ਪਾਲ ਡੇਸਾਉ |

ਪਾਲ ਡੇਸਾਉ

ਜੀਡੀਆਰ ਦੇ ਸਾਹਿਤ ਅਤੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਦੇ ਤਾਰਾਮੰਡਲ ਵਿੱਚ, ਸਨਮਾਨ ਦੇ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਪੀ. ਡੇਸਾਉ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਕੰਮ, ਜਿਵੇਂ ਬੀ. ਬ੍ਰੇਖਟ ਦੇ ਨਾਟਕ ਅਤੇ ਏ. ਸੇਗਰਜ਼ ਦੇ ਨਾਵਲ, ਆਈ. ਬੇਕਰ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਜੀ. ਆਈਸਲਰ ਦੇ ਗੀਤ, ਐਫ. ਕ੍ਰੇਮਰ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਅਤੇ ਵੀ. ਕਲੇਮਕੇ ਦੇ ਗ੍ਰਾਫਿਕਸ, ਓਪੇਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ। V. Felsenstein ਅਤੇ K. Wulff ਦੇ ਸਿਨੇਮਾਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਦੇਸ਼ 'ਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇਸਨੇ ਵਿਆਪਕ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਅਤੇ 5ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣ ਬਣ ਗਈ। ਡੇਸਾਓ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ: 2 ਓਪੇਰਾ, ਕਈ ਕੈਨਟਾਟਾ-ਓਰੇਟੋਰੀਓ ਰਚਨਾਵਾਂ, XNUMX ਸਿੰਫਨੀ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, ਨਾਟਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਸੰਗੀਤ, ਰੇਡੀਓ ਸ਼ੋਅ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ, ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਕੋਆਇਰ ਮਿਨੀਏਚਰ। ਡੇਸਾਉ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਉਸ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਈ - ਰਚਨਾ, ਸੰਚਾਲਨ, ਅਧਿਆਪਨ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ।

ਇੱਕ ਕਮਿਊਨਿਸਟ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਡੇਸਾਉ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਿਆਸੀ ਘਟਨਾਵਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ। ਸਾਮਰਾਜ ਵਿਰੋਧੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ “ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸਿਪਾਹੀ” (1937) ਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ “ਗੁਏਰਨੀਕਾ” (1938) ਵਿੱਚ, “ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਏਬੀਸੀ ਆਫ਼ ਵਾਰ” (1945) ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (30) ਲਈ ਰੋਜ਼ਾ ਲਕਸਮਬਰਗ ਅਤੇ ਕਾਰਲ ਲਿਬਕਨੇਚ (1949) ਲਈ ਏਪੀਟਾਫ਼ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਕਮਿਊਨਿਸਟ ਲਹਿਰ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਹਸਤੀਆਂ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਮੌਤ ਦੀ 1963ਵੀਂ ਬਰਸੀ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ। ਰੰਗਭੇਦ ਦੇ ਪੀੜਤਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਇੱਕ ਸਾਧਾਰਨ ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਪੱਤਰਕਾਰੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਲੁਮੁੰਬਾਜ਼ ਰਿਕੁਏਮ (1951) ਸੀ। ਡੇਸਾਉ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਯਾਦਗਾਰੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੋਕਲ-ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਐਪੀਟਾਫ਼ ਟੂ ਲੈਨਿਨ (1959), ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਰਚਨਾ ਇਨ ਮੈਮੋਰੀ ਆਫ਼ ਬਰਟੋਲਟ ਬ੍ਰੈਖਟ (1943), ਅਤੇ ਅਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਪਿਆਨੋ ਐਪੀਟਾਫ਼ ਟੂ ਗੋਰਕੀ (1969) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਡੇਸਾਉ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਰਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਕਵੀਆਂ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜਿਆ - E. Weinert, F. Wolf, I. Becher, J. Ivashkevich, P. Neruda ਦੇ ਕੰਮ ਵੱਲ। ਕੇਂਦਰੀ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬੀ ਬ੍ਰੇਖਟ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕੋਲ ਸੋਵੀਅਤ ਥੀਮ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਕੰਮ ਹਨ: ਓਪੇਰਾ "ਲੈਂਸਲੋਟ" (ਈ. ਸ਼ਵਾਰਟਜ਼ "ਡਰੈਗਨ", 1962 ਦੁਆਰਾ ਨਾਟਕ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ), ਫਿਲਮ "ਰੂਸੀ ਚਮਤਕਾਰ" (XNUMX) ਲਈ ਸੰਗੀਤ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਡੇਸਾਉ ਦਾ ਮਾਰਗ ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਪਰਿਵਾਰਕ ਪਰੰਪਰਾ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਉਸ ਦੇ ਦਾਦਾ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੈਂਟਰ ਸਨ, ਜੋ ਕਿ ਕੰਪੋਜ਼ਿੰਗ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨਾਲ ਸੰਪੰਨ ਸਨ। ਪਿਤਾ, ਇੱਕ ਤੰਬਾਕੂ ਫੈਕਟਰੀ ਵਰਕਰ, ਨੇ ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਗਾਇਕੀ ਲਈ ਆਪਣਾ ਪਿਆਰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣਨ ਦੇ ਆਪਣੇ ਅਧੂਰੇ ਸੁਪਨੇ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ, ਜੋ ਕਿ ਹੈਮਬਰਗ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪੌਲ ਨੇ ਐਫ. ਸ਼ੂਬਰਟ ਦੇ ਗੀਤ, ਆਰ. ਵੈਗਨਰ ਦੀਆਂ ਧੁਨਾਂ ਸੁਣੀਆਂ ਸਨ। 6 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਵਾਇਲਨ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ 14 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਇੱਕਲੇ ਸ਼ਾਮ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। 1910 ਤੋਂ, ਡੇਸਾਉ ਨੇ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਕਲਿੰਡਵਰਥ-ਸਚਾਰਵੇਂਕਾ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਰੀ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕੀਤੀ। 1912 ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਹੈਮਬਰਗ ਸਿਟੀ ਥਿਏਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਕੰਸਰਟਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਸੰਚਾਲਕ, ਐਫ. ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਨੌਕਰੀ ਮਿਲੀ। ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਕੰਡਕਟਰ ਬਣਨ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖ ਕੇ, ਡੇਸਾਉ ਨੇ ਵੇਨਗਾਰਟਨਰ ਨਾਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸੰਚਾਰ ਤੋਂ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਜਜ਼ਬ ਕੀਤਾ, ਏ. ਨਿਕਿਸ਼ਚ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ, ਜੋ ਹੈਮਬਰਗ ਵਿੱਚ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੌਰਾ ਕਰਦੇ ਸਨ।

ਡੇਸਾਓ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰ ਸੰਚਾਲਨ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਫੌਜ ਵਿੱਚ ਭਰਤੀ ਹੋਣ ਨਾਲ ਵਿਘਨ ਪਿਆ ਸੀ। ਬ੍ਰੈਖਟ ਅਤੇ ਆਈਸਲਰ ਵਾਂਗ, ਡੇਸਾਉ ਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਖੂਨੀ ਕਤਲੇਆਮ ਦੀ ਬੇਰਹਿਮ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲਿਆ ਜਿਸ ਨੇ ਲੱਖਾਂ ਮਨੁੱਖੀ ਜਾਨਾਂ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ, ਜਰਮਨ-ਆਸਟ੍ਰੀਆ ਦੀ ਫੌਜ ਦੀ ਰਾਸ਼ਟਰੀ-ਅੱਧਵਾਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ।

ਓਪੇਰਾ ਹਾਊਸਾਂ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਮੁਖੀ ਵਜੋਂ ਅੱਗੇ ਕੰਮ ਓ. ਕਲੈਮਪਰਰ (ਕੋਲੋਨ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਬੀ. ਵਾਲਟਰ (ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ) ਦੇ ਸਰਗਰਮ ਸਹਿਯੋਗ ਨਾਲ ਹੋਇਆ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਲਾਲਸਾ ਨੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਇੱਕ ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਇੱਛਾ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈ ਲਈ। 20 ਵਿੱਚ. ਵੱਖ-ਵੱਖ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ - ਸੋਲੋ ਵਾਇਲਨ ਲਈ ਕੰਸਰਟੀਨੋ, ਬੰਸਰੀ, ਕਲੈਰੀਨੇਟ ਅਤੇ ਸਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ। 1926 ਵਿੱਚ ਡੇਸਾਉ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਸਿੰਫਨੀ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ। ਇਹ ਜੀ. ਸਟੇਨਬਰਗ (1927) ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਪ੍ਰਾਗ ਵਿੱਚ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। 2 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਵਾਇਓਲਾ ਅਤੇ ਸੇਮਬਾਲੋ (ਜਾਂ ਪਿਆਨੋ) ਲਈ ਸੋਨਾਟੀਨਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਓਕਲਾਸਿਸਿਜ਼ਮ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਜੂਨ 1930 ਵਿੱਚ, ਡੇਸਾਉ ਦਾ ਰੇਲਵੇ ਗੇਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂਤਰ ਬਰਲਿਨ ਸੰਗੀਤ ਵੀਕ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। "ਐਡੀਫਾਇੰਗ ਪਲੇ" ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸਕੂਲ ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਨੂੰ ਬ੍ਰੇਖਟ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਹਿੰਡਮਿਥ ਦੀ ਓਪੇਰਾ-ਗੇਮ "ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਾਂ" ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਹੋਇਆ। ਦੋਵੇਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅੱਜ ਵੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ।

1933 ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਬਣ ਗਿਆ. ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਆਪਣਾ ਵਤਨ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਨਾਜ਼ੀ ਜਰਮਨੀ, ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ, ਜੀ. ਆਈਸਲਰ, ਕੇ. ਵੇਲ, ਬੀ. ਵਾਲਟਰ, ਓ. ਕਲੇਮਪਰਰ, ਬੀ. ਬ੍ਰੇਖਟ, ਐੱਫ. ਵੁਲਫ ਤੋਂ ਪਰਵਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਹੋਏ। Dessau ਵੀ ਇੱਕ ਸਿਆਸੀ ਜਲਾਵਤਨ ਨਿਕਲਿਆ. ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਪੈਰਿਸ ਕਾਲ (1933-39) ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ। ਜੰਗ ਵਿਰੋਧੀ ਥੀਮ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ 30s ਵਿੱਚ. ਡੇਸਾਓ, ਆਈਸਲਰ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਜਨਤਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ "ਥੈਲਮੈਨ ਕਾਲਮ" ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ - "... ਜਰਮਨ ਵਿਰੋਧੀ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦੀਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹਾਦਰੀ ਭਰਿਆ ਸ਼ਬਦ, ਜੋ ਕਿ ਫ੍ਰੈਂਕੋਵਾਦੀਆਂ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਾਈਆਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਪੈਰਿਸ ਤੋਂ ਸਪੇਨ ਵੱਲ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।"

ਫਰਾਂਸ ਦੇ ਕਬਜ਼ੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਡੇਸਾਉ ਨੇ 9 ਸਾਲ ਅਮਰੀਕਾ (1939-48) ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ। ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ, ਬ੍ਰੈਖਟ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮੁਲਾਕਾਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਡੇਸਾਓ ਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ. ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ 1936 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਨਾਟਕ "ਸੇਂਟ ਜੋਨ ਆਫ਼ ਦ ਅਬਟੋਇਰਜ਼" ਦੇ ਬ੍ਰੈਖਟ ਦੇ ਪਾਠ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ "ਦ ਬੈਟਲ ਸੌਂਗ ਆਫ਼ ਦ ਬਲੈਕ ਸਟ੍ਰਾ ਹੈਟਸ" ਲਿਖਿਆ - ਮੇਡ ਆਫ਼ ਔਰਲੀਨਜ਼ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਇੱਕ ਪੈਰੋਡੀ ਮੁੜ ਕਲਪਿਤ ਸੰਸਕਰਣ। ਗੀਤ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬ੍ਰੇਖਟ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਇਸਨੂੰ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਨਿਊ ਸਕੂਲ ਫਾਰ ਸੋਸ਼ਲ ਰਿਸਰਚ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਸ਼ਾਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ। ਬ੍ਰੈਖਟ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਤਾਂ 'ਤੇ, ਡੇਸਾਉ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ. 50 ਰਚਨਾਵਾਂ - ਸੰਗੀਤਕ-ਨਾਟਕ, ਕੈਨਟਾਟਾ-ਓਰੇਟੋਰੀਓ, ਵੋਕਲ ਅਤੇ ਕੋਰਲ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰੀ ਸਥਾਨ ਓਪੇਰਾ ਦ ਇੰਟਰੋਗੇਸ਼ਨ ਆਫ ਲੂਕੁਲਸ (1949) ਅਤੇ ਪੁੰਟੀਲਾ (1959) ਦੁਆਰਾ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਉਸਦੇ ਵਤਨ ਪਰਤਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਬ੍ਰੈਖਟ ਦੇ ਨਾਟਕਾਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸੀ - "99 ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ" (1938), ਜਿਸਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ "ਤੀਜੇ ਸਾਮਰਾਜ ਵਿੱਚ ਡਰ ਅਤੇ ਗਰੀਬੀ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ; "ਮਾਂ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਬੱਚੇ" (1946); "ਸੇਜ਼ੁਆਨ ਤੋਂ ਚੰਗਾ ਆਦਮੀ" (1947); "ਅਪਵਾਦ ਅਤੇ ਨਿਯਮ" (1948); “ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਪੁੰਟੀਲਾ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਨੌਕਰ ਮੱਟੀ” (1949); "ਕਾਕੇਸ਼ੀਅਨ ਚਾਕ ਸਰਕਲ" (1954).

60-70 ਵਿੱਚ. ਓਪੇਰਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ - "ਲੈਂਸਲੋਟ" (1969), "ਆਈਨਸਟਾਈਨ" (1973), "ਲਿਓਨ ਅਤੇ ਲੀਨਾ" (1978), ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਗਾਇਕੀ "ਫੇਅਰ" (1963), ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ (1964), ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਟ੍ਰਿਪਟਾਈਚ ("1955″ , "ਤੂਫਾਨਾਂ ਦਾ ਸਮੁੰਦਰ", "ਲੈਨਿਨ", 1955-69), "ਕਵਾਟ੍ਰੋਡਰਾਮਾ" ਚਾਰ ਸੈਲੋਸ, ਦੋ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਪਰਕਸ਼ਨ (1965) ਲਈ। "ਜੀਡੀਆਰ ਦਾ ਬਜ਼ੁਰਗ ਕੰਪੋਜ਼ਰ" ਆਪਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ। ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ, ਐੱਫ. ਹੇਨੇਨਬਰਗ ਨੇ ਲਿਖਿਆ: “ਡੇਸਾਉ ਨੇ ਆਪਣੇ ਨੌਵੇਂ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਵੀ ਆਪਣਾ ਜੀਵੰਤ ਸੁਭਾਅ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ। ਆਪਣੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਕਈ ਵਾਰ ਆਪਣੀ ਮੁੱਠੀ ਨਾਲ ਮੇਜ਼ ਨੂੰ ਮਾਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਾਰਤਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਦਲੀਲਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਦਾ ਰਹੇਗਾ, ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਰਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਅਤੇ ਨਿਰਪੱਖ ਵਜੋਂ ਉਜਾਗਰ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ। ਡੇਸਾਊ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਉਠਾਏ ਬਿਨਾਂ ਕਿਵੇਂ ਕਾਇਲ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਪਰ ਅਕਸਰ ਉਹ ਅੰਦੋਲਨਕਾਰੀ ਦੇ ਲਹਿਜੇ ਵਿੱਚ ਬੋਲਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਵੀ ਇਹੀ ਹੈ। ”

ਐਲ. ਰਿਮਸਕੀ