ਜੈਕ ਥਿਬੌਡ |

ਜੈਕ ਥਿਬੌਡ

1 ਸਤੰਬਰ, 1953 ਨੂੰ, ਸੰਗੀਤ ਜਗਤ ਇਸ ਖ਼ਬਰ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਸੀ ਕਿ ਜਾਪਾਨ ਦੇ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ, ਜੈਕ ਥੀਬੋਲਟ, XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਦੇ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਮੁਖੀ, ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਬਾਰਸੀਲੋਨਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਮਾਊਂਟ ਸੇਮੇਟ ਨੇੜੇ ਜਹਾਜ਼ ਹਾਦਸਾਗ੍ਰਸਤ ਹੋ ਗਿਆ।

ਥੀਬੌਟ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਫ੍ਰੈਂਚਮੈਨ ਸੀ, ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਕੋਈ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਆਦਰਸ਼ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਉਸਦੇ ਅੰਦਰ, ਉਸਦੀ ਖੇਡ, ਕਲਾਤਮਕ ਦਿੱਖ, ਉਸਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਭੰਡਾਰ ਸੀ। ਜੀਨ-ਪੀਅਰੇ ਡੋਰਿਅਨ ਨੇ ਥੀਬੌਟ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: “ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਸੀ ਕਿ ਥੀਬੋਲਟ ਦੁਨੀਆਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸੀ। ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ, ਉਹ ਫਰਾਂਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਵਜਾਉਂਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਅਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਕਿਸੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਸੁਣਿਆ ਹੈ।

“ਥਿਬੌਟ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ। ਉਹ ਇੱਕ ਕ੍ਰਿਸਟਲ-ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰ ਆਦਮੀ ਸੀ, ਜੀਵੰਤ, ਮਜ਼ਾਕੀਆ, ਮਨਮੋਹਕ - ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਫਰਾਂਸੀਸੀ. ਉਸ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ, ਸੁਹਿਰਦ ਸਦਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਰੰਗੀ, ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨਾਲ ਸਿੱਧੇ ਸੰਚਾਰ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾਤਮਕ ਰਚਨਾ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਸੀ। — ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡੇਵਿਡ ਓਇਸਟਰਖ ਨੇ ਥੀਬੋਲਟ ਦੀ ਮੌਤ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ।

ਥੀਬੋਲਟ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ, ਲਾਲੋ, ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੀਆਂ ਵਾਇਲਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਵਾਲਾ ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਇਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਭੁੱਲੇਗਾ। ਮਨਮੋਹਕ ਕਿਰਪਾ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਲਾਲੋ ਦੀ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਨੂੰ ਵਜਾਇਆ; ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਪਲਾਸਟਿਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਹਰੇਕ ਵਾਕੰਸ਼ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੀਆਂ ਨਸ਼ੀਲੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤ ਕੀਤਾ; ਸ੍ਰੇਸ਼ਟ ਸੁੰਦਰ, ਰੂਹਾਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਾਨਵੀਕਰਨ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਫਰੈਂਕ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ.

"ਉਸਦੀ ਕਲਾਸਿਕਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਖੁਸ਼ਕ ਅਕਾਦਮਿਕਤਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੁਆਰਾ ਸੀਮਤ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਥਰਡ ਕਨਸਰਟੋ, ਰੋਂਡੋ ਕੈਪ੍ਰਿਕੀਸੋ ਅਤੇ ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੁਆਰਾ ਹਵਾਨਾਇਸ, ਲਾਲੋ ਦੀ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸਿੰਫਨੀ, ਚੌਸਨ ਦੀ ਕਵਿਤਾ, ਫੌਰੇ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੀ ਸੋਨਾਟਾਸ, ਆਦਿ। ਇਹਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਉਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਾਇਲਨਵਾਦੀਆਂ ਦੀਆਂ ਅਗਲੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਨਮੂਨਾ ਬਣ ਗਈ।

ਥੀਬੋਲਟ ਦਾ ਜਨਮ 27 ਸਤੰਬਰ 1881 ਨੂੰ ਬਾਰਡੋ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ, ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ। ਪਰ ਜੈਕ ਦੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਵਾਇਲਨ ਕੈਰੀਅਰ ਉਸਦੇ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀ ਚੌਥੀ ਉਂਗਲੀ ਦੇ ਐਟ੍ਰੋਫੀ ਕਾਰਨ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ। ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਵਾਇਲਨ, ਬਲਕਿ ਪਿਆਨੋ ਵੀ. ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ, ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਕਲਾ ਦੇ ਦੋਵਾਂ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। ਵੈਸੇ ਵੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਬਹੁਤ ਸ਼ਲਾਘਾ ਹੋਈ। ਜੈਕਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਉਦੋਂ ਹੋ ਗਈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਡੇਢ ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ।

ਜੈਕਸ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਸੱਤਵਾਂ ਪੁੱਤਰ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਭਰਾ ਦੀ 2 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਦੂਜੇ ਦੀ 6 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ। ਬਚੇ ਹੋਏ ਲੋਕ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰੇ ਸਨ। ਅਲਫੋਂਸ ਥੀਬੌਟ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਨੇ 12 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਉਹ ਅਰਜਨਟੀਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕ ਹਸਤੀ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਆਪਣੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪੂਰੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਪਹੁੰਚਿਆ। ਜੋਸੇਫ ਥਿਬੌਟ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਬਾਰਡੋ ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਬਣ ਗਿਆ; ਉਸਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਲੁਈਸ ਡਾਇਮਰ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਕੋਰਟੋਟ ਨੇ ਉਸ ਤੋਂ ਅਸਾਧਾਰਣ ਡੇਟਾ ਲੱਭਿਆ। ਤੀਜਾ ਭਰਾ, ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ, ਇੱਕ ਸੈਲਿਸਟ ਹੈ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਓਰਾਨ ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਹਿਪੋਲੀਟ, ਇੱਕ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ, ਮੈਸਰਡ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ, ਜੋ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਖਪਤ ਤੋਂ ਜਲਦੀ ਮਰ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੂੰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਤੋਹਫ਼ਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜੈਕ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ (ਜਦੋਂ ਉਹ 5 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ) ਪਿਆਨੋ ਸਿਖਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਜੋਸਫ਼ ਨੇ ਵਾਇਲਨ। ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਬਦਲ ਗਈਆਂ. ਹਿਪੋਲੀਟ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜੈਕਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਤੋਂ ਵਾਇਲਨ ਵੱਲ ਜਾਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਮੰਗੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਨੋ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ।

ਪਰਿਵਾਰ ਅਕਸਰ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਂਦਾ ਸੀ। ਜੈਕਸ ਨੇ ਚੌਗਿਰਦਾ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਸਾਰੇ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਭਰਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਇੱਕ ਵਾਰ, ਹਿਪੋਲਾਇਟ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੀ ਬੀ-ਮੋਲ ਤਿਕੜੀ ਖੇਡੀ, ਜੋ ਕਿ ਥੀਬੌਟ-ਕੋਰਟੋਟ-ਕੈਸਲਜ਼ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਭਵਿੱਖ ਦਾ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਹੈ। ਯਾਦਾਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ "ਅਨ ਵਾਇਲਨ ਪਾਰਲੇ" ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਛੋਟੇ ਜੈਕ ਦੇ ਅਸਾਧਾਰਣ ਪਿਆਰ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਵੀ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ "ਘੋੜਾ", ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਨਿਰੰਤਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਦਾ ਰੋਮਾਂਸ (ਐਫ) ਸੀ। ਬੀਥੋਵਨ. ਇਹ ਸਭ ਥਿਬੌਟ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸੂਚਕ ਹੈ। ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਸੁਭਾਅ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੁਆਰਾ ਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਨਰਮ ਗੀਤਕਾਰੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਥੀਬੌਟ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਕਲਾ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਬੇਈਮਾਨੀ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਿਹਾ; ਮੋਟਾ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਪ੍ਰਗਟਾਵੇਵਾਦੀ ਉਤੇਜਨਾ ਅਤੇ ਘਬਰਾਹਟ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕੀਤਾ। ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਪਸ਼ਟ, ਮਾਨਵੀ ਅਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਰਿਹਾ। ਇਸ ਲਈ ਸ਼ੂਬਰਟ ਵੱਲ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਫਰੈਂਕ ਵੱਲ, ਅਤੇ ਬੀਥੋਵਨ ਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਤੋਂ - ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗੀਤਕਾਰੀ ਕੰਮਾਂ ਵੱਲ - ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਰੋਮਾਂਸ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉੱਚਾ ਨੈਤਿਕ ਮਾਹੌਲ ਪ੍ਰਬਲ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ "ਵੀਰ" ਬੀਥੋਵਨ ਵਧੇਰੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ। ਜੇ ਅਸੀਂ ਥੀਬੋਲਟ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਮੰਨਣਾ ਪਵੇਗਾ ਕਿ ਉਹ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਬਾਕ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਦਾ ਨਾਟਕੀ ਤਣਾਅ ਉਸ ਲਈ ਪਰਦੇਸੀ ਸੀ। ਪਰ ਸ਼ੂਬਰਟ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਲਾਲੋ ਦੀ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸਿਮਫਨੀ ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੀ ਸੋਨਾਟਾ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਅਦਭੁਤ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਅਮੀਰੀ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਬੁੱਧੀ ਨੂੰ ਅਤਿਅੰਤ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਦੀ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਸਥਿਤੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਹੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਜਾਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ, ਬੇਸ਼ਕ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਰਾਜ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਲਾਤਮਕ ਮਾਹੌਲ ਨੇ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਸੀ।

11 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਥੀਬੋਲਟ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਜਨਤਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ। ਸਫਲਤਾ ਅਜਿਹੀ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਉਸਨੂੰ ਬਾਰਡੋ ਤੋਂ ਐਂਗਰਸ ਲੈ ਗਏ, ਜਿੱਥੇ, ਨੌਜਵਾਨ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਨੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ। ਬਾਰਡੋ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਜੈਕ ਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ। ਬਸ ਇਸ ਸਮੇਂ, ਯੂਜੀਨ ਯਸੇਏ ਇੱਥੇ ਪਹੁੰਚ ਗਏ. ਲੜਕੇ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਤਾਜ਼ਗੀ ਅਤੇ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ. “ਉਸਨੂੰ ਸਿਖਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ,” ਇਜ਼ਾਈ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਕਿਹਾ। ਅਤੇ ਬੈਲਜੀਅਨ ਨੇ ਜੈਕ 'ਤੇ ਅਜਿਹਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਭੇਜਣ ਲਈ ਬੇਨਤੀ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਯਸਾਏ ਨੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਇਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪਿਤਾ ਨੇ ਇਤਰਾਜ਼ ਕੀਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਮਾਰਟਿਨ ਮਾਰਸਿਕ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਬਾਰੇ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਥਿਬੋਲਟ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਦੱਸਿਆ, ਇਜ਼ਾਈ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਉਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕੀਮਤੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਖੋਹ ਲਈਆਂ। ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਲਾਕਾਰ ਬਣ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਥੀਬੋਲਟ ਨੇ ਇਜ਼ਾਯਾ ਨਾਲ ਲਗਾਤਾਰ ਸੰਪਰਕ ਬਣਾਈ ਰੱਖਿਆ, ਅਕਸਰ ਬੈਲਜੀਅਮ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਵਿਲਾ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰੇਸਲਰ ਅਤੇ ਕੈਸਲਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਲਗਾਤਾਰ ਸਾਥੀ ਰਿਹਾ।

1893 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਜੈਕ 13 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਭੇਜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ। ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਭਰਾਵਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵੇਖਿਆ, ਅਤੇ ਰੇਲਗੱਡੀ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਤਰਸਵਾਨ ਔਰਤ ਨੇ ਉਸਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕੀਤੀ, ਚਿੰਤਾ ਵਿੱਚ ਕਿ ਲੜਕਾ ਇਕੱਲਾ ਸਫ਼ਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ, ਥਿਬੋਲਟ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਭਰਾ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫੈਕਟਰੀ ਵਰਕਰ ਜਿਸ ਨੇ ਫੌਜੀ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਫੌਬਰਗ ਸੇਂਟ-ਡੇਨਿਸ ਵਿੱਚ ਅੰਕਲ ਦਾ ਨਿਵਾਸ, ਉਸਦੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੀ ਰੁਟੀਨ ਅਤੇ ਅਨੰਦ ਰਹਿਤ ਕੰਮ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਨੇ ਜੈਕ ਨੂੰ ਸਤਾਇਆ। ਆਪਣੇ ਚਾਚੇ ਤੋਂ ਪਰਵਾਸ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਮੋਂਟਮਾਰਟ੍ਰੇ ਵਿੱਚ, ਰੂਏ ਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਪੰਜਵੀਂ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਕਮਰਾ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਿਆ।

ਪੈਰਿਸ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਅਗਲੇ ਦਿਨ, ਉਹ ਮਾਰਸਿਕ ਲਈ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਜਦੋਂ ਮਾਰਸਿਕ ਦੁਆਰਾ ਪੁੱਛਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਜੈਕ ਕਿਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਨੌਜਵਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਝਿਜਕ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ - ਮੋਜ਼ਾਰਟ।

ਥੀਬੌਟ ਨੇ ਮਾਰਸਿਕ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ 3 ਸਾਲ ਤੱਕ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। ਉਹ ਇੱਕ ਉੱਘੇ ਅਧਿਆਪਕ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਕਾਰਲ ਫਲੇਸ਼, ਜਾਰਜ ਐਨੇਸਕੂ, ਵਲੇਰੀਓ ਫਰੈਂਚੇਟੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਮਾਲ ਦੇ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਥੀਬੌਟ ਨੇ ਅਧਿਆਪਕ ਨਾਲ ਸਤਿਕਾਰ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਇਆ।

ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਮਾੜਾ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਪਿਤਾ ਕਾਫ਼ੀ ਪੈਸਾ ਨਹੀਂ ਭੇਜ ਸਕਦਾ ਸੀ - ਪਰਿਵਾਰ ਵੱਡਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਮਾਈ ਮਾਮੂਲੀ ਸੀ। ਜੈਕ ਨੂੰ ਛੋਟੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿੱਚ ਖੇਡ ਕੇ ਵਾਧੂ ਪੈਸੇ ਕਮਾਉਣੇ ਪਏ: ਲਾਤੀਨੀ ਕੁਆਰਟਰ ਵਿੱਚ ਕੈਫੇ ਰੂਜ ਵਿੱਚ, ਵੈਰਾਇਟੀ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਇਸ ਕਠੋਰ ਸਕੂਲ ਅਤੇ ਵੈਰਾਇਟੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ 180 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ 'ਤੇ ਪਛਤਾਵਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਦੂਜੇ ਵਾਇਲਨ ਕੰਸੋਲ 'ਤੇ ਖੇਡਿਆ ਸੀ। ਉਸਨੂੰ ਰੂਏ ਰਾਮੇ ਦੇ ਚੁਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਦਾ ਪਛਤਾਵਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਦੋ ਰੂੜ੍ਹੀਵਾਦੀਆਂ, ਜੈਕ ਕੈਪਡੇਵਿਲ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਭਰਾ ਫੇਲਿਕਸ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ। ਉਹ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਚਾਰਲਸ ਮੈਨਸੀਅਰ ਨਾਲ ਜੁੜ ਜਾਂਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪੂਰੀ ਸ਼ਾਮ ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਉਣ ਵਿਚ ਬਿਤਾਈ।

ਥੀਬੌਟ ਨੇ 1896 ਵਿੱਚ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਤੋਂ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਕੀਤੀ, ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੋਨ ਤਗਮਾ ਜਿੱਤਿਆ। ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸਰਕਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਕੈਰੀਅਰ ਫਿਰ ਚੈਟਲੇਟ ਵਿਖੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨਾਲ ਅਤੇ 1898 ਵਿੱਚ ਐਡਵਰਡ ਕੋਲੋਨ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਇੱਕਤਰ ਹੋਇਆ। ਹੁਣ ਤੋਂ, ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਦਾ ਪਸੰਦੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪਿੱਛੇ ਹਨ. ਐਨੇਸਕੂ ਨੇ ਸਾਡੇ ਲਈ ਉਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਲਾਈਨਾਂ ਛੱਡੀਆਂ ਜੋ ਥੀਬੋਲਟ ਦੀ ਖੇਡ ਨੇ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ।

“ਉਸਨੇ ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ,” ਐਨੇਸਕੂ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਮਾਰਸਿਕ ਨਾਲ। ਮੈਂ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸੁਣਿਆ; ਇਮਾਨਦਾਰ ਹੋਣ ਲਈ, ਇਸਨੇ ਮੇਰਾ ਸਾਹ ਲੈ ਲਿਆ. ਮੈਂ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਕੋਲ ਸੀ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਨਵਾਂ, ਅਸਾਧਾਰਨ ਸੀ! ਜਿੱਤੇ ਹੋਏ ਪੈਰਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਿੰਸ ਚਾਰਮਿੰਗ ਕਿਹਾ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਔਰਤ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਥੀਬੋਲਟ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵੀਂ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ - ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਏਕਤਾ ਅਤੇ ਖਿੱਚੀ ਹੋਈ ਤਾਰਾਂ ਦਾ ਨਤੀਜਾ। ਉਸਦਾ ਖੇਡਣਾ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਕੋਮਲ ਅਤੇ ਭਾਵੁਕ ਸੀ। ਉਸ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ, ਸਰਸਾਤੇ ਠੰਡੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਹੈ. ਵਿਆਰਡੋਟ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਇੱਕ ਮਕੈਨੀਕਲ ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਥੀਬੌਟ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉੱਚ ਆਤਮਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਨਾਈਟਿੰਗੇਲ ਸੀ।

1901 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਥੀਬੋਲਟ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਸਿਮਫਨੀ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ; ਇਜ਼ੈ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਹਾਨ ਦੋਸਤੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਜੋ ਮਹਾਨ ਬੈਲਜੀਅਨ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਦੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਚੱਲੀ। ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਤੋਂ, ਥੀਬੌਟ ਬਰਲਿਨ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਜੋਚਿਮ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਅਤੇ ਦਸੰਬਰ 29 ਵਿੱਚ ਉਹ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਰੂਸ ਆਇਆ। ਉਹ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ L. Würmser ਅਤੇ ਕੰਡਕਟਰ A. ਬਰੂਨੋ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਦਸੰਬਰ 1902 ਨੂੰ ਹੋਇਆ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਬਹੁਤ ਸਫਲ ਰਿਹਾ। ਕੋਈ ਘੱਟ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਥੀਬੌਟ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ XNUMX ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਸੈਲਿਸਟ ਏ. ਬਰੈਂਡੂਕੋਵ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਮਜ਼ੂਰੀਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਚੈਂਬਰ ਸ਼ਾਮ, ਜਿਸ ਦੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿੱਚ ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਟ੍ਰਿਓ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਐਨ. ਕਾਸ਼ਕਿਨ: , ਅਤੇ ਦੂਜਾ, ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਸਖਤ ਅਤੇ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਸੰਗੀਤਕਤਾ ਦੁਆਰਾ ਖੁਸ਼ ਹੋਇਆ। ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਬਚਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰਚਨਾ ਤੋਂ ਹਰ ਸੰਭਵ ਕਿਵੇਂ ਲੈਣਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਹੈ ਕਿ ਰੋਂਡੋ ਕੈਪ੍ਰਿਕੀਸੋਸੋ ਨੇ ਅਜਿਹੀ ਕਿਰਪਾ ਅਤੇ ਚਮਕ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸੀ.

1903 ਵਿੱਚ, ਥੀਬੋਲਟ ਨੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਅਕਸਰ ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦਿੱਤੇ। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕਾਰਲੋ ਬਰਗੋਨਜ਼ੀ ਦੁਆਰਾ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਇਆ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਟ੍ਰਾਡੀਵਾਰੀਅਸ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਵਾਰ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਉੱਤਮ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਪੀ. ਬਾਯੋ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ।

ਜਦੋਂ ਜਨਵਰੀ 1906 ਵਿੱਚ ਥੀਬੌਟ ਨੂੰ ਏ. ਸਿਲੋਟੀ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਲਈ ਸੇਂਟ ਪੀਟਰਸਬਰਗ ਵਿੱਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਧਨੁਸ਼ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਅਦਭੁਤ ਸੁਰੀਲੀਤਾ ਦਿਖਾਈ ਸੀ। ਇਸ ਦੌਰੇ 'ਤੇ, ਥੀਬੋਲਟ ਨੇ ਰੂਸੀ ਜਨਤਾ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿੱਤ ਲਿਆ.

ਥੀਬੋਟ ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੋ ਵਾਰ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਸੀ - ਅਕਤੂਬਰ 1911 ਵਿੱਚ ਅਤੇ 1912/13 ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ। 1911 ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਈ ਫਲੈਟ ਮੇਜਰ, ਲਾਲੋ ਦੀ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸਿਮਫਨੀ, ਬੀਥੋਵਨਜ਼ ਅਤੇ ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੇ ਕੰਸਰਟੋ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਥੀਬੋਲਟ ਨੇ ਸਿਲੋਟੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੋਨਾਟਾ ਸ਼ਾਮ ਦਿੱਤੀ.

ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਅਖਬਾਰ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ: "ਥਿਬੋਲਟ ਉੱਚ ਗੁਣਾਂ, ਉੱਚੀ ਉਡਾਣ ਦਾ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ। ਚਮਕ, ਸ਼ਕਤੀ, ਗੀਤਕਾਰੀ - ਇਹ ਉਸਦੀ ਖੇਡ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ: ਪੁਨਯਾਨੀ ਦੁਆਰਾ "ਪ੍ਰੀਲਿਊਡ ਐਟ ਐਲੇਗਰੋ", ਸੇਂਟ-ਸੇਂਸ ਦੁਆਰਾ "ਰੋਂਡੋ", ਕਮਾਲ ਦੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ, ਕਿਰਪਾ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂ ਗਾਇਆ ਗਿਆ। ਥੀਬੌਟ ਇੱਕ ਚੈਂਬਰ ਪਰਫਾਰਮਰ ਨਾਲੋਂ ਇੱਕ ਪਹਿਲੇ ਦਰਜੇ ਦਾ ਇੱਕਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬੀਥੋਵਨ ਸੋਨਾਟਾ ਜੋ ਉਸਨੇ ਸਿਲੋਟੀ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਸੀ, ਉਹ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਸੀ।

ਆਖਰੀ ਟਿੱਪਣੀ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮਸ਼ਹੂਰ ਤਿਕੜੀ ਦੀ ਹੋਂਦ, ਜਿਸਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਉਸ ਦੁਆਰਾ 1905 ਵਿੱਚ ਕੋਰਟੋਟ ਅਤੇ ਕੈਸਲਜ਼ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਥਿਬੌਟ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਕੈਸਲਾਂ ਨੇ ਇਸ ਤਿਕੜੀ ਨੂੰ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਨਿੱਘ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। ਕੋਰਡੋਰ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਦੌਰਾਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਿਹਾ ਕਿ 1914 ਦੀ ਜੰਗ ਤੋਂ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਨੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਭਾਈਚਾਰਕ ਦੋਸਤੀ ਨਾਲ ਇਕਜੁੱਟ ਸਨ। “ਇਸ ਦੋਸਤੀ ਤੋਂ ਹੀ ਸਾਡੀ ਤਿਕੜੀ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਯੂਰਪ ਦੀਆਂ ਕਿੰਨੀਆਂ ਯਾਤਰਾਵਾਂ! ਦੋਸਤੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਸਾਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਮਿਲੀ!” ਅਤੇ ਅੱਗੇ: “ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੀ ਬੀ-ਫਲੈਟ ਤਿਕੜੀ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹੇਡਨ, ਬੀਥੋਵਨ, ਮੇਂਡੇਲਸੋਹਨ, ਸ਼ੂਮੈਨ ਅਤੇ ਰਵੇਲ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਸਾਡੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ।

ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਥੀਬੋਲਟ ਦੀ ਰੂਸ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਯਾਤਰਾ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਸਮਾਰੋਹ ਨਵੰਬਰ 1914 ਲਈ ਤਹਿ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ, ਥਿਬੌਟ ਨੂੰ ਫੌਜ ਵਿੱਚ ਭਰਤੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਵਰਡਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਮਾਰਨੇ 'ਤੇ ਲੜਿਆ, ਹੱਥ ਵਿਚ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਖੇਡਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਿਸਮਤ ਅਨੁਕੂਲ ਸਾਬਤ ਹੋਈ - ਉਸਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਬਚਾਈ, ਸਗੋਂ ਆਪਣੇ ਪੇਸ਼ੇ ਨੂੰ ਵੀ ਬਚਾਇਆ। 1916 ਵਿੱਚ, ਥਿਬੌਟ ਨੂੰ ਡੀਮੋਬਿਲਾਈਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਵੱਡੇ "ਨੈਸ਼ਨਲ ਮੈਟੀਨੀਜ਼" ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। 1916 ਵਿੱਚ, ਹੈਨਰੀ ਕੈਸਾਡੇਸਸ, ਸਿਲੋਟੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਵਿੱਚ, ਕੈਪੇਟ, ਕੋਰਟੋਟ, ਈਵਿਟ, ਥੀਬੌਟ ਅਤੇ ਰਿਸਲਰ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ: "ਅਸੀਂ ਡੂੰਘੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਭਵਿੱਖ ਵੱਲ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਸਾਡੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਵੀ, ਉਭਾਰ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣਾ। ਸਾਡੀ ਕਲਾ ਦਾ।"

ਯੁੱਧ ਦਾ ਅੰਤ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਇੱਕ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਅਥਾਰਟੀ ਹੈ, ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾ ਦਾ ਮੁਖੀ। 1920 ਵਿੱਚ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਮਾਰਗਰੇਟ ਲੌਂਗ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸਨੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ, ਈਕੋਲ ਨਾਰਮਲ ਡੀ ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ।

1935 ਦਾ ਸਾਲ ਥੀਬੋਲਟ ਲਈ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਸੀ - ਉਸਦੀ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਜਿਨੇਟ ਨੇਵ ਨੇ ਡੇਵਿਡ ਓਇਸਟਰਖ ਅਤੇ ਬੋਰਿਸ ਗੋਲਡਸਟੀਨ ਵਰਗੇ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਨੂੰ ਹਰਾ ਕੇ ਵਾਰਸਾ ਵਿੱਚ ਹੈਨਰੀਕ ਵਿਏਨੀਆਵਸਕੀ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤਿਆ।

ਅਪ੍ਰੈਲ 1936 ਵਿਚ, ਥੀਬੌਟ ਕੋਰਟੋਟ ਦੇ ਨਾਲ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਘ ਪਹੁੰਚਿਆ। ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਹੁੰਗਾਰਾ ਦਿੱਤਾ - ਜੀ. ਨਿਉਹਾਸ, ਐਲ. ਜ਼ੀਟਲਿਨ ਅਤੇ ਹੋਰ। ਜੀ. ਨਿਊਹੌਸ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਥੀਬੌਟ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਲਈ ਵਾਇਲਨ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸ ਦੀ ਵਾਇਲਨ ਤਕਨੀਕ 'ਤੇ ਇਕ ਵੀ ਬਦਨਾਮੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ. ਥੀਬੋਲਟ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ "ਮਿੱਠੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲਾ" ਹੈ, ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਅਤੇ ਮਿਠਾਸ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ। ਗੈਬਰੀਅਲ ਫੌਰੇ ਅਤੇ ਸੀਜ਼ਰ ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ, ਜੋ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਕੋਰਟੋਟ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਸਨ। ਥੀਬੌਟ ਸੁੰਦਰ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਵਾਇਲਨ ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਥੀਬੋਲਟ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਰਮ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਸੁਭਾਅ ਸੱਚਾ, ਅਸਲੀ, ਛੂਤਕਾਰੀ ਹੈ; ਥੀਬੌਟ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਉਸ ਦੇ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਦੀ ਸੁਹਜ, ਸਰੋਤੇ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ ਮੋਹਿਤ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ... "

ਨਿਉਹਾਸ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ਰਤ ਥੀਬੌਟ ਨੂੰ ਰੋਮਾਂਟਿਕਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਜਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਦੱਸੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਨੂੰ ਕੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜੇ ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਮੌਲਿਕਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਮਾਨਦਾਰੀ, ਸਦਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਅਜਿਹੇ ਨਿਰਣੇ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਕੇਵਲ ਥੀਬੋਲਟ ਦਾ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ “ਲਿਸਟੋਵੀਅਨ” ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ “ਪੈਗਨੀਅਨ” ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ “ਫ੍ਰੈਂਕਿਸ਼” ਹੈ, ਜੋ ਸੀਜ਼ਰ ਫ੍ਰੈਂਕ ਦੀ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਅਤੇ ਉੱਤਮਤਾ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਰੋਮਾਂਸ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਇਜ਼ਾਯਾ ਦੇ ਰੋਮਾਂਸ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਸੀ, ਸਿਰਫ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸ਼ੁੱਧ ਅਤੇ ਬੌਧਿਕ ਸੀ।

1936 ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਰਿਹਾਇਸ਼ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਥੀਬੌਟ ਨੂੰ ਸੋਵੀਅਤ ਵਾਇਲਨ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੋ ਗਈ। ਉਸਨੇ ਸਾਡੀ ਰਾਜਧਾਨੀ ਨੂੰ "ਵਾਇਲਿਨਵਾਦਕਾਂ ਦਾ ਸ਼ਹਿਰ" ਕਿਹਾ ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਬੋਰਿਸ ਗੋਲਡਸਟੀਨ, ਮਰੀਨਾ ਕੋਜ਼ੋਲੂਪੋਵਾ, ਗਲੀਨਾ ਬਾਰੀਨੋਵਾ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੇ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ। "ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਆਤਮਾ", ਅਤੇ ਜੋ ਕਿ ਸਾਡੀ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀ ਹਕੀਕਤ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਥੀਬੌਟ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਲਈ ਕਲਾ ਵਿੱਚ "ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਆਤਮਾ" ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮੁੱਖ ਚੀਜ਼ ਰਹੀ ਹੈ।

ਸੋਵੀਅਤ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਾਇਲਨਵਾਦਕ ਦੀ ਵਜਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਉਸਦੀ ਵਾਇਲਨ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। I. Yampolsky ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਹ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਥੀਬੌਟ ਖੇਡਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ: ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਸਰੀਰ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਵਾਇਲਨ ਦੀ ਇੱਕ ਨੀਵੀਂ ਅਤੇ ਸਮਤਲ ਪਕੜ, ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉੱਚੀ ਕੂਹਣੀ ਅਤੇ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਧਨੁਸ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਪਕੜ। ਇੱਕ ਗੰਨੇ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮੋਬਾਈਲ ਹਨ. ਥਾਈਬੌਡ ਧਨੁਸ਼ ਦੇ ਛੋਟੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਸੰਘਣੀ ਵੇਰਵੇ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਸਟਾਕ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਮੈਂ ਪਹਿਲੀ ਸਥਿਤੀ ਅਤੇ ਓਪਨ ਸਟ੍ਰਿੰਗਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ.

ਥੀਬੌਟ ਨੇ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਨੂੰ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਅਤੇ ਸਭਿਅਤਾ ਲਈ ਖ਼ਤਰਾ ਸਮਝਿਆ। ਆਪਣੀ ਬਰਬਰਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਥੀਬੋਟ ਲਈ ਸੰਗਠਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਦੇਸੀ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤਕ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ - ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ੁੱਧ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦਾ ਵਾਰਸ ਅਤੇ ਰਖਵਾਲਾ ਸੀ। ਮਾਰਗਰੇਟ ਲੌਂਗ ਯਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਯੁੱਧ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਅਤੇ ਥੀਬੌਟ, ਸੈਲਿਸਟ ਪਿਏਰੇ ਫੌਰਨੀਅਰ ਅਤੇ ਗ੍ਰੈਂਡ ਓਪੇਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਕੰਸਰਟ ਮਾਸਟਰ ਮੌਰੀਸ ਵਿਲੋਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਫੌਰੇ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਚੌਂਕ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਇੱਕ ਰਚਨਾ 1886 ਵਿੱਚ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਕਦੇ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਚੌਧਰ ਨੂੰ ਗ੍ਰਾਮੋਫੋਨ ਰਿਕਾਰਡ 'ਤੇ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਸੀ। ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ 10 ਜੂਨ, 1940 ਨੂੰ ਤਹਿ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਪਰ ਸਵੇਰੇ ਜਰਮਨ ਹਾਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਏ।

ਲੌਂਗ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, “ਹਿਲਾ ਕੇ ਅਸੀਂ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ। - ਮੈਂ ਥੀਬੋਲਟ ਨੂੰ ਫੜਨ ਵਾਲੀ ਤਾਂਘ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ: ਉਸਦਾ ਪੁੱਤਰ ਰੋਜਰ ਫਰੰਟ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਲੜਿਆ। ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ ਸਾਡਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ। ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰਿਕਾਰਡ ਇਸ ਨੂੰ ਸਹੀ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਗਲੇ ਦਿਨ, ਰੋਜਰ ਥੀਬੋਲਟ ਦੀ ਇੱਕ ਬਹਾਦਰੀ ਨਾਲ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ।"

ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ, ਥੀਬੌਟ, ਮਾਰਗਰੇਟ ਲੌਂਗ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਬਜ਼ੇ ਵਾਲੇ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਰਹੇ, ਅਤੇ ਇੱਥੇ 1943 ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕੀਤਾ। ਮੁਕਾਬਲੇ ਜੋ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਬਣ ਗਏ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਰੱਖੇ ਗਏ ਸਨ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਕਬਜ਼ੇ ਦੇ ਤੀਜੇ ਸਾਲ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਹੋਏ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਹਿਲਾ, ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬਹਾਦਰੀ ਵਾਲਾ ਕੰਮ ਸੀ ਅਤੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਲਈ ਬਹੁਤ ਨੈਤਿਕ ਮਹੱਤਵ ਰੱਖਦਾ ਸੀ। 1943 ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਅਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਫਰਾਂਸ ਦੀਆਂ ਜੀਵਤ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਅਧਰੰਗ ਹੋ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਦੋ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਹ ਦਿਖਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇੱਕ ਜ਼ਖਮੀ ਫਰਾਂਸ ਦੀ ਆਤਮਾ ਅਜਿੱਤ ਸੀ। ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੋਣ ਯੋਗ, ਸਿਰਫ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਹਥਿਆਰਬੰਦ, ਮਾਰਗਰੇਟ ਲੌਂਗ ਅਤੇ ਜੈਕ ਥੀਬੋਲਟ ਨੇ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਕੀਤੀ।

ਅਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਭਿਆਨਕ ਸਨ। ਐਸ. ਖੇਂਟੋਵਾ ਦੁਆਰਾ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਲੌਂਗ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮੁਕਾਬਲੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਉੱਦਮ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਦੀ ਚੌਕਸੀ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ; ਇਹ ਪੈਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ, ਜੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪੈਟ-ਮੈਕੋਨੀ ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਪਨੀ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਗਠਨਾਤਮਕ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਿਆ ਸੀ, ਨਾਲ ਹੀ ਇਨਾਮਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਸਬਸਿਡੀ ਦਿੱਤੀ ਸੀ। ਜੂਨ 1943 ਵਿੱਚ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਾ ਹੋਇਆ। ਇਸ ਦੇ ਜੇਤੂ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਸੈਮਸਨ ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨ ਵਾਦਕ ਮਿਸ਼ੇਲ ਔਕਲੇਅਰ ਸਨ।

ਅਗਲਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ 1946 ਵਿਚ ਹੋਇਆ। ਫਰਾਂਸ ਦੀ ਸਰਕਾਰ ਨੇ ਇਸ ਦੇ ਸੰਗਠਨ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। ਮੁਕਾਬਲੇ ਇੱਕ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਵਰਤਾਰੇ ਬਣ ਗਏ ਹਨ। ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਸੈਂਕੜੇ ਵਾਇਲਿਨਿਸਟਾਂ ਨੇ ਪੰਜ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਥੀਬੌਟ ਦੀ ਮੌਤ ਤੱਕ ਹੋਏ ਸਨ।

1949 ਵਿੱਚ, ਥੀਬੌਟ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਜਿਨੇਟ ਨੇਵ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਸਦਮੇ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਇੱਕ ਹਵਾਈ ਹਾਦਸੇ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਅਗਲੇ ਮੁਕਾਬਲੇ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਨਾਂ 'ਤੇ ਇਨਾਮ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਇਨਾਮ ਪੈਰਿਸ ਮੁਕਾਬਲਿਆਂ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਏ ਹਨ - ਮੌਰੀਸ ਰਾਵੇਲ ਮੈਮੋਰੀਅਲ ਇਨਾਮ, ਯਹੂਦੀ ਮੇਨੂਹਿਨ ਇਨਾਮ (1951)।

ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ, ਮਾਰਗਰੇਟ ਲੌਂਗ ਅਤੇ ਜੈਕ ਥੀਬੋਲਟ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਿਤ ਸੰਗੀਤ ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਤੇਜ਼ ਹੋ ਗਈਆਂ। ਕਾਰਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਸੰਸਥਾ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦੇ ਸਨ ਉਹ ਪੈਰਿਸ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟੋਇਰ ਵਿਖੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਮੰਚ ਤੋਂ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਸਨ।

40 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਦੋ ਕਲਾਸਾਂ ਸਨ - ਪਿਆਨੋ ਕਲਾਸ, ਲੌਂਗ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਜੈਕ ਥੀਬੋਲਟ ਦੁਆਰਾ ਵਾਇਲਨ ਕਲਾਸ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੇ ਕੀਤੀ। ਸਕੂਲ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ - ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਖ਼ਤ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ, ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਖੇਡ ਦਾ ਪੂਰਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤਤਾ ਨੂੰ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿਯਮ ਦੀ ਘਾਟ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ - ਅਜਿਹੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੇ ਮੌਕੇ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ। ਸਕੂਲ ਲਈ ਵਿਦਿਆਰਥੀ. ਸਕੂਲ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰਚਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਰਤਾਰਿਆਂ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਇਆ ਗਿਆ। ਥੀਬੌਟ ਦੀ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ, ਹੋਨੇਗਰ, ਓਰਿਕ, ਮਿਲਹੌਡ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਕਾਬਲੇਵਸਕੀ ਅਤੇ ਹੋਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਸਿੱਖੀਆਂ ਗਈਆਂ।

ਥੀਬੌਟ ਦੀ ਵਧਦੀ ਹੋਈ ਸਿੱਖਿਆ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਮੌਤ ਦੁਆਰਾ ਰੋਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਥੱਕੀ ਊਰਜਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਲੰਘ ਗਿਆ। ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਮੁਕਾਬਲੇ ਅਤੇ ਸਕੂਲ ਉਸ ਦੀ ਅਮਿੱਟ ਯਾਦਾਂ ਬਣੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਦੇ ਸਨ, ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਅੱਖਰ ਵਾਲਾ, ਮਨਮੋਹਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਧਾਰਨ, ਸੁਹਿਰਦ, ਦਿਆਲੂ, ਅਵਿਨਾਸ਼ੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਆਪਣੇ ਨਿਰਣੇ ਵਿੱਚ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ, ਆਪਣੇ ਕਲਾਤਮਕ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਉੱਤਮ ਰੂਪ ਨਾਲ ਸ਼ੁੱਧ ਰਹੇਗਾ।

ਐਲ ਰਾਬੇਨ