ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ |

ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ

ਮੌਤ ਦੀ 20ਵੀਂ ਬਰਸੀ ਤੱਕ

ਐਲ. ਮੇਲਾਈ-ਪਲਾਜ਼ਿਨੀ ਅਤੇ ਏ. ਮੇਲੋਚੀ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ। ਉਸਨੇ 1939 ਵਿੱਚ ਟੂਰੀਡੂ (ਮਾਸਕਾਗਨੀ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਸਨਮਾਨ, ਪੇਸਾਰੋ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਦੂਜੇ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ - 1940 ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਟੀਏਟਰੋ ਕਮਿਊਨੇਲ, ਕੈਲੀ, ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ 1941 ਵਿੱਚ ਪਿੰਕਰਟਨ (ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੀ ਮੈਡਮ ਬਟਰਫਲਾਈ, ਮਿਲਾਨ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ। 1943 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਲਾ ਸਕਲਾ ਥੀਏਟਰ, ਮਿਲਾਨ ਵਿੱਚ ਰੁਡੋਲਫ (ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੇ ਲਾ ਬੋਹੇਮ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। 1946 ਤੋਂ ਉਸਨੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ, ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, 1957-1959 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ, ਨਿਊਯਾਰਕ (ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੇ ਮੈਨਨ ਲੇਸਕੌਟ ਵਿੱਚ ਡੀ ਗ੍ਰੀਅਕਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ; ਜੋਸੇ, ਮੈਨਰੀਕੋ, ਕੈਵਾਰਡੋਸੀ, ਆਂਡਰੇ ਚੇਨੀਅਰ) ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। 1959 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਯੂਐਸਐਸਆਰ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਕੈਨੀਓ (ਲੀਓਨਕਾਵਲੋ ਦੁਆਰਾ ਪਾਗਲਿਆਸੀ; ਕੰਡਕਟਰ - ਵੀ. ਨੇਬੋਲਸਿਨ, ਨੇਡਾ - ਐਲ. ਮਾਸਲੇਨੀਕੋਵਾ, ਸਿਲਵੀਓ - ਈ. ਬੇਲੋਵ) ਅਤੇ ਜੋਸ (ਬਿਜ਼ੇਟ ਦੁਆਰਾ ਕਾਰਮੇਨ; ਕੰਡਕਟਰ - ਏ. ਮੇਲਿਕ -ਪਾਸ਼ੈਵ) ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਿੱਤ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। , ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ - I. Arkhipova, Escamillo - P. Lisitsian). 1966 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸਿਗਮੰਡ (ਵੈਗਨਰਜ਼ ਵਾਲਕੀਰੀ, ਸਟਟਗਾਰਟ) ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਕੀਤਾ। 1974 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ 1975ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਵਿਏਨਾ ਵਿੱਚ ਪਾਗਲਿਆਚੀ ਦੇ ਕਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਲੁਈਗੀ (ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦਾ ਚੋਲਾ, ਟੋਰੇ ਡੇਲ ਲਾਗੋ) ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ। 11 ਵਿੱਚ, 20 ਦਿਨਾਂ (ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ ਥੀਏਟਰ, ਨੇਪਲਜ਼ ਅਤੇ ਮੈਸੀਮੋ, ਪਲੇਰਮੋ) ਦੇ ਅੰਦਰ 30 ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਿੱਤੇ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੈਰੀਅਰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਜੋ 1982 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚੱਲਿਆ। XNUMX ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਰ ਦੁਰਘਟਨਾ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਉਸਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। "ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਸਫਲਤਾਵਾਂ" ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ।

ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਮੱਧ-ਸਦੀ ਦੀ ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਕਲਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰ, ਉਸਨੇ ਗਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮੇਲੋਚੀ ਤੋਂ ਸਿੱਖੀ ਨੀਵੀਂ ਲੇਰਿੰਕਸ ਵਿਧੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮਹਾਨ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਸਟੀਲੀ ਚਮਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦਿੱਤੀ। ਦੇਰ ਨਾਲ ਵਰਦੀ ਅਤੇ ਵੇਰੀਸਟ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਬਹਾਦਰੀ-ਨਾਟਕ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਨੁਕੂਲ, ਲੱਕੜ ਅਤੇ ਊਰਜਾ ਦੀ ਅਮੀਰੀ ਵਿੱਚ ਵਿਲੱਖਣ, ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਹ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਵਧੀਆ ਸੀ। ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੂੰ ਸਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਖਰੀ ਟੈਨਰ ਡੀ ਫੋਰਜ਼ਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੇ ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਬੇਲ ਕੈਨਟੋ ਦੀ ਮਹਿਮਾ ਬਣਾਈ ਸੀ ਅਤੇ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮਹਾਨ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੋਕ ਉਸਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਕੋਈ ਵੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੇ ਉੱਤਮ ਇਤਾਲਵੀ ਗਾਇਕ, ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਤਾਮਾਗਨੋ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੀ ਗਰਜਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਅਕਸਰ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਿਆ। ਇੰਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇੰਨੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਤਾਜ਼ਗੀ। ਆਵਾਜ਼

ਵੌਇਸ ਸੈਟਿੰਗ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ (ਵੱਡੇ ਸਟ੍ਰੋਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਸਪਸ਼ਟ ਪਿਆਨੀਸਿਮੋ, ਪ੍ਰਭਾਵੀ ਖੇਡ ਲਈ ਅੰਤਰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਦਾ ਅਧੀਨਤਾ) ਨੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤੰਗ, ਜਿਆਦਾਤਰ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਅਰਥਾਤ 36 ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਚਾਈਆਂ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ। (ਅਰਨਾਨੀ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਹੇਗੇਨਬਾਕ ("ਵੱਲੀ" ਕੈਟਾਲਾਨੀ ਦੁਆਰਾ), ਲੋਰਿਸ (ਗਿਓਰਡਾਨੋ ਦੁਆਰਾ "ਫੇਡੋਰਾ", ਮੈਨਰੀਕੋ, ਸੈਮਸਨ ("ਸੈਮਸਨ ਅਤੇ ਡੇਲੀਲਾ" ਸੇਂਟ-ਸੈਨਸ ਦੁਆਰਾ)), ਅਤੇ ਪੋਲੀਓਨ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ("ਨੋਰਮਾ" ਦੁਆਰਾ ਬੇਲੀਨੀ), ਅਲਵਾਰੋ (ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ “ਫੋਰਸ ਆਫ਼ ਡਿਸਟੀਨੀ”), ਫੌਸਟ (ਬੋਇਟੋ ਦੁਆਰਾ “ਮੇਫਿਸਟੋਫੇਲਜ਼”), ਕੈਵਾਰਡੋਸੀ (ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦਾ ਟੋਸਕਾ), ਆਂਦਰੇ ਚੇਨੀਅਰ (ਇਸੇ ਨਾਮ ਦਾ ਜਿਓਰਡਾਨੋ ਦਾ ਓਪੇਰਾ), ਜੋਸ, ਕੈਨੀਓ ਅਤੇ ਓਟੇਲੋ (ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ) ਆਪਣੇ ਭੰਡਾਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਬਣ ਗਏ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਚਮਕਦਾਰ ਪੰਨਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ, ਓਥੇਲੋ, ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਨੂੰ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦੁਨੀਆ ਨੇ 1955 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਹੈ। ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ, ਜਿਸ ਨੇ ਗਾਇਕ ਦੇ ਨਾਮ ਨੂੰ ਅਮਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, 22 ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਗੋਲਡਨ ਅਰੇਨਾ ਪੁਰਸਕਾਰ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜਿਸਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਲਈ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। 1950 ਸਾਲਾਂ ਲਈ (ਪਹਿਲਾਂ - 1972, ਬਿਊਨਸ ਆਇਰਸ; ਆਖਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ - 427, ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼) ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੇ ਇੱਕ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ ਰਿਕਾਰਡ ਕਾਇਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਟੈਨਰ ਰਿਪਰਟੋਇਰ ਦੇ ਇਸ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ XNUMX ਵਾਰ ਗਾਇਆ।

ਇਹ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਗਾਇਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਗਾਇਕੀ ਅਤੇ ਦਿਲਕਸ਼ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੁਮੇਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਆਪਣੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਦੁਖਾਂਤ ਨਾਲ ਦਿਲੋਂ ਹਮਦਰਦੀ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਜ਼ਖਮੀ ਰੂਹ ਦੇ ਤਸੀਹੇ ਦੇ ਕੇ, ਇਕੱਲੇ ਕੈਨੀਓ, ਜੋਸ ਔਰਤ ਦੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਨੈਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੇਨੀਅਰ ਦੀ ਮੌਤ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਯੋਜਨਾ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਇੱਕ ਭੋਲਾ, ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਬਹਾਦਰ ਮੂਰ - ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ। ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੋ।

ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਮਹਾਨ ਸੀ. ਇਹ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਜਾਣੂਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦਾ ਆਡੀਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਡੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਮਹਾਨ ਗਾਇਕ ਦਾ ਸਿਤਾਰਾ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਮਕਣਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਦੇ ਸਹਿਕਰਮੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਇਕੱਲੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਨੇ ਉਸ ਲਈ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਇਹ ਟੇਬਲਡੀ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸੀ ਕਿ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰੇ ਓਥੇਲੋ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ, ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਕਿਰਦਾਰ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ: ਬੇਅੰਤ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਓਪੇਰਾ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਾ, ਇਸਦੇ ਲਈ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕੁਰਬਾਨੀ ਦੇ ਯੋਗ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੈ। ਕੁਦਰਤ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਦਿਲ ਟੇਬਲਡੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਬਸ ਸ਼ਾਂਤ ਸੀ: ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਸਿੰਘਾਸਨ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਹੈ (ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ)। ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੇ ਬੇਸ਼ਕ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਰਾਣੀ, ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ ਨਾਲ ਗਾਇਆ। ਟੇਬਲਡੀ ਲਈ ਮੇਰੇ ਸਾਰੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਨੋਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਨੌਰਮਾ (1956, ਲਾ ਸਕਾਲਾ, ਮਿਲਾਨ) ਜਾਂ ਆਂਡਰੇ ਚੇਨੀਅਰ, ਕੈਲਾਸ ਦੇ ਨਾਲ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਹਨ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਅਤੇ ਟੇਬਲਡੀ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਲਈ ਆਦਰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਨੁਕੂਲ ਸਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵੋਕਲ ਤਕਨੀਕ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਸੀਮਿਤ ਸਨ: ਰੇਨਾਟਾ, ਅੰਤਰ-ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਲਈ ਯਤਨਸ਼ੀਲ, ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਗੂੜ੍ਹੀ ਸੂਖਮਤਾ, ਦੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਗਾਇਕੀ ਦੁਆਰਾ ਡੁੱਬ ਗਈ। ਮਾਰੀਓ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਨਾਇਕ ਦੀ ਆਤਮਾ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੌਣ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਆਖਿਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਵਰਡੀ ਜਾਂ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਨੇ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਸੀ ਤਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਹਵਾਲੇ ਜਾਂ ਪਿਆਨੋ ਨੂੰ ਸੁਣ ਸਕੀਏ, ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਨਾਰਾਜ਼ ਸੱਜਣ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰੇ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਯੋਧਾ ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਪਤਨੀ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਇਕਬਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੇ ਸੋਵੀਅਤ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕਲਾ ਲਈ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕੀਤਾ। 1959 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੌਰੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਰੂਸੀ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਮੁਲਾਂਕਣ ਦਿੱਤਾ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਐਸਕਾਮੀਲੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਪਾਵੇਲ ਲਿਸਿਟਿਅਨ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰਤਾ ਅਤੇ ਕਾਰਮੇਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਇਰੀਨਾ ਅਰਖਿਪੋਵਾ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ। ਬਾਅਦ ਵਾਲਾ 1961 ਵਿੱਚ ਨੀਪੋਲੀਟਨ ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਉਸੇ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਅਰਖਿਪੋਵਾ ਦੇ ਸੱਦੇ ਅਤੇ ਲਾ ਸਕਲਾ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਸੋਵੀਅਤ ਦੌਰੇ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਵਲਾਦੀਮੀਰ ਅਟਲਾਂਤੋਵ, ਮੁਸਲਿਮ ਮੈਗੋਮੇਵ, ਅਨਾਟੋਲੀ ਸੋਲੋਵਯਾਨੇਨਕੋ, ਤਾਮਾਰਾ ਮਿਲਾਸ਼ਕੀਨਾ, ਮਾਰੀਆ ਬਿਏਸ਼ੂ, ਤਾਮਾਰਾ ਸਿਨਯਾਵਸਕਾਇਆ ਸਮੇਤ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕ, ਮਸ਼ਹੂਰ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇੰਟਰਨਸ਼ਿਪ 'ਤੇ ਗਏ ਅਤੇ ਉੱਥੋਂ ਬੇਲ ਕੈਂਟੋ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬੁਲਾਰਿਆਂ ਵਜੋਂ ਵਾਪਸ ਪਰਤੇ।

ਮਹਾਨ ਕਾਰਜਕਾਲ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਅਤਿ-ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘਟਨਾਪੂਰਨ ਕੈਰੀਅਰ ਦਾ ਅੰਤ 1975 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਹਨ। ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਗਾਇਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ 10 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਿਹਨਤ ਤੋਂ ਥੱਕ ਗਈ ਹੈ (ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੇ ਖੁਦ ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਬਾਸ ਕੋਰਡ ਸਨ ਅਤੇ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਟੈਨਰ ਕੈਰੀਅਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਮਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਮੰਨਦਾ ਹੈ; ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਲੇਰਿੰਕਸ ਦੀ ਵਿਧੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਵੋਕਲ ਕੋਰਡਜ਼), ਹਾਲਾਂਕਿ ਗਾਇਕ ਦੀ ਸੱਠਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰਢ ਦੀ ਪੂਰਵ ਸੰਧਿਆ 'ਤੇ ਅਖਬਾਰਾਂ ਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਹੁਣ ਵੀ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ 1975 ਮੀਟਰ ਦੀ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਗਲਾਸ ਨੂੰ ਤੋੜ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਗਾਇਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਇਕਸਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਤੋਂ ਕੁਝ ਥੱਕ ਗਿਆ ਸੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, 1982 ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ ਅਤੇ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹੁਣ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬੈਰੀਟੋਨ ਮੌਰੋ ਆਗਸਟੀਨੀ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੀ XNUMX ਵਿੱਚ ਵੇਨਿਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਮੇਸਟਰੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਕਾਰ ਦੁਰਘਟਨਾ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਿਆ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਓਥੈਲੋ ਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਉਣ ਦੀ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਦਿੱਤੀ, ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਭੂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਉਸ ਵਾਂਗ, ਸਦੀਵੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਕੇ ਆਪਣਾ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕਰਦਾ ਸੀ।

ਗਾਇਕ ਦੇ ਸਟੇਜ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ, ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ, ਮੈਕਸੀਕੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੌਰੇ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੂੰ "ਜੀਵਤ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਨਾਟਕੀ ਕਾਰਜਕਾਲ" ਕਿਹਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਕਾਰਜਕਾਲ ਦੇ ਦਰਜੇ ਤੱਕ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਬਿਊਨਸ ਆਇਰਸ ਦੇ ਕੋਲੋਨ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਟੋਕੀਓ ਓਪੇਰਾ ਤੱਕ, ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਲੱਭਣ ਦਾ ਟੀਚਾ ਮਿੱਥ ਕੇ, ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਬੇਨਿਯਾਮਿਨੋ ਗਿਗਲੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਐਪੀਗੋਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨਹੀਂ ਬਣਨਾ, ਜਿਸਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਓਪੇਰਾ ਫਰਮਾਮੈਂਟ 'ਤੇ ਦਬਦਬਾ ਬਣਾਇਆ, ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਹਰ ਸਟੇਜ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੱਤਾ। ਨਵੇਂ ਰੰਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਹਰ ਗਾਇਆ ਭਾਗ ਲਈ ਆਪਣੀ ਪਹੁੰਚ ਲੱਭੀ ਅਤੇ ਵਿਸਫੋਟਕ, ਕੁਚਲਣ, ਦੁੱਖ, ਪਿਆਰ ਦੀ ਲਾਟ ਵਿੱਚ ਬਲ ਰਹੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ - ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ।

ਗਾਇਕ ਦੀ ਡਿਸਕੋਗ੍ਰਾਫੀ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਆਪਕ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਸਟੂਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹਾਂਗਾ (ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਡੇਕਾ ਦੁਆਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ): - ਲੋਰਿਸ ਇਨ ਜਿਓਰਡਾਨੋ ਦੇ ਫੇਡੋਰਾ (1969, ਮੋਂਟੇ ਕਾਰਲੋ; ਮੋਂਟੇ ਕਾਰਲੋ ਦਾ ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ) ਓਪੇਰਾ, ਕੰਡਕਟਰ - ਲੈਂਬਰਟੋ ਗਾਰਡੇਲੀ (ਗਾਰਡੇਲੀ); ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ - ਮੈਗਡਾ ਓਲੀਵੀਰੋ, ਡੀ ਸਿਰੀਅਰ - ਟੀਟੋ ਗੋਬੀ); - ਕੈਟਾਲਾਨੀ ਦੇ "ਵੱਲੀ" (1969, ਮੋਂਟੇ-ਕਾਰਲੋ; ਮੋਂਟੇ-ਕਾਰਲੋ ਓਪੇਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਕੰਡਕਟਰ ਫੌਸਟੋ ਕਲੀਵਾ (ਕਲੀਵਾ); ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਹੈਗੇਨਬਾਚ - ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਡੀ, ਸਟ੍ਰੋਮਿੰਗਰ - ਜਸਟਿਨੋ ਡਿਆਜ਼, ਗੇਲਨਰ - ਪਿਏਰੋ ਕੈਪੁਸੀਲੀ); - ਵਰਡੀ ਦੁਆਰਾ "ਫੋਰਸ ਆਫ਼ ਡੈਸਟੀਨੀ" ਵਿੱਚ ਅਲਵਾਰੋ (1955, ਰੋਮ; ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਸੈਂਟਾ ਸੇਸੀਲੀਆ ਦਾ ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਕੰਡਕਟਰ - ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਮੋਲੀਨਾਰੀ-ਪ੍ਰਾਡੇਲੀ (ਮੋਲੀਨਾਰੀ-ਪ੍ਰੈਡੇਲੀ); ਲਿਓਨੋਰਾ - ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਡੀ, ਡੌਨ ਕਾਰਲੋਸ - ਏਟੋਰ ਬੈਸਟਿਆਨੀ); - ਕੈਨੀਓ ਇਨ ਪੈਗਲਿਏਚੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਓਨਕਾਵਲੋ (1959, ਰੋਮ; ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਸੈਂਟਾ ਸੇਸੀਲੀਆ ਦਾ ਕੋਇਰ, ਕੰਡਕਟਰ - ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਮੋਲੀਨਾਰੀ-ਪ੍ਰੈਡੇਲੀ; ਨੇਡਾ - ਗੈਬਰੀਏਲਾ ਤੁਕੀ, ਟੋਨੀਓ - ਕਾਰਨੇਲ ਮੈਕਨੀਲ, ਸਿਲਵੀਓ - ਰੇਨਾਟੋ ਕੈਪੇਚੀ); - ਓਥੇਲੋ (1954; ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਸੈਂਟਾ ਸੇਸੀਲੀਆ ਦਾ ਕੋਇਰ, ਕੰਡਕਟਰ - ਅਲਬਰਟੋ ਏਰੇਡੇ (ਏਰੇਡੇ); ਡੇਸਡੇਮੋਨਾ - ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਡੀ, ਆਈਗੋ - ਐਲਡੋ ਪ੍ਰੋਟੀ)।

ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ "ਪੈਗਲੀਆਚੀ" (ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਟੂਰ ਦੌਰਾਨ)। ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਓਪੇਰਾ ਦੀਆਂ "ਲਾਈਵ" ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਵੀ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਆਕਰਸ਼ਕ ਹਨ ਪਗਲਿਏਚੀ (1961; ਰੇਡੀਓ ਜਾਪਾਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਕੰਡਕਟਰ - ਜੂਸੇਪੇ ਮੋਰੇਲੀ; ਨੇਡਾ - ਗੈਬਰੀਏਲਾ ਤੁਕੀ, ਟੋਨੀਓ - ਐਲਡੋ ਪ੍ਰੋਟੀ, ਸਿਲਵੀਓ - ਅਟਿਲੋ ਡੀ 'ਓਰਾਜ਼ੀ)।

ਅਲਬਰਟ ਗਾਲੀਵ, 2002

"ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਆਧੁਨਿਕ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਉਸ ਕੋਲ ਦੁਰਲੱਭ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਸਨ," ਆਈ. ਰਿਆਬੋਵਾ ਲਿਖਦੀ ਹੈ। “ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਸੀਮਾ, ਅਸਾਧਾਰਣ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਅਮੀਰੀ, ਬੈਰੀਟੋਨ ਨੀਵਾਂ ਅਤੇ ਚਮਕਦੇ ਉੱਚੇ ਨੋਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਲੱਕੜ ਵਿੱਚ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ। ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਾਰੀਗਰੀ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸੂਖਮ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਨਕਲ ਦੀ ਕਲਾ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਓਪਰੇਟਿਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਵਿਭਿੰਨ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੇ ਨੇੜੇ ਵਰਦੀ, ਪੁਚੀਨੀ, ਮਾਸਕਾਗਨੀ, ਲਿਓਨਕਾਵਲੋ, ਜਿਓਰਡਾਨੋ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਬਹਾਦਰੀ-ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ ਹਿੱਸੇ ਹਨ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਓਟੇਲੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ, ਜੋ ਦਲੇਰੀ ਦੇ ਜਨੂੰਨ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਸੱਚਾਈ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।

ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦਾ ਜਨਮ 27 ਜੁਲਾਈ, 1915 ਨੂੰ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕੀਤਾ: “ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਮਾਤਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕਰਨਾ ਸਿਖਾਇਆ ਸੀ, ਮੈਂ ਸੱਤ ਜਾਂ ਅੱਠ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਗਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਸੰਗੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੜ੍ਹੇ-ਲਿਖੇ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਪਰ ਉਹ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਮਾਹਰ ਸਨ। ਉਸਦਾ ਸੁਪਨਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਪੁੱਤਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਬਣੇਗਾ। ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦਾ ਨਾਮ ਓਪੇਰਾ ਹੀਰੋ ਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਵੀ ਰੱਖਿਆ: ਮੈਂ - ਮਾਰੀਓ ("ਟੋਸਕਾ" ਦੇ ਨਾਇਕ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ), ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਛੋਟਾ ਭਰਾ - ਮਾਰਸੇਲੋ ("ਲਾ ਬੋਹੇਮੇ" ਤੋਂ ਮਾਰਸੇਲ ਦੇ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ)। ਪਹਿਲਾਂ, ਪਿਤਾ ਦੀ ਪਸੰਦ ਮਾਰਸੇਲੋ 'ਤੇ ਡਿੱਗ ਪਈ; ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੇ ਭਰਾ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੀ ਸੀ। ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਮੇਰੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਕਿਹਾ: "ਤੁਸੀਂ ਆਂਦਰੇ ਚੇਨੀਅਰ ਗਾਓਗੇ, ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਜੈਕੇਟ ਅਤੇ ਉੱਚੀ ਅੱਡੀ ਵਾਲੇ ਬੂਟ ਹੋਣਗੇ।" ਸੱਚ ਕਹਾਂ ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਉਦੋਂ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਈਰਖਾ ਹੁੰਦੀ ਸੀ।

ਲੜਕਾ ਦਸ ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਪਰਿਵਾਰ ਪੇਸਾਰੋ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਸਥਾਨਕ ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਧਿਆਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਮਾਰੀਓ ਨੂੰ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸ ਦੀ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ। ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਨੇ ਜੋਸ਼ ਵਧਾਇਆ, ਅਤੇ ਮਾਰੀਓ ਨੇ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਲਗਨ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।

ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਤੇਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਗੁਆਂਢੀ ਕਸਬੇ, ਮੋਂਡੋਲਫੋ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਮੈਸੇਨੇਟ ਦੇ ਇੱਕ-ਐਕਟ ਓਪੇਰਾ ਨਾਰਸਿਸ ਵਿੱਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਓ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਬਾਰੇ, ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਨੇ ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਅਖਬਾਰ ਵਿੱਚ ਲਿਖਿਆ: "ਜੇ ਮੁੰਡਾ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਬਚਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਦਾ ਹਰ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕ ਬਣ ਜਾਵੇਗਾ।"

ਸੋਲਾਂ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਤੱਕ, ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਓਪਰੇਟਿਕ ਏਰੀਆ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਸੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਿਰਫ ਉਨੀ ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਮਾਰੀਓ ਨੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ - ਪੇਸਰ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ, ਮੇਸਟ੍ਰੋ ਮੇਲੋਚੀ ਨਾਲ।

“ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਮਿਲੇ, ਮੇਲੋਕੀ ਚੌਵੰਜਾ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ। ਉਸ ਦੇ ਘਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਗਾਇਕ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੋਕ ਸਨ, ਜੋ ਸਲਾਹ ਲਈ ਸਾਰੇ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਸਨ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਪੇਸਾਰੋ ਦੀਆਂ ਕੇਂਦਰੀ ਗਲੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਮੀ ਸੈਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ; ਮਾਸਟਰ ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਉਦਾਰ ਸੀ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਨਿੱਜੀ ਪਾਠਾਂ ਲਈ ਪੈਸੇ ਨਹੀਂ ਲਏ, ਸਿਰਫ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਕੌਫੀ ਦਾ ਇਲਾਜ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਗਿਆ। ਜਦੋਂ ਉਸ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸਾਫ਼-ਸੁਥਰਾ ਅਤੇ ਭਰੋਸੇ ਨਾਲ ਉੱਚੀ ਸੁੰਦਰ ਆਵਾਜ਼ ਲੈਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਉਸਤਾਦ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪਲ ਲਈ ਉਦਾਸੀ ਗਾਇਬ ਹੋ ਗਈ। "ਇਥੇ! ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ. "ਇਹ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਕੌਫੀ ਬੀ-ਫਲੈਟ ਹੈ!"

ਪੇਸਾਰੋ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਯਾਦਾਂ ਮਾਏਸਟ੍ਰੋ ਮੇਲੋਚੀ ਦੀਆਂ ਹਨ। ”

ਨੌਜਵਾਨ ਲਈ ਪਹਿਲੀ ਸਫਲਤਾ ਰੋਮ ਵਿਚ ਨੌਜਵਾਨ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣਾ ਸੀ। ਇਸ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਿੱਚ ਇਟਲੀ ਭਰ ਤੋਂ 180 ਗਾਇਕਾਂ ਨੇ ਭਾਗ ਲਿਆ। ਜਿਓਰਡਾਨੋ ਦੇ “ਐਂਡਰੇ ਚੈਨੀਅਰ”, ਸੀਲੀਆ ਦੇ “ਆਰਲੇਸੀਅਨ” ਅਤੇ ਨੇਮੋਰੀਨੋ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰੋਮਾਂਸ “ਹਰ ਪ੍ਰੈਟੀ ਆਈਜ਼” ਤੋਂ ਐਲੀਸੀਰ ਡੀ'ਅਮੋਰ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਪੰਜ ਜੇਤੂਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਚਾਹਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਕਾਲਰਸ਼ਿਪ ਮਿਲੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਰੋਮ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨ ਦਾ ਅਧਿਕਾਰ ਦਿੱਤਾ।

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹਨਾਂ ਅਧਿਐਨਾਂ ਦਾ ਡੈਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੂੰ ਲਾਭ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸ ਦੇ ਨਵੇਂ ਅਧਿਆਪਕ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀ ਗਈ ਤਕਨੀਕ ਨੇ ਇਸ ਤੱਥ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਫਿੱਕੀ ਪੈ ਗਈ, ਇਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਗੋਲਾਈ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਲਈ. ਸਿਰਫ਼ ਛੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਮੇਸਟ੍ਰੋ ਮੇਲੋਚੀ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ।

ਜਲਦੀ ਹੀ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੂੰ ਫੌਜ ਵਿਚ ਭਰਤੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. “ਪਰ ਮੈਂ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਸੀ,” ਗਾਇਕ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। - ਮੇਰੇ ਲਈ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਸਾਡੀ ਯੂਨਿਟ ਦੀ ਕਮਾਂਡ ਇੱਕ ਕਰਨਲ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ - ਗਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰੇਮੀ। ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕਿਹਾ: "ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ, ਤੁਸੀਂ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗਾਓਗੇ." ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਜਾਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਪਾਠਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣਾ ਪਿਆਨੋ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਿਆ। ਯੂਨਿਟ ਕਮਾਂਡਰ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਸਿਪਾਹੀ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੱਤੀ, ਸਗੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਵੀ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਲਈ, 1940 ਵਿੱਚ, ਪੇਸਾਰੋ ਦੇ ਨੇੜੇ ਕੈਲੀ ਦੇ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਕਸਬੇ ਵਿੱਚ, ਮਾਰੀਓ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪੀ. ਮਾਸਕਾਗਨੀ ਦੇ ਗ੍ਰਾਮੀਣ ਸਨਮਾਨ ਵਿੱਚ ਟੁਰਿਡੂ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ।

ਪਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਗਾਇਕੀ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਅਸਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 1943 ਵਿੱਚ ਹੋਈ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਜੀ ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੇ ਲਾ ਬੋਹੇਮ ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਨ ਦੇ ਲਾ ਸਕਲਾ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੇ ਆਂਡਰੇ ਚੈਨੀਅਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਗਾਇਆ। ਡਬਲਯੂ. ਜਿਓਰਡਾਨੋ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਸੀ, ਨੇ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਤਸਵੀਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ: "ਮੇਰੇ ਪਿਆਰੇ ਚੇਨੀਅਰ ਨੂੰ।"

ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਵੇਰੋਨਾ ਅਰੇਨਾ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਵਰਡੀ ਦੇ ਏਡਾ ਤੋਂ ਰੈਡਮੇਸ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। 1946 ਦੀ ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ, ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੇ ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਥੀਏਟਰ "ਸੈਨ ਕਾਰਲੋ" ਦੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਵਿਦੇਸ਼ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਮਾਰੀਓ ਨੇ ਲੰਡਨ ਦੇ ਕੋਵੈਂਟ ਗਾਰਡਨ ਦੇ ਟੋਸਕਾ, ਲਾ ਬੋਹੇਮੇ, ਪੁਚੀਨੀ ​​ਦੀ ਮੈਡਮ ਬਟਰਫਲਾਈ, ਮਾਸਕਾਗਨੀ ਦੇ ਰਸਟਿਕ ਆਨਰ ਅਤੇ ਆਰ. ਲਿਓਨਕਾਵਲੋ ਦੇ ਪੈਗਲਿਏਕੀ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਗਾਇਆ।

“…ਅਗਲਾ ਸਾਲ, 1947, ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਸਾਲ ਸੀ। ਮੈਂ 107 ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, 50 ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ 22 ਵਾਰ ਗਾਇਆ, ਅਤੇ ਉੱਤਰੀ ਯੂਰਪ ਤੋਂ ਦੱਖਣੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ। ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਤੰਗੀ ਅਤੇ ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਸਭ ਇੱਕ ਕਲਪਨਾ ਵਾਂਗ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਫਿਰ ਮੈਨੂੰ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ ਦੌਰੇ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਮਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫ਼ੀਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਮਿਲਿਆ - ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਚਾਰ ਲੱਖ ਸੱਤਰ ਹਜ਼ਾਰ ਲਾਇਰ ...

1947 ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਦੂਜੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਬੈਲਜੀਅਮ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਚਾਰਲੇਰੋਈ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਇਤਾਲਵੀ ਮਾਈਨਰਾਂ ਲਈ ਗਾਇਆ। ਸਟਾਕਹੋਮ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਟੀਟੋ ਗੋਬੀ ਅਤੇ ਮਾਫਾਲਡਾ ਫਾਵੇਰੋ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ ਟੋਸਕਾ ਅਤੇ ਲਾ ਬੋਹੇਮ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ…

ਥੀਏਟਰਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ ਹੈ। ਪਰ ਮੈਂ ਅਜੇ ਤੱਕ ਟੋਸਕੈਨਿਨੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਜਿਨੀਵਾ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ, ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਮਾਸਕਰੇਡ ਬਾਲ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ, ਮੈਂ ਬਿਫੀ ਸਕੇਲਾ ਕੈਫੇ ਵਿੱਚ ਮਾਸਟਰ ਵੋਟੋ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਨਵੇਂ ਬਹਾਲ ਹੋਏ ਲਾ ਸਕੇਲਾ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਟੋਸਕੈਨੀ ਨੂੰ ਮੇਰੀ ਉਮੀਦਵਾਰੀ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਦੇਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। “…

ਮੈਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜਨਵਰੀ 1949 ਵਿੱਚ ਲਾ ਸਕਲਾ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਵੋਟੋ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਹੇਠ "ਮੈਨਨ ਲੈਸਕਾਟ" ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਮੇਸਟ੍ਰੋ ਡੀ ਸਬਤਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਜਿਓਰਡਾਨੋ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਓਪੇਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਆਂਡਰੇ ਚੈਨੀਅਰ ਵਿੱਚ ਗਾਉਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ। ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਡੀ ਨੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਦੁਬਾਰਾ ਉਦਘਾਟਨ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਟੋਸਕੈਨੀ ਨਾਲ ਭਾਗ ਲੈਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲਾ ਸਕਲਾ ਦਾ ਸਟਾਰ ਬਣ ਗਿਆ ... "

ਸਾਲ 1950 ਨੇ ਬਿਊਨਸ ਆਇਰਸ ਦੇ ਕੋਲੋਨ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜਿੱਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਲਿਆਇਆ। ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਵਰਡੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਓਟੇਲੋ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵੋਕਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਨਾਲ ਵੀ ਮੋਹਿਤ ਕੀਤਾ। ਚਿੱਤਰ। ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੀਖਿਆਵਾਂ ਸਰਬਸੰਮਤੀ ਨਾਲ ਹਨ: "ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਓਥੇਲੋ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਕੋਲੋਨ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸੁਨਹਿਰੀ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀ ਜਾਵੇਗੀ।"

ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕੀਤਾ: “ਜਿੱਥੇ ਵੀ ਮੈਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ, ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਮੇਰੇ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ, ਪਰ ਕਿਸੇ ਨੇ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਇਸ ਖਿਤਾਬ ਲਈ ਲੜਿਆ। ਅਤੇ ਜੇ ਮੈਂ ਓਥੇਲੋ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਇਸਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਸੀ, ਤਾਂ ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ, ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਕੁਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ.

ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਅਮਰੀਕਾ ਚਲਾ ਗਿਆ। ਸੈਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ "ਐਡਾ" ਵਿੱਚ ਗਾਇਕ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਸੀ। ਨਵੀਂ ਸਫਲਤਾ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੁਆਰਾ 27 ਨਵੰਬਰ, 1950 ਨੂੰ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਵਿਖੇ ਮੈਨਨ ਲੇਸਕੌਟ ਵਿੱਚ ਡੇਸ ਗ੍ਰੀਅਕਸ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਅਮਰੀਕੀ ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਭਾਵਪੂਰਤ ਸਟੇਜ ਦੀ ਦਿੱਖ, ਇੱਕ ਪਤਲੀ, ਜਵਾਨ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਵੀ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਹਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਟੈਨਰ ਸ਼ੇਖੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ। ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਰਜਿਸਟਰ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਿਜਲੀ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਡੈਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਦਰਜੇ ਦੇ ਗਾਇਕ ਵਜੋਂ ਮਾਨਤਾ ਦਿੱਤੀ। ਉਹ ਆਖਰੀ ਐਕਟ ਵਿਚ ਅਸਲ ਉਚਾਈਆਂ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਇਕ ਦੁਖਦਾਈ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਹਾਲ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ।

"50 ਅਤੇ 60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਅਕਸਰ ਯੂਰਪ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰਦਾ ਸੀ," ਆਈ. ਰਿਆਬੋਵਾ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। - ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਉਹ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੋ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਵ ਓਪੇਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਰਿਹਾ - ਮਿਲਾਨ ਦਾ ਲਾ ਸਕਾਲਾ ਅਤੇ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦਾ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ, ਵਾਰ-ਵਾਰ ਨਵੇਂ ਸੀਜ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦਾ ਰਿਹਾ। ਪਰੰਪਰਾ ਦੁਆਰਾ, ਅਜਿਹੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ. ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੇ ਕਈ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਗਾਇਆ ਜੋ ਨਿਊਯਾਰਕ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਯਾਦਗਾਰ ਬਣ ਗਿਆ। ਉਸਦੇ ਸਾਥੀ ਵਿਸ਼ਵ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੇ ਸਿਤਾਰੇ ਸਨ: ਮਾਰੀਆ ਕੈਲਾਸ, ਗਿਉਲੀਟਾ ਸਿਮਿਓਨਾਟੋ। ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਇਕ ਰੇਨਾਟਾ ਟੇਬਲਡੀ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਬੰਧ ਸਨ - ਦੋ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਾਂਝੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਘਟਨਾ ਬਣ ਗਏ ਹਨ. ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ "ਇਟਾਲੀਅਨ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਸੁਨਹਿਰੀ ਜੋੜੀ" ਕਿਹਾ।

1959 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮਾਸਕੋ ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੀ ਆਮਦ ਨੇ ਵੋਕਲ ਕਲਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ। ਅਤੇ Muscovites ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਇਜ਼ ਸਨ. ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਮੰਚ 'ਤੇ, ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੇ ਕਾਰਮੇਨ ਵਿੱਚ ਜੋਸ ਅਤੇ ਪਾਗਲਿਆਚੀ ਵਿੱਚ ਕੈਨੀਓ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਬਰਾਬਰ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ।

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੀ ਜਿੱਤ ਹੈ। ਇਹ ਮੁਲਾਂਕਣ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਗਾਇਕ ਈਕੇ ਕਟੁਲਸਕਾਇਆ ਦੁਆਰਾ ਇਟਾਲੀਅਨ ਮਹਿਮਾਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। "ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵੋਕਲ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੁਨਰ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਗਾਇਕ ਭਾਵੇਂ ਕਿੰਨਾ ਵੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਕਿਉਂ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਹਲਕੀ ਚਾਂਦੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਕੋਮਲਤਾ ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਭਾਵਪੂਰਤਤਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਗੁਆਉਂਦੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮੇਜ਼ੋ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ, ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਸੁੰਦਰ ਹੈ. ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ, ਜੋ ਗਾਇਕ ਨੂੰ ਧੁਨੀ, ਹਰੇਕ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮਰਥਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਇਹ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੀ ਮੁਹਾਰਤ ਦੀਆਂ ਬੁਨਿਆਦ ਹਨ, ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵੋਕਲ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਨੂੰ ਸੁਤੰਤਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੂਰ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟੈਸੀਟੂਰਾ ਦੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਉਸ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਵੋਕਲ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਸਰੋਤ ਬੇਅੰਤ ਹਨ.

ਪਰ ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਗਾਇਕ ਦਾ ਤਕਨੀਕੀ ਹੁਨਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਲਾਤਮਕ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੈ।

ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ: ਉਸਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਟੇਜੀ ਸੁਭਾਅ ਸਵਾਦ ਅਤੇ ਹੁਨਰ ਦੁਆਰਾ ਪਾਲਿਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਉਸਦੇ ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਜਿਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਮੈਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਹੈ। ਉਸ ਦਾ ਹਰ ਵਾਕ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੀ ਤੀਬਰਤਾ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਕਦੇ ਵੀ ਬਾਹਰੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਤਿਕਥਨੀ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਬਲੀ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਈ ਵਾਰ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕ ਵੀ ਪਾਪ ਕਰਦੇ ਹਨ ... ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੀ ਕਲਾ, ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਅਕਾਦਮਿਕ, ਸਾਨੂੰ ਕਲਾਸੀਕਲ ਬੁਨਿਆਦ ਦਾ ਸਹੀ ਵਿਚਾਰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਇਤਾਲਵੀ ਵੋਕਲ ਸਕੂਲ।

ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦਾ ਓਪਰੇਟਿਕ ਕਰੀਅਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ। ਪਰ 1963 ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕਾਰ ਦੁਰਘਟਨਾ ਵਿੱਚ ਫਸਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬੰਦ ਕਰਨਾ ਪਿਆ। ਹਿੰਮਤ ਨਾਲ ਬਿਮਾਰੀ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਗਾਇਕ ਇਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਫਿਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.

1966 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਸਾਕਾਰ ਕੀਤਾ, ਸਟਟਗਾਰਟ ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਜਰਮਨ ਵਿੱਚ ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੇ "ਵਾਲਕੀਰੀ" ਵਿੱਚ ਸਿਗਮੰਡ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਉਸਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਹੋਰ ਜਿੱਤ ਸੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਪੁੱਤਰ ਵਾਈਲੈਂਡ ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੂੰ ਬੇਅਰੂਥ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ।

ਮਾਰਚ 1975 ਵਿੱਚ, ਗਾਇਕ ਸਟੇਜ ਛੱਡ ਗਿਆ। ਵੱਖ ਹੋਣ ਵੇਲੇ, ਉਹ ਪਲਰਮੋ ਅਤੇ ਨੇਪਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਕਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। 16 ਅਕਤੂਬਰ 1982 ਨੂੰ ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦਾ ਦਿਹਾਂਤ ਹੋ ਗਿਆ।

ਇਰੀਨਾ ਅਰਖਿਪੋਵਾ, ਜਿਸਨੇ ਮਹਾਨ ਇਤਾਲਵੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ:

“1983 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਬੋਲਸ਼ੋਈ ਥੀਏਟਰ ਨੇ ਯੂਗੋਸਲਾਵੀਆ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ। ਨੋਵੀ ਸੈਡ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਨੇ, ਆਪਣੇ ਨਾਮ ਨੂੰ ਸਹੀ ਠਹਿਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਸਾਨੂੰ ਨਿੱਘ, ਫੁੱਲਾਂ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ... ਹੁਣ ਵੀ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਸਫਲਤਾ, ਖੁਸ਼ੀ, ਸੂਰਜ ਦੇ ਇਸ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਇਕ ਪਲ ਵਿਚ ਕਿਸ ਨੇ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਹ ਖ਼ਬਰ ਦਿੱਤੀ: "ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਹੈ. " ਇਹ ਮੇਰੀ ਰੂਹ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਕੌੜਾ ਹੋ ਗਿਆ, ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਸੀ ਕਿ ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਹੋਰ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਅਤੇ ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਉਹ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਗੰਭੀਰ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਿਮਾਰ ਸੀ, ਸਾਡੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਟਿੱਪਣੀਕਾਰ, ਓਲਗਾ ਡੋਬਰੋਖੋਟੋਵਾ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਤੋਂ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਸ਼ੁਭਕਾਮਨਾਵਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ: "ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਦੁਖੀ ਹੋ ਕੇ ਮਜ਼ਾਕ ਕਰਦਾ ਹੈ:" ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ, ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇੱਕ ਲੱਤ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹੀ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਹ ਕੇਲੇ ਦੇ ਛਿਲਕੇ 'ਤੇ ਵੀ ਖਿਸਕਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ…

ਦੌਰਾ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ, ਅਤੇ ਇਟਲੀ ਤੋਂ, ਸਥਾਨਕ ਛੁੱਟੀਆਂ ਦੇ ਸੋਗ ਵਿਰੋਧੀ ਪੁਆਇੰਟ ਵਜੋਂ, ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨੂੰ ਵਿਦਾਈ ਬਾਰੇ ਵੇਰਵੇ ਆਏ। ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਆਖ਼ਰੀ ਕੰਮ ਸੀ: ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਨਾਇਕ - ਓਥੈਲੋ ਦੀ ਪੁਸ਼ਾਕ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਜਾਣ ਦੀ ਵਸੀਅਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਵਿਲਾ ਲੈਨਚੇਨਿਗੋ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਤਾਬੂਤ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਇਕਾਂ, ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਦੇ ਹਮਵਤਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਬਰਸਤਾਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਰ ਇਹ ਉਦਾਸ ਖ਼ਬਰਾਂ ਵੀ ਸੁੱਕ ਗਈਆਂ ... ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਵੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ, ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਦੇ ਡਰੋਂ, ਇੱਕ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ, ਮਾਰੀਓ ਡੇਲ ਮੋਨਾਕੋ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਲੱਗੀਆਂ।