੁਨੀ ਕੱਢਣ ਦਾ ਸਾਰਾ ਸਿਧਾਂਤ ਇਸ ਤੱਥ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਕੱਢਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪਹਿਲੀ ਸਤਰ 'ਤੇ), ਅਗਲੀ (ਦੂਜੀ) ਸਤਰ 'ਤੇ ਉਂਗਲੀ ਰੁਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਚਿੱਤਰ ਦੋਵਾਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਕੱਢਣ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਸਤਰ ਨੂੰ "ਅਪੋਯਾਂਡੋ" ਵਾਂਗ ਵੱਢਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਉੱਚੀ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸਾਰੇ ਪ੍ਰੋਫੈਸ਼ਨਲ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਦੋਨੋ ਪਿਕਕਿੰਗ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਣ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ "Apoyando" ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ:

ਪਹਿਲਾ ਪੜਾਅ ਤੁਹਾਡੀ ਉਂਗਲੀ ਨਾਲ ਸਤਰ ਨੂੰ ਛੂਹ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਦੂਜਾ ਆਖਰੀ ਫਾਲੈਂਕਸ ਨੂੰ ਮੋੜ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਤਰ ਨੂੰ ਡੈੱਕ ਵੱਲ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਦਬਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਤੀਸਰਾ - ਜਦੋਂ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਂਗਲੀ ਨਾਲ ਲੱਗਦੀ ਸਟ੍ਰਿੰਗ 'ਤੇ ਰੁਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ 'ਤੇ ਇੱਕ ਫੁਲਕ੍ਰਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਸਟ੍ਰਿੰਗ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਛੱਡਦਾ ਹੈ।

ਦੁਬਾਰਾ, ਕੁਝ ਅਭਿਆਸ. Apoyando ਤਕਨੀਕ ਨਾਲ ਦੋ ਛੋਟੇ ਗੀਤ ਚਲਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ। ਦੋਵੇਂ ਗੀਤ ਇੱਕ ਬੀਟ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਜ਼ਤਕਤ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਮਾਪ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਕਸਰ ਇਸ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਆਊਟ-ਬੀਟ ਦੌਰਾਨ, ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਬੀਟ (ਛੋਟਾ ਲਹਿਜ਼ਾ) ਅਗਲੇ (ਪੂਰੇ) ਮਾਪ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਬੀਟ (ਵਾਰ) 'ਤੇ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ। "Apoyando" ਤਕਨੀਕ ਨਾਲ ਖੇਡੋ, ਆਪਣੇ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਗਿਣਤੀ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਰਹੋ। ਜੇਕਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਗਿਣਨਾ ਔਖਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਮਦਦ ਲਈ ਮੈਟਰੋਨੋਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ।ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਕਮਰਿੰਸਕਾਯਾ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚੌਥਾਈ ਨੋਟ (ਕਰੋ) ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ. ਆਓ ਇਸ ਨੋਟ ਨੂੰ ਗਿਣੀਏ ਇੱਕ ਅਤੇ ਦੋ. ਅਤੇ ਅਗਲੇ ਅੱਠਵੇਂ (ਮੀਲ) 'ਤੇ и.

 ਪਿਛਲਾ ਪਾਠ #10 ਅਗਲਾ ਪਾਠ #12