ਸਿੰਕੋਪ |
ਗ੍ਰੀਕ ਸਿੰਕੋਪ ਤੋਂ - ਕੱਟਣਾ
ਜ਼ੋਰ ਨੂੰ ਮਾਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਬੀਟ ਤੋਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਬੀਟ ਵੱਲ ਬਦਲਣਾ। ਇੱਕ ਆਮ ਕੇਸ ਇੱਕ ਕਮਜ਼ੋਰ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਜਾਂ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਮਜ਼ਬੂਤ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ:
ਆਦਿ। ਆਰਸ ਨੋਵਾ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸ਼ਬਦ “C”, ਵਿਆਕਰਣ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਅਣ-ਸਟੇਰਡ ਅੱਖਰ ਜਾਂ ਸਵਰ ਧੁਨੀ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਤਣਾਅ ਰਹਿਤ ਪਲ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਤਣਾਅ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਬਦੀਲੀ ਨੂੰ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। S. ਦੋਵੇਂ "ਉਮੀਦ ਕਰਨ ਵਾਲੇ" ਅਤੇ "ਮੰਗੇ" (ਵੇਖੋ: ਬ੍ਰਾਡੋ ਆਈ.ਏ., ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ, ਪੀ. 78-91) ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਅੰਤਰ ਪੂਰੀ ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਸਖਤ-ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ, S., ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੇਰੀ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੇਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ:
ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਅਸਹਿਮਤੀ ਦੀ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਲੀਗ ਦੀ ਅਸੰਗਤ ਧੁਨੀ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਤਿਆਰੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਸੀ ਦੇ ਅੱਖਰ ਨੂੰ ਲੈਂਦੀਆਂ ਹਨ। pl ਵਿੱਚ। ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਿਫਟ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਸਥਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ: ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਣਾਅ ਹਨ। ਡੀ-ਡੁਰ (ਕੇ.-ਵੀ. 1) ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ 504 ਭਾਗ ਦੇ ਅਲੈਗਰੋ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੁੱਖ S. ਦਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਕਲਾਕ ਮੀਟਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਆਦਰਸ਼ ਤੋਂ ਅਸਲ ਲਹਿਜ਼ਾ ਦਾ ਇੱਕ ਭਟਕਣਾ ਹੈ, ਜੋ ਤਾਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। "ਅਸਹਿਮਤੀ", ਜੋ ਦੋਵਾਂ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੇ ਇਤਫ਼ਾਕ ਦੇ ਸਮੇਂ ਹੱਲ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ:
ਐਲ ਬੀਥੋਵਨ 4 ਵੀਂ ਸਿੰਫਨੀ, 1 ਲੀ ਅੰਦੋਲਨ.
ਰੈਜ਼ੋਲਿਊਸ਼ਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਤਾਲ dissonances ਲਈ ਅਖੌਤੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ. hemiola.
ਆਮ ਲਹਿਜ਼ੇ ਤੋਂ ਭਟਕਣ ਨੇ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ। S. (syncopatio) ਨੂੰ ਸੰਗੀਤਕ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਿਓ। ਅੰਕੜੇ, ਭਾਵ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਆਮ ਢੰਗ ਤੋਂ ਭਟਕਣਾ (ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ)।
ਇਸੇ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ, S. ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਗੈਰ-ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਤੱਕ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਲਹਿਜ਼ੇ, ਸਮੇਤ। ਉਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਲਈ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਕਮਜ਼ੋਰ ਬੀਟ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਬੀਟ 'ਤੇ ਵਿਰਾਮ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ (
) ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਮਾਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਬੀਟ 'ਤੇ ਅਸਥਾਈ ਲਹਿਜ਼ੇ, ਜਦੋਂ ਇਸਦੀ ਪਿਛਲੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਬੀਟ ਨਾਲੋਂ ਲੰਮੀ ਨੋਟ ਮਿਆਦ ਹੁੰਦੀ ਹੈ (ਲੋਮਬਾਰਡ ਲੈਅ ਦੇਖੋ)।
ਆਖਰੀ ਕਿਸਮ ਵਿੱਚ ਕਈ ਲੋਕਧਾਰਾ ਤਾਲਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ; ਉਹ ਪੁਰਾਤਨ ਸਮਾਨ ਹਨ। ਆਈਮਬਿਕ ਜਾਂ ਮੱਧ-ਸਦੀ। 2 ਮੋਡ, ਘੜੀ ਦੀ ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਟੂ-ਰਾਈ ਨੂੰ S. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਲੈਅ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਜਿੱਥੇ ਅਵਧੀ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦਾ ਸਾਧਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਦੀ ਵੰਡ ਨੂੰ ਮਾਪ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਮੀਟਰ ਦੇਖੋ)।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹਨਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਰੀਅਲ ਅਤੇ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ S. ਦੀ ਕੋਈ ਵਿਰੋਧਤਾਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਲਹਿਜ਼ਾ ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮੀਟਰ ਅਤੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਧੁਨੀ ਵਿੱਚ ਲਾਗੂ ਨਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹੋਣ), ਇੱਕ ਐਕਸਟ ਬਣਾਉਣਾ। ਝਟਕੇ, ਸਹੀ ਟੈਂਪੋ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਦੂਜਿਆਂ ਵਿੱਚ - ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਟੈਂਪੋ ਰੁਬਾਟੋ ("ਚੋਰੀ ਟੈਂਪੋ") ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਪਹਿਲੀ ਕਿਸਮ ਦੇ S. ਤੇਜ਼ ਰਫ਼ਤਾਰ ਦੇ ਗੁਣ ਹਨ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਕਲਾਸਿਕ ਵਿੱਚ। ਸੰਗੀਤ (ਜਿੱਥੇ "ਤਾਲਬੱਧ ਊਰਜਾ" ਹਾਵੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਡਾਂਸ ਲਈ। ਅਤੇ 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤ; ਮੁੱਢਲੀ ਕਿਸਮ ਦਾ S. ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸੋਨਾਟਾ ਓਪ. 20 ਨੰਬਰ 31 ਦੇ ਪਿਆਨੋਫੋਰਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਜੀ-ਡੁਰ ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਲਿਓਨੋਰਾ ਨੰ 1 ਓਵਰਚਰ ਤੋਂ ਕੋਡਾ, ਆਰ. ਸ਼ੂਮਨ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਐਸ.)।
ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ, ਮੀਟਰ ਅਤੇ ਟੈਂਪੋ ਦੀ ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇਰੀ ਨਾਲ S. ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬੀਥੋਵਨ ਦਾ ਕੋਰਿਓਲਨ ਓਵਰਚਰ, ਪੀ.ਆਈ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਰੋਮੀਓ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਟ ਓਵਰਚਰ ਦਾ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ)। ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਉਲਟ, "ਰੁਬਤ" ਸੁਭਾਅ ਦੇ ਐਸ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਰਿਦਮਿਚ. ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਮਤਭੇਦ ਕਈ ਵਾਰ ਬਿਨਾਂ ਹੱਲ ਕੀਤੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਲਿਜ਼ਟ ਦੇ ਟੁਕੜੇ "ਬੇਨੇਡੀਕਸ਼ਨ ਡੇ ਡਿਯੂ ਡੈਨਸ ਲਾ ਸੋਲੀਟਿਊਡ" ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ):
ਪੀ. ਲੀਫ. ਬੇਨੇਡੀਕਸ਼ਨ ਡੀ ਡੀਯੂ ਡੈਨਸ ਲਾ ਸੋਲੀਟਿਊਡ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਟੁਕੜਾ।
ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਰੋਮਾਂਟਿਕਸ ਵਿੱਚ, ਦੇਰੀ ਵਾਲੇ Cs ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਖਾਸ ਤਕਨੀਕ ਇੱਕ ਧੁਨ ਦੀ ਦੇਰੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਸਜਾਵਟ ਵਿੱਚ ਮੁਅੱਤਲ ਕਰਨਾ। ਬੈਰੋਕ ਸ਼ੈਲੀ (, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਲਿਖਤੀ ਰੁਬਾਟੋ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸਨੂੰ 17-18 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ ਗਿਆ ਸੀ:
F. ਚੋਪਿਨ. ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਕਲਪਨਾ ਐਫ-ਮੋਲ।
ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਏਐਨ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਵਿੱਚ, ਲੈਅ ਨੂੰ ਤਿੱਖਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਐਸ. ਮਤਭੇਦ ਮਾਪਕ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਧੜਕਣ
ਪੀ ਚੋਪਿਨ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਰਾਤ ਦਾ ਸੀ-ਮੋਲ।
ਹਵਾਲੇ: ਬ੍ਰਾਡੋ ਆਈ.ਏ., ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ, ਐਲ., 1965; ਮੇਜ਼ਲ ਐਲਏ, ਜ਼ੁਕਕਰਮੈਨ ਵੀਏ, ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੱਤ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਢੰਗ, ਐੱਮ., 1967, ਪੀ. 191-220.
ਐਮਜੀ ਹਾਰਲੈਪ
