ਕੋਰਲ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ |

нем. Choralbearbeitung, angl. ਕੋਰਲ ਵਿਵਸਥਾ, ਕੋਰਲ ਸੈਟਿੰਗ, ਫ੍ਰਾਂਸ. ਰਚਨਾ ਸੁਰ ਕੋਰਲ, итал. ਇੱਕ ਕੋਰਲ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ, ਇੱਕ ਕੋਰਲ 'ਤੇ ਰਚਨਾ

ਇੱਕ ਯੰਤਰ, ਵੋਕਲ ਜਾਂ ਵੋਕਲ-ਇੰਸਟ੍ਰੂਮੈਂਟਲ ਕੰਮ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੱਛਮੀ ਈਸਾਈ ਚਰਚ ਦੇ ਕੈਨੋਨਾਈਜ਼ਡ ਗੀਤ (ਵੇਖੋ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ, ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟ ਗੀਤ, ਕੋਰਲ) ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਸ਼ਬਦ X ਬਾਰੇ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਰਲ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਂਟੀਫੋਨ, ਭਜਨ, ਜਵਾਬਦੇਹ) 'ਤੇ ਬਹੁਭੁਜ ਰਚਨਾਵਾਂ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕਈ ਵਾਰ X. ਦੇ ਤਹਿਤ. ਸਾਰਾ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। op., ਇੱਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜਾਂ ਕੋਈ ਹੋਰ chorale ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਸਰੋਤ ਸਮੱਗਰੀ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ ਇੱਕ ਅਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਅਰਥ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ X. ਬਾਰੇ।" ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟ ਕੋਰਲ ਦੀ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਲਈ ਅਕਸਰ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਕੋਪ X ਬਾਰੇ. ਬਹੁਤ ਚੌੜਾ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿਧਾਵਾਂ ਪ੍ਰੋ. ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦਾ ਸੰਗੀਤ। ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰੂਪਾਂ (ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਆਰਗੇਨਮ, ਫੋਬਰਡਨ) ਵਿੱਚ ਕੋਰਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹੇਠਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਜੋ ਬਾਕੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਦੁਹਰਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਧਾਰ ਬਣਦੀ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਐਂਪਲੀਫਿਕੇਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ, ਕੋਰਲ ਵਿਗੜ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਇਸ ਦੀਆਂ ਧੁਨੀਆਂ ਲੰਮੀਆਂ ਅਤੇ ਪੱਧਰੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ (ਮੇਲਿਸਮੈਟਿਕ ਆਰਗੇਨਮ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਬਣਾਈ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਵਿਗਾੜ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਭਰਪੂਰ ਸਜਾਵਟ ਨਹੀਂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ), ਕੋਰਲ ਆਪਣੀ ਅਖੰਡਤਾ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ ਦੀ ਸੁਸਤੀ ਕਾਰਨ ਰਿਦਮਿਕ ਵਾਧਾ ਇਸਨੂੰ ਅੰਸ਼ਕ ਸੰਚਾਲਨ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ 4-5 ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ)। ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਮੋਟੇਟ (13ਵੀਂ ਸਦੀ) ਦੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਅਕਸਰ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਸੀ (ਹੇਠਾਂ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ)। ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ, ਕੋਰਲ ਨੂੰ ਪੋਲੀਫੋਨਿਕ ਲਈ ਇੱਕ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਅਧਾਰ ਵਜੋਂ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਰੂਪ (ਪੋਲੀਫੋਨੀ, ਕਾਲਮ 351 ਦੇਖੋ)।

ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ। ਹਲਲੂਯਾਹ ਵਿਡਿਮਸ ਸਟੈਲਮ।

ਮੋਟੇਟ. ਪੈਰਿਸ ਸਕੂਲ (13ਵੀਂ ਸਦੀ)। ਕੋਰਲ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਟੈਨਰ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ।

X. ਓ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਅਗਲਾ ਕਦਮ. - isorhythm ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ chorale ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ (ਵੇਖੋ ਮੋਟੇਟ), ਜੋ ਕਿ 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਫਾਰਮ ਐਕਸ. ਓ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਟੀਚਿਆਂ ਦੇ ਮਾਲਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਪੁੰਜ ਕੋਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੇ ਮੁੱਖ ਤਰੀਕੇ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਨੂੰ ਇੱਕ ਓਪ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।): ਹਰੇਕ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਕੋਰਲ ਧੁਨ ਦੇ 1-2 ਅੰਸ਼ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਵਿਰਾਮ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਇਸ ਲਈ, ਪੂਰਾ ਪੁੰਜ, ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਫਰਕ); ਹਰੇਕ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ chorale ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਰੇ ਪੁੰਜ ਵਿੱਚ ਖਿੱਲਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; chorale - ਟੈਨਰ (2) ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਰਿਵਾਜ ਦੇ ਉਲਟ - ਇੱਕ ਅਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਅਵਾਜ਼ ਤੱਕ ਚਲਦੀ ਹੈ (ਅਖੌਤੀ ਮਾਈਗ੍ਰੇਟਿੰਗ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ); ਕੋਰਲ ਥੋੜ੍ਹੇ-ਥੋੜ੍ਹੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਾਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, chorale ਇੱਕ ਬਦਲਿਆ ਨਹੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ; ਇਸਦੀ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, 4 ਮੁੱਖ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਥੀਮੈਟਿਕ ਫਾਰਮ. ਪਰਿਵਰਤਨ - ਵਾਧਾ, ਘਟਾਓ, ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ, ਅੰਦੋਲਨ। ਪਹਿਲਾਂ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਕੋਰਲ, ਜੋ ਕਿ ਸਹੀ ਜਾਂ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਬਿਆਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਜੰਪਾਂ ਦੀ ਸੁਰੀਲੀ ਭਰਾਈ, ਸਜਾਵਟ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਾਲ ਪ੍ਰਬੰਧ), ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਮੁਫ਼ਤ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੈਰ-ਸੰਬੰਧਿਤ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂਆਂ ਨਾਲ ਵਿਪਰੀਤ ਸੀ।

ਜੀ ਡੁਫੇ। ਭਜਨ "ਔਰੇਸ ਐਡ ਨੋਸਟ੍ਰਾਸ ਡੀਟੈਟਿਸ"। ਪਹਿਲੀ ਪਉੜੀ ਇੱਕ ਮੋਨੋਫੋਨਿਕ ਕੋਰਲ ਮੈਲੋਡੀ ਹੈ, ਦੂਜੀ ਪਉੜੀ ਇੱਕ ਤਿੰਨ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ ਹੈ (ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਵਿੱਚ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਕੋਰਲ ਧੁਨ)।

ਨਕਲ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਾਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਦੇ ਰੂਪ ਨਵੇਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਰਸਤਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕੋਰਲ ਸਿਰਫ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦਾ ਇੱਕ ਸਰੋਤ ਬਣ ਕੇ ਰਹਿ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਤਪਾਦਨ ਸਮੱਗਰੀ. (cf. ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਉਦਾਹਰਨ ਅਤੇ ਕਾਲਮ 48 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ)।

ਜਿਮਨ "ਪੰਜੇ ਭਾਸ਼ਾ"

ਸਖਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਏ ਕੋਰਲ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟ ਚਰਚ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਨਕਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ 'ਤੇ ਫਾਰਮਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸ਼ੈਲੀਆਂ - ਕੈਨਟਾਟਾ, "ਜਨੂੰਨ", ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸਮਾਰੋਹ, ਮੋਟੇਟ - ਅਕਸਰ ਕੋਰਲ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ (ਇਹ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਚੋਰਾਲਕੋਨਜ਼ਰਟ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਆਈ. ਸ਼ੀਨ ਦੁਆਰਾ "ਗੇਲੋਬੇਟ ਸੀਸਟ ਡੂ, ਜੇਸੂ ਕ੍ਰਾਈਸਟ"; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਚੋਰਲਮੋਟੇਟ "ਕੌਮ, ਹੇਲੀਗਰ ਗੀਸਟ » ਏ. ਵੌਨ ਬਰੂਕ; ਚੋਰਲਕਾਂਟੇਟ)। ਬਾਹਰ ਕੱਢੋ। ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਕੈਨਟਾਟਾਸ ਵਿੱਚ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇਸਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੀ ਹੈ। Chorale ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ 4-ਗੋਲ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਤਾਲਮੇਲ ਇੱਕ ਅਵਾਜ਼ ਜਾਂ ਸਾਧਨ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਕੋਰਲ ਧੁਨ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਕੋਰਸ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਰਚਨਾ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ BWV 80, No 1; BWV 97, No 1), wok. ਜਾਂ instr. ਇੱਕ ਦੋਗਾਣਾ (BWV 6, ਨੰ 3), ਇੱਕ ਏਰੀਆ (BWV 31, ਨੰ 8) ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਾਠਕ (BWV 5, ਨੰ 4); ਕਈ ਵਾਰੀ ਕੋਰਲ ਲਾਈਨਾਂ ਅਤੇ ਰੀਸੀਟੇਟਿਵ ਗੈਰ-ਕੋਰਲ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿਕਲਪਿਕ (BWV 94, ਨੰ 5) ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ, chorale ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੇਵਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਸਾਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦਾ ਆਧਾਰ, ਅਤੇ ਅਜਿਹੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੈਨਟਾਟਾ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, BWV 4; ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੋਰਲ ਮੁੱਖ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ)।

ਇਤਿਹਾਸ X. ਬਾਰੇ. ਕੀਬੋਰਡ ਯੰਤਰਾਂ ਲਈ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅੰਗ ਲਈ) 15ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਅਖੌਤੀ ਹੈ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਵਿਕਲਪਕ ਸਿਧਾਂਤ (ਲੈੱਟ. ਅਲਟਰਨੇਟਿਮ - ਵਿਕਲਪਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ)। ਗਾਣੇ ਦੀਆਂ ਆਇਤਾਂ, ਕੋਇਰ (ਵਰਸ) ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕੱਲੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐਂਟੀਫੋਨਾਂ ਵਿੱਚ) ਨਾਲ ਬਦਲੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ, org ਨਾਲ ਬਦਲੀਆਂ ਜਾਣ ਲੱਗੀਆਂ। ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ (verset), ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਪੁੰਜ ਅਤੇ ਮੈਗਨੀਫਿਕੇਟ ਵਿੱਚ। ਇਸ ਲਈ, ਕੀਰੀ ਐਲੀਸਨ (ਕ੍ਰੋਮ ਵਿੱਚ, ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕਿਰੀ - ਕ੍ਰਿਸਟ - ਕੀਰੀ ਦੇ 3 ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ) ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ:

ਜੋਸਕੁਇਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ. ਮੱਕਾ "ਪੰਜੇ ਭਾਸ਼ਾ"। “Kyrie eleison”, “Christe eleison” ਅਤੇ ਦੂਜੀ “Kyrie” ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ। ਨਕਲ ਦੀ ਥੀਮੈਟਿਕ ਸਮੱਗਰੀ chorale ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਹਨ।

ਕੀਰੀ (ਅੰਗ) - ਕੀਰੀ (ਕੋਇਰ) - ਕੀਰੀ (ਅੰਗ) - ਕ੍ਰਿਸਟ (ਕੋਇਰ) - ਕ੍ਰਿਸਟ (ਅੰਗ) - ਕ੍ਰਿਸਟ (ਕੋਇਰ) - ਕੀਰੀ (ਅੰਗ) - ਕੀਰੀ (ਕੋਇਰ) - ਕੀਰੀ (ਅੰਗ)। ਸਤਿ org. ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਗ੍ਰੈਗੋਰੀਅਨ ਮੈਗਨੀਫਿਕੇਟਸ ਅਤੇ ਪੁੰਜ ਦੇ ਹਿੱਸੇ (ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਉਹ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਔਰਗੇਲਮੇਸੇ – org. ਪੁੰਜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਣੇ ਜਾਣ ਲੱਗੇ): “ਮੈਗਨੀਫਿਕੇਟ ਐਨ ਲਾ ਟੈਬਿਊਲਚਰ ਡੇਸ ਔਰਗਿਊਸ”, ਪੀ. ਅਟੇਨੀਅਨ (1531) ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ, “ਇੰਟਾਵੋਲਾਟੁਰਾ ਕੋਇ ਰੀਸਰਕਾਰੀ ਕੈਂਜੋਨੀ ਹਿਮਨੀ Magnificat …” ਅਤੇ “Intavolatura d'organo cio Misse Himni Magnificat. ਜੀ. ਕਾਵਾਜ਼ੋਨੀ (1543) ਦੁਆਰਾ ਲਿਬਰੋ ਸੈਕਿੰਡੋ, ਸੀ. ਮੇਰੂਲੋ (1568) ਦੁਆਰਾ "ਮੇਸੇ ਡੀ'ਇੰਟਾਵੋਲਾਟੁਰਾ ਡੀ'ਆਰਗਨੋ", ਏ. ਕੈਬੇਸਨ (1578) ਦੁਆਰਾ "ਓਬਰਾਸ ਡੀ ਸੰਗੀਤਾ", ਜੀ. ਫਰੈਸਕੋਬਾਲਡੀ ਦੁਆਰਾ "ਫਿਓਰੀ ਸੰਗੀਤਕ" 1635) ਅਤੇ ਆਦਿ.

ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਅੰਗ ਪੁੰਜ "ਸਿੰਕਟੀਪੋਟੈਂਸ" ਤੋਂ "ਸੈਂਕਟਸ", ਪੀ. ਅਟੇਨੀਅਨ ਦੁਆਰਾ "ਟੈਬੂਲਾਟੁਰਾ ਪੋਰ ਲੇ ਆਈਯੂ ਡੌਰਗੁਕਸ" (1531) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਕੈਨਟਸ ਫਰਮਸ ਟੈਨਰ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਵਿੱਚ।

ਲਿਟੁਰਜੀਕਲ ਮੈਲੋਡੀ (ਉਪਰੋਕਤ ਉਦਾਹਰਨ ਤੋਂ cf. cantus firmus)।

org. 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟ ਕੋਰਲ ਦੇ ਰੂਪਾਂਤਰ। ਪਿਛਲੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕੀਤਾ; ਉਹ ਇੱਕ ਕੇਂਦਰਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਕਨੀਕੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟ. ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ। ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚ ਐਕਸ. ਓ. - ਯਾਦਗਾਰੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਜੇਪੀ ਸਵੀਲਿੰਕ, ਜੋ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ। D. Buxtehude ਦੇ ਸੰਜੋਗ, ਕੋਰਲ ਧੁਨੀ ਜੀ. ਬੋਹਮ ਨੂੰ ਭਰਪੂਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੰਗਦੇ ਹੋਏ, JG ਵਾਲਟਰ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕੋਰਲ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ S. Scheidt, J. Pachelbel ਅਤੇ ਹੋਰ (ਕੋਰਲ ਸੁਧਾਰ ਹਰ ਇੱਕ ਦਾ ਫਰਜ਼ ਸੀ। ਚਰਚ ਆਰਗੇਨਿਸਟ) . ਜੇਐਸ ਬਾਚ ਨੇ ਪਰੰਪਰਾ ਨੂੰ ਮਾਤ ਦਿੱਤੀ। X. o ਦਾ ਸਧਾਰਣ ਸਮੀਕਰਨ (ਅਨੰਦ, ਗ਼ਮੀ, ਸ਼ਾਂਤੀ) ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮਨੁੱਖੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਸਾਰੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਕੀਤਾ। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੁਹਜ ਦਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣਾ। ਲਘੂ ਚਿੱਤਰ, ਉਸਨੇ ਹਰੇਕ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ ਅਤੇ ਜ਼ੁੰਮੇਵਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਅਭਿਵਿਅਕਤੀ ਵਿੱਚ ਬੇਅੰਤ ਵਾਧਾ ਕੀਤਾ।

ਰਚਨਾ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ X. o. (ਕੁਝ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ chorale ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ ਇੱਕ fugue) ਇਸਦਾ "ਦੋ-ਪੱਧਰੀ ਸੁਭਾਅ" ਹੈ, ਯਾਨੀ, ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੁਤੰਤਰ ਪਰਤਾਂ ਦਾ ਜੋੜ - ਕੋਰਲ ਧੁਨ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਕੀ ਹੈ (ਅਸਲ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ). ਐਕਸ ਦੀ ਆਮ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਰੂਪ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਅਤੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮਿਊਜ਼। ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟ ਕੋਰਲ ਧੁਨਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸਥਿਰ ਹਨ: ਉਹ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਸਪਸ਼ਟ ਸੀਸੁਰਾਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਅਧੀਨਤਾ ਦੇ ਨਾਲ। ਫਾਰਮ (ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ) ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਮਨਮਾਨੀ ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਜੋੜ ਦੇ ਨਾਲ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਕੁਆਟਰੇਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਸੈਕਸਟਾਈਨ, ਸੱਤਵਾਂ, ਆਦਿ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਨਿਰਮਾਣ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਪੀਰੀਅਡ ਅਤੇ ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਪੌਲੀਫ੍ਰੇਸਡ ਨਿਰੰਤਰਤਾ (ਕਈ ਵਾਰ ਇਕੱਠੇ ਇੱਕ ਬਾਰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ BWV 38, ਨੰ 6)। ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਦੇ ਤੱਤ ਇਨ੍ਹਾਂ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਦੋ-ਭਾਗ, ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਵਰਗਕਰਨ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ ਦੀ ਘਾਟ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਸੀਮਾ। ਕੋਰਲ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦਾ ਫੈਬਰਿਕ ਬਹੁਤ ਚੌੜਾ ਹੈ; ਉਹ ਸੀ.ਐਚ. arr ਅਤੇ ਓਪ ਦੀ ਆਮ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। (cf. ਇੱਕ chorale ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪ੍ਰਬੰਧ)। ਵਰਗੀਕਰਨ X. o 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਹੈ। ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਕੋਰੇਲ ਦਾ ਧੁਨ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਬਦਲਿਆ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦਾ, ਇਹ ਵਰਗੀਕਰਨ ਲਈ ਮਾਇਨੇ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ)। ਇੱਥੇ 4 ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ X. o. ਹਨ:

1) ਕੋਰਡ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ (ਸੰਗਠਨਾਤਮਕ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਆਮ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬਾਕ ਦਾ "ਐਲੀਨ ਗੌਟ ਇਨ ਡੇਰ ਹੋਹ ਸੇਈ ਈਹਰ", BWV 715)।

2) ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ. ਗੋਦਾਮ ਨਾਲ ਵਾਲੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੋਰਲ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ (ਉਪਰੋਕਤ ਕਾਲਮ 51 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ), ਘੱਟ ਅਕਸਰ ਉਹ ਇਸ ਤੋਂ ਸੁਤੰਤਰ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ (“ਡੇਰ ਟੈਗ, ਡੇਰ ਆਈਸਟ ਸੋ ਫਰੂਡੇਨਰਿਚ”, ਬੀਡਬਲਯੂਵੀ 605)। ਉਹ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ 'ਤੇ chorale ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦੇ ਹਨ (“Da Jesus an dem Kreuze stund”, BWV 621), ਅਕਸਰ ਨਕਲ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ (“Wir Christenleut”, BWV 612), ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਇੱਕ ਕੈਨਨ (“ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਗੀਤ ਉੱਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ”, BWV 769) ).

3) ਫਿਊਗ (ਫੂਗੇਟਾ, ਰਾਈਸਰਕਾਰ) X. o ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ:

a) ਇੱਕ chorale ਦੇ ਥੀਮ 'ਤੇ, ਜਿੱਥੇ ਥੀਮ ਇਸਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਾਕੰਸ਼ ਹੈ (“Fuga super: Jesus Christus, unser Heiland”, BWV 689) ਜਾਂ – ਅਖੌਤੀ ਵਿੱਚ। ਸਟ੍ਰੋਫਿਕ ਫਿਊਗ - ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਕੋਰਲੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵਾਕਾਂਸ਼, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ (“Aus tiefer Not schrei'ich zu dir”, BWV 686, ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ। ਫਿਊਗ, ਕਾਲਮ 989);

b) ਇੱਕ chorale, ਜਿੱਥੇ ਇੱਕ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਫਿਊਗ ਇਸ ਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ("ਫੈਨਟੇਸੀਆ ਸੋਪਰਾ: ਜੇਸੂ ਮੇਇਨ ਫਰੂਡ", BWV 713)।

4) ਕੈਨਨ - ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਰੂਪ ਜਿੱਥੇ ਕੋਰਲ ਨੂੰ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (“Gott, durch deine Güte”, BWV 600), ਕਈ ਵਾਰ ਨਕਲ ਨਾਲ (“Erschienen ist der herrliche Tag”, BWV 629) ਜਾਂ ਕੈਨੋਨੀਕਲ। ਐਸਕਾਰਟ (ਹੇਠਾਂ ਕਾਲਮ 51 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ ਦੇਖੋ)। ਅੰਤਰ. ਤਰਤੀਬ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਕੋਰਲ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਬਾਚ ਦਾ ਸੰਗਠਨ ਦੇਖੋ। partitas)।

X. ਓ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਆਮ ਰੁਝਾਨ. ਕੋਰੇਲ ਦੇ ਉਲਟ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਨਾ ਹੈ। ਕੋਰਲ ਅਤੇ ਸੰਗਤ ਦਾ ਪੱਧਰੀਕਰਨ ਇੱਕ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ 'ਤੇ ਇੱਕ "ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ" ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਕੋਰਲ ਅਤੇ ਸਹਿਯੋਗ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ("ਨਨ ਫਰੂਟ ਈਚ, ਲੀਬੇਨ ਕ੍ਰਿਸਟਨ ਗ'ਮੇਨ", BWV 734) ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਬੇਮੇਲ। ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਦੀ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਨੂੰ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੋਰਲ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ ਵੀ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ, ਸ਼ੈਲੀਆਂ - ਏਰੀਆ, ਪਾਠਕ, ਕਲਪਨਾ (ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਭਾਗ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕੁਦਰਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਵਿਪਰੀਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਆਈਚ ਰੂਫ zu dir, Herr Jesu Christ” V. Lübeck ਦੁਆਰਾ), ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਨੱਚ ਕੇ ਵੀ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, Buxtehude ਦੇ ਭਾਗ “Auf meinen lieben Gott” ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ 2ਰੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਇੱਕ ਸਰਬੰਦੇ ਹੈ, ਤੀਸਰਾ ਇੱਕ ਚਾਈਮ ਹੈ, ਅਤੇ 3th ਹੈ। ਇੱਕ ਗਿਗ)

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. ਕੋਰਲ ਆਰਗਨ ਵਿਵਸਥਾ “Ach Gott und Herr”, BWV 693. ਸੰਗਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੋਰਲ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਕਲ ਕੀਤੀ (ਦੋ ਗੁਣਾ ਅਤੇ ਚਾਰ ਗੁਣਾ ਕਟੌਤੀ ਵਿੱਚ) ਪਹਿਲਾ ਅਤੇ ਦੂਜਾ (1 ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ)

ਜੇਐਸ ਬੈਚ. "ਦੁਲਸੀ ਜੁਬੀਲੋ ਵਿੱਚ", BWV 608, ਆਰਗਨ ਬੁੱਕ ਤੋਂ। ਡਬਲ ਕੈਨਨ.

ਸੇਰ ਤੋਂ. ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ X. o. ਰਚਨਾ ਅਭਿਆਸ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕੁਝ ਦੇਰ ਉਦਾਹਰਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਕੋਰਲ ਮਾਸ, org. F. Liszt, org ਦੁਆਰਾ fantasy and fugue on chorales. I. Brahms ਦੁਆਰਾ choral preludes, choral cantatas, org. ਐੱਮ. ਰੇਗਰ ਦੁਆਰਾ ਕੋਰਲ ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ। ਕਈ ਵਾਰ ਐਕਸ.ਓ. ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਸਤੂ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਧੁਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਈ. ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਦਾ ਟੋਕਾਟਾ ਅਤੇ ਚੈਕੋਨੇ)।

ਹਵਾਲੇ: ਲਿਵਾਨੋਵਾ ਟੀ., 1789 ਤੱਕ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1940; ਸਕ੍ਰੇਬਕੋਵ ਐਸ.ਐਸ., ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐਮ.-ਐਲ., 1940; ਸਪੋਸੋਬਿਨ IV, ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐੱਮ.-ਐੱਲ., 1947; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ Vl., ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ। XVIII-XIX ਸਦੀਆਂ ਦੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਕਲਾਸਿਕਸ, ਐੱਮ., 1965; ਲੁਕਿਆਨੋਵਾ ਐਨ., ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੇ ਕੈਨਟਾਟਾਸ ਤੋਂ ਕੋਰਲ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਇੱਕ ਸਿਧਾਂਤ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1975; ਡ੍ਰਸਕਿਨ ਐੱਮ., ਜੇ.ਐੱਸ. ਬਾਚ, ਐੱਲ., 1976 ਦੇ ਜਨੂੰਨ ਅਤੇ ਪੁੰਜ; ਈਵਡੋਕਿਮੋਵਾ ਯੂ., ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਥੀਮੈਟਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਸਿਧਾਂਤਕ ਨਿਰੀਖਣ, ਐੱਮ., 1978; ਸਿਮਾਕੋਵਾ ਐਨ., ਮੇਲੋਡੀ “ਲ'ਹੋਮ ਆਰਮ” ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ, ibid.; ਈਟਿੰਗਰ ਐੱਮ., ਅਰਲੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਹਾਰਮੋਨੀ, ਐੱਮ., 1979; Schweitzer A, JJ Bach. Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਜਰਮਨ। ਐਡ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਤਹਿਤ: JS Bach, Lpz., 1908 (ਰੂਸੀ ਅਨੁਵਾਦ - Schweitzer A., ​​Johann Sebastian Bach, M., 1965); ਟੈਰੀ ਸੀ.ਐਸ., ਬਾਚ: ਕੈਨਟਾਟਾਸ ਐਂਡ ਓਰਟੋਰੀਓਸ, ਵੀ. 1-2, ਐਲ., 1925; ਡਾਈਟ੍ਰਿਚ ਪੀ., ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦਾ ਔਰਗੇਲਚੋਰਲ ਅੰਡ ਸੀਨ ਗੇਸਿਚਟਲਿਚਨ ਵੁਰਜ਼ੈਲਨ, “ਬਾਚ-ਜਾਹਰਬੁਚ”, ਜਾਹਰਗ। 26, 1929; ਕਿਟਲਰ ਜੀ., ਗੇਸਿਚਟੇ ਡੇਸ ਪ੍ਰੋਟੈਸਟੈਂਟਿਸਚੇਨ ਓਰਗੇਲਚੋਰਲਸ, ਬੇਕਰਮੁੰਡੇ, 1931; Klotz H., Lber die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock, Kassel, 1934, 1975; Frotscher G., Geschichte des Orgelspiels und der Orgelkomposition, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; ਸ਼੍ਰੇਡ ਐਲ., 15ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪੁੰਜ ਵਿੱਚ ਅੰਗ, "MQ", 1942, v. 28, ਨੰਬਰ 3, 4; ਲੋਵਿੰਸਕੀ ਈ.ਈ., ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦਾ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਅੰਗ ਸੰਗੀਤ, ibid., 1953, v. 39, ਨੰਬਰ 3, 4; ਫਿਸ਼ਰ ਕੇ. ਵੌਨ, ਜ਼ੁਰ ਏਂਟਸਟੇਹੰਗਸਗੇਸਚਿਚਟੇ ਡੇਰ ਆਰਗੇਲਚੋਰਲਵੈਰੀਏਸ਼ਨ, ਫੈਸਟਸ਼੍ਰਿਫਟ ਫ੍ਰੈਂਡ ਵਿੱਚ. ਬਲੂਮ, ਕੈਸੇਲ (ਯੂਏ), 1963; Krummacher F., Die Choralbearbeitung in der protestantischen Figuralmusik zwischen Praetorius und Bach, Kassel, 1978.

ਟੀਐਸ ਕਿਯੂਰੇਗਯਾਨ