ਸੰਗੀਤ ਰੂਪ |

ਯੂਨਾਨੀ ਮੋਰਪਨ, lat. ਫਾਰਮਾ - ਦਿੱਖ, ਚਿੱਤਰ, ਰੂਪਰੇਖਾ, ਦਿੱਖ, ਸੁੰਦਰਤਾ; ਜਰਮਨ ਫਾਰਮ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਫਾਰਮ, ਇਟਾਲ। ਫਾਰਮ, ਇੰਜੀ. ਸ਼ਕਲ, ਸ਼ਕਲ

ਸਮੱਗਰੀ

I. ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਰਥ। ਵਿਉਤਪਤੀ II. ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ. ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤ III. 1600 IV ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ V. ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ VI. 20ਵੀਂ ਸਦੀ VII ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ। ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ

I. ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਰਥ। ਵ੍ਯੁਪੱਤੀ. ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ. ਮੁੱਲ: 1) ਰਚਨਾ ਦੀ ਕਿਸਮ; def. ਰਚਨਾਤਮਕ ਯੋਜਨਾ (ਵਧੇਰੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, "ਫਾਰਮ-ਸਕੀਮ", ਬੀ.ਵੀ. ਅਸਾਫੀਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ) ਮਿਊਜ਼। ਕੰਮ (“ਰਚਨਾ ਦਾ ਰੂਪ”, PI ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰੰਡੋ, ਫਿਊਗੂ, ਮੋਟੇਟ, ਬੈਲਾਟਾ; ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਕਿਸਮ); 2) ਸੰਗੀਤ. ਸਮਗਰੀ ਦਾ ਰੂਪ (ਸੁਰੀਲੀ ਨਮੂਨੇ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਮੀਟਰ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਫੈਬਰਿਕ, ਟਿੰਬਰੇਸ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹੋਰ ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗਠਨ)। ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਦੋ ਮੁੱਖ ਅਰਥਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ "ਐਫ. m।" (ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੁਹਜ-ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ) ਹੋਰ ਵੀ ਹਨ; 3) ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਆਵਾਜ਼ ਚਿੱਤਰ. ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ (ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਧੁਨੀ ਅਨੁਭਵ; ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਜੋ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਇੱਕ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਬਾਕੀ ਸਭ ਤੋਂ; ਫਾਰਮ-ਕਿਸਮ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਹ ਇੱਕ ਥੀਮੈਟਿਕ ਅਧਾਰ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਇਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਹੋਰ ਕੰਮ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਕਾਸ; ਵਿਗਿਆਨਕ ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਲਾਈਵ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਐੱਫ. ਐੱਮ.); 4) ਸੁਹਜ. ਸੰਗੀਤ ਰਚਨਾਵਾਂ (ਇਸਦੇ ਭਾਗਾਂ ਅਤੇ ਭਾਗਾਂ ਦੀ "ਇਕਸੁਰਤਾ"), ਸੁਹਜ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਾ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ਾਨ. ਰਚਨਾਵਾਂ (ਇਸਦੀ ਅਟੁੱਟ ਬਣਤਰ ਦਾ ਮੁੱਲ ਪਹਿਲੂ; “ਰੂਪ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਸੁੰਦਰਤਾ…”, MI ਗਲਿੰਕਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ); F. m ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦਾ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਮੁੱਲ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: "ਰੂਪ" - "ਨਿਰਾਕਾਰ" ("ਵਿਗਾੜ" - ਰੂਪ ਦਾ ਵਿਗਾੜ; ਜਿਸਦਾ ਕੋਈ ਰੂਪ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਉਹ ਸੁਹਜ ਪੱਖੋਂ ਨੁਕਸਦਾਰ, ਬਦਸੂਰਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ); 5) ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਲਾਗੂ ਸੰਗੀਤ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਦੇ ਭਾਗ। ਵਿਗਿਆਨ (ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਨਾਲ), ਜਿਸਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਐਫ. ਐਮ. ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਹੈ. ਕਈ ਵਾਰ ਸੰਗੀਤ. ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਬਣਤਰ. ਉਤਪਾਦ. (ਇਸਦੀ ਬਣਤਰ), ਸਾਰੇ ਉਤਪਾਦਾਂ ਨਾਲੋਂ ਛੋਟਾ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਸੰਪੂਰਨ ਟੁਕੜੇ। ਰਚਨਾਵਾਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕਿਸੇ ਰੂਪ ਜਾਂ ਭਾਗ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਹਨ। ਓ., ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਮੁੱਚੀ ਦਿੱਖ, ਬਣਤਰ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਮਾਡਲ ਬਣਤਰ, ਕੈਡੈਂਸ, ਵਿਕਾਸ - "ਇੱਕ ਵਾਕ ਦਾ ਰੂਪ", ਇੱਕ "ਰੂਪ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਿਆਦ; "ਬੇਤਰਤੀਬ ਸੁਮੇਲ ਰੂਪ" - PI ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ; "ਕੁਝ ਇੱਕ ਰੂਪ, ਚਲੋ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਕੈਡੈਂਸ" - GA ਲਾਰੋਚੇ; "ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੁਝ ਰੂਪਾਂ 'ਤੇ" - VV ਸਟੈਸੋਵ)। ਸ਼ਬਦ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਲਾਤੀਨੀ ਫਾਰਮਾ - ਕੋਸ਼ਿਕ। ਗ੍ਰੀਕ ਮੋਰਗਨ ਤੋਂ ਟਰੇਸਿੰਗ ਪੇਪਰ, ਸਮੇਤ, ਮੁੱਖ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ। ਅਰਥ "ਦਿੱਖ", ਇੱਕ "ਸੁੰਦਰ" ਦਿੱਖ ਦਾ ਵਿਚਾਰ (ਯੂਰੀਪੀਡਜ਼ ਏਰਿਸ ਮੋਰਪਾਸ ਵਿੱਚ; - ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਦਿੱਖ ਬਾਰੇ ਦੇਵੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਵਾਦ)। Lat. ਸ਼ਬਦ ਫਾਰਮਾ - ਦਿੱਖ, ਚਿੱਤਰ, ਚਿੱਤਰ, ਦਿੱਖ, ਦਿੱਖ, ਸੁੰਦਰਤਾ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਸਿਸੇਰੋ ਵਿੱਚ, ਫਾਰਮਾ ਮੂਲੀਬ੍ਰਿਸ - ਮਾਦਾ ਸੁੰਦਰਤਾ)। ਸੰਬੰਧਿਤ ਸ਼ਬਦ: ਫਾਰਮੋਜ਼ - ਪਤਲਾ, ਸੁੰਦਰ, ਸੁੰਦਰ; ਫਾਰਮੋਸੁਲੋਸ - ਸੁੰਦਰ; ਰਮ. frumos ਅਤੇ ਪੁਰਤਗਾਲੀ. ਫਾਰਮੋਸੋ - ਸੁੰਦਰ, ਸੁੰਦਰ (ਓਵਿਡ ਕੋਲ "ਫਾਰਮੋਸਮ ਐਨੀ ਟੈਂਪਸ" - "ਸੁੰਦਰ ਮੌਸਮ", ਯਾਨੀ ਬਸੰਤ) ਹੈ। (ਸਟੋਲੋਵਿਚ LN, 1966 ਦੇਖੋ।)

II. ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ. ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤ। "ਫਾਰਮ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਬੰਧ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਜੋੜੇ: ਰੂਪ ਅਤੇ ਪਦਾਰਥ, ਰੂਪ ਅਤੇ ਪਦਾਰਥ (ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ, ਸਮੱਗਰੀ ਇਸਦਾ ਭੌਤਿਕ ਪੱਖ ਹੈ, ਰੂਪ ਧੁਨੀ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹਰ ਚੀਜ਼; ਇੱਕ ਹੋਰ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ, ਸਮੱਗਰੀ ਰਚਨਾ ਦੇ ਭਾਗ ਹਨ - ਸੁਰੀਲੀ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਬਣਤਰ, ਲੱਕੜ ਦੀ ਖੋਜ, ਆਦਿ, ਅਤੇ ਰੂਪ - ਇਸ ਸਮੱਗਰੀ ਤੋਂ ਕੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਕ੍ਰਮ), ਰੂਪ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ, ਰੂਪ ਅਤੇ ਨਿਰਾਕਾਰਤਾ। ਮੁੱਖ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਰੂਪ ਦੀ ਇੱਕ ਜੋੜੀ - ਸਮੱਗਰੀ (ਇੱਕ ਆਮ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, "ਸਮੱਗਰੀ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਜੀ.ਵੀ.ਐੱਫ. ਹੇਗਲ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਪਦਾਰਥ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੇ ਅੰਤਰ-ਨਿਰਭਰਤਾ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਹਟਾਇਆ ਗਿਆ ਫਾਰਮ। ਹੀਗਲ , 1971, ਪੰਨਾ 83-84)। ਕਲਾ ਦੇ ਮਾਰਕਸਵਾਦੀ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ, ਰੂਪ (ਐਫ. ਐਮ. ਸਮੇਤ) ਨੂੰ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦੇ ਇਸ ਜੋੜੇ ਵਿੱਚ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ - ਐਕਸਟ. ਕੰਮ ਦਾ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਪਹਿਲੂ; ਸੰਗੀਤ ਕੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੇਂਦਰ। ਸੰਗੀਤ ਸੰਕਲਪ. ਸਮੱਗਰੀ - ਸੰਗੀਤ. ਵਿਚਾਰ (ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਚਾਰ), ਮੂਜ਼. ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ (ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਪਾਤਰ ਜੋ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਵਨਾ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਤਸਵੀਰ", ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਚਿੱਤਰਣ)। ਦਾਅਵੇ ਦੀ ਸਮਗਰੀ ਉੱਚੇ, ਮਹਾਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਰੰਗੀ ਹੋਈ ਹੈ ("ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ... ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਮਹਾਨ ਟੀਚਿਆਂ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾੜਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ," PI ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਵੱਲੋਂ AI ਅਲਫੇਰਾਕੀ ਨੂੰ ਅਗਸਤ 1, 8 ਦੀ ਇੱਕ ਚਿੱਠੀ)। ਸੰਗੀਤ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪਹਿਲੂ - ਸੁੰਦਰਤਾ, ਸੁੰਦਰ, ਸੁਹਜ। ਇੱਕ ਸੁਹਜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਆਦਰਸ਼, ਕਾਲਵਾਦੀ ਹਿੱਸਾ। ਵਰਤਾਰੇ. ਮਾਰਕਸਵਾਦੀ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਸਮਾਜਾਂ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੁਹਜ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਅਭਿਆਸ. ਆਦਰਸ਼ ਮਨੁੱਖੀ ਅਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਅਹਿਸਾਸ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਿੰਤਤ ਚਿੱਤਰ ਹੈ (LN Stolovich, 1891; S. Goldenricht, 1956, p. 1967; ਵੀ. Yu. B. Borev, 362, p. 1975-47)। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਰਚਨਾ. ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਗੈਰ-ਸੰਗੀਤ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ। ਕੰਮ ਬੰਦ-ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਤੱਤ - wok ਵਿੱਚ ਟੈਕਸਟ ਚਿੱਤਰ। ਸੰਗੀਤ (ਲਗਭਗ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਓਪੇਰਾ ਸਮੇਤ), ਸਟੇਜ। ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਮੂਰਤ ਕਾਰਵਾਈਆਂ। ਸੰਗੀਤ ਕਲਾ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਲਈ. ਇੱਕ ਕੰਮ ਲਈ ਦੋਵਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਮੀਰ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ, ਦਿਲਚਸਪ ਸਮੱਗਰੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਦਰਸ਼ ਵਿਕਸਤ ਕਲਾ। ਫਾਰਮ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਦੀ ਘਾਟ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਕੰਮ ਦੇ ਗੁਣ.

ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰੂਪ (ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ) ਧੁਨੀ ਤੱਤਾਂ, ਸਾਧਨਾਂ, ਸਬੰਧਾਂ, ਭਾਵ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ (ਅਤੇ ਕਿਸ ਦੁਆਰਾ) ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਦੀ ਇੱਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਧੁਨੀ ਅਨੁਭਵ ਹੈ। ਵਧੇਰੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਐੱਫ. ਐੱਮ. (ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ) ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਹੈ। ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ-ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੰਪਲੈਕਸ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਭਜਨ ਲਈ - ਜਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਇੱਕ ਧੁਨੀ-ਗੀਤ ਦੀ ਸਾਦਗੀ ਅਤੇ ਸੁਹਾਵਣਾਤਾ ਇੱਕ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕੋਇਰ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ), ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ. ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਅਤੇ ਪਰਸਪਰ ਕ੍ਰਿਆ (ਤਾਲ ਦੀ ਗਤੀ ਦਾ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਅੱਖਰ, ਧੁਨੀ-ਸੰਗਤ ਫੈਬਰਿਕ, ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਆਦਿ), ਸੰਪੂਰਨ ਸੰਗਠਨ, ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ। ਸੰਗੀਤ ਤਕਨੀਕ. ਰਚਨਾਵਾਂ (ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਉਦੇਸ਼ "ਸੰਗੀਤ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਸੰਪੂਰਨਤਾ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਹੈ)। ਸਭ ਕੁਝ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਧਨ, "ਸ਼ੈਲੀ" ਅਤੇ "ਤਕਨੀਕ" ਦੇ ਸਧਾਰਣ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਵਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ - ਇੱਕ ਖਾਸ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਰਚਨਾ, F. m 'ਤੇ.

ਰੂਪ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਇੱਕ ਅਟੁੱਟ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਵੇਰਵਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ, ਜੋ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਦੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਸੁਮੇਲ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇਗੀ। ਮਤਲਬ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸੂਖਮ, ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਸ਼ਬਦ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਦੀ ਧੁਨੀ ਦੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇਸਦੇ ਸੁਰਾਂ ਦੇ ਖਾਸ ਸਥਾਨ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰੇਕ ਲਈ ਚੁਣੀਆਂ ਗਈਆਂ ਟਿੰਬਰਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹੋਏ)। ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਅਜਿਹਾ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ "ਸਾਰ" ਤਕਨੀਕੀ ਵੀ. ਵਿਧੀ, ਜੋ ਕਿ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਤੋਂ c.-l ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗੀ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਹਰੇਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿੱਚ ਕੈਨਨ ਅੰਤਰਾਲ ਦੇ ਲਗਾਤਾਰ ਐਕਸਟੈਂਸ਼ਨ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਹਰੇਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿੱਚ ਕੰਨ ਦੁਆਰਾ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ, ਸੰਖਿਆ ਜਿਸ ਵਿੱਚੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬਾਕੀ ਦੇ ਤਿੰਨ ਨਾਲ ਵੰਡਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, "ਗੋਲਡਬਰਗ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ" ਵਿੱਚ ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਮੁੱਚੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਕੰਮ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਪਹਿਲੂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ)। ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਅਟੁੱਟਤਾ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕੋ ਹੀ ਧੁਨ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਓਪੇਰਾ ਰੁਸਲਾਨ ਤੋਂ ਦ ਪਰਸ਼ੀਅਨ ਕੋਇਰ ਅਤੇ ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਲਿਉਡਮਿਲਾ ਅਤੇ ਆਈ. ਸਟ੍ਰਾਸ ਦਾ ਮਾਰਚ ਉਸੇ ਧੁਨ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ- ਥੀਮ) ਜਾਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, I. ਬ੍ਰਾਹਮਜ਼ ਦੇ ਬੀ-ਦੁਰ ਪਿਆਨੋ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਜਿਸਦਾ ਥੀਮ GF ਹੈਂਡਲ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਹਿਲੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿੱਚ ਬ੍ਰਹਮਾਂ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ)। ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ, ਸਮੱਗਰੀ ਮੋਹਰੀ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਰਕ ਹੈ; ਇਸ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਇੱਕ ਨਿਰਣਾਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ। ਨਵੀਂ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ, ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਸ਼ਕ ਅੰਤਰ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਨਵੀਂ ਸਮੱਗਰੀ ਪੁਰਾਣੇ ਰੂਪ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਸਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ (ਅਜਿਹਾ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਬਾਰੋਕ ਤਾਲ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਮਕੈਨੀਕਲ ਵਰਤੋਂ ਦੌਰਾਨ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ 12-ਟੋਨ ਸੁਰੀਲੀ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਲਈ ਫਾਰਮ)। ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਨਵੀਂ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਲਿਆ ਕੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪੁਰਾਣੇ ਸਰੂਪ ਦੇ ਤੱਤ ਮਰ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਦੀ ਏਕਤਾ ਐਫ.ਐਮ. ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਆਪਸੀ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰੂਪ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ ਰੂਪਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ "ਪੜ੍ਹਨ" ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ F.m ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਸੋਚਣ ਦੀ ਅਨੁਭਵੀ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਅਕਸਰ ਵਾਪਰਦਾ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ (ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਉਲਟ)। , ਦਾ ਮਤਲਬ ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਪਛਾਣ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਮੁਕੱਦਮਾ, ਦੂਜਿਆਂ ਵਾਂਗ। ਕਲਾ-ਵਾ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ, ਵਿਕਾਸਵਾਦ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਆਪਣੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਪਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਲੀਅਤ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੈ। ਮੁੱਢਲੇ ਹੇਠਲੇ ਰੂਪਾਂ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਰੂਪਾਂ ਤੱਕ ਇਸਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਪੜਾਅ। ਕਿਉਂਕਿ ਸੰਗੀਤ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੀ ਏਕਤਾ ਹੈ, ਅਸਲੀਅਤ ਇਸਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਰੂਪ ਦੋਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ "ਸੱਚ" ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ-ਸੁੰਦਰ ਵਿੱਚ, ਸੁਹਜ-ਮੁੱਲ ਗੁਣ ਅਤੇ ਅਕਾਰਬਿਕ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸੰਸਾਰ (ਮਾਪ, ਅਨੁਪਾਤ, ਅਨੁਪਾਤਕਤਾ, ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਸਮਰੂਪਤਾ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਬੰਧਾਂ ਦਾ ਸਬੰਧ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ; ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਗਿਆਨ. ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦਾ ਸੰਕਲਪ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਹੈ, ਜੋ ਪਾਇਥਾਗੋਰਿਅਸ ਅਤੇ ਪਲੇਟੋ ਤੋਂ ਬੋਏਥੀਅਸ, ਜੇ. ਕਾਰਲੀਨੋ, ਆਈ. ਕੇਪਲਰ ਅਤੇ ਐੱਮ. ਵਰਤਮਾਨ ਨੂੰ ਮਰਸੇਨ; cm ਕੇਸਰ ਐਚ., 1938, 1943, 1950; ਲੋਸੇਵ ਏ. ਐੱਫ., 1963-80; ਲੋਸੇਵ, ਸ਼ੇਸਤਾਕੋਵ ਵੀ. ਪੀ., 1965), ਅਤੇ ਜੀਵਿਤ ਜੀਵਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ("ਸਾਹ ਲੈਣਾ" ਅਤੇ ਜੀਵਤ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਦਾ ਨਿੱਘ, ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਜੀਵਨ ਚੱਕਰ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਦੀ ਧਾਰਨਾ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਜਨਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ. ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਸੋਚ, ਇਸਦਾ ਵਾਧਾ, ਵਾਧਾ, ਸਿਖਰ ਤੇ ਪਹੁੰਚਣਾ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ "ਜੀਵਨ ਚੱਕਰ" ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ। "ਜੀਵ"; ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜੀਵਿਤ, ਅਨਿੱਖੜਵੇਂ ਜੀਵ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨੁੱਖੀ - ਇਤਿਹਾਸਕ। ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ - ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਸੰਸਾਰ (ਸੰਗੀਤ-ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਉਪ-ਪਾਠ ਦਾ ਅਰਥ ਜੋ ਧੁਨੀ ਬਣਤਰਾਂ ਨੂੰ ਐਨੀਮੇਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨੈਤਿਕਤਾ ਵੱਲ ਝੁਕਾਅ। ਅਤੇ ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਆਦਰਸ਼, ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਾ ਰੂਪ, ਇਤਿਹਾਸਕ। ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੋਵਾਂ ਦਾ ਸਮਾਜਿਕ ਨਿਰਣਾਇਕਤਾ, ਅਤੇ ਐੱਫ. m.; "ਸਮਾਜਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਵਰਤਾਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ... ਧੁਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮਾਜਿਕ ਖੋਜ ਦਾ" - ਅਸਾਫੀਵ ਬੀ. ਵੀ., 1963, ਪੀ. 21). ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਿੱਚ ਅਭੇਦ ਹੋਣਾ, ਸਮੱਗਰੀ ਫੰਕਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਪਰਤਾਂ, ਭਾਵ o., ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ, "ਮਨੁੱਖੀ" ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵਜੋਂ। ਸੰਗੀਤਕ ਓਪ., ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸੁਹਜ ਲਈ ਇੱਕ ਮਾਪਦੰਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਆਦਰਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਸਮਾਜਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਹਕੀਕਤ। ਮੁਲਾਂਕਣ, ਅਤੇ ਇਸਲਈ ਉਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ - "ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ" ਸੁੰਦਰਤਾ, ਕਲਾ ਦਾ ਇੱਕ ਕੰਮ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਰੂਪ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਅਸਲੀਅਤ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਕੇਵਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹਕੀਕਤ ਦਾ ਤਬਾਦਲਾ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ (ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਅਸਲੀਅਤ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਕੇਵਲ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਨਕਲ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਮੌਜੂਦ ਹੈ)। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਨੁੱਖੀ ਚੇਤਨਾ "ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਬਾਹਰਮੁਖੀ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਸਨੂੰ ਸਿਰਜਦੀ ਹੈ" (ਲੈਨਿਨ V. ਆਈ., ਪੀ.ਐੱਸ.ਐੱਸ., 5 ਐਡ., ਟੀ. ਐਕਸਐਨਯੂਐਮਐਕਸ, ਪੀ. 194), ਕਲਾ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ, ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੇਤਰ ਹੈ। ਮਨੁੱਖੀ ਗਤੀਵਿਧੀ, ਨਵੀਆਂ ਅਸਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਖੇਤਰ (ਆਤਮਿਕ, ਸੁਹਜ, ਕਲਾਤਮਕ. ਮੁੱਲ) ਜੋ ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਵਸਤੂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਇਸ ਲਈ ਕਲਾ ਲਈ ਮਹੱਤਵ (ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ) ਅਜਿਹੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਪ੍ਰਤਿਭਾ, ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਪੁਰਾਣੇ, ਪਿਛੜੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸੰਘਰਸ਼, ਨਵੇਂ ਸਿਰਜਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. ਇਸ ਲਈ ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਈ. ਇੱਕ ਮੋਹਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ), ਹਾਲਾਂਕਿ ਬੀ. h ਇਹ ਸਿੱਧੇ ਮੌਖਿਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ-ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਫਾਰਮੂਲੇਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਗੈਰ-ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ instr. ਸੰਗੀਤ - ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ k.-l ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ। ਲਾਜ਼ੀਕਲ-ਸੰਕਲਪਿਕ ਰੂਪ। ਸਮਾਜਿਕ-ਇਤਿਹਾਸਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ। ਅਭਿਆਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਰੈਡੀਕਲ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਪਰਿਵਰਤਨ ਇੰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਾ ਤਾਂ ਸੰਗੀਤਕ-ਲਾਖਣਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਅਸਲੀਅਤਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ। ਇੱਕ ਆਮ ਰਾਏ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਆਧੁਨਿਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿਆਖਿਆਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ. ਇਸ ਦੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਵਿੱਚ ਅਸਲੀਅਤ, ਕਥਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ ਦਾ ਕਾਫ਼ੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਕੁਦਰਤੀ, ਮਕੈਨੀਕਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਗਲਤਫਹਿਮੀ 'ਤੇ, "ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ" ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ। ਪਰਿਵਰਤਨ ਕਾਰਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕਲਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਵਸਤੂ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ। ਵੀ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਕੰਮ.

ਫਾਰਮ-ਬਿਲਡਿੰਗ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸ਼ੈਲੀ (ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਖਾਸ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਨਹੀਂ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਬੈਰੋਕ ਪੀਰੀਅਡ ਦੇ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ) ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ, ਐਫ.ਐਮ. ਕਿਸੇ ਵੀ ਰੂਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਤੇ, ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਮ ਹਨ. ਕਿਸੇ ਵੀ ਐੱਫ. ਦੇ ਅਜਿਹੇ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਸਾਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸੋਚ (ਧੁਨੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ) ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਓ। ਇਸ ਲਈ ਸੋਚ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਨਾਲ ਦੂਰਗਾਮੀ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ (ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਤਰਕਪੂਰਨ ਸੰਕਲਪ, ਜੋ ਕਲਾ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਦੇਸੀ ਜਾਪਦੀਆਂ ਹਨ)। ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਸਵਾਲ ਦਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਵਾਲ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਯੂਰਪੀ ਸੰਗੀਤ ਸੱਭਿਆਚਾਰ (ਅਜਿਹੀ ਸਥਿਤੀ ਜਾਂ ਤਾਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤ – “ਮੇਲੋਜ਼” – ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਨ੍ਰਿਤ ਦੇ ਨਾਲ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਧਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਾਂ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ 1600 ਤੱਕ, ਭਾਵ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਸੰਗੀਤ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ। ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਚ, ਅਤੇ ਕੇਵਲ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸੋਚ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦਿੱਤੇ ਯੁੱਗ ਦੇ ਗਠਨ ਦੇ ਸਵਾਲ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਰੱਖਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ)।

ਕਿਸੇ ਵੀ ਐੱਫ. ਦੇ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤ. ਹਰੇਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਸ਼ਰਤ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੁਕੱਦਮਾ, ਉਸ ਦਾ istorich. ਇੱਕ ਖਾਸ ਸਮਾਜਿਕ ਭੂਮਿਕਾ, ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ, ਨਸਲੀ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਨਿਰਣਾਇਕਤਾ। ਮੌਲਿਕਤਾ. ਕੋਈ ਵੀ ਐਫ.ਐਮ. ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ। ਵਿਚਾਰ; ਇਸ ਲਈ F. m ਵਿਚਕਾਰ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਬੰਧ. ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ। ਅਲੰਕਾਰਿਕ (ਭਾਗ V ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਦੇਖੋ; ਮੇਲੋਡੀ ਵੀ ਦੇਖੋ)। ਵਿਚਾਰ ਜਾਂ ਤਾਂ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰ-ਸੰਗੀਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕਈ-ਮੁਖੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ), ਜਾਂ ਪਾਠ, ਨਾਚ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। (ਜਾਂ ਮਾਰਚਿੰਗ) ਅੰਦੋਲਨ. ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਗੀਤ। ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। intonation ਇਮਾਰਤ, ਸੰਗੀਤ-ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ. ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ (ਤਾਲ, ਪਿੱਚ, ਲੱਕੜ, ਆਦਿ)। ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦਾ ਸਾਧਨ ਬਣਨਾ। ਵਿਚਾਰ, ਪ੍ਰੇਰਣਾ FM ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮੁਢਲੇ ਭੇਦ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਸੰਗਠਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਦੁਹਰਾਓ ਬਨਾਮ ਗੈਰ-ਦੁਹਰਾਓ (ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਐਫਐਮ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਅਸਥਾਈ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿੱਚ ਧੁਨੀ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਨਿਰਣਾਇਕ ਵਿਵਸਥਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਤਾਲ ਹੈ); ਵੱਖ-ਵੱਖ ਐੱਫ.ਐੱਮ. ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ - ਦੁਹਰਾਓ ਦੀਆਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ। ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਐਫ.ਐਮ. (ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਕ ਅਸਮਾਨ ਡਿਗਰੀ ਤੱਕ) ਸੁਧਾਈ ਹੈ, ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੀ ਸੰਪੂਰਨਤਾ। ਵਿਚਾਰ (F. m. ਦਾ ਸੁਹਜ ਦਾ ਪਹਿਲੂ)।

III. 1600 ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ। ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਘਟਨਾ ਦੇ ਤੱਤ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ। ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, ਐਫ. ਚੋਪਿਨ, ਪੀ.ਆਈ.ਚਾਇਕੋਵਸਕੀ, ਏ.ਐਨ. ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ, ਇਸਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਐਫ. ਐਮ. ਦੇ ਨਾਲ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਸੀ; 4 ਸੀ ਵਿੱਚ. ਆਗਸਟੀਨ ਦੇ ਗ੍ਰੰਥ "ਡੀ ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ ਲਿਬਰੀ ਸੈਕਸ" ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਵਿਗਿਆਨ ਬੇਨੇ ਮੋਡੂਲੈਂਡੀ - ਲਿਟ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ। "ਚੰਗੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਨ ਦਾ ਵਿਗਿਆਨ" ਜਾਂ "ਸਹੀ ਗਠਨ ਦਾ ਗਿਆਨ" ਵਿੱਚ ਮੀਟਰ, ਤਾਲ, ਛੰਦ, ਸਟਾਪ ਅਤੇ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ (ਆਧੁਨਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਐਫ. ਐਮ. ਦੀ ਇੱਥੇ ਚਰਚਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ)।

ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ F. m ਦਾ ਸਰੋਤ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਾਲ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ("ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਤਾਲ ਸੀ" - X. Bülow), ਜੋ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਿਯਮਤ ਮੀਟਰ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਵਿਭਿੰਨ ਘਟਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਨਬਜ਼, ਸਾਹ, ਕਦਮ, ਜਲੂਸ ਦੀ ਤਾਲ। , ਲੇਬਰ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ, ਖੇਡਾਂ, ਆਦਿ (ਦੇਖੋ ਇਵਾਨੋਵ-ਬੋਰੇਟਸਕੀ ਐਮਵੀ, 1925; ਖਾਰਲਾਪ ਐਮਜੀ, 1972), ਅਤੇ "ਕੁਦਰਤੀ" ਤਾਲਾਂ ਦੇ ਸੁਹਜੀਕਰਨ ਵਿੱਚ। ਮੂਲ ਰੂਪ ਤੋਂ ਬੋਲਣ ਅਤੇ ਗਾਉਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ ("ਬੋਲਣਾ ਅਤੇ ਗਾਉਣਾ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਸੀ" - ਲਵੋਵ ਐਚਏ, 1955, ਪੰਨਾ 38) ਸਭ ਤੋਂ ਬੁਨਿਆਦੀ F.m. ("F. m. ਨੰਬਰ ਇੱਕ") ਆਈ - ਇੱਕ ਗੀਤ, ਇੱਕ ਗੀਤ ਰੂਪ ਜੋ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਕਾਵਿਕ, ਕਵਿਤਾ ਰੂਪ ਵੀ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਗੀਤ ਰੂਪ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ: ਛੰਦ, ਪਉੜੀ, ਬਰਾਬਰ ਤਾਲ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ (ਜਾਂ ਬਚਿਆ ਹੋਇਆ) ਸਬੰਧ। (ਪੈਰਾਂ ਤੋਂ ਆਉਣਾ) ਲਾਈਨ ਦਾ ਆਧਾਰ, ਪਉੜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਲਾਈਨਾਂ ਦਾ ਸੁਮੇਲ, ਤੁਕਾਂਤ-ਕੈਡੈਂਸ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ, ਵੱਡੀਆਂ ਉਸਾਰੀਆਂ ਦੀ ਸਮਾਨਤਾ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ - 4 + 4 ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਰਗਾਕਾਰ ਵੱਲ); ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਕਸਰ (ਵਧੇਰੇ ਵਿਕਸਤ ਗੀਤ fm ਵਿੱਚ) ਦੋ ਪੜਾਵਾਂ ਦੀ fm ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦਗੀ - ਰੂਪਰੇਖਾ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ-ਸਮਾਪਤ। ਮਿਊਜ਼। ਗੀਤ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਟੇਬਲ ਸੀਕਿਲਾ (ਪਹਿਲੀ ਸਦੀ ਈ. (?)) ਹੈ, ਕਲਾ ਦੇਖੋ। ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਯੂਨਾਨੀ ਢੰਗ, ਕਾਲਮ 1; ਵ੍ਹੇਲ ਵੀ ਦੇਖੋ। ਧੁਨ (306st Millennium BC (?)):

ਨਿਰਸੰਦੇਹ, ਮੂਲ ਅਤੇ ਮੂਲ. ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਲੋਕਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਗੀਤ ਰੂਪ ਦਾ ਵਿਕਾਸ। ਪੀ.ਐਮ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਗੀਤ ਵਿਧਾ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ-ਵੱਖ ਸਥਿਤੀਆਂ (ਕ੍ਰਮਵਾਰ, ਗੀਤ ਦਾ ਇੱਕ ਜਾਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਿੱਧਾ ਜੀਵਨ ਉਦੇਸ਼) ਅਤੇ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮੈਟ੍ਰਿਕ, ਰਿਦਮਿਕ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ। ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਦੀਆਂ ਢਾਂਚਾਗਤ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਲੈਅਮਿਕ। ਡਾਂਸ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਫਾਰਮੂਲੇ (ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, 120ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਭਾਰਤੀ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਸ਼ਾਰੰਗਦੇਵਾ ਦੁਆਰਾ 13 ਤਾਲਬੱਧ ਫਾਰਮੂਲੇ)। ਇਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ "ਸ਼ੈਲੀ ਤਾਲ" ਦੀ ਆਮ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਕਾਰਕ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ - ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ। ਚਿੰਨ੍ਹ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ. ਸ਼ੈਲੀ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਡਾਂਸ, ਮਾਰਚ), ਦੁਹਰਾਇਆ ਗਿਆ ਤਾਲ। ਅਰਧ-ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਫਾਰਮੂਲੇ। (ਮਨੋਰਥ) ਕਾਰਕ F. m.

ਬੁਧ-ਸਦੀ. ਯੂਰਪੀਅਨ ਐੱਫ.ਐੱਮ. ਨੂੰ ਦੋ ਵੱਡੇ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਤਿੱਖੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੇ ਹਨ - ਮੋਨੋਡਿਕ ਐਫਐਮ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ (ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ; ਭਾਗ IV ਵੇਖੋ)।

F. m. ਮੋਨੋਡੀਜ਼ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਗੀਤ ਦੇਖੋ)। ਇਸ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਪਾਠ ਦੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਅਰਥ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਉਦੇਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਪੰਥ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ। ਸਾਹਿਤਕ ਸੰਗੀਤ. ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। ਭਾਵਨਾ ਲਾਗੂ ("ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ") ਅੱਖਰ। ਮਿਊਜ਼। ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ, ਗੈਰ-ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਚਰਿੱਤਰ ਹੈ (ਸੁਰੀਲੇ ਮੋੜ ਇੱਕ ਧੁਨ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ; ਧੁਨਾਂ ਦੀ ਲੇਖਕਤਾ ਦੀ ਘਾਟ ਸੰਕੇਤਕ ਹੈ)। ਮੋਨੋਡਿਚ ਲਈ ਚਰਚ ਦੀਆਂ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਸਥਾਪਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ. F. m. ਸੰਗੀਤ ਉੱਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਦੀ ਖਾਸ ਗੱਲ ਹੈ। ਇਹ ਮੀਟਰ ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਟੈਕਸਟ ਦਾ ਉਚਾਰਨ, ਅਤੇ FM ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ "ਕੋਮਲਤਾ", ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗੰਭੀਰਤਾ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਤੋਂ ਰਹਿਤ, ਮੌਖਿਕ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਅਧੀਨ ਇਸਦੀ ਅਧੀਨਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੋਨੋਡਿਕ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਐਫਐਮ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ . ਸੰਗੀਤ ਅਰਥ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਮੋਨੋਡਿਕ. F. m. ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। 1st Millennium. ਬਿਜ਼ੰਤੀਨੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ (ਸ਼ੈਲੀ) ਵਿੱਚੋਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ ਓਡ (ਗੀਤ), ਜ਼ਬੂਰ, ਟ੍ਰੋਪੇਰੀਅਨ, ਭਜਨ, ਕੋਂਟਾਕਿਓਨ, ਅਤੇ ਕੈਨਨ (ਵੇਖੋ ਬਿਜ਼ੰਤੀਨੀ ਸੰਗੀਤ)। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸਤਾਰ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਜੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੋਰ ਸਮਾਨ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਿਕਸਤ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਰਚਨਾ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ)। ਬਿਜ਼ੰਤੀਨੀ ਐੱਫ. ਮੀ. ਦਾ ਨਮੂਨਾ:

ਅਗਿਆਤ. ਕੈਨਨ 19, ਓਡ 9 (III ਪਲੇਗਲ ਮੋਡ)।

ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਬਿਜ਼ੰਤੀਨੀ ਐਫ.ਐਮ. ਨਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ. "ਬਾਰ".

ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਮੋਨੋਡਿਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਹਿੱਸਾ ਸਲਮੋਡੀਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜ਼ਬੂਰਾਂ ਦੇ ਧੁਨਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਜ਼ਬੂਰਾਂ ਦਾ ਪਾਠਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ। 4ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਆਸਪਾਸ ਜ਼ਬੂਰਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ। ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਸਲੋਮੋਡਿਕ ਦਰਜ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। F. m. - ਜਵਾਬਦੇਹ (ਤਰਜੀਹੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੀਡਿੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ), ਐਂਟੀਫੋਨ ਅਤੇ ਖੁਦ ਜ਼ਬੂਰ (ਡਾਇਰੈਕਟਮ ਵਿੱਚ ਜ਼ਬੂਰ; ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆਕਰਤਾ ਅਤੇ ਐਂਟੀਫੋਨਲ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ)। ਜ਼ਬੂਰ F. m. ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਕਲਾ ਵੇਖੋ। ਮੱਧਯੁਗੀ frets. ਜ਼ਬੂਰ F. m. ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਜੇ ਵੀ ਦੂਰ, ਦੋ ਵਾਕਾਂ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਪੂਰੀ ਕੈਡੈਂਸ ਦੇਖੋ)। ਅਜਿਹੇ ਮੋਨੋਡਿਕ. F. m., ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਲਿਟਨੀ, ਇੱਕ ਭਜਨ, ਇੱਕ ਵਰਸੀਕੂਲ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇੱਕ ਕ੍ਰਮ, ਵਾਰਤਕ ਅਤੇ ਟ੍ਰੋਪਸ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਏ। ਕੁਝ ਐੱਫ.ਐੱਮ. ਦਫ਼ਤਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸਨ (ਚਰਚ. ਦਿਨ ਦੀਆਂ ਸੇਵਾਵਾਂ, ਪੁੰਜ ਤੋਂ ਬਾਹਰ) - ਇੱਕ ਭਜਨ, ਇੱਕ ਐਂਟੀਫੋਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਜ਼ਬੂਰ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆਕਾਰ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਵੇਸਪਰਸ, ਇਨਵੀਟੋਰੀਅਮ, ਨੋਕਟਰਨ, ਇੱਕ ਐਂਟੀਫੋਨ ਵਾਲਾ ਕੈਨਟਿਕਲ) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ। ਅਧਿਕਾਰੀ ਵਿੱਚ. ਦੇਖੋ ਗਗਨੇਪੈਨ ਬੀ., 1968, 10; ਕਲਾ ਵੀ ਦੇਖੋ। ਚਰਚ ਸੰਗੀਤ.

ਉੱਚ, ਸਮਾਰਕ ਮੋਨੋਡਿਚ. F. m. - ਪੁੰਜ (ਪੁੰਜ) ਮਾਸ ਦਾ ਮੌਜੂਦਾ ਵਿਕਸਤ ਐਫਐਮ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚੱਕਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਾਧਾਰਨ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰ (ਆਰਡੀਨੇਰੀਅਮ ਮਿਸੇ - ਚਰਚ ਦੇ ਸਾਲ ਦੇ ਦਿਨ ਤੋਂ ਸੁਤੰਤਰ, ਮਾਸ ਦੇ ਨਿਰੰਤਰ ਉਚਾਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ) ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਪ੍ਰੀਆ (ਪ੍ਰੋਪ੍ਰਿਅਮ ਮਿਸਾਏ) 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। - ਵੇਰੀਏਬਲ) ਪੰਥ-ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ। ਸਾਲ ਦੇ ਇਸ ਦਿਨ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਭਜਨ)।

ਰੋਮਨ ਪੁੰਜ ਦੇ ਰੂਪ ਦੀ ਆਮ ਯੋਜਨਾ (ਰੋਮਨ ਅੰਕ 4 ਵੱਡੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪੁੰਜ ਦੇ ਰੂਪ ਦੀ ਰਵਾਇਤੀ ਵੰਡ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ)

ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਮਾਸ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਏ ਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ, ਅਗਲੇ ਸਮਿਆਂ ਲਈ ਕਿਸੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਮਹੱਤਤਾ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖੀ। ਸਧਾਰਣ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ: ਕੀਰੀ ਐਲੀਸਨ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਹੈ (ਜਿਸਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਅਰਥ ਹੈ), ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਵਿਸਮਿਕ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵੀ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ (ਢਾਂਚਾ ਵਿਕਲਪ ਹਨ aaabbbece ਜਾਂ aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . ਲੋਅਰਕੇਸ P. m. ਗਲੋਰੀਆ ਲਗਾਤਾਰ ਮਨੋਰਥ-ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਬਣਤਰ: ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ - ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ (ਗਲੋਰੀਆ ਦੇ 18 ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਡੋਮਿਨ, ਕੁਈ ਟੋਲਿਸ, ਟੂ ਸੋਲਸ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਦੁਹਰਾਓ)। ਪੀ.ਐੱਮ. ਗਲੋਰੀਆ (ਵਿਕਲਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਿੱਚ):

ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ (1014 ਵਿੱਚ), ਕ੍ਰੇਡੋ, ਜੋ ਕਿ ਰੋਮਨ ਮਾਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਿਆ, ਨੂੰ ਗਲੋਰੀਆ ਦੇ ਸਮਾਨ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਅੱਖਰ F. m. ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪੀ.ਐੱਮ. ਸੈਨੇਸਟਸ ਨੂੰ ਪਾਠ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਵੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਇਸਦੇ 2 ਹਿੱਸੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੂਜਾ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ut supra (= da capo), ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ Hosanna m excelsis. ਐਗਨਸ ਦੇਈ, ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਤ੍ਰਿਪਾਣੀ ਹੈ: aab, abc ਜਾਂ aaa। ਐਫ ਐਮ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ. ਮੋਨੋਡਿਚ ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਪੁੰਜ ਲਈ, ਕਾਲਮ 883 ਦੇਖੋ।

F. m. ਗ੍ਰੇਗੋਰੀਅਨ ਧੁਨਾਂ - ਅਮੂਰਤ ਨਹੀਂ, ਸ਼ੁੱਧ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਯੋਗ। ਉਸਾਰੀ, ਪਰ ਟੈਕਸਟ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ (ਟੈਕਸਟ-ਸੰਗੀਤ ਰੂਪ) ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਬਣਤਰ।

Typological ਸਮਾਨਾਂਤਰ F. m. ਪੱਛਮੀ ਯੂਰੋਪ. ਚਰਚ monodic. ਸੰਗੀਤ - ਹੋਰ ਰੂਸੀ. F. m. ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਾਨਤਾ ਸੁਹਜ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। F. m. ਲਈ ਪੂਰਵ-ਸ਼ਰਤਾਂ, ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿੱਚ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸੰਗੀਤ। ਤੱਤ (ਤਾਲ, ਸੁਰੀਲੀ ਲਾਈਨਾਂ, ਪਾਠ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ)। ਸਮਝਣਯੋਗ ਨਮੂਨੇ ਜੋ ਦੂਜੇ ਰੂਸੀ ਤੋਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਏ ਹਨ. ਸੰਗੀਤ 17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਹੱਥ-ਲਿਖਤਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਮੂਲ ਦੇ ਹਨ। ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ ਐਫ.ਐਮ. ਓਪ ਦੇ ਪੰਥ ਉਦੇਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਖੰਡ ਅਤੇ F. m. ਸੇਵਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ: ਮਾਸ, ਮੈਟਿਨਸ, ਵੇਸਪਰਸ; ਕੰਪਲਾਈਨ, ਮਿਡਨਾਈਟ ਆਫਿਸ, ਘੰਟੇ; ਆਲ-ਨਾਈਟ ਵਿਜਿਲ ਮੈਟਿਨਸ ਨਾਲ ਗ੍ਰੇਟ ਵੈਸਪਰਸ ਦਾ ਮੇਲ ਹੈ (ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗੈਰ-ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੱਥੇ ਐਫ.ਐਮ. ਦਾ ਬੰਧਨ ਕਾਰਕ ਸੀ)। ਸਧਾਰਣ ਲਿਖਤੀ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ—ਸਟਿਚੇਰਾ, ਟ੍ਰੋਪੇਰੀਅਨ, ਕੋਂਟਾਕਿਓਨ, ਐਂਟੀਫੋਨ, ਥੀਓਟੋਕੀਅਨ (ਕੱਟੜਵਾਦੀ), ਲਿਟਨੀਜ਼— ਸਮਾਨ ਬਿਜ਼ੰਤੀਨੀ ਫ਼ਲਸਫ਼ਿਆਂ ਨਾਲ ਟਾਈਪੋਲੋਜੀਕਲ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ; ਕੰਪੋਜ਼ਿਟ ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਕੈਨਨ ਵੀ ਹੈ (ਦੇਖੋ ਕੈਨਨ (2))। ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮੂਹ ਕੰਕਰੀਟ-ਟੈਕਸਟਲ ਸ਼ੈਲੀਆਂ (ਅਤੇ, ਅਨੁਸਾਰੀ, ਐਫਐਮ) ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ: ਮੁਬਾਰਕ, "ਹਰ ਸਾਹ", "ਇਹ ਖਾਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ", "ਸ਼ਾਂਤ ਰੋਸ਼ਨੀ", ਸੈਡੇਟ, ਕਰੂਬਿਕ. ਉਹ ਮੂਲ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਟੈਕਸਟ-ਸ਼ੈਲੀ-ਰੂਪਾਂ ਵਾਂਗ ਐਫ.ਐਮ. ਸੰਗੀਤ - ਕੀਰੀ, ਗਲੋਰੀਆ, ਟੇ ਡੀਮ, ਮੈਗਨੀਫੀਕੇਟ। P.m ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਦਾ ਸੰਯੋਜਨ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਨਾਲ (ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਾਲ) ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਪ੍ਰਾਚੀਨ F. m. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ; ਟੈਕਸਟ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਦੀ ਬਣਤਰ, ਐਫਐਮ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ (ਐਫਐਮ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕਰਦਾ ਹੈ)।

ਗ੍ਰੈਗੋਰੀਅਨ ਮਾਸ ਡਿਨ ਫੇਰੀਸ ਪ੍ਰਤੀ ਸਾਲ” (ਫਰੇਟ ਰੋਮਨ ਅੰਕਾਂ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਹਨ)।

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਆਧਾਰ (ਪਦਾਰਥ) F. m. ਉਚਾਰਣ (ਵੇਖੋ ਮੇਟਾਲੋਵ V., 1899, pp. 50-92), ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਵਿਧੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਹੈ (ਦੂਜੇ ਰੂਸੀ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਉਚਾਰਨ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਸੁਤੰਤਰ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਐਫ.ਐਮ. ਯੂਰਪੀਅਨ ਕੋਰਲ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। , ਜਿਸ ਲਈ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਬਣਤਰ ਅਲਾਈਨਮੈਂਟ ਵੱਲ ਇੱਕ ਰੁਝਾਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ)। ਧੁਨਾਂ ਦਾ ਕੰਪਲੈਕਸ ਥੀਮੈਟਿਕ ਹੈ। F. m ਦੀ ਆਮ ਰਚਨਾ ਦਾ ਆਧਾਰ. ਵੱਡੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, F. m ਦੇ ਆਮ ਰੂਪ. ਰਚਨਾ (ਗੈਰ-ਸੰਗੀਤ) ਫੰਕਸ਼ਨ: ਸ਼ੁਰੂਆਤ - ਮੱਧ - ਅੰਤ। ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਐਫ.ਐਮ. ਮੁੱਖ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਸਮੂਹਬੱਧ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਵਿਪਰੀਤ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ F. m. - ਕੋਰਸ ਅਤੇ ਦੁਆਰਾ। ਕੋਰਸ ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਜੋੜੇ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨ ਵਰਤੋਂ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹਨ: ਆਇਤ - ਪਰਹੇਜ਼ (ਪਰਹੇਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਅਪਡੇਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ)। ਇੱਕ ਪਰਹੇਜ਼ ਰੂਪ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ (ਤਿੰਨ, ਜੋ ਕਿ, ਤਿੰਨ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਪਰਹੇਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ) ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਜ਼ਨੇਮੇਨੀ ਦੇ ਜਾਪ ਦੀ ਧੁਨ ਹੈ "ਬਲੇਸ, ਮੇਰੀ ਰੂਹ, ਪ੍ਰਭੂ" (ਓਬਿਖੋਦ, ਭਾਗ 1, ਵੇਸਪਰਸ)। F. m. ਪਾਠ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਓ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਦੁਹਰਾਓ, ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਓ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਪਰਸਪਰ ਕ੍ਰਿਆ ਦੇ ਨਾਲ ਕ੍ਰਮ “ਲਾਈਨ – ਕੋਰਸ” (SP, SP, SP, ਆਦਿ) ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕਰਾਸ-ਕਟਿੰਗ ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਕਈ ਵਾਰ ਆਮ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਇੱਛਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦਾ ਸੰਗੀਤ, ਸਟੀਕ ਦੁਹਰਾਓ, ਅਤੇ ਦੁਹਰਾਓ; ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਕਸਤ F, m. ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ, ਬਣਤਰ ਅਸਮਿਤ ਹੈ (ਰੈਡੀਕਲ ਗੈਰ-ਵਰਗ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ), ਉਛਾਲ ਦੀ ਅਨੰਤਤਾ ਪ੍ਰਬਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ; F. m ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਬੇਅੰਤ ਹੈ। ਰੇਖਿਕਤਾ ਦਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਆਧਾਰ ਐੱਫ. ਐੱਮ. in through forms ਪਾਠ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕਈ ਹਿੱਸਿਆਂ-ਲਾਈਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਹੈ। ਵੱਡੇ ਕਰਾਸ-ਕਟਿੰਗ ਫਾਰਮਾਂ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਫਯੋਡੋਰ ਕ੍ਰੈਸਟਯਾਨਿਨ (11ਵੀਂ ਸਦੀ) ਦੁਆਰਾ 16 ਖੁਸ਼ਖਬਰੀ ਦੇ ਸਟੀਚਰਸ ਹਨ। ਐਮ.ਵੀ. ਬ੍ਰਾਜ਼ਨੀਕੋਵ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਲਈ, ਉਸਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵੇਖੋ: “ਫਿਓਡੋਰ ਕ੍ਰੈਸਟੀਆਨਿਨ”, 1974, ਪੀ. 156-221. “ਸੰਗੀਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ”, 1977, p. 84-94.

ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸੰਗੀਤ ਨੇ ਸ਼ਬਦ ਅਤੇ ਧੁਨ ਦੇ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਕਈ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ। ਇਹ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੀਤ ਅਤੇ ਨਾਚ ਹਨ। F. m.: ballad, ballata, villancico, virele, canzo (canzo), la, rondo, rotrueng, estampi, etc. (ਦੇਖੋ ਡੇਵਿਸਨ A., Apel W., 1974, NoNo 18-24)। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਾਵਿਕ ਹਨ। ਰੂਪ, ਜੋ ਕਿ F. m. ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਾਵਿ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ। ਟੈਕਸਟ, ਇਹ ਆਪਣੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ ਐਫ.ਐਮ ਦਾ ਸਾਰ. ਪਾਠ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਿੱਚ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰੋਂਡੋ ਫਾਰਮ (ਇੱਥੇ 8 ਲਾਈਨਾਂ):

ਇੱਕ 8-ਲਾਈਨ ਰੋਂਡੋ ਦਾ ਚਿੱਤਰ: ਲਾਈਨ ਨੰਬਰ: 1 2 3 4 5 6 7 8 ਕਵਿਤਾਵਾਂ (ਰੋਂਡੋ): AB c A de AB (A, B ਪਰਹੇਜ਼ ਹਨ) ਸੰਗੀਤ (ਅਤੇ ਤੁਕਾਂਤ): ਅਬਾਬਾਬ

ਜੀ ਡੀ ਮਾਚੋ ਪਹਿਲਾ ਰੋਂਡੋ "ਡੌਲਜ਼ ਵਿਆਇਰ"।

ਸ਼ਬਦ ਅਤੇ ਗਤੀ 'ਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੀ.ਐਮ. ਦੀ ਨਿਰਭਰਤਾ 16ਵੀਂ ਅਤੇ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਬਣੀ ਰਹੀ, ਪਰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਜਾਰੀ ਹੋਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ, ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਕ੍ਰਿਸਟਲੀਕਰਨ, ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਅਖੀਰ ਤੋਂ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਹਿਲਾਂ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ। , ਫਿਰ ਚਰਚ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਨਕਲ ਅਤੇ ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਐਫ. ਐਮ. ਪੁੰਜ ਵਿੱਚ, 15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋਟੇਟਸ)।

ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਰੋਤ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਉਭਾਰ ਅਤੇ ਉਭਾਰ ਸੀ। ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ (ਦੇਖੋ ਆਰਗੇਨਮ)। Fm ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਆਯਾਮ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ - Fm ਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਅਣਸੁਣਿਆ "ਵਰਟੀਕਲ" ਪਹਿਲੂ।

9ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਮੁੱਖ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ। ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਫੈਬਰਿਕ ਦੀ ਕਿਸਮ, ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਸੋਚਣਾ. ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਇੱਕ ਨਵਾਂ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ, ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ। ਚਿੱਠੀ, ਜਿਸ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦੇ ਤਹਿਤ ਰੇਨੇਸੈਂਸ ਐਫਐਮ ਦੀ ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ (ਭਾਗ IV ਦੇਖੋ)। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ। ਲੇਖਣੀ ਨੇ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ (ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ) ਦਾ ਭੰਡਾਰ ਬਣਾਇਆ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੁੰਜ, ਮੋਟੇਟ, ਅਤੇ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅਜਿਹੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਜਿਵੇਂ ਕੰਪਨੀ, ਧਾਰਾ, ਆਚਰਣ, ਗੋਕੇਟ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਗੀਤ। ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਫਾਰਮ, ਵਿਭਿੰਨਤਾਵਾਂ (ਅਤੇ ਹੋਰ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਐਫ.ਐਮ.), ਕਵਾਡਲਿਬੇਟ (ਅਤੇ ਸਮਾਨ ਸ਼ੈਲੀਆਂ-ਰੂਪ), ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੈਨਜ਼ੋਨਾ, ਰਿਸਰਕਾਰ, ਫੈਨਟਸੀ, ਕੈਪ੍ਰੀਸੀਓ, ਟਿਏਂਟੋ, ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਪ੍ਰੀਲੂਡ ਐਫਐਮ - ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ, ਪ੍ਰੇਰਨਾ (VI), ਟੋਕਾਟਾ (pl. ਐਮ., ਡੇਵਿਸਨ ਏ., ਐਪਲ ਡਬਲਯੂ., 1974 ਦੇਖੋ)। ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ, ਪਰ ਲਗਾਤਾਰ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਐੱਫ. ਐੱਮ. - ਜੀ. ਡੂਫੇ, ਜੋਸਕਿਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ, ਏ. ਵਿਲਾਰਟ, ਓ. ਲਾਸੋ, ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ) ਐਫ.ਐਮ. ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਢਾਂਚਾਗਤ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਢਾਂਚਾਗਤ ਜਟਿਲਤਾ ਦੇ ਵਾਧੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। (ਪਰ ਕੋਈ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ) ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਫਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦਾ ਮੈਡ੍ਰੀਗਲ “ਅਮੋਰ” (ਸੰਗ੍ਰਹਿ “ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ। ਕੋਰਲ ਸੰਗੀਤ”, ਐਲ., 15) ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ 16ਵੀਂ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਹੀ ਫੁਗਾਟੋ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਗਲੇ ਪੰਜ ਵਿੱਚ ਨਕਲ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮੁਫਤ, 1973 ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੋਰਡਲ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਵਿੱਚ ਕਾਇਮ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਦੀ ਨਕਲ ਦੇ ਨਾਲ ਆਖਰੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੱਕ ਢਾਂਚਾਗਤ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਵਰਗੀ ਹੈ। ਇਸੇ ਤਰਾਂ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਚਾਰ F. m. ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦੇ ਮੋਟੇਟਸ ਵਿੱਚ ਲਗਾਤਾਰ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਬਹੁ-ਕੋਇਰ ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਵਿੱਚ, ਐਂਟੀਫੋਨਲ ਪ੍ਰਸਾਰਣ ਦੀ ਤਾਲ ਵੀ ਢਾਂਚਾਗਤ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ)।

IV. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ F. m. ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਵੱਖਰੇ ਹਨ। F. m ਦੇ ਪਹਿਲੂ (ਸ਼ੈਲੀ, ਟੈਕਸਟ - wok. ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਖਿਤਿਜੀ ਵਿੱਚ) ਇੱਕ ਹੋਰ - ਲੰਬਕਾਰੀ (ਵੱਖ-ਵੱਖ, ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵੱਜਣ ਵਾਲੀਆਂ ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ ਅਤੇ ਦੁਹਰਾਓ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ)। ਜ਼ਾਹਰਾ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਹਰ ਸਮੇਂ ਮੌਜੂਦ ਸੀ ("... ਜਦੋਂ ਤਾਰਾਂ ਇੱਕ ਧੁਨ ਕੱਢਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਕਵੀ ਨੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਧੁਨ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕੀਤੀ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਵਿਅੰਜਨ ਅਤੇ ਵਿਰੋਧੀ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ..." - ਪਲੈਟੋ, "ਲਾਅਜ਼", 812d; cf. ਵੀ ਸੂਡੋ-ਪਲੂਟਾਰਕ, “ਸੰਗੀਤ ਉੱਤੇ”, 19), ਪਰ ਇਹ ਮਿਊਜ਼ ਦਾ ਕਾਰਕ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਸੋਚਣਾ ਅਤੇ ਆਕਾਰ ਦੇਣਾ. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ. ਇਸਦੇ ਕਾਰਨ ਪੱਛਮੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਪੌਲੀਫੋਨੀ (9ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ) ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਪਹਿਲੂ ਨੂੰ ਰੈਡੀਕਲ ਹਰੀਜੱਟਲ (ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵੇਖੋ) ਦੇ ਨਾਲ ਬਰਾਬਰ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਦਾ ਮੁੱਲ ਦਿੱਤਾ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਵੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀ F.m. ਦਾ ਗਠਨ ਹੋਇਆ। - ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ. F. m. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦੋ (ਜਾਂ ਕਈ) ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਸਾਂਝੀ ਆਵਾਜ਼ 'ਤੇ। ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ. ਧਾਰਨਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ. F. m. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪਹਿਲੂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ. ਮੁਕੱਦਮੇ ਨੇ ਨਵੇਂ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕੀਤਾ। ਕਦਰਾਂ-ਕੀਮਤਾਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਉਸ ਦੀਆਂ ਮਹਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੋਣੀਆਂ ਸਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਓ.ਪੀ. homoph. ਵੇਅਰਹਾਊਸ (ਪੈਲੇਸਟ੍ਰੀਨਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਜੇ. ਐੱਸ. ਬਾਚ, ਬੀ. ਏ. ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਐਲ. ਬੀਥੋਵਨ, ਪੀ. ਆਈ. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਐੱਸ ਐੱਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ)। ਸਮਰੂਪਤਾ ਵੇਖੋ.

ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਵਧਣ-ਫੁੱਲਣ ਦੇ ਮੁੱਖ ਚੈਨਲ। F. m. ਖਾਸ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਰੱਖੇ ਗਏ ਹਨ. ਲਿਖਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਅਤੇ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਦੇ ਉਭਾਰ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਥੀਮੈਟਿਕ. ਵਿਸਤਾਰ (ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿਭਿੰਨਤਾ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿਕਾਸ ਨਾ ਸਿਰਫ ਖਿਤਿਜੀ, ਬਲਕਿ ਲੰਬਕਾਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੀ, ਥੀਮੈਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ), ਖਾਸ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦਾ ਜੋੜ। F. m. (ਪੌਲੀਫੋਨੀਕਲ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਜਨਰਲ ਐੱਫ. ਐੱਮ. - ਗੀਤ, ਡਾਂਸ, ਆਦਿ ਦੀ ਕਿਸਮ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣਯੋਗ ਨਹੀਂ)। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੁਰੂਆਤਾਂ ਤੋਂ. F. m. ਅਤੇ ਬਹੁਭੁਜ। ਅੱਖਰ (ਬੋਰਡਨ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਹੇਟਰੋਫੋਨੀ, ਡੁਪਲੀਕੇਸ਼ਨ-ਸਕਿੰਡ, ਓਸਟੀਨਾਟੋ, ਨਕਲ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ, ਜਵਾਬਦੇਹ ਅਤੇ ਐਂਟੀਫੋਨਲ ਬਣਤਰ) ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਰਚਨਾ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਪੈਰਾਫੋਨੀ ਸੀ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਸੰਚਾਲਨ, ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਮੁੱਖ ਦੀ ਬਿਲਕੁਲ ਨਕਲ ਕਰਨਾ - ਵੌਕਸ (ਕੈਂਟਸ) ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲਿਸ (ਦੇਖੋ. ਆਰਗੇਨਮ), ਕੈਨਟਸ ਫਰਮਸ ("ਵਿਧਾਨਕ ਧੁਨ")। ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਆਰਗਨਮ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਹੈ - ਅਖੌਤੀ। ਸਮਾਨਾਂਤਰ (9ਵੀਂ-10ਵੀਂ ਸਦੀ), ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਗਿਮਲ, ਫੋਬਰਡਨ। ਪਹਿਲੂ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। F. m. ਇੱਥੇ Ch ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਵੰਡ ਹੈ। ਆਵਾਜ਼ (ਬਾਅਦ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਗੇਟੋ, “ਸਬਜੈਕਟਮ ਓਡਰ ਥੀਮ” – ਵਾਲਥਰ ਜੇ.ਜੀ., 1955, ਐਸ. 183, “ਥੀਮ”) ਅਤੇ ਵਿਰੋਧ ਜੋ ਇਸਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਪਹਿਲੂ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। . F. m. (ਇਹ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਰਡਨ ਅਤੇ ਅਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ "ਮੁਫ਼ਤ" ਆਰਗੇਨਮ ਵਿੱਚ, "ਨੋਟ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਨੋਟ" ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ, ਜਿਸਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕੰਟ੍ਰਪੰਕਟਸ ਸਿੰਪਲੈਕਸ ਜਾਂ ਐਕਵਾਲਿਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ), ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, 9ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਧੀਆਂ ਵਿੱਚ। "ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ ਐਨਚਿਰੀਆਡਿਸ", "ਸਕੋਲੀਆ ਐਨਚਿਰੀਆਡਿਸ"। ਤਾਰਕਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਅਗਲਾ ਪੜਾਅ ਅਸਲ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਦੋ ਜਾਂ ਦੋ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੀ ਸਮਕਾਲੀਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਪਰੀਤ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਤਰ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਇੱਕ melismatic organum ਵਿੱਚ), ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਰਡਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਕੁਝ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਚਰਚ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਵਿੱਚ, ਪੈਰਿਸ ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਧਾਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮੋਟੇਟਸ ਦੇ ਸਧਾਰਨ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਵਿੱਚ, ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਅਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ। ਅਤੇ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਆਦਿ।

ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਮੀਟਰਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਨੇ ਲੈਅ ਲਈ ਨਵੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੀਆਂ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਅਤੇ, ਇਸ ਅਨੁਸਾਰ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ। F. ਮੀਟਰ. ਮੈਟਰੋਰਿਦਮ ਦੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਸੰਗਠਨ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ (ਮਾਡਲ ਲੈਅ, ਮਾਹਵਾਰੀ ਤਾਲ; ਦੇਖੋ। ਮੋਡਸ, ਮਾਹਵਾਰੀ ਸੰਕੇਤ) ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਯੂਰਪੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਸੰਪੂਰਣ (ਅੱਗੇ ਵੀ ਵਧੀਆ) ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ। ਸ੍ਰੇਸ਼ਟ ਅਧਿਆਤਮਿਕਤਾ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਨਾਲ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ। ਨਵੇਂ ਐਫ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ. ਮੀਟਰ. ਪੈਰਿਸ ਸਕੂਲ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ, ਫਿਰ ਹੋਰ। France. 12ਵੀਂ-14ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ। ਲੱਗਭਗ. 1200, ਪੈਰਿਸ ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਧਾਰਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਕੋਰਲ ਮੈਲੋਡੀ ਦੀ ਤਾਲਬੱਧ ਤੌਰ 'ਤੇ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਪ੍ਰੋਸੈਸਿੰਗ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, ਜੋ ਕਿ ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. (ਸੰਖੇਪ ਤਾਲਬੱਧ ਫ਼ਾਰਮੂਲੇ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ, ਅਨੁਮਾਨਿਤ ਆਈਸੋਰਿਥਮਿਕ। talea, ਮੋਟੇਟ ਦੇਖੋ; ਉਦਾਹਰਨ: ਧਾਰਾਵਾਂ (ਬੇਨੇਡੀਕਾਮਸਲ ਡੋਮੀਨੋ, ਸੀ.ਐੱਫ. ਡੇਵਿਸਨ ਏ., ਐਪਲ ਡਬਲਯੂ., ਵੀ. ਐਕਸਐਨਯੂਐਮਐਕਸ, ਪੀ. 24-25). ਇਹੀ ਤਕਨੀਕ 13ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੋ- ਅਤੇ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਮੋਟੇਟਸ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣ ਗਈ। (ਉਦਾਹਰਨ: ਪੈਰਿਸ ਸਕੂਲ ਡੋਮਿਨੋ ਫਿਡੇਲੀਅਮ ਦੇ ਮੋਟੇਟ - ਡੋਮਿਨੋ ਅਤੇ ਡੋਮੀਨੇਟਰ - ਐਸਸ - ਡੋਮਿਨੋ, ਸੀਏ. 1225, ibid., p. 25-26). 13 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੋਟੇਟਸ ਵਿੱਚ. ਦਸੰਬਰ ਤੱਕ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਦੇ ਥੀਮੈਟਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਲਾਈਨਾਂ, ਪਿੱਚਾਂ, ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਦੁਹਰਾਓ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ। ਅੰਕੜੇ, ਵੀ ਉਸੇ ਵੇਲੇ 'ਤੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼. ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਵੱਖ ਹਨ। ਧੁਨਾਂ (cf. мотет «En non Diu! – Quant voi larose espanie – Ejus in oriente “of the Paris School; ਪੈਰੀਸ਼ ਕੇ., ਓਲੇ ਜੇ., 1975, ਪੀ. 25-26). ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਲੈਅਮਿਕ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਤਿੱਖੀ ਪੌਲੀਮੈਟਰੀ (ਰੋਂਡੋ ਬੀ. ਕੋਰਡੀਅਰ "ਅਮਾਨਸ ਏਮਸ", ਸੀਏ. 1400, ਵੇਖੋ ਡੇਵਿਸਨ ਏ., ਐਪਲ ਡਬਲਯੂ., ਵੀ. ਐਕਸਐਨਯੂਐਮਐਕਸ, ਪੀ. 51). ਰਿਦਮਿਕ ਵਿਪਰੀਤਤਾਵਾਂ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤਰ ਹੈ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਢਾਂਚੇ ਦਾ ਮੂਲ); ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਾਠਾਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੁਆਰਾ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਟੈਕਸਟ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ। ਟੈਨਰ ਅਤੇ ਮੋਟੇਟਸ ਵਿੱਚ ਲਾਤੀਨੀ, ਟ੍ਰਿਪਲਮ ਵਿੱਚ ਫ੍ਰੈਂਚ, ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਵੇਖੋ, ਕਾਲਮ 351 ਵਿੱਚ ਉਦਾਹਰਨ ਨੋਟ ਕਰੋ)। ਬਦਲਦੇ ਹੋਏ ਕਾਊਂਟਰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਥੀਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਟੈਨਰ ਧੁਨੀ ਦੀ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੁਹਰਾਓ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। F. ਮੀਟਰ. - basso ostinato 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਵਿੱਚ। ਮੋਟੇ 13 ਸੀ. "ਹੇਲ, ਨੇਕ ਕੁਆਰੀ - ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ ਦਾ ਬਚਨ - ਸੱਚ", cm. ਵੁਲਫ ਜੇ., 1926, ਸ. 6-8). ਰਿਦਮੋਸਟੀਨੇਟਲ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨੇ ਪਿੱਚ ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ (ਉਲੇਖਿਤ ਟੈਨਰ ਮੋਟੇਟ “ਏਜੂਸ ਇਨ ਓਰੀਐਂਟ” ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਬਾਰ 1-1 ਅਤੇ 7-7; ਵਿੱਚ ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਟੈਨਰ ਮੋਟੇਟ “ਇਨ ਸੈਕੂਲਮ” ਦੂਜੇ ਮੋਡ ਦੇ 13ਵੇਂ ਆਰਡੋ ਦੇ ਫਾਰਮੂਲੇ ਨਾਲ ਲੈਅਮਿਕ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪਿਚ ਲਾਈਨ ਦੇ ਰੀਮੇਟ੍ਰਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਮਾਨ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ, ਦੋ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਦੇ ਦੋ ਹਿੱਸੇ ਹਨ; cm. ਡੇਵਿਸਨ ਏ., ਐਪਲ ਡਬਲਯੂ., ਵੀ. ਐਕਸਐਨਯੂਐਮਐਕਸ, ਪੀ. 34-35). ਇਸ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਸਿਖਰ isorhythmic ਸੀ। F. ਮੀਟਰ. 14ਵੀਂ-15ਵੀਂ ਸਦੀ (ਫਿਲਿਪ ਡੀ ਵਿਟਰੀ, ਜੀ. ਡੀ ਮਾਚੋ, ਵਾਈ. ਸਿਕੋਨੀਆ, ਜੀ. ਡੂਫੇ ਅਤੇ ਹੋਰ) ਇੱਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਧੁਨ ਤੱਕ ਤਾਲਬੱਧ ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੇ ਮੁੱਲ ਵਿੱਚ ਵਾਧੇ ਦੇ ਨਾਲ, ਟੈਨਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਤਾਲ ਦਾ ਪੈਟਰਨ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਥੀਮ ਕਹਾਣੀ ਹੈ। ਟੈਨਰ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. isorhythmic. (ਟੀ e. isorhythm.) ਬਣਤਰ (isorhythm - melodic ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਓ. ਆਵਾਜ਼ ਸਿਰਫ਼ ਤਾਲਬੱਧ ਹੈ। ਫਾਰਮੂਲੇ, ਜਿਸ ਦੀ ਉੱਚ-ਉਸਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਬਦਲਦੀ ਹੈ)। ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਦੁਹਰਾਓ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਉਸੇ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ - ਉੱਚਾਈ ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੇ - ਰੰਗ (ਰੰਗ; ਆਈਸੋਰਿਥਮਿਕ ਬਾਰੇ। F. ਮੀਟਰ. ਦੇਖੋ ਸਾਪੋਨੋਵ ਐਮ. ਏ., 1978, ਪੀ. 23-35, 42-43)। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ (ਏ. ਵਿਲਾਰਟ) isorhythmic. F. ਮੀਟਰ. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਏ ਅਤੇ ਨਵੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲੱਭੋ। ਓ ਦੀ ਰਿਦਮ-ਮੋਡ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ Messiaen (ਨੰਬਰ ਵਿੱਚ ਅਨੁਪਾਤਕ ਕੈਨਨ. “ਵੀਹ ਵਿਯੂਜ਼ …” ਵਿੱਚੋਂ 5, ਇਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਵੇਖੋ ਪੀ.

ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਪਹਿਲੂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ. F. m. ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ। ਨਕਲ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਕੈਨਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਮੋਬਾਈਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਓ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਲਿਖਤੀ ਤਕਨੀਕ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਵਿਭਾਗ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਨਕਲ (ਅਤੇ ਕੈਨਨ) ਸਭ ਤੋਂ ਖਾਸ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣ ਗਿਆ। F. m. ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਨਕਲਾਂ. ਕੈਨੋਨੀਕਲ F. m ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਨਾਲ ਵੀ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ - ਅਖੌਤੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ. ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ, ਜੋ ਕਿ ਦੋ- ਜਾਂ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਸਹੀ ਦੁਹਰਾਓ ਹੈ, ਪਰ ਸਿਰਫ਼ ਉਹੀ ਧੁਨਾਂ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਸੰਚਾਰਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਰੋਂਡੇਲ "ਨੰਕ ਸੈਂਕਟੇ ਨੋਬਿਸ ਸਪਿਰਿਟਸ", ​​ਦੂਜਾ ਅੱਧ 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ, "ਮਿਊਜ਼ਿਕ ਇਨ ਗੇਸਿਚਟੇ ਅਂਡ ਗੇਗੇਨਵਾਰਟ", ਬੀਡੀ XI, ਸਪ. 12 ਦੇਖੋ, ਓਡਿੰਗਟਨ ਦੇ ਡੇ ਸਪੇਕੁਲੇਸ਼ਨ ਮਿਊਜ਼ਿਕ, ਲਗਭਗ 885 ਜਾਂ 1300 ਤੋਂ ਰੌਂਡਲੇ "ਐਵੇ ਮੈਟਰ ਡੋਮਿਨੀ" ਨੂੰ ਵੀ ਦੇਖੋ, ਕਸੇਮੇਕਰ ਵਿੱਚ, "ਸਕ੍ਰਿਪਟੋਰਮ...", t 1320, ਪੀ. 1a)। ਪੈਰਿਸ ਸਕੂਲ ਦਾ ਮਾਸਟਰ ਪੇਰੋਟਿਨ (ਜੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ) ਕ੍ਰਿਸਮਸ ਚੌਗੁਣੀ ਵਿਡਰੰਟ (ਸੀ. 247), ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੁਚੇਤ ਤੌਰ' ਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਨਕਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਕੈਨਨ (ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਜੋ "ਐਂਟ" ਸ਼ਬਦ 'ਤੇ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਟੈਨਰ). ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਨਕਲਾਂ ਦਾ ਮੂਲ. ਤਕਨਾਲੋਜੀ ostinato F. m ਦੀ ਕਠੋਰਤਾ ਤੋਂ ਵਿਦਾਇਗੀ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੈਨੋਨੀਕਲ. ਰੂਪ - ਇੱਕ ਕੰਪਨੀ (1200-13 ਸਦੀਆਂ; ਇੱਕ ਕੈਨਨ ਕੰਪਨੀ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਰੋਂਡਲ-ਐਕਸਚੇਂਜ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ "ਸਮਰ ਕੈਨਨ", 14 ਜਾਂ 13 ਸਦੀਆਂ), ਇਤਾਲਵੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। kachcha ("ਸ਼ਿਕਾਰ", ਇੱਕ ਸ਼ਿਕਾਰ ਜਾਂ ਪਿਆਰ ਦੀ ਸਾਜਿਸ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਰੂਪ ਵਿੱਚ - ਇੱਕ ਦੋ-ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੀ ਕੈਨਨ ਇੱਕ ਲਗਾਤਾਰ. ਤੀਜੀ ਆਵਾਜ਼) ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚ। shas ("ਸ਼ਿਕਾਰ" ਵੀ - ਇਕਸੁਰਤਾ ਵਿਚ ਤਿੰਨ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਾਲਾ ਕੈਨਨ)। ਕੈਨਨ ਦਾ ਰੂਪ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਮੈਚੌਟ ਦਾ 14ਵਾਂ ਗੀਤ, ਸ਼ਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ; ਮਾਚੌਡ ਦਾ 3ਵਾਂ ਰੋਂਡੋ "ਮਾ ਫਿਨ ਐਸਟ ਮੋਨ ਅਰੰਭ", ਸ਼ਾਇਦ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੈਨਨ ਕੈਨਨ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਉਦਾਹਰਨ ਹੈ, ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ। ਪਾਠ: "ਮੇਰਾ ਅੰਤ ਮੇਰੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੈ"; 17ਵਾਂ ਲੇ ਮੈਕੌਕਸ 14 ਤਿੰਨ-ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਕੈਨਨਜ਼-ਸ਼ਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਚੱਕਰ ਹੈ); ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੈਨਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਜੋਂ। F. m. ਨੂੰ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਪੀ.ਐਮ. ਐੱਫ. ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ. ਕੇਸ ਬਹੁਤ ਵੱਡੇ ਸਨ; ਓਕੇਗੇਮ ਨੂੰ 1-ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਕੈਨਨ-ਮੌਨਸਟਰ "ਡੀਓ ਗ੍ਰੇਸ਼ੀਆਸ" (ਜਿਸ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸਲ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ 17 ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ ਹੈ) ਨਾਲ ਸਿਹਰਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਕੈਨਨ (12 ਅਸਲੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ) ਜੋਸਕੁਇਨ ਡੇਸਪ੍ਰੇਸ (ਮੋਟੇਟ "ਐਡਜੂਟੋਰੀਓ ਵਿੱਚ ਕੁਈ ਆਵਾਸ" ਵਿੱਚ) ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਪੀ.ਐੱਮ. ਕੈਨਨ ਦੇ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਸਧਾਰਨ ਸਿੱਧੀ ਨਕਲ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸਨ (ਡੂਫੇ ਦੇ ਮੋਟੇਟ "ਇੰਕਲਿਟਾ ਮਾਰਿਸ", ਸੀ. 36-18, ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪਹਿਲੀ ਅਨੁਪਾਤਕ ਕੈਨਨ; ਉਸ ਦੇ ਚੈਨਸਨ "ਬਿਏਨ ਵੇਗਨੇਸ ਵੌਸ", ਸੀ. 24-1420, ਸ਼ਾਇਦ ਵਿਸਤਾਰ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਕੈਨਨ). ਠੀਕ ਹੈ. 26 ਨਕਲ F. m. ਸ਼ਾਇਦ ਕੱਚੇ ਰਾਹੀਂ, ਮੋਟੇਟ ਵਿੱਚ - ਸਿਕੋਨੀਆ, ਡੁਫੇ ਵਿਖੇ ਲੰਘਿਆ; ਅੱਗੇ ਵੀ ਐਫ.ਐਮ. ਪੁੰਜ ਦੇ ਹਿੱਸੇ, ਚੈਨਸਨ ਵਿੱਚ; 1420 ਮੰਜ਼ਿਲ ਤੱਕ. 26ਵੀਂ ਸੀ. ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦੇ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਅੰਤ-ਤੋਂ-ਅੰਤ ਦੀ ਨਕਲ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ.

ਸ਼ਬਦ "ਕੈਨਨ" (ਕੈਨਨ), ਹਾਲਾਂਕਿ, 15-16 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸੀ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਰਥ. ਲੇਖਕ ਦੀ ਟਿੱਪਣੀ-ਕਹਾਣੀ (ਇਨਸਕ੍ਰਿਪਟੀਓ), ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਉਲਝਣ ਵਾਲੀ, ਉਲਝਣ ਵਾਲੀ, ਕੈਨਨ ("ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਜੋ ਕੁਝ ਹਨੇਰੇ ਦੇ ਕਵਰ ਹੇਠ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ", ਜੇ. ਟਿੰਕਟੋਰਿਸ, "ਡਿਫਿਨਿਟੋਰੀਅਮ ਸੰਗੀਤ"; ਕਾਸਮੇਕਰ, "ਸਕ੍ਰਿਪਟੋਰਮ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। …”, t. 4, 179 b), ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਨੋਟ ਕੀਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਦੋ ਕਿਵੇਂ ਲਏ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ (ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, P. de la Rue ਦਾ ਪੂਰਾ ਚਾਰ-ਆਵਾਜ਼ ਪੁੰਜ – “Missa o salutaris nostra” – ਹੈ ਇੱਕ ਨੋਟ ਕੀਤੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ); ਕ੍ਰਿਪਟਿਕ ਕੈਨਨ ਵੇਖੋ. ਇਸ ਲਈ, ਕੈਨਨ-ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ ਵਾਲੇ ਸਾਰੇ ਉਤਪਾਦ ਐਫ.ਐਮ. ਕਟੌਤੀਯੋਗ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ (ਹੋਰ ਸਾਰੇ F. m. ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ, ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਉਹ ਅਜਿਹੀ ਏਨਕ੍ਰਿਪਸ਼ਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਯਾਨੀ, ਉਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ "ਪਛਾਣ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ" 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਸ਼ਬਦ BV ਅਸਾਫੀਵ ). L. Feininger ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਡੱਚ ਕੈਨਨ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ: ਸਧਾਰਨ (ਇਕ-ਗੂੜ੍ਹਾ) ਸਿੱਧਾ; ਕੰਪਲੈਕਸ, ਜਾਂ ਮਿਸ਼ਰਿਤ (ਮਲਟੀ-ਡਾਰਕ) ਡਾਇਰੈਕਟ; ਅਨੁਪਾਤਕ (ਮਾਹਵਾਰੀ); ਲੀਨੀਅਰ (ਸਿੰਗਲ-ਲਾਈਨ; ਫਾਰਮਲਕਨੋਨ); ਉਲਟਾ; elision (ਰਿਜ਼ਰਵੇਟਕਨੋਨ). ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਲਈ, ਕਿਤਾਬ ਦੇਖੋ: ਫੇਨਿੰਗਰ ਐਲ.ਕੇ., 1937। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ “ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ” ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਐਸ. ਸ਼ੀਡਟ (“ਟੈਬੂਲਾਟੁਰਾ ਨੋਵਾ”, ਆਈ, 1624), ਜੇ.ਐੱਸ. ਬਾਚ (“ਮਿਊਜ਼ਿਕਲਿਸਚ ਓਫਰ”, 1747) ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੇ ਹਨ।

15ਵੀਂ-16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਈ ਮਾਸਟਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ। (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, etc.) ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। F. m. (ਸਖਤ ਲਿਖਤ), DOS. ਨਕਲ ਅਤੇ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ 'ਤੇ, ਮਨੋਰਥ ਵਿਕਾਸ, ਸੁਰੀਲੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ, ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ, ਆਦਰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਰਮ ਅਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਸੁੰਦਰ ਇਕਸੁਰਤਾ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਪੁੰਜ ਅਤੇ ਮੋਟੇਟ ਦੀਆਂ ਵੋਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ)।

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਚੌ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰੂਪ - ਫਿਊਗਜ਼ - ਨੂੰ ਸਮੂਈ ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਅੰਤਰ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਅਤੇ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਸੰਕਲਪ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ। ਅਰਥ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸ਼ਬਦ "ਫਿਊਗ" ("ਦੌੜਨਾ"; ਇਤਾਲਵੀ ਨਤੀਜਾ) ਸ਼ਬਦ "ਸ਼ਿਕਾਰ", "ਦੌੜ" ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ (14ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ) ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੈਨਨ (ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ ਕੈਨਨ ਵਿੱਚ ਵੀ: "ਫੂਗਾ ਇਨ ਡਾਇਟੇਸਰੋਨ" ਅਤੇ ਹੋਰ)। ਟਿੰਕਟੋਰਿਸ ਫਿਊਗ ਨੂੰ "ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ" ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। "ਕੈਨਨ" ਦੇ ਅਰਥ ਵਿੱਚ "ਫਿਊਗ" ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ 17ਵੀਂ ਅਤੇ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੱਕ ਜਾਰੀ ਰਹੀ; ਇਸ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਇੱਕ ਬਚੇ ਹੋਏ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ "ਫੂਗਾ ਕੈਨੋਨਿਕਾ" - "ਕੈਨੋਨੀਕਲ" ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। fugue"। instr ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਿਭਾਗਾਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਕੈਨਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਿਊਗ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ। ਸੰਗੀਤ - ਐਕਸ. ਗਰਲੇ ਦੁਆਰਾ "ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ ਟੇਊਸ਼" ਤੋਂ 4 ਸਟਰਿੰਗ ਯੰਤਰਾਂ ("ਵਾਇਲਿਨ") ਲਈ "ਫਿਊਜ" (1532, ਵਾਸੀਲੇਵਸਕੀ ਡਬਲਯੂਜੇ v., 1878, ਮਿਊਜ਼ਿਕਬੀਲੇਜ, S. 41-42 ਦੇਖੋ)। 16ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਸਾਰੀ ਆਰ. ਕੈਨੋਨੀਕਲ ਭਾਗ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, abсd, ਆਦਿ. p.); ਆਖਰੀ ਪੀ.ਐਮ. ਫਿਊਗੂ ਦੇ ਪੂਰਵ-ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ - ਕਿਸਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਫਿਊਗਾਟੋ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ: abcd; ਇਸ ਲਈ-ਕਹਿੰਦੇ. ਮੋਟੇਟ ਫਾਰਮ, ਜਿੱਥੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ (a, b, c, ਆਦਿ) ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਟੈਕਸਟ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹੇ "ਲੋਅਰਕੇਸ" F. m ਵਿਚਕਾਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਅੰਤਰ. ਅਤੇ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਫਿਊਗ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਹੈ। 1558ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਫੂਗਾ ਸਕਿਓਲਟਾ (ਪਾਰਟੀਲਿਸ) ਅਸਲ ਫਿਊਗ ਵਿੱਚ ਚਲਾ ਗਿਆ (ਫੂਗਾ ਟੋਟਲਿਸ, ਲੇਗਾਟਾ ਵੀ, ਇੰਟੀਗਰਾ 17ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਕੈਨਨ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਣ ਲੱਗਾ)। ਕਈ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਐੱਮ. 18 ਸਦੀ. ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਫਿਊਗੂ ਫਾਰਮ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ - ਮੋਟੇਟ (ਫਿਊਗ), ਰਾਈਸਰਕਾਰ (ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਈ ਨਕਲ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਮੋਟੇਟ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਸ਼ਾਇਦ ਐਫ. ਐਮ. ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਫਿਊਗ), ਕਲਪਨਾ, ਸਪੈਨਿਸ਼। tiento, ਨਕਲ-ਪੋਲੀਫੋਨਿਕ ਕੈਨਜ਼ੋਨ. instr ਵਿੱਚ fugue ਜੋੜਨ ਲਈ. ਸੰਗੀਤ (ਜਿੱਥੇ ਕੋਈ ਪਿਛਲਾ ਜੋੜਨ ਵਾਲਾ ਕਾਰਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਰਥਾਤ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਏਕਤਾ), ਥੀਮੈਟਿਕ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਕੇਂਦਰੀਕਰਨ, ਭਾਵ, ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਦੀ ਸਰਵਉੱਚਤਾ ਲਈ। ਥੀਮ (ਵੋਕਲ ਦੇ ਉਲਟ। ਮਲਟੀ-ਡਾਰਕ) – ਏ. ਗੈਬਰੀਅਲ, ਜੇ. ਗੈਬਰੀਅਲ, ਜੇਪੀ ਸਵੀਲਿੰਕ (ਫਿਊਗ ਦੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਲਈ, ਕਿਤਾਬ ਦੇਖੋ: ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਵੀਵੀ, 16, ਪੰਨਾ 1979-3)।

17 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਦਿਨ ਲਈ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। F. m. - ਫਿਊਗ (ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਬਣਤਰਾਂ ਅਤੇ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ), ਕੈਨਨ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬਾਸੋ ਓਸਟੀਨਾਟੋ 'ਤੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ), ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, chorale) ਪ੍ਰਬੰਧ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਕੈਂਟਸ ਫਰਮਸ ਲਈ), ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। ਚੱਕਰ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪ੍ਰੀਲੂਡਜ਼, ਆਦਿ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਐੱਫ ਦੇ ਵਿਕਾਸ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਵੱਡੀ-ਮਾਮੂਲੀ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੁਆਰਾ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਥੀਮ ਨੂੰ ਅਪਡੇਟ ਕਰਨਾ, ਐੱਫ.ਐੱਮ. ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਕਾਰਕ ਵਜੋਂ ਟੋਨਲ-ਮੋਡੂਲੇਟਿੰਗ ਫੈਕਟਰ ਨੂੰ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕਰਨਾ; ਵਿਕਾਸ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ-ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਲਿਖਤ ਅਤੇ ਸੰਬੰਧਿਤ F. m.)। ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, fugue (ਅਤੇ ਸਮਾਨ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ fm) 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਮਾਡਲ ਕਿਸਮ ਤੋਂ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਇਆ। (ਜਿੱਥੇ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਅਜੇ ਵੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ F. m. ਦਾ ਆਧਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, Scheidt's Tabulatura nova, II, Fuga contraria a 4 Voc. I, Fantasia a 4 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici) ਨੂੰ cf ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਟੋਨਲ ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ ਦੇ ਨਾਲ ਟੋਨਲ ("ਬਾਚ") ਕਿਸਮ। ਹਿੱਸੇ (ਅਕਸਰ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਮੋਡ ਵਿੱਚ)। ਬਾਹਰ ਕੱਢੋ। ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਤਾ. F. m. ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦਾ ਕੰਮ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਲਈ ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਕੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਨਵਾਂ ਜੀਵਨ ਸਾਹ ਲਿਆ। ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਆਕਾਰ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ. ਬਾਚ ਨੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਐੱਫ.ਐੱਮ. ਨਵਾਂ ਕਲਾਸਿਕ। ਦਿੱਖ, ਜਿਸ 'ਤੇ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ' ਤੇ. ਕਿਸਮ, ਬਾਅਦ ਵਾਲੀ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਚੇਤੰਨ ਜਾਂ ਅਚੇਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ (ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ, ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ, ਆਰ.ਕੇ. ਸ਼ਚੇਡ੍ਰਿਨ ਤੱਕ)। ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਆਮ ਰੁਝਾਨਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪੂਰਵਜਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲੱਭੀਆਂ ਗਈਆਂ ਨਵੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਉਸਨੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਦੇ ਦਾਇਰੇ, ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਸਮਕਾਲੀਆਂ (ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜੀਐਫ ਹੈਂਡਲ ਸਮੇਤ) ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਦਿੱਤਾ। F. m.

ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਐੱਫ. ਐੱਮ. (ਵੇਖੋ। ਹੋਮੋਫੋਨੀ)। ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ. F. m. ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਕ ਨਵੀਂ, ਕਈ ਵਾਰ ਅਸਾਧਾਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ (ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ ਦੇ ਓਪੇਰਾ "ਦਿ ਜ਼ਾਰਜ਼ ਬ੍ਰਾਈਡ" ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਤੋਂ ਕੋਇਰ "ਸ਼ਹਿਦ ਨਾਲੋਂ ਮਿੱਠੇ" ਵਿੱਚ ਗਾਰਡਮੈਨਾਂ ਦਾ ਫੂਗੇਟਾ), ਨਾਟਕੀ ਮਨੋਰਥ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅੱਖਰ; ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮੀਕਰਨ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ। ਕਾਫ਼ੀ ਹੱਦ ਤੱਕ, ਇਹ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। F. m. ਰੂਸੀ ਵਿੱਚ. ਸੰਗੀਤ (ਉਦਾਹਰਨਾਂ: MI ਗਲਿੰਕਾ, "ਰੁਸਲਾਨ ਅਤੇ ਲਿਊਡਮਿਲਾ", ਪਹਿਲੀ ਐਕਟ ਤੋਂ ਮੂਰਖਤਾ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਕੈਨਨ; ਬੋਰੋਡਿਨ ਦੁਆਰਾ "ਇਨ ਸੈਂਟਰਲ ਏਸ਼ੀਆ" ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਅਤੇ "ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਤਸਵੀਰਾਂ" ਦੇ ਨਾਟਕ "ਦੋ ਯਹੂਦੀ" ਵਿੱਚ ਉਲਟ ਪੌਲੀਫੋਨੀ "ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ; ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ "ਯੂਜੀਨ ਵਨਗਿਨ" ਦੇ 1ਵੇਂ ਸੀਨ ਤੋਂ ਕੈਨਨ "ਦੁਸ਼ਮਣ" ਆਦਿ)।

V. ਆਧੁਨਿਕ ਸਮੇਂ ਦੇ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ। ਅਖੌਤੀ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ. ਨਵੇਂ ਸਮੇਂ (17-19 ਸਦੀਆਂ) ਨੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਮੋੜ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕੀਤੀ। ਸੋਚ ਅਤੇ ਐੱਫ. ਐੱਮ. (ਨਵੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦਾ ਉਭਾਰ, ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਮਹੱਤਤਾ, ਵੱਡੀ-ਛੋਟੀ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਦਬਦਬਾ)। ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਵਿਧੀਆਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀਆਂ। ਸੋਚ - ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇੱਕ ਅਪੀਲ। ਸਮੱਗਰੀ, ਇੱਕ ਨੇਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤੀਵਾਦ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਦਾਅਵਾ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ. ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ("ਇਕੱਲਾ ਕਲਾਕਾਰ ਮੁੱਖ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ", "ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤਕਰਨ" - ਅਸਾਫੀਵ ਬੀਵੀ, 1963, ਪੀ. 321)। ਕੇਂਦਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਲਈ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਉਭਾਰ। ਸ਼ੈਲੀ, ਅਤੇ instr. ਸੰਗੀਤ - ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਦਾਅਵਾ (ਬਾਰੋਕ - ਜੇ. ਗੈਂਡਸ਼ਿਨ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ "ਕੰਸਰਟ ਸ਼ੈਲੀ" ਦਾ ਯੁੱਗ) ਸਭ ਤੋਂ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਤਬਾਦਲਾ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਦੇ ਫੋਕਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ (ਇੱਕ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਏਰੀਆ, ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੋਲੋ, ਇੱਕ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਫੈਬਰਿਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਧੁਨ, ਇੱਕ ਮੀਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਮਾਪ, ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟੌਨਿਕ, ਇੱਕ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਥੀਮ, ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀਕਰਨ - "ਇਕੱਲਤਾ", "ਇਕੱਲਤਾ" ਦੇ ਬਹੁਪੱਖੀ ਅਤੇ ਵਧ ਰਹੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ, ਸੰਗੀਤਕ ਸੋਚ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਦੂਜਿਆਂ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਦਾ ਦਬਦਬਾ)। ਉਹ ਰੁਝਾਨ ਜੋ 14-15 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਸ਼ੁੱਧ ਸੰਗੀਤਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਵੱਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, 16ਵੀਂ-17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਆਈਸੋ-ਰੀਦਮਿਕ ਮੋਟੇਟ ਵਿੱਚ) ਪ੍ਰਗਟ ਹੋ ਚੁੱਕਾ ਸੀ। ਗੁਣਾਂ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ। ਛਾਲ - ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ, ਸਭ ਤੋਂ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਗਠਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੁੱਧ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ। ਸ਼ੇਪਿੰਗ, ਜੋ ਸ਼ਬਦ ਅਤੇ ਅੰਦੋਲਨ ਤੋਂ ਸੁਤੰਤਰ (ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ) ਬਣ ਗਈ, instr. ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ (ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ - ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਕੈਨਜ਼ੋਨਜ਼, ਸੋਨਾਟਾਸ, ਕੰਸਰਟੋਜ਼ ਵਿੱਚ) ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ, ਅਤੇ ਫਿਰ, ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸ਼ੇਪਿੰਗ ਨੂੰ ਵੋਕ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਆਟੋਨੋਮਸ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ। F.m ਦੇ ਕਾਨੂੰਨ (ਜੇ. ਐੱਸ. ਬਾਚ, ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕਸ, 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਤੋਂ)। ਸ਼ੁੱਧ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪਛਾਣ। F.m ਦੇ ਕਾਨੂੰਨ ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਿਖਰ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਉਹ ਸਭਿਆਚਾਰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨਵੇਂ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਅਧਿਆਤਮਿਕ ਮੁੱਲਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਅਣਜਾਣ ਸਨ।

fm ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਨਵੇਂ ਸਮੇਂ ਦੇ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: 1600-1750 (ਸ਼ਰਤ - ਬਾਰੋਕ, ਬਾਸ ਜਨਰਲ ਦਾ ਦਬਦਬਾ) ਅਤੇ 1750-1900 (ਵਿਏਨੀਜ਼ ਕਲਾਸਿਕ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ)।

F. m ਵਿੱਚ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਬੈਰੋਕ: ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬੀ. ਘੰਟੇ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸਲਈ F. m. ਸਮਰੂਪ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਅਤੇ ਡੈਰੀਵੇਟਿਵ ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ, ਭਾਵ, ਇਸ ਤੋਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਉਤਪੱਤੀ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ। ਬਾਕ ਅਤੇ ਹੈਂਡਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਗੁਣ, ਮਹਿਮਾ ਉਸ ਠੋਸਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ ਜੋ ਇੱਥੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਰੂਪ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ। ਇਹ ਡਾਇਨਾਮਿਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, VF m ਦੀ "ਟੇਰੇਸਡ" ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਵਿਪਰੀਤਤਾ, ਲਚਕਦਾਰ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਕ੍ਰੇਸੈਂਡੋ ਦੀ ਘਾਟ; ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਇੰਨਾ ਵਿਕਸਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜਿੰਨਾ ਉਜਾਗਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਪੜਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ। ਥੀਮੈਟਿਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​​​ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅੱਖਰ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰੂਪ। ਮੁੱਖ-ਮਾਮੂਲੀ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਇਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਚ ਦੇ ਸਮੇਂ) ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕੋਰਡ ਅਤੇ ਟੋਨਲ ਬਦਲਾਅ ਨਵੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। F. m ਵਿੱਚ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਸਾਧਨ ਦੂਜੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੁਆਰਾ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਧਾਰਨਾ। ਧੁਨੀ ਦਾ ਚੱਕਰ ਧੁਨੀ ਰੂਪਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਿਧਾਂਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ (ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਧੁਨੀ ਨਵੇਂ ਸਮੇਂ ਦੇ F. m. ਦਾ ਆਧਾਰ ਹੈ)। ਅਰੇਨਸਕੀ ਦੇ “ਗਾਈਡਲਾਈਨਜ਼…” (1914, pp. 4 ਅਤੇ 53) ਵਿੱਚ, “ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਫਾਰਮ” ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ “ਹਾਰਮੋਨਿਕ” ਸ਼ਬਦ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਰੂਪ", ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਤੋਂ ਸਾਡਾ ਮਤਲਬ ਧੁਨੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਹੈ। ਬੈਰੋਕ ਐਫਐਮ (ਵਿਉਤਪੰਨ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਅਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿਪਰੀਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ) ਐਫਐਮ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸਰਲ ਕਿਸਮ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਇਸਲਈ "ਚੱਕਰ" ਦੀ ਛਾਪ, ਧੁਨੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਕੈਡੇਨਜ਼ਾ ਤੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ:

ਮੁੱਖ ਵਿੱਚ: I - V; VI – III – IV – I ਨਾਬਾਲਗ ਵਿੱਚ: I – V; III – VII – VI – IV – I T-DS-T ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨੂੰ ਨਾ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਦੇ ਨਾਲ।

ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ (ਜੋ ਕਿ ਸੋਨਾਟਾ ਅਤੇ ਬਾਰੋਕ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਏ. ਵਿਵਾਲਡੀ, ਜੇ. ਐੱਸ. ਬਾਚ, ਹੈਂਡਲ ਨਾਲ, ਕਲਾਸੀਕਲ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਧਨ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਰਗੀ ਭੂਮਿਕਾ):

ਵਿਸ਼ਾ — ਅਤੇ — ਵਿਸ਼ਾ — ਅਤੇ — ਵਿਸ਼ਾ — ਅਤੇ — ਵਿਸ਼ਾ T — D — S — T (I – ਇੰਟਰਲੂਡ, – ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ; ਉਦਾਹਰਨਾਂ – ਬਾਚ, ਬ੍ਰਾਂਡੇਨਬਰਗ ਕੰਸਰਟੋਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲਹਿਰ)।

ਬੈਰੋਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਆਪਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ (ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਗੈਰ-ਫਿਊਗਡ) ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ (ਸੈਕਸ਼ਨ IV ਦੇਖੋ) ਹਨ। ਮੁੱਖ homophonic F. m. ਬਾਰੋਕ:

1) ਵਿਕਾਸ ਦੁਆਰਾ ਦੇ ਰੂਪ (ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ, ਮੁੱਖ ਕਿਸਮ ਹੈ ਪ੍ਰੀਲੂਡ, ਵੋਕ ਵਿੱਚ। - ਪਾਠਕ); ਨਮੂਨੇ - ਜੇ. ਫਰੈਸਕੋਬਾਲਡੀ, ਅੰਗ ਲਈ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ; ਹੈਂਡਲ, ਡੀ-ਮੋਲ ਵਿਚ ਕਲੇਵੀਅਰ ਸੂਟ, ਪ੍ਰੀਲੂਡ; ਬਾਚ, ਆਰਗਨ ਟੋਕਾਟਾ ਇਨ ਡੀ ਮਾਇਨਰ, ਬੀਡਬਲਯੂਵੀ 565, ਪ੍ਰੀਲੂਡ ਮੂਵਮੈਂਟ, ਫਿਊਗ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ;

2) ਛੋਟੇ (ਸਧਾਰਨ) ਰੂਪ - ਬਾਰ (ਦੁਬਾਰਾ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਮੁੜ-ਮੁੜ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਐੱਫ. ਨਿਕੋਲਾਈ ਦਾ ਗੀਤ "Wie schön leuchtet der Morgenstern" ("ਕਿੰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਵੇਰ ਦਾ ਤਾਰਾ ਚਮਕਦਾ ਹੈ", ਇਸਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਬਾਕ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲੀ ਕੈਂਟਾਟਾ ਅਤੇ ਵਿੱਚ others. op.)), ਦੋ-, ਤਿੰਨ- ਅਤੇ ਕਈ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ (ਬਾਅਦ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਹੈ Bach, ਮਾਸ ਇਨ h-moll, No1); wok. ਸੰਗੀਤ ਅਕਸਰ ਫਾਰਮ da capo ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ;

3) ਸੰਯੁਕਤ (ਗੁੰਝਲਦਾਰ) ਰੂਪ (ਛੋਟੇ ਦਾ ਸੁਮੇਲ) - ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਦੋ-, ਤਿੰਨ- ਅਤੇ ਕਈ-ਭਾਗ; ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ-ਕੰਪੋਜ਼ਿਟ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਜੇ.ਐਸ. ਬਾਚ ਦੁਆਰਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਓਵਰਚਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ), ਡਾ ਕੈਪੋ ਫਾਰਮ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ (ਖਾਸ ਕਰਕੇ, ਬਾਚ ਵਿੱਚ);

4) ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਕੋਰਲ ਅਨੁਕੂਲਨ;

5) ਰੋਂਡੋ (13ਵੀਂ-15ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੋਂਡੋ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ - ਉਸੇ ਨਾਮ ਹੇਠ ਐਫ.ਐਮ. ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਾਧਨ);

6) ਪੁਰਾਣਾ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ, ਇੱਕ-ਹਨੇਰਾ ਅਤੇ (ਭਰੂਣ, ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ) ਦੋ-ਹਨੇਰਾ; ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਅਧੂਰਾ (ਦੋ ਭਾਗ) ਜਾਂ ਸੰਪੂਰਨ (ਤਿੰਨ ਭਾਗ) ਹੈ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਡੀ. ਸਕਾਰਲੈਟੀ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ; ਪੂਰਾ ਇੱਕ-ਡਾਰਕ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ - ਬਾਚ, ਮੈਥਿਊ ਪੈਸ਼ਨ, ਨੰਬਰ 47;

7) ਸਮਾਰੋਹ ਦਾ ਰੂਪ (ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦੇ ਮੁੱਖ ਸਰੋਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ);

8) ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਵੌਕਸ। ਅਤੇ instr. ਚੱਕਰੀ ਰੂਪ (ਉਹ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵੀ ਹਨ) - ਜਨੂੰਨ, ਪੁੰਜ (ਅੰਗ ਸਮੇਤ), ਓਰਟੋਰੀਓ, ਕੈਨਟਾਟਾ, ਕੰਸਰਟੋ, ਸੋਨਾਟਾ, ਸੂਟ, ਪ੍ਰੀਲੂਡ ਅਤੇ ਫਿਊਗ, ਓਵਰਚਰ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪ (ਬਾਚ, "ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼", "ਕਲਾ of the Fugue”), “ਚੱਕਰਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰ” (Bach, “The Well-tempered Clavier”, French suites);

9) ਓਪੇਰਾ। (“ਸੰਗੀਤ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ”, 1977 ਦੇਖੋ।)

F. m. ਕਲਾਸੀਕਲ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ। ਪੀਰੀਅਡ, ਟੂ-ਰੀਖ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਮਾਨਵਵਾਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਯੂਰਪੀ ਵਿਚਾਰ. ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ, ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ। ਰੁਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਵਿਚਾਰਾਂ (“ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਅਪੋਥੀਓਸਿਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ” - IS ਤੁਰਗਨੇਵ), ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਅਤੇ ਸੁਹਜੀਕਰਨ, ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਨਿਯਮ, ਕੇਂਦਰੀ ਏਕਤਾ ਅਤੇ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ, ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦੇ ਸੀਮਾਂਟਿਕ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਨੂੰ ਸੀਮਿਤ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਰਾਹਤ। ਕਲਾਸਿਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਲਈ ਐੱਫ. ਐੱਮ. F. m ਦੀਆਂ ਸਰਵੋਤਮ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਸੰਖਿਆ ਦੀ ਚੋਣ ਲਈ ਵੀ ਖਾਸ ਹੈ। (ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਤਿੱਖੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅੰਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ) ਸਮਾਨ ਢਾਂਚਾਗਤ ਕਿਸਮਾਂ (ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ) ਦੇ ਇੱਕ ਅਸਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਵਿਭਿੰਨ ਠੋਸ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਦੂਜੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੀ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ. (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਕ੍ਰਮ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਖਤ ਚੋਣ, ਟੋਨਲ ਯੋਜਨਾ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ, ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਟੈਕਸਟਚਰ ਚਿੱਤਰ, ਅਨੁਕੂਲ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਰਚਨਾਵਾਂ, ਵਰਗਤਾ ਵੱਲ ਖਿੱਚਣ ਵਾਲੇ ਮੀਟ੍ਰਿਕ ਢਾਂਚੇ, ਪ੍ਰੇਰਕ ਵਿਕਾਸ ਦੀਆਂ ਵਿਧੀਆਂ), ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਸਰਵੋਤਮ ਤੀਬਰ ਭਾਵਨਾ। ਸਮਾਂ, ਅਸਥਾਈ ਅਨੁਪਾਤ ਦੀ ਸੂਖਮ ਅਤੇ ਸਹੀ ਗਣਨਾ। (ਬੇਸ਼ੱਕ, 150-ਸਾਲ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੌਰ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦੇ ਵਿਯੇਨੀਜ਼-ਕਲਾਸੀਕਲ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਕਲਪਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ।) ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਆਮ ਦੇ ਦਵੰਦਵਾਦੀ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ. F.m ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਧਾਰਨਾ (ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ). F. m. ਉੱਚ ਕਲਾਤਮਕ, ਸੁਹਜਵਾਦੀ, ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ "ਧਰਤੀ" ਚਰਿੱਤਰ ਨਾਲ ਜੋੜੋ। ਅਲੰਕਾਰਿਕਤਾ (ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਮੱਗਰੀ ਵੀ ਜੋ ਲੋਕ-ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਛਾਪ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀਆਂ ਖਾਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ; ਇਹ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਮੁੱਖ ਆਰ.ਐਫ. ਐਮ. 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ)।

ਆਮ ਲਾਜ਼ੀਕਲ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਿਧਾਂਤ। F. m. ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੋਚ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਖਤ ਅਤੇ ਅਮੀਰ ਰੂਪ ਹਨ। F. m ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਅਰਥ ਕਾਰਜ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੋਚ ਵਾਂਗ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਵਸਤੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਸਮੱਗਰੀ (ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਥੀਮ)। ਸੋਚ ਸੰਗੀਤਕ-ਤਰਕ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। "ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਚਰਚਾ" ("ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਰੂਪ ਸੰਗੀਤਕ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ "ਤਰਕਪੂਰਣ ਚਰਚਾ" ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਹੈ" - ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ IF, 1971, p. 227), ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਸਥਾਈ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਸੰਕਲਪਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ। , F. m ਵੰਡਦਾ ਹੈ। ਦੋ ਲਾਜ਼ੀਕਲ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ - ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ. ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਵਿਕਾਸ ("ਚਰਚਾ")। ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਲਾਜ਼ੀਕਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿਕਾਸ. ਵਿਚਾਰ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ "ਵਿਚਾਰ" ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ "ਨਿੱਕਾ" ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਲਾਜ਼ੀਕਲ ਪੜਾਅ ਵਜੋਂ ਵਿਕਾਸ. ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਐਫ.ਐਮ. ਦੋ ਉਪ-ਵਿਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ - ਅਸਲ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਸੰਪੂਰਨਤਾ। ਕਲਾਸਿਕ ਐਫ.ਐਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ. ਤਿੰਨ ਮੁੱਖ ਖੋਜਦਾ ਹੈ. ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨ (ਅਸਾਫੀਵ ਟ੍ਰਾਈਡ ਇਨੀਟਿਅਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ - ਮੋਟਸ - ਟਰਮਿਨਸ, ਅਸਾਫੀਵ ਬੀਵੀ, 1963, ਪੰਨਾ 83-84; ਬੋਬਰੋਵਸਕੀ ਵੀਪੀ, 1978, ਪੰਨਾ 21-25) - ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ (ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ), ਵਿਕਾਸ ਕਰਨਾ (ਅਸਲ) ਵਿਕਾਸ) ਅਤੇ ਅੰਤਮ (ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਕਥਨ), ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਬੰਧਿਤ:

(ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ ਵਿੱਚ।) ਤਿੰਨ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੱਤਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬਾਰੀਕ ਵਿਭਿੰਨ ਐਫ. ਐਮ. ਵਿੱਚ। ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਫੰਕਸ਼ਨ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਜਾਣ-ਪਛਾਣ (ਜਿਸ ਦਾ ਕਾਰਜ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੁੰਦਾ ਹੈ), ਪਰਿਵਰਤਨ ਅਤੇ ਸਿੱਟਾ (ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਦੇ ਕਾਰਜ ਤੋਂ ਸ਼ਾਖਾਵਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸਨੂੰ ਦੋ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣਾ - ਪੁਸ਼ਟੀ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਸਿੱਟਾ)। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਐਫ.ਐਮ ਦੇ ਹਿੱਸੇ. ਸਿਰਫ਼ ਛੇ ਫੰਕਸ਼ਨ ਹਨ (cf. ਸਪੋਸੋਬਿਨ IV, 1947, p. 26)।

ਮਨੁੱਖੀ ਸੋਚ ਦੇ ਆਮ ਨਿਯਮਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਕੰਪਲੈਕਸ. ਸੋਚ ਦੇ ਤਰਕਸੰਗਤ-ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਕਾਨੂੰਨ ਅਲੰਕਾਰਿਕ (ਵਕਤੀ) ਦੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਵਿਖਿਆਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਛੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜ। ਅਲੰਕਾਰਿਕ (ਐਕਸੋਰਡੀਅਮ - ਜਾਣ-ਪਛਾਣ, ਬਿਰਤਾਂਤ - ਬਿਰਤਾਂਤ, ਪ੍ਰਸਤਾਵ - ਮੁੱਖ ਸਥਿਤੀ, ਕਨਫਿਊਟਿਓ - ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ, ਪੁਸ਼ਟੀਕਰਣ - ਕਥਨ, ਸਿੱਟਾ - ਸਿੱਟਾ) ਲਗਭਗ F. m ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰਚਨਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਮੇਲ ਖਾਂਦੇ ਹਨ। (FM ਦੇ ਮੁੱਖ ਕਾਰਜ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। m.):

Exordium – intro Propositio – ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ (ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ) Naratio – ਇੱਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ Confutatio – ਵਿਪਰੀਤ ਭਾਗ (ਵਿਕਾਸ, ਵਿਪਰੀਤ ਥੀਮ) ਪੁਸ਼ਟੀ – ਪੁਨਰ-ਨਿਰਮਾਣ ਸਿੱਟਾ – ਕੋਡ (ਜੋੜ)

ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਕਾਰਜ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਪੱਧਰ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਉਹ ਸੋਨਾਟਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੂਰੇ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੇ ਹਨ)। ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਵਿੱਚ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਦੂਰਗਾਮੀ ਸੰਜੋਗ ਅਤੇ ਐਫ. ਐਮ. ਡੀਕੰਪ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਏਕਤਾ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸੋਚ ਤੋਂ ਦੂਰ ਜਾਪਦੇ ਹਨ।

ਫੁਟਕਲ. ਬਰਫ਼ ਦੇ ਤੱਤ (ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਟਿੰਬਰਜ਼, ਤਾਲਾਂ, ਤਾਰਾਂ" ਸੁਰੀਲੇ। ਧੁਨ, ਸੁਰੀਲੀ ਲਾਈਨ, ਗਤੀਸ਼ੀਲ। ਸੂਖਮਤਾ, ਟੈਂਪੋ, ਐਗੋਜਿਕਸ, ਟੋਨਲ ਫੰਕਸ਼ਨ, ਕੈਡੈਂਸ, ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਆਦਿ। n.) ਮਿਊਜ਼ ਹਨ। ਸਮੱਗਰੀ. ਕੇ ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. (ਵਿਆਪਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ) ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਸੰਗਠਨ, ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਦੇ ਪੱਖ ਤੋਂ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਮੱਗਰੀ. ਸੰਗੀਤ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਰੇ ਤੱਤ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਸਮੱਗਰੀ ਬਰਾਬਰ ਮਹੱਤਵ ਦੇ ਹਨ. ਕਲਾਸੀਕਲ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੇ ਪਰੋਫਾਈਲਿੰਗ ਪਹਿਲੂ। F. ਮੀਟਰ. - ਐੱਫ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਆਧਾਰ ਵਜੋਂ ਧੁਨੀ। ਮੀਟਰ. (ਸੈ.ਮੀ. ਧੁਨੀ, ਮੋਡ, ਮੈਲੋਡੀ), ਮੀਟਰ, ਮਨੋਰਥ ਬਣਤਰ (ਵੇਖੋ। ਮੋਟਿਫ, ਹੋਮੋਫੋਨੀ), ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਬੇਸਿਕ। ਲਾਈਨਾਂ (ਹੋਮੋਫ ਵਿੱਚ. F. ਮੀਟਰ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੀ. ਸ੍ਰੀ ਕੰਟੋਰ, ਜਾਂ ਮੁੱਖ, ਦੋ-ਆਵਾਜ਼: ਧੁਨ + ਬਾਸ), ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ। ਟੌਨੈਲਿਟੀ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਰਥ ਵਿੱਚ (ਉਪਰੋਕਤ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ) ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਟੌਨਿਕ ਲਈ ਇੱਕ ਆਮ ਖਿੱਚ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਧੁਨੀ-ਸਥਿਰ ਥੀਮ ਦੀ ਰੈਲੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ (ਵੇਖੋ. ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਉਦਾਹਰਨ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰ A)। ਮੀਟਰ ਦਾ ਰਚਨਾਤਮਕ ਅਰਥ ਇੱਕ ਰਿਸ਼ਤਾ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ (ਮੈਟ੍ਰਿਕ. ਛੋਟੇ ਕਣਾਂ ਦੀ ਸਮਰੂਪਤਾ F. ਮੀਟਰ. (ਅਧਿਆਇ. ਸਿਧਾਂਤ: ਦੂਜਾ ਚੱਕਰ 2 ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੋ-ਚੱਕਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਦੂਜਾ ਦੋ-ਚੱਕਰ 1 ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚਾਰ-ਚੱਕਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਦੂਜਾ ਚਾਰ-ਚੱਕਰ 2 ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅੱਠ-ਚੱਕਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਇਸ ਲਈ ਕਲਾਸੀਕਲ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਲਈ ਵਰਗੀਕਰਨ ਦਾ ਬੁਨਿਆਦੀ ਮਹੱਤਵ ਹੈ। F. m.), ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਐਫ ਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਉਸਾਰੀਆਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਮੀਟਰ. - ਵਾਕਾਂਸ਼, ਵਾਕ, ਪੀਰੀਅਡਸ, ਮਿਡਲ ਦੇ ਸਮਾਨ ਭਾਗ ਅਤੇ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਮੁੜ-ਮੁੜ; ਕਲਾਸੀਕਲ ਮੀਟਰ ਇੱਕ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਕੈਡੈਂਸ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਅੰਤਮ ਕਿਰਿਆ ਦੀ ਤਾਕਤ (ਕਿਸੇ ਵਾਕ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਅਰਧ-ਸਿੱਟਾ, ਇੱਕ ਮਿਆਦ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪੂਰਾ ਸਿੱਟਾ) ਨੂੰ ਵੀ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮਨੋਰਥ (ਵੱਡੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਵੀ) ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਮਹੱਤਤਾ ਇਸ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ 'ਤੇ ਮਸ. ਵਿਚਾਰ ਇਸ ਦੇ ਮੂਲ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਸਿਮੈਂਟਿਕ ਕੋਰ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰੇਰਕ ਸਮੂਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ, ਵਧੇਰੇ ਘੱਟ ਹੀ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਨੋਰਥ) ਇਸਦੇ ਕਣਾਂ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਸੋਧੇ ਹੋਏ ਦੁਹਰਾਓ (ਦੂਸਰੀਆਂ ਤਾਰ ਧੁਨੀ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਣਾਦਾਇਕ ਦੁਹਰਾਓ, ਦੂਜਿਆਂ ਤੋਂ। ਕਦਮ, ਆਦਿ ਇਕਸੁਰਤਾ, ਲਾਈਨ ਵਿਚ ਅੰਤਰਾਲ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਤਾਲ ਵਿਚ ਭਿੰਨਤਾ, ਵਾਧਾ ਜਾਂ ਘਟਣਾ, ਸਰਕੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿਚ, ਵਿਖੰਡਨ ਦੇ ਨਾਲ - ਪ੍ਰੇਰਕ ਵਿਕਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਰਗਰਮ ਸਾਧਨ, ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਮਨੋਰਥ ਦੇ ਦੂਜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਰਤਨ ਤੱਕ ਫੈਲਦੀਆਂ ਹਨ। ਮਨੋਰਥ)। ਦੇਖੋ ਅਰੇਨਸਕੀ ਏ. ਸੀ, 1900, ਪੀ. 57-67; ਸੋਪਿਨ ਆਈ. ਵੀ., 1947, ਪੀ. 47-51. ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਐੱਫ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੇਰਣਾਦਾਇਕ ਵਿਕਾਸ ਖੇਡਦਾ ਹੈ. ਮੀਟਰ. ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿੱਚ ਥੀਮ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਕਣਾਂ ਦੇ ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਸਮਾਨ ਭੂਮਿਕਾ ਬਾਰੇ। F. ਮੀਟਰ. (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ fugue ਵਿੱਚ). ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਐੱਫ ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਦਾ ਗਠਨ ਮੁੱਲ। ਮੀਟਰ. ਆਪਣੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਪਹਿਲੂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਲਗਭਗ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ (ਘੱਟੋ-ਘੱਟ) ਅਤਿਅੰਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦੋ-ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ, ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ)। ਕੰਟੋਰ ਦੋ-ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਨਮੂਨਾ - ਵੀ. A. ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਸਿਮਫਨੀ ਇਨ ਜੀ-ਮੋਲ ਨੰਬਰ 40, ਮਿੰਟ, ਸੀ.ਐਚ. ਥੀਮ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਮਹੱਤਤਾ ਥੀਮਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ-ਬੁਣੀਆਂ ਐਰੇ ਅਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਸਥਿਰ ਵਿਕਾਸ, ਕਨੈਕਟਿੰਗ, ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਨਿਰਮਾਣ (ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਫੋਲਡਿੰਗ" ਫਾਈਨਲ ਅਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਕ੍ਰਿਸਟਾਲਾਈਜ਼ਿੰਗ" ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਅੰਤਰ-ਸੰਬੰਧਿਤ ਵਿਰੋਧਤਾਈਆਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ), ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਸੰਚਾਲਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ; ਮੁੱਖ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੋਨੋਲੀਥਿਕ ਉਸਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਹੋਰ "ਢਿੱਲੀ" ਸੈਕੰਡਰੀ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ), ਕ੍ਰਮਵਾਰ, ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਟੋਨਲ ਸਥਿਰਤਾ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ ਟੋਨਲ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ) Ch ਵਿੱਚ ਸਦਭਾਵਨਾ ਹਿੱਸੇ, ਨਿਸ਼ਚਤਤਾ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਦੀ ਏਕਤਾ, ਸਾਈਡ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਨਰਮ ਬਣਤਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੋਡਾ ਵਿੱਚ ਟੌਨਿਕ ਵਿੱਚ ਕਮੀ)। ਜੇਕਰ ਮੀਟਰ ਐੱਫ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਕੁਝ ਮੁੱਖ ਕਲਾਸੀਕਲ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਲਈ (ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਉੱਚ ਕਾਰਕਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ; ਟੀ, ਡੀ, ਪੀ ਕੁੰਜੀਆਂ ਦੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਅਹੁਦਿਆਂ ਹਨ, ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਹਨ; ਸਿੱਧੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਸਥਿਰ ਉਸਾਰੀ ਹਨ, ਵਕਰ ਰੇਖਾਵਾਂ ਹਨ। ਅਸਥਿਰ) ਕਾਲਮ 894 ਦੇਖੋ।

ਸੂਚੀਬੱਧ ਮੁੱਖ ਦਾ ਸੰਚਤ ਪ੍ਰਭਾਵ। ਕਲਾਸੀਕਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕਵਾਦ ਦੇ ਕਾਰਕ. F. m. ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੀ 5ਵੀਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ ਅੰਡੇਂਤੇ ਕੈਂਟੇਬਿਲ ਦੀ ਉਦਾਹਰਨ 'ਤੇ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਸਕੀਮ ਏ: ਪੂਰੀ ਸੀ.ਐਚ. Andante ਦੇ 1 ਭਾਗ ਦੀ ਥੀਮ ਟੌਨਿਕ ਡੀ-ਡੁਰ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਸੈਕੰਡਰੀ ਥੀਮ-ਐਡੀਸ਼ਨ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਟੌਨਿਕ ਫਿਸ-ਡੁਰ 'ਤੇ ਹੈ, ਫਿਰ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਟੌਨਿਕ ਡੀ-ਡੁਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸਕੀਮ ਬੀ (ਚੈਪਟਰ ਥੀਮ, ਸਕੀਮ C ਦੇ ਨਾਲ cf.): ਇੱਕ ਹੋਰ ਇੱਕ-ਪੱਟੀ ਇੱਕ-ਪੱਟੀ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਨਿਰੰਤਰ ਦੋ-ਪੱਟੀ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਦੋ-ਪੱਟੀ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਕੈਡੈਂਸ ਦੁਆਰਾ ਬੰਦ ਇੱਕ ਚਾਰ-ਪੱਟੀ ਵਾਕ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਥਾਈ ਤਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਮਾਨ। ਸਕੀਮ B: ਮੈਟ੍ਰਿਕ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ। ਸੰਰਚਨਾਵਾਂ (ਸਕੀਮ ਬੀ) ਪ੍ਰੇਰਕ ਵਿਕਾਸ (ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ) ਇੱਕ-ਪੱਟੀ ਦੇ ਮਨੋਰਥ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਸੁਰੀਲੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਹੋਰ ਹਾਰਮੋਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਲਾਈਨ (a1) ਅਤੇ ਮੈਟਰੋ ਰਿਦਮ (a2, a3)।

ਸਕੀਮ G: ਨਿਰੋਧਕ। ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦਾ ਆਧਾਰ, ਕੰਸੋਨਰ ਵਿੱਚ ਅਨੁਮਤੀਆਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ ਸਹੀ 2-ਆਵਾਜ਼ ਕਨੈਕਸ਼ਨ। ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਾਲ ਅਤੇ ਅੰਤਰ। ਸਕੀਮ D: ਥੀਮੈਟਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ। ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਕਾਰਕ F. m ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਦਾ (ਕਿਸਮ ਇੱਕ ਐਪੀਸੋਡ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲਾ ਰੂਪ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰਵਾਇਤੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰੂਪ ਤੋਂ ਵੱਡੇ 1 ਭਾਗ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਸਤਾਰ ਵੱਲ "ਭਟਕਣਾ" ਹੈ)।

ਐੱਫ. ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਲਈ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ. ਆਪਣੇ ਢਾਂਚਾਗਤ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਅਨੁਸਾਰ ਬਣਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ ਦੇ "ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਿੰਫਨੀ" ਦੇ ਗੈਵੋਟ ਦੇ ਦੂਜੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਸੰਦਰਭ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਵੀ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਦੀ ਇੱਕ ਆਮ ਤਿਕੜੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; 8th fp ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਮੁੱਖ ਥੀਮ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾ ਨੂੰ ਉਲਟੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਮੁੱਖ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ। F. m. ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਪੈਟਰਨ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਕਾਰਜਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ। ਸਮੱਗਰੀ (ਸਪੋਸੋਬਿਨਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ, 1947, ਪੀ. 27-39)। ਚੌ. ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਕਿਸਮਾਂ ਹਨ - ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਮੱਧ ਅਤੇ ਅੰਤਮ। ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਚਿੰਨ੍ਹ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸੁਮੇਲ ਵਿੱਚ ਸਥਿਰਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਏਕਤਾ (ਇੱਕ ਜਾਂ ਕੁਝ ਮਨੋਰਥਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ), ਧੁਨੀ ਏਕਤਾ (ਭਟਕਣ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਕੁੰਜੀ; ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਛੋਟਾ ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ, ਸਮੁੱਚੀ ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਨਾ ਕਰਨਾ), ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਏਕਤਾ (ਵਾਕ, ਪੀਰੀਅਡ, ਆਦਰਸ਼ਕ ਕੈਡੈਂਸ, ਬਣਤਰ 4 + 4, 2 + 2 + 1 + 1 + 2 ਅਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਸਥਿਰਤਾ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਅਧੀਨ ਸਮਾਨ); ਚਿੱਤਰ B, ਬਾਰ 9-16 ਦੇਖੋ। ਮੱਧਮ ਕਿਸਮ (ਵਿਕਾਸਸ਼ੀਲ ਵੀ) ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਅਸਥਿਰਤਾ, ਤਰਲਤਾ, ਇਕਸੁਰਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਅਸਥਿਰਤਾ (ਟੀ 'ਤੇ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਹੋਰ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰਤਾ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਡੀ; ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਟੀ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਟੌਨਿਕ ਤੋਂ ਬਚਣਾ ਅਤੇ ਧੱਕਣਾ, ਮੋਡਿਊਲੇਸ਼ਨ), ਥੀਮੈਟਿਕ। ਫਰੈਗਮੈਂਟੇਸ਼ਨ (ਮੁੱਖ ਉਸਾਰੀ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਚੋਣ, ਮੁੱਖ ਹਿੱਸੇ ਨਾਲੋਂ ਛੋਟੀਆਂ ਇਕਾਈਆਂ), ਢਾਂਚਾਗਤ ਅਸਥਿਰਤਾ (ਵਾਕਾਂ ਅਤੇ ਮਿਆਦਾਂ ਦੀ ਘਾਟ, ਕ੍ਰਮ, ਸਥਿਰ ਕੈਡੈਂਸ ਦੀ ਘਾਟ)। ਸਿੱਟਾ. ਪ੍ਰਸਤੁਤੀ ਦੀ ਕਿਸਮ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਕੈਡੈਂਸ, ਕੈਡੈਂਸ ਐਡੀਸ਼ਨ, ਟੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅੰਗ ਬਿੰਦੂ, S ਵੱਲ ਭਟਕਣਾ, ਅਤੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਟੌਨਿਕ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਵਿਕਾਸ, ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਟੁੱਟਣਾ, ਟੌਨਿਕ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਜਾਂ ਦੁਹਰਾਉਣ ਲਈ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਕਮੀ। ਕੋਰਡ (ਉਦਾਹਰਨ: ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ, ਓਪੇਰਾ "ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੂਨੋਵ" ਤੋਂ ਕੋਰਸ ਕੋਡ "ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਹਿਮਾ, ਸਰਬਸ਼ਕਤੀਮਾਨ ਦਾ ਸਿਰਜਣਹਾਰ")। ਐੱਫ.ਐੱਮ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਇੱਕ ਸੁਹਜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ। ਨਵੇਂ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ, ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦੇ ਢਾਂਚਾਗਤ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਉੱਚ ਪੱਧਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਾਲ. ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ। ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸੁਮੇਲ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਿੱਚ ਸੰਗਠਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਅਤਿਅੰਤ ਬਿੰਦੂ ਗੀਤ ਹਨ (ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ) ਅਤੇ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ (ਥੀਮੈਟਿਕ ਅਤੇ ਟੋਨਲ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ)। ਮੁੱਖ ਦੇ ਆਮ ਪ੍ਰਣਾਲੀਗਤ. ਕਲਾਸੀਕਲ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ। F. m.:

1) ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਉੱਚ ਤਾਲ ਵਾਲੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ) ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਗੀਤ ਰੂਪ ਹੈ (ਸੰਰਚਨਾ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਸਧਾਰਨ ਦੋ-ਭਾਗ ਅਤੇ ਸਧਾਰਨ ਤਿੰਨ ਹਨ- ਭਾਗ ਦਾ ਰੂਪ ab, aba; ਅੱਗੇ ਚਿੱਤਰ A ਵਿੱਚ), ਨਾ ਸਿਰਫ਼ wok ਵਿੱਚ ਆਮ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਪਰ instr ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ। ਲਘੂ ਚਿੱਤਰ (ਪ੍ਰੀਲੂਡਸ, ਚੋਪਿਨ ਦੁਆਰਾ ਈਟੂਡਸ, ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ, ਰਚਮਨੀਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਛੋਟੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਟੁਕੜੇ, ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ)। F.m. ਦਾ ਹੋਰ ਵਾਧਾ ਅਤੇ ਪੇਚੀਦਗੀ, ਕਪਲਟ ਨਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਤੋਂ ਨਿਕਲਦੀ ਹੈ। ਗਾਣੇ, ਤਿੰਨ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ: ਇੱਕੋ ਥੀਮ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਣ (ਬਦਲ ਕੇ), ਇੱਕ ਹੋਰ ਥੀਮ ਪੇਸ਼ ਕਰਕੇ, ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਾ ਕੇ (ਅਵਧੀ ਦਾ ਇੱਕ "ਉੱਚ" ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ, ਮੱਧ ਨੂੰ ਇੱਕ ਢਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣਾ: ਮੂਵ - ਥੀਮ- ਭਰੂਣ - ਵਾਪਸੀ ਦੀ ਚਾਲ, ਰੋਲ ਥੀਮ-ਭਰੂਣ ਵਿੱਚ ਜੋੜਾਂ ਦੀ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ)। ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਗੀਤ ਦਾ ਰੂਪ ਹੋਰ ਉੱਨਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

2) ਕਪਲਟ (AAA…) ਅਤੇ ਵੇਰੀਏਸ਼ਨਲ (А А1 А2…) ਫਾਰਮ, osn। ਥੀਮ ਦੇ ਦੁਹਰਾਉਣ 'ਤੇ.

3) ਅੰਤਰ. ਦੋ- ਅਤੇ ਮਲਟੀ-ਥੀਮ ਕੰਪੋਜ਼ਿਟ ("ਕੰਪਲੈਕਸ") ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਰੋਂਡੋ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ। ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸੰਯੁਕਤ ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਿੰਨ ਭਾਗਾਂ ਵਾਲਾ ABA ਹੈ (ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਦੋ-ਭਾਗ AB, arched ਜਾਂ ਕੇਂਦਰਿਤ ABBCBA, ABCDCBA ਹਨ; ਹੋਰ ਕਿਸਮਾਂ ABC, ABCD, ABCDA ਹਨ)। ਰੋਂਡੋ (AVASA, AVASAVA, ABACADA) ਲਈ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਆਮ ਹੈ; ਰੋਂਡੋ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਤੱਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ (ਰੋਂਡੋ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇਖੋ)।

4) ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ. ਸਰੋਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਇਸਦਾ "ਉਗਣ" ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਦੋ- ਜਾਂ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਤੋਂ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਸਾਖਾ ਦੇ ਵੈਲ-ਟੇਂਪਰਡ ਕਲੇਵੀਅਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਤੋਂ ਐਫ-ਮੋਲ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ, ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਕੁਆਰਟੇਟ ਐਸ-ਡੁਰ ਤੋਂ ਮਿੰਟ , K.-V 2; Tchaikovsky ਦੇ 428 ਵੇਂ ਸਿਮਫਨੀ ਦੇ Andante cantabile ਦੇ 1 ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦਾ ਥੀਮੈਟਿਕ ਵਿਪਰੀਤ ਸਧਾਰਨ 5-ਮੂਵਮੈਂਟ ਫਾਰਮ ਨਾਲ ਇੱਕ ਜੈਨੇਟਿਕ ਸਬੰਧ ਹੈ)।

5) ਟੈਂਪੋ, ਅੱਖਰ, ਅਤੇ (ਅਕਸਰ) ਮੀਟਰ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦੇ ਅਧੀਨ, ਉੱਪਰ ਦੱਸੇ ਗਏ ਵੱਡੇ ਸਿੰਗਲ-ਪਾਰਟ F. ਮੀਟਰਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁ-ਭਾਗ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿੰਗਲ-ਪਾਰਟ ਵਿੱਚ ਅਭੇਦ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਪਰੀਤ-ਸੰਯੁਕਤ ਰੂਪ (ਬਾਅਦ ਦੇ ਨਮੂਨੇ - ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ ਇਵਾਨ ਸੁਸਾਨਿਨ, ਨੰਬਰ 12, ਚੌਗਿਰਦਾ; "ਗ੍ਰੇਟ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਵਾਲਟਜ਼" ਦਾ ਰੂਪ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਰੈਵਲ ਦੁਆਰਾ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਿਕ ਕਵਿਤਾ "ਵਾਲਟਜ਼")। ਸੂਚੀਬੱਧ ਟਾਈਪਫਾਈਡ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇੱਥੇ ਮਿਸ਼ਰਤ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਮੁਕਤ ਰੂਪ ਹਨ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮੇਟਿਕ (ਐਫ. ਚੋਪਿਨ, ਦੂਜਾ ਗੀਤ; ਆਰ. ਵੈਗਨਰ, ਲੋਹੇਂਗਰੀਨ, ਜਾਣ-ਪਛਾਣ; PI ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ, ਸਿਮਫਨੀ . fantasy " The Tempest”), ਜਾਂ ਮੁਫ਼ਤ ਕਲਪਨਾ, ਰੈਪਸੋਡੀਜ਼ (WA Mozart, Fantasia c-moll, K.-V. 2) ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਨਾਲ। ਮੁਫਤ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਟਾਈਪ ਕੀਤੇ ਫਾਰਮਾਂ ਦੇ ਤੱਤ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਮ ਐੱਫ. ਐੱਮ.

ਓਪੇਰਾ ਸੰਗੀਤ ਰਚਨਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੇ ਦੋ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਹੈ: ਥੀਏਟਰਿਕ-ਡਰਾਮੈਟਿਕ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤਕ। ਇੱਕ ਸਿਧਾਂਤ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਓਪਰੇਟਿਕ ਸੰਗੀਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤਿੰਨ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਸਮੂਹਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਕਿਸਮਾਂ: ਨੰਬਰ ਵਾਲਾ ਓਪੇਰਾ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਓਪੇਰਾ "ਦਿ ਮੈਰਿਜ ਆਫ਼ ਫਿਗਾਰੋ", "ਡੌਨ ਜਿਓਵਨੀ" ਵਿੱਚ ਮੋਜ਼ਾਰਟ), ਸੰਗੀਤ। ਡਰਾਮਾ (ਆਰ. ਵੈਗਨਰ, "ਟ੍ਰਿਸਟਨ ਐਂਡ ਆਈਸੋਲਡ"; ਸੀ. ਡੇਬਸੀ, "ਪੇਲੇਅਸ ਅਤੇ ਮੇਲਿਸਾਂਡੇ"), ਮਿਸ਼ਰਤ, ਜਾਂ ਸਿੰਥੈਟਿਕ., ਕਿਸਮ (ਐਮ ਪੀ ਮੁਸਰੋਗਸਕੀ, "ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ"; ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, "ਕੈਟਰੀਨਾ ਇਜ਼ਮਾਈਲੋਵ"; ਐਸਐਸ ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, "ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤੀ"). ਓਪੇਰਾ, ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮਾ ਦੇਖੋ। ਮਿਸ਼ਰਤ ਕਿਸਮ ਦਾ ਓਪੇਰਾ ਰੂਪ ਸਟੇਜ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦਾ ਅਨੁਕੂਲ ਸੁਮੇਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਗੋਲ ਐੱਫ ਐੱਮ ਨਾਲ ਕਿਰਿਆਵਾਂ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਐੱਫ ਐੱਮ ਦੀ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ ਹੈ ਮੁਸੋਰਗਸਕੀ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਬੋਰਿਸ ਗੋਡੁਨੋਵ (ਸਟੇਜ ਐਕਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਆਰਿਓਸ ਅਤੇ ਨਾਟਕੀ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਵੰਡ) ਦੇ ਟੇਵਰਨ ਵਿੱਚ ਦ੍ਰਿਸ਼।

VI. 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ F. m. 20 ਪੀ. ਸ਼ਰਤੀਆ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਨਾਲ। ਕਿਸਮਾਂ - ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਐਫਐਮ, ਰੋਂਡੋ, ਸੋਨਾਟਾ, ਫਿਊਗ, ਫੈਨਟਸੀ, ਆਦਿ (ਏਐਨ ਸਕ੍ਰਾਇਬਿਨ, ਆਈਐਫ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ, ਐਨ. ਯਾ. ਮਿਆਸਕੋਵਸਕੀ, ਐਸ.ਐਸ. ਪ੍ਰੋਕੋਫੀਵ, ਡੀਡੀ ਸ਼ੋਸਤਾਕੋਵਿਚ, ਪੀ. ਹਿੰਡਮਿਥ, ਬੀ. ਬਾਰਟੋਕ, ਓ. ਮੇਸੀਆਨ ਦੁਆਰਾ , ਨਵੇਂ ਵਿਏਨੀਜ਼ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਆਦਿ), ਇੱਕ ਹੋਰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ (ਸੀ. ਆਈਵਜ਼, ਜੇ. ਕੇਜ ਦੁਆਰਾ, ਨਵੇਂ ਪੋਲਿਸ਼ ਸਕੂਲ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਕੇ. ਸਟਾਕਹਾਉਸੇਨ, ਪੀ. ਬੁਲੇਜ਼, ਡੀ. ਲਿਗੇਟੀ, ਕੁਝ ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ - LA Grabovsky, SA Gubaidullina, EV Denisov, SM Slonimsky, BI Tishchenko, AG Schnittke, R K. Shchedrin ਅਤੇ ਹੋਰ)। ਪਹਿਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ. 1ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਕਿਸਮ ਦੀ F. m ਹਾਵੀ ਹੈ। ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੂਜੇ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ। 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੱਕੜ, ਤਾਲ, ਅਤੇ ਫੈਬਰਿਕ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੁਰਾਣੇ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਤਾਲ ਸੰਗੀਤ (ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ, ਬਸੰਤ ਦੀ ਰਸਮ, ਦ ਰਾਈਟ ਆਫ਼ ਸਪਰਿੰਗ, ਦ ਰਾਈਟ ਆਫ਼ ਸਪਰਿੰਗ) ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਵਿਆਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ। AVASA ਸਕੀਮ ਦੇ ਨਾਲ ਮਹਾਨ ਪਵਿੱਤਰ ਨ੍ਰਿਤ ਦਾ ਅੰਤਮ ਰੋਂਡੋ, ਸਮੁੱਚੀ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ)। ਇੱਕ ਰੈਡੀਕਲ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦੇ ਨਵੀਨੀਕਰਨ. ਨਵੀਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਰਾਬਰੀ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਢਾਂਚਾਗਤ ਕਿਸਮਾਂ ਨਾਲ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, orc., ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੋਨੋਰੀਸਟਿਕ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਹੋਰ ਸਮਾਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆਮ ਟੋਨਲ ਓਪ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਹੋਰ ਸੋਨੋਰੀਸਟਿਕ ਓਪ ਦਾ ਐੱਫ. ਇਸ ਲਈ ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਲਈ "ਤਕਨੀਕ" (ਲਿਖਣ) ਦੀ ਮੁੱਖ ਧਾਰਨਾ. 2ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ। ("ਤਕਨੀਕ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਵਰਤੀ ਗਈ ਧੁਨੀ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਇਕਸੁਰਤਾ, ਲਿਖਤ ਅਤੇ ਰੂਪ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ)।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਟੋਨਲ (ਵਧੇਰੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਵੇਂ-ਟੋਨਲ, ਟੋਨੈਲਿਟੀ ਦੇਖੋ) ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ। ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦਾ ਨਵੀਨੀਕਰਨ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਾਰਮੋਨਿਕਾ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਕੇਂਦਰ ਅਤੇ ਨਵੀਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ। ਕਾਰਜਾਤਮਕ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ. ਇਸ ਲਈ, 1 ਦੇ 6 ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਐਫ.ਪੀ. Prokofiev ਰਵਾਇਤੀ ਦੁਆਰਾ sonatas. Ch ਦੀ "ਠੋਸ" ਬਣਤਰ ਦੇ ਉਲਟ. ਹਿੱਸਾ ਅਤੇ "ਢਿੱਲਾ" (ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਾਫ਼ੀ ਸਥਿਰ) ਪਾਸੇ ਵਾਲਾ ਹਿੱਸਾ ch ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​A-dur ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤਤਾ ਦੁਆਰਾ ਉਲਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਥੀਮ ਅਤੇ ਪਾਸੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਰਮ ਪਰਦਾ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ (hdfa ਕੋਰਡ)। ਦੀ ਰਾਹਤ ਐਫ.ਐਮ. ਨਵੇਂ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਢਾਂਚਾਗਤ ਸਾਧਨ, ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਨਵੀਂ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਕਾਰਨ। ਮੁਕੱਦਮੇ. ਸਥਿਤੀ ਮਾਡਲ ਤਕਨੀਕ (ਉਦਾਹਰਨ: ਮੇਸੀਅਨ ਦੇ ਨਾਟਕ "ਸ਼ਾਂਤ ਸ਼ਿਕਾਇਤ" ਵਿੱਚ 3-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ) ਅਤੇ ਅਖੌਤੀ ਨਾਲ ਸਮਾਨ ਹੈ। ਮੁਫਤ ਅਟੋਨੈਲਿਟੀ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਆਰ.ਐਸ. ਲੇਡੇਨੇਵ ਦੁਆਰਾ ਹਰਪ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ, ਚੌਗਿਰਦਾ, ਓਪ. 16 ਨੰਬਰ 6, ਕੇਂਦਰੀ ਵਿਅੰਜਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ)।

20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਸੋਚ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ. F. m. ਵਿਰੋਧੀ. ਅੱਖਰ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ F. m. ਇਸ ਲਈ-ਕਹਿੰਦੇ ਦਾ ਆਧਾਰ ਬਣ ਗਿਆ. ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ (ਬੀ. ਐੱਚ. ਨਿਓ-ਬੈਰੋਕ) ਦਿਸ਼ਾ ("ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਲਈ, ਜਿਸ ਦੀ ਇਕਸੁਰਤਾ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਆਪਣਾ ਟੋਨਲ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਗੁਆ ​​ਰਹੀ ਹੈ, ਕੰਟ੍ਰਪੰਟਲ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਜੋੜਨ ਵਾਲੀ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਮਤੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ" - ਤਾਨੇਵ ਐਸਆਈ, 1909)। ਭਰਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਪੁਰਾਣੀ ਐਫ.ਐਮ. (fugues, canons, passacaglia, ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਆਦਿ) ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਧੁਨ ਨਾਲ। ਸਮੱਗਰੀ (ਹਿੰਦੀਮਿਥ, ਸ਼ੋਸਟਾਕੋਵਿਚ, ਬੀ. ਬਾਰਟੋਕ, ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ, ਸ਼ੇਡਰਿਨ, ਏ. ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ, ਅਤੇ ਕਈ ਹੋਰਾਂ ਵਿੱਚ) ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਵਿਆਖਿਆ। F. m. (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੇ ਸੇਪਟੇਟ ਤੋਂ "ਪਾਸਾਕਾਗਲੀਆ" ਵਿੱਚ, ਓਸਟੀਨਾਟੋ ਥੀਮ ਦੇ ਰੇਖਿਕ, ਤਾਲਬੱਧ ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਅੰਤਰ ਦੇ ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ "ਅਸਪਸ਼ਟ" ਕੈਨਨ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਚੱਕਰ ਦਾ ਮੋਨੋਥੇਮੈਟਿਜ਼ਮ ਸੀਰੀਅਲ-ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ। ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ)।

ਸੀਰੀਅਲ-ਡੋਡੇਕਾਫੋਨਿਕ ਤਕਨੀਕ (ਦੇਖੋ ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ, ਸੀਰੀਅਲ ਤਕਨੀਕ) ਅਸਲ ਵਿੱਚ (ਨੋਵੋਵੇਂਸਕ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ) "ਐਟੋਨੈਲਿਟੀ" ਵਿੱਚ ਗੁਆਚੇ ਹੋਏ ਵੱਡੇ ਕਲਾਸਿਕ ਲਿਖਣ ਦੇ ਮੌਕੇ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਸੀ। F. m. ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਸਹੂਲਤ. ਮਕਸਦ ਕੁਝ ਸ਼ੱਕੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਰਧ-ਟੋਨਲ ਅਤੇ ਟੋਨਲ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੀਰੀਅਲ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦੇ ਸੂਟ ਓਪ. 25 ਦੀ ਮਿੰਟ ਤਿਕੜੀ ਵਿੱਚ, ਈ-ਮੋਲ ਦੀ ਧੁਨੀ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੁਣਨਯੋਗ ਹੈ; ਪੂਰੇ ਸੂਟ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਬਾਚ ਟਾਈਮ ਚੱਕਰ ਲਈ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। , ਸੀਰੀਅਲ ਕਤਾਰਾਂ ਸਿਰਫ e ਅਤੇ b ਧੁਨੀਆਂ ਤੋਂ ਬਣਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਦੋ ਲੜੀਵਾਰ ਕਤਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਧੁਨੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਥੇ ਬਾਰੋਕ ਸੂਟ ਦੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ), ਹਾਲਾਂਕਿ ਮਾਸਟਰ ਲਈ ਇਸਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ। "ਟੌਨਲੀ" ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਅਸਥਿਰ ਹਿੱਸੇ, ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ-ਟ੍ਰਾਂਸਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨ, ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ ਅਤੇ ਟੋਨਲ ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦੇ ਹੋਰ ਭਾਗ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ (ਨਵੀਂ ਧੁਨ ਅਤੇ ਟੋਨਲ ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ), ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ। ਆਕਾਰ ਦੇਣਾ, ਇੱਥੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਬਲ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨਾ। (ਇੱਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਟੌਨਿਕ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹ ਸਬੰਧ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਵਿਰੋਧਤਾਵਾਂ ਇੱਥੇ ਅਪ੍ਰਾਪਤ ਜਾਂ ਨਕਲੀ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਸੀਕਲ-ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਆਖਰੀ ਉਦਾਹਰਣ ਦੀ ਸਕੀਮ ਏ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ. ਐਫ. ਐਮ.) ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਐਫ. ਐਮ. . ਨਵੇਂ ਧੁਨ ਦਾ ਆਪਸੀ ਪੱਤਰ ਵਿਹਾਰ, ਹਾਰਮੋਨਿਕ। ਫਾਰਮ, ਲਿਖਣ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਅਤੇ ਫਾਰਮ ਤਕਨੀਕਾਂ ਏ. ਵੇਬਰਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਿਮਫਨੀ ਓਪ ਦੇ 1 ਭਾਗ ਵਿੱਚ. 21 ਉਹ ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ 'ਤੇ, ਸੀਰੀਅਲ ਸੰਚਾਲਨ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੂਲ, ਕੈਨਨਜ਼ ਅਤੇ ਅਰਧ-ਸੋਨਾਟਾ ਪਿੱਚ ਅਨੁਪਾਤ ਦੁਆਰਾ, ਅਤੇ, ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ, ਇਸ ਨੂੰ F. m ਦੇ ਨਵੇਂ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ। - ਪਿੱਚ ਅਤੇ ਲੱਕੜ, ਟਿੰਬਰੇ ਅਤੇ ਬਣਤਰ, ਪਿੱਚ-ਟਿੰਬਰ-ਰੀਦਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਪੱਖੀ ਸਮਰੂਪਤਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧ। ਫੈਬਰਿਕ, ਅੰਤਰਾਲ ਸਮੂਹ, ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਘਣਤਾ ਦੀ ਵੰਡ ਵਿੱਚ, ਆਦਿ, ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡਣਾ ਜੋ ਵਿਕਲਪਿਕ ਬਣ ਗਏ ਹਨ; ਨਵੀਂ ਐੱਫ.ਐੱਮ. ਸੁਹਜ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੁੱਧਤਾ, ਉੱਤਮਤਾ, ਚੁੱਪ, ਸੰਸਕਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ. ਚਮਕ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਹਰੇਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਕੰਬਣੀ, ਡੂੰਘੀ ਸਦਭਾਵਨਾ.

ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਸੀਰੀਅਲ-ਡੋਡੇਕਾਫੋਨ ਵਿਧੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਕ੍ਰਮਵਾਰ, ਕ੍ਰਮਵਾਰ, ਸੀਰੀਅਲ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ ਬਣਾਏ ਗਏ ਐੱਫ. ਐੱਮ., ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਹਨ, ਜਾਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਚਾਹੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਾਲੀ ਦਿੱਖ ਹੋਵੇ। F. m. (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਵੇਬਰਨ ਦੀ ਸਿਮਫਨੀ ਓਪ. 2 ਦੇ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਸਿਧਾਂਤ, ਆਰਟ ਦੇਖੋ। ਰਾਕੋਹੋਡਨੋ ਮੂਵਮੈਂਟ, ਕਾਲਮ 21-530 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਉਦਾਹਰਨ; ਐਸ.ਐਮ. ਸਲੋਨਿਮਸਕੀ ਦੁਆਰਾ "ਕਨਸਰਟਾ-ਬਫ" ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਸੂਟ, ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦੁਆਰਾ ਓਪੀ. 31) ਜਾਂ ਅਰਧ-ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਵੇਬਰਨ ਦੁਆਰਾ ਕੈਂਟਾਟਾ "ਲਾਈਟ ਆਫ਼ ਦਿ ਆਈਜ਼" ਓਪੀ. 1 ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ ਰੂਪ; ਕੇ. ਕਾਰੇਵ ਦੁਆਰਾ 25rd ਸਿੰਫਨੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ; ਰੋਂਡੋ - ਸ਼ੋਏਨਬਰਗ ਦੇ ਤੀਜੇ ਚੌਥੇ ਦੇ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਸੋਨਾਟਾ). ਮੁੱਖ ਨੂੰ Webern ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ. ਪੁਰਾਣੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ. F. m. ਇਸਦੇ ਨਵੇਂ ਪਹਿਲੂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ (ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਾਪਦੰਡਾਂ ਦੀ ਮੁਕਤੀ, ਇੱਕ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਢਾਂਚੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ, ਉੱਚ-ਪਿਚ ਵਾਲੇ, ਥੀਮੈਟਿਕ ਦੁਹਰਾਓ, ਟਿੰਬਰਾਂ ਦੀ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਤਾਲਾਂ, ਰਜਿਸਟਰ ਸਬੰਧਾਂ, ਆਰਟੀਕੁਲੇਸ਼ਨ, ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ; ਦੇਖੋ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪਿਆਨੋ ਲਈ ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਦੇ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ op.26, orc.variations op.1), ਜਿਸ ਨੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੋਧ ਲਈ ਰਾਹ ਪੱਧਰਾ ਕੀਤਾ। F. m. - ਲੜੀਵਾਰਤਾ ਵਿੱਚ, ਲੜੀਵਾਰਤਾ ਵੇਖੋ।

ਸੋਨੋਰੀਸਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ (ਸੋਨੋਰਿਜ਼ਮ ਵੇਖੋ) ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਵਿਅਕਤੀਗਤ, ਮੁਫ਼ਤ, ਨਵੇਂ ਰੂਪ (AG Schnittke, Pianissimo; EV Denisov, piano trio, 1st part, ਜਿੱਥੇ ਮੁੱਖ ਢਾਂਚਾਗਤ ਇਕਾਈ "sigh" ਹੈ, ਅਸਮਿਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਵੇਂ, ਗੈਰ-ਕਲਾਸੀਕਲ ਤਿੰਨ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਮੱਗਰੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ। , A. Vieru, “Eratosthenes' sieve”, “Clepsydra”).

ਮੂਲ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ F. m. 20ਵੀਂ ਸਦੀ, ਓ.ਐਸ.ਐਨ. ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਵੱਜਣ ਵਾਲੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਪਰਸਪਰ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ 'ਤੇ। ਸੰਰਚਨਾਵਾਂ (ਬਾਰਟੋਕ ਦੇ ਮਾਈਕ੍ਰੋਕੋਸਮੌਸ ਤੋਂ ਟੁਕੜੇ ਨੰ. 145a ਅਤੇ 145b, ਜੋ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਤੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਦੋਵੇਂ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਤੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ; ਡੀ. ਮਿਲਾਊ ਦੇ ਚੌਂਕ ਨੰ. 14 ਅਤੇ 15, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਇੱਕੋ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ; ਕੇ. ਸਟਾਕਹੌਸੇਨ ਦੇ ਤਿੰਨ ਸਥਾਨਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਸਮੂਹ)। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨੂੰ ਤਿੱਖਾ ਕਰਨਾ ਸੀਮਤ ਕਰੋ। ਫੈਬਰਿਕ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ (ਪਰਤਾਂ) ਦੀ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਫੈਬਰਿਕ ਦਾ ਇੱਕ ਅਲੈਟੋਰਿਕ ਹੈ, ਜੋ ਆਮ ਧੁਨੀ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸੰਜੋਗਾਂ ਦੀ ਬਹੁਲਤਾ। ਸੰਜੋਗ (ਵੀ. ਲੁਟੋਸਲਾਵਸਕੀ, ਦੂਜੀ ਸਿੰਫਨੀ, "ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਈ ਕਿਤਾਬ")।

ਨਵੇਂ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ (ਜਿੱਥੇ ਕੰਮ ਦੀ "ਸਕੀਮ" ਰਚਨਾ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਨਿਓਕਲਾਸੀਕਲ ਕਿਸਮ ਦੇ ਉਲਟ) ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਹਾਵੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਨ ਡੇਨੀਸੋਵ ਦਾ "ਬਰਡਸੋਂਗ" ਹੈ)। ਮੋਬਾਈਲ F. m. (ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਅੱਪਡੇਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ) ਕੁਝ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਏਲੀਆ-ਟੋਰਿਕ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਗੀਤ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਸਟਾਕਹਾਉਸੇਨ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਪੀਸ XI ਵਿੱਚ, ਬੁਲੇਜ਼ ਦਾ ਤੀਜਾ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ)। F. m. 3-60. ਮਿਕਸਡ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਆਰ.ਕੇ. ਸ਼ੇਡਰਿਨ, ਦੂਜਾ ਅਤੇ ਤੀਜਾ ਪਿਆਨੋ ਕੰਸਰਟੋਸ)। ਅਖੌਤੀ. ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੇ (ਜਾਂ ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੇ) F. m., ਜਿਸਦੀ ਬਣਤਰ ਕਈ ਦੁਹਰਾਓ b 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ। ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਘੰਟੇ. ਸਮੱਗਰੀ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, VI ਮਾਰਟੀਨੋਵ ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ)। ਸਟੇਜ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ - ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ।

VII. ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ। ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਐਫ. ਮੀਟਰ. ਇੱਕ ਡਿੱਪੂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. ਲਾਗੂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਸ਼ਾਖਾ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਮ ਹੇਠ 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਜੋ ਕਿ ਰੂਪ ਅਤੇ ਪਦਾਰਥ, ਰੂਪ ਅਤੇ ਸਮਗਰੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸਮੱਸਿਆ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ। ਰਚਨਾਵਾਂ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਤਾਰੀਖਾਂ - ਯੂਨਾਨੀ ਤੋਂ। ਐਟੋਮਿਸਟ (ਡੈਮੋਕ੍ਰਿਟਸ, 5ਵੀਂ ਸੀ. ਬੀ.ਸੀ. ਬੀ ਸੀ) ਅਤੇ ਪਲੈਟੋ (ਉਸਨੇ “ਸਕੀਮ”, “ਮੋਰਫੇ”, “ਟਾਈਪ”, “ਆਈਡੀਆ”, “ਈਡੋਜ਼”, “ਦ੍ਰਿਸ਼”, “ਚਿੱਤਰ” ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀਆਂ; ਦੇਖੋ। ਲੋਸੇਵ ਏ. ਐੱਫ., 1963, ਪੀ. 430-46 ਅਤੇ ਹੋਰ; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, 1969, ਪੀ. 530-52 ਅਤੇ ਹੋਰ) ਫਾਰਮ ("ਈਡੋਜ਼", "ਮੋਰਫੇ", "ਲੋਗੋ") ਅਤੇ ਪਦਾਰਥ (ਰੂਪ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ) ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਪੂਰਨ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਸਿਧਾਂਤ ਅਰਸਤੂ (ਪਦਾਰਥ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰ) ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ; ਪਦਾਰਥ ਅਤੇ ਰੂਪ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਲੜੀ, ਜਿੱਥੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਰੂਪ ਦੇਵਤੇ ਹਨ। ਮਨ; cm ਅਰਸਤੂ, 1976)। ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਮਾਨ ਸਿਧਾਂਤ ਐਫ. m., melopei ਦੇ ਫਰੇਮਵਰਕ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤਕ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ, ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਰਿਸਟੋਕਸੇਨਸ (ਦੂਜਾ ਅੱਧ. 4 ਇੰਚ.); cm ਕਲੀਓਨਾਈਡਸ, ਜੈਨਸ ਐਸ., 1895, ਪੀ. 206-207; ਅਰਿਸਟਾਈਡਜ਼ ਕੁਇੰਟਲੀਅਨ, "ਡੀ ਮਿਊਜ਼ਿਕਾ ਲਿਬਰੀ III")। "ਮੇਲੋਪੀ ਬਾਰੇ" ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਅਗਿਆਤ ਬੇਲਰਮੈਨ III (ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ। ਚਿੱਤਰ) "ਤਾਲਾਂ" ਅਤੇ ਸੁਰੀਲੇ ਬਾਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ। ਅੰਕੜੇ (ਨਜੌਕ ਡੀ., 1972, ਪੀ. 138-143), ਵੋਲ. e. ਨਾ ਕਿ F ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਬਾਰੇ. m. ਬਾਰੇ ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. ਆਪਣੇ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਤ੍ਰਿਏਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਸਵਰਗ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਵਿ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸੋਚਿਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਰੂਪ, ਪਉੜੀ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਛੰਦ। ਸ਼ਬਦ ਨਾਲ ਸਬੰਧ (ਅਤੇ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਪੀਐਚ. ਦੇ ਇੱਕ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਘਾਟ. ਮੀਟਰ. ਆਧੁਨਿਕ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ) ਐਫ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵੀ ਹੈ। ਮੀਟਰ. ਮੱਧਕਾਲੀ ਅਤੇ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ. ਜ਼ਬੂਰ ਵਿੱਚ, ਵਡਿਆਈ, ਪੁੰਜ ਦੇ ਭਜਨ (cf. ਸੈਕਸ਼ਨ III), ਆਦਿ। ਇਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਪਾਠ ਅਤੇ ਲਿਟੁਰਜਿਕ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰਵ-ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਕਾਰਵਾਈ ਅਤੇ ਖਾਸ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀ ਹੈ. ਐੱਫ ਬਾਰੇ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰ ਸਿਧਾਂਤ. ਮੀਟਰ. ਕਲਾ ਵਿੱਚ. ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਜਿੱਥੇ ਪਾਠ F ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ। ਮੀਟਰ. ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ। ਉਸਾਰੀ, ਸਥਿਤੀ ਸਮਾਨ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੋਡਾਂ ਦੇ ਫਾਰਮੂਲੇ, ਸੰਗੀਤਕ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਵਿੱਚ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਸੰਧੀਆਂ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ "ਮਾਡਲ ਧੁਨੀ" ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਡੀਕੰਪ ਵਿੱਚ ਦੁਹਰਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਸਮਾਨ ਟੋਨ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਉਤਪਾਦ. ਨਿਯਮ ਬਹੁ-ਗੋਲ। ਅੱਖਰ ("Musica enchiriadis" ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ, ਅੰਤ। 9 c.) ਪੂਰਕ F. ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਧੁਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ. m.: ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਪੀਐਚ. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਜੋਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮੀਟਰ. ਮੌਜੂਦਾ ਅਰਥ ਵਿੱਚ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮਿਲਾਨ ਗ੍ਰੰਥ ਵਿੱਚ "ਐਡ ਆਰਗਨਮ ਫੇਸ਼ੀਐਂਡਮ" (ਸੀ. 1100), "ਸੰਗੀਤ-ਤਕਨੀਕੀ" ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ। ਸੰਗੀਤ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਰਚਨਾਵਾਂ (ਔਰਗਨਮ ਨੂੰ "ਬਣਾਉਣਾ" ਕਿਵੇਂ ਹੈ), ਮੁੱਖ ਤੋਂ ਬਾਅਦ। ਪਰਿਭਾਸ਼ਾਵਾਂ (ਆਰਗੇਨਮ, ਕੋਪੁਲਾ, ਡਾਇਫੋਨੀ, ਆਰਗੇਨਾਈਜ਼ੇਟਰਜ਼, ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ "ਸੰਬੰਧੀ" - ਐਫੀਨੀਟਾਸ ਵੋਕਮ), ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੀ ਤਕਨੀਕ, ਪੰਜ "ਸੰਗਠਨ ਦੇ ਢੰਗ" (ਮੋਦੀ ਆਰਗੇਨਾਈਜ਼ੈਂਡੀ), ਭਾਵ e. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਆਰਗੇਨਮ-ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀ "ਰਚਨਾ" ਵਿੱਚ ਵਿਅੰਜਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ। ਉਦਾਹਰਣਾਂ; ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਦੋ-ਆਵਾਜ਼ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ: ਅਰੰਭ - ਮੱਧ - ਅੰਤ): ਪ੍ਰਾਈਮਾ ਵੌਕਸ - ਮੀਡੀਏ ਵੋਕਸ - ਅੰਤਮ ਆਵਾਜ਼। ਬੁਧ ਤੋਂ ਵੀ ch. 15 “ਮਾਈਕਰੋਲਾਗ” (ca. 1025-26) ਗਾਈਡੋ ਡੀ'ਆਰੇਕੋ (1966, ਸ. 196-98). ਐਫ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ. ਮੀਟਰ. ਸਾਹਮਣੇ ਆਏ ਵਰਣਨ ਵੀ ਨੇੜੇ ਹਨ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਗ੍ਰੰਥ ਵਿਚ ਜੇ. de Groheo («De musica», ca. 1300), ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਵਿਧੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਹੈ, ਵਿੱਚ ਕਈ ਹੋਰਾਂ ਦਾ ਵਿਆਪਕ ਵਰਣਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਐੱਫ. m.: cantus gestualis, cantus coronatus (ਜਾਂ ਕੰਡਕਟਰ), ਵਰਸੀਕਲ, ਰੋਟੁੰਡਾ, ਜਾਂ ਰੋਟੁੰਡੇਲ (ਰੋਂਡੇਲ), ਰਿਸਪੌਂਸਰੀ, ਸਟੈਂਟੀਪਾ (ਐਸਟੈਂਪੀ), ਇੰਡਕਸ਼ਨ, ਮੋਟੇਟ, ਆਰਗਨਮ, ਗੋਕੇਟ, ਪੁੰਜ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਹਿੱਸੇ (ਇੰਟਰੋਇਟਸ, ਕੀਰੀ, ਗਲੋਰੀਆ, ਆਦਿ . .), ਇਨਵੀਟੇਟੋਰੀਅਮ, ਵੇਨਾਈਟ, ਐਂਟੀਫੋਨ, ਭਜਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੀਐਚਡੀ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ 'ਤੇ ਅੰਕੜੇ ਹਨ. ਮੀਟਰ. - "ਪੁਆਇੰਟਾਂ" ਬਾਰੇ (ਸੈਕਸ਼ਨ ਐੱਫ. m.), ਭਾਗ F ਦੇ ਸਿੱਟਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ. ਮੀਟਰ. (ਆਰਰਟਮ, ਕਲੌਸੁਨੀ), ਐਫ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ. ਮੀਟਰ. ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਗ੍ਰੋਹੀਓ "ਐਫ. m.", ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਆਧੁਨਿਕ ਦੇ ਸਮਾਨ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ: ਫਾਰਮੇ ਸੰਗੀਤਕ (ਗ੍ਰੋਚਿਓ ਜੇ. ਦਾ, ਪੀ. 130; cm ਵੀ ਦਾਖਲ ਹੋਵੇਗਾ। ਈ ਦੁਆਰਾ ਲੇਖ. ਅਰਸਤੂ, ਗ੍ਰੋਚਿਓ ਜੇ ਦੁਆਰਾ ਫਾਰਮਾ y ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨਾਲ ਰੋਲੋਫ ਦੀ ਤੁਲਨਾ। ਦਾ, ਪੀ. 14-16). ਅਰਸਤੂ (ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਾਰ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ) ਦੇ ਬਾਅਦ, ਗ੍ਰੋਹੀਓ "ਰੂਪ" ਨੂੰ "ਮਾਤਰ" (ਪੀ. 120), ਅਤੇ "ਮਾਤਰਾ" ਨੂੰ "ਹਾਰਮੋਨਿਕ" ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਧੁਨੀਆਂ”, ਅਤੇ “ਰੂਪ” (ਇੱਥੇ ਵਿਅੰਜਨ ਦੀ ਬਣਤਰ) “ਨੰਬਰ” (ਪੀ. 122; ਰੂਸੀ ਪ੍ਰਤੀ. - ਗ੍ਰੋਹੀਓ ਵਾਈ. ਜਿੱਥੇ, 1966, ਪੀ. 235, 253). ਐਫ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮਾਨ ਨਾ ਕਿ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਰਣਨ ਮੀਟਰ. ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, V. "De speculare musice" ਗ੍ਰੰਥ ਵਿੱਚ ਓਡਿੰਗਟਨ: ਟ੍ਰੇਬਲ, ਆਰਗਨਮ, ਰੋਂਡੇਲ, ਆਚਰਣ, ਕੋਪੁਲਾ, ਮੋਟੇਟ, ਗੋਕੇਟ; ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਦੋ- ਅਤੇ ਤਿੰਨ-ਆਵਾਜ਼ ਸਕੋਰਾਂ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੇ ਨਾਲ. ਲਿਖਤਾਂ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, Y ਵਿੱਚ. ਟਿੰਕਟੋਰਿਸਾ, 1477; ਐਨ. ਵਿਸੇਂਟੀਨੋ, 1555; ਜੇ. Tsarlino, 1558) ਕੁਝ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਫਾਰਮ, ਉਦਾਹਰਨ. ਕੈਨਨ (ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਵਿੱਚ - ਓਡਿੰਗਟਨ ਨਾਲ ਰੋਂਡੇਲ; ਗ੍ਰੋਹੀਓ ਨਾਲ "ਰੋਟੁੰਡਾ, ਜਾਂ ਰੋਟੁੰਡੇਲ"; 14ਵੀਂ ਸਦੀ ਤੋਂ। ਲੀਜ ਦੇ ਜੈਕਬ ਦੁਆਰਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ "ਫਿਊਗ" ਨਾਮ ਦੇ ਤਹਿਤ; ਰਾਮੋਸ ਡੀ ਪਰੇਜਾ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ; cm ਪਾਰੇਖਾ, 1966, ਪੀ. 346-47; Tsarlino ਦੇ ਨੇੜੇ, 1558, ibid., p. 476-80). ਥਿਊਰੀ ਵਿੱਚ ਫਿਊਗ ਫਾਰਮ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ 17ਵੀਂ-18ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। (ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜੇ. ਐੱਮ. ਬੋਨੋਨਸਿਨੀ, 1673; ਅਤੇ. G. ਵਾਲਟਰ, 1708; ਅਤੇ. ਅਤੇ. ਫੁਚਸਾ, 1725; ਅਤੇ. A. ਸ਼ੈਬੇ (oc. 1730), 1961; ਆਈ. ਮੈਥੇਸਨ, 1739; ਐੱਫ. ਏ.ਟੀ. ਮਾਰਪੁਰਗਾ, 1753-54; ਆਈ. F. ਕਿਰਨਬਰਗਰ, 1771-79; ਅਤੇ. G.

ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ 'ਤੇ ਐੱਫ. ਐੱਮ. 16-18 ਸਦੀਆਂ ਅਲੰਕਾਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਸਮਝ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਡਾ. ਗ੍ਰੀਸ (5ਵੀਂ ਸਦੀ ਬੀ.ਸੀ.) ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਪੁਰਾਤਨਤਾ ਦੇ ਅੰਤ ਅਤੇ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੀ ਕਗਾਰ 'ਤੇ, ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ "ਸੱਤ ਉਦਾਰਵਾਦੀ ਕਲਾਵਾਂ" (ਸੈਪਟਮ ਆਰਟਸ ਲਿਬਰਲਜ਼) ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਈ, ਜਿੱਥੇ ਇਹ "ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆਈ। ਸੰਗੀਤ" ("... ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਭਾਸ਼ਾ ਇੱਕ ਭਾਵਪੂਰਤ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਕਾਰਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ" - ਅਸਾਫੀਵ ਬੀਵੀ, 1963, ਪੰਨਾ 31)। ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਦੇ ਵਿਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ - ਡਿਸਪੋਜ਼ਿਟਿਓ ("ਪ੍ਰਬੰਧ"; ਭਾਵ, ਰਚਨਾ ਯੋਜਨਾ ਓਪ.) - ਇੱਕ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ F. m. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਢਾਂਚਾਗਤ ਫੰਕਸ਼ਨ (ਵੇਖੋ ਸੈਕਸ਼ਨ V)। ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਬਣਤਰ ਨੂੰ. cit., ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਹੋਰ ਵਿਭਾਗ ਵੀ F.m. ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ। ਅਲੰਕਾਰਿਕ - ਇਨਵੈਂਟੀਓ (ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ "ਕਾਢ"), ਡੈਕੋਰੇਟਿਓ (ਇਸਦੀ "ਸਜਾਵਟ" ਸੰਗੀਤਕ-ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ)। (ਸੰਗੀਤਕ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ 'ਤੇ, ਵੇਖੋ: ਕੈਲਵਿਸੀਅਸ ਐਸ., 1592; ਬਰਮੀਸਟਰ ਜੇ., 1599; ਲਿਪੀਅਸ ਜੇ., 1612; ਕਿਰਚਰ ਏ., 1650; ਬਰਨਹਾਰਡ ਸੀ., 1926; ਜਾਨੋਕਾ ਥ. ਬੀ., 1701; ਵਾਲਥਰ ਜੇ.ਜੀ., 1955; ਮੈਥੀਸਨ ਜੇ., 1739; ਜ਼ਖਾਰੋਵਾ ਓ., 1975.) ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ। ਅਲੰਕਾਰਿਕ (ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨ, ਡਿਸਪੋਜ਼ਿਟਿਓ) ਮੈਥੀਸਨ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਬੀ ਮਾਰਸੇਲੋ ਦੇ ਏਰੀਆ ਵਿੱਚ (ਮੈਥੀਸਨ ਜੇ., 1739); ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਅਲੰਕਾਰਿਕ, ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਰਿਟਜ਼ਲ ਐੱਫ., 1968 ਦੇਖੋ)। ਹੀਗਲ ਨੇ ਪਦਾਰਥ, ਰੂਪ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਅਤੇ ਵਿਗਿਆਨਕ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਨੂੰ (ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਬਾਹਰਮੁਖੀ ਆਦਰਸ਼ਵਾਦੀ ਵਿਧੀ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ) ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਦਵੰਦਵਾਦ ਦਿੱਤਾ। ਵਿਆਖਿਆ, ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਕਲਾ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਸੰਗੀਤ ("ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ") ਦੀ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।

ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦਾ ਨਵਾਂ ਵਿਗਿਆਨ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ. ਐਫ.ਐਮ. ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, 18-19 ਸਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। 18ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਕਈ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ। ਮੀਟਰ ("ਬੀਟਸ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ"), ਮਨੋਰਥ ਵਿਕਾਸ, ਵਿਸਤਾਰ ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਵਿਖੰਡਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਸਾਰੀ, ਵਾਕ ਬਣਤਰ ਅਤੇ ਮਿਆਦ, ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਇੰਸਟ੍ਰਕਸ਼ਨ ਦੀ ਬਣਤਰ। ਐੱਫ. ਐੱਮ., ਸਥਾਪਿਤ ਰੈਸਪ. ਸੰਕਲਪਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਰਤਾਂ (ਮੈਥੀਸਨ ਜੇ., 1739; ਸ਼ੀਬੇ ਜੇ.ਏ., 1739; ਰਿਪੇਲ ਜੇ., 1752; ਕਿਰਨਬਰਗਰ ਜੇ. ਪੀ.ਐਚ., 1771-79; ਕੋਚ ਐਚ. ਸੀ., 1782-93; ਅਲਬਰਚਟਸਬਰਗਰ ਜੇ.ਜੀ., 1790)। con ਵਿੱਚ. 18 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਐੱਫ. ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਐੱਫ. ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਟੋਨਲ ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਕਵਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬਣਤਰ (19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਤੋਂ - ਵੇਬਰ ਜੀ., 1817-21; ਰੀਚਾ ਏ., 1818, 1824-26; ਲੋਗੀਅਰ ਜੇਬੀ, 1827)। ਕਲਾਸਿਕ ਏ.ਬੀ. ਮਾਰਕਸ ਨੇ ਐਫ.ਐਮ. ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਯੁਕਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦਿੱਤਾ; ਉਸ ਦਾ "ਸੰਗੀਤ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆ। ਰਚਨਾਵਾਂ” (ਮਾਰਕਸ ਏ.ਵੀ., 1837-47) ਹਰ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਕਵਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੀ ਹੈ। F. m. ਮਾਰਕਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ "ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ... ਸਮਗਰੀ" ਵਜੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ "ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ, ਵਿਚਾਰ, ਰਚਨਾਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰ"। ਮਾਰਕਸ ਦੀ ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ "ਮੁਢਲੇ ਰੂਪਾਂ" ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਵਿਚਾਰ (ਅੰਦੋਲਨ, ਵਾਕ, ਅਤੇ ਪੀਰੀਅਡ), ਐੱਫ. ਐੱਮ. ਦੇ ਜਨਰਲ ਸਿਸਟਮੈਟਿਕਸ ਵਿੱਚ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਗੀਤ" (ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਧਾਰਨਾ) ਦੇ ਰੂਪ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਹੋਮੋਫੋਨਿਕ ਐਫ ਐਮ ਦੀਆਂ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮਾਂ: ਗੀਤ, ਰੋਂਡੋ, ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ. ਮਾਰਕਸ ਨੇ ਰੋਂਡੋ ਦੇ ਪੰਜ ਰੂਪਾਂ ਨੂੰ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ (ਉਹ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਵਿਦਿਅਕ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ 19ਵੀਂ - 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਅਪਣਾਏ ਗਏ ਸਨ):

(ਰੋਂਡੋ ਰੂਪਾਂ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਨਾਂ: 1. ਬੀਥੋਵਨ, 22ਵਾਂ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ, ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ; 1. ਬੀਥੋਵਨ, ਪਹਿਲਾ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ, ਅਡਾਜੀਓ; 2. ਮੋਜ਼ਾਰਟ, ਰੋਂਡੋ ਏ-ਮੋਲ; 1. ਬੀਥੋਵਨ, 3- 4ਵਾਂ ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ, ਫਾਈਨਲ 2. ਬੀਥੋਵਨ , 5st ਪਿਆਨੋ ਸੋਨਾਟਾ, ਫਾਈਨਲ.) ਕਲਾਸੀਕਲ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਵਿੱਚ. F. m. ਮਾਰਕਸ ਨੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਤ੍ਰਿਪੱਖਤਾ ਦੇ "ਕੁਦਰਤੀ" ਨਿਯਮ ਦੇ ਸੰਚਾਲਨ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਮੰਨਿਆ। ਡਿਜ਼ਾਈਨ: 1) ਥੀਮੈਟਿਕ. ਐਕਸਪੋਜਰ (ust, ਟੌਨਿਕ); 1) ਮੂਵਿੰਗ ਭਾਗ (ਮੋਸ਼ਨ, ਗਾਮਾ) ਨੂੰ ਸੋਧਣਾ; 2) ਰੀਪ੍ਰਾਈਜ਼ (ਆਰਾਮ, ਟੌਨਿਕ)। ਰੀਮੈਨ, "ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ", "ਵਿਚਾਰ" ਦੀ ਅਸਲ ਕਲਾ ਲਈ ਮਹੱਤਵ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦੇ ਹੋਏ, ਜੋ ਕਿ ਐਫ.ਐਮ. (Riemann H., (3), S. 1900), ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ "ਕਿਰਤਾਂ ਦੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਸਾਧਨ ਵਜੋਂ ਵੀ ਕੀਤਾ। ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ "ਆਮ ਸੁਹਜਾਤਮਕ. ਸਿਧਾਂਤ" ਉਸ ਨੇ "ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ-ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਿਯਮ ਕੱਢੇ। ਉਸਾਰੀ” (ਜੀ. ਰੀਮੈਨ, “ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਡਿਕਸ਼ਨਰੀ”, ਐੱਮ. – ਲੀਪਜ਼ਿਗ, 6, ਪੰਨਾ 1901-1342)। ਰੀਮੈਨ ਨੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੀ ਆਪਸੀ ਤਾਲਮੇਲ ਦਿਖਾਈ। F. m ਦੇ ਗਠਨ ਵਿਚ ਤੱਤ. (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, “ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣ ਦਾ ਕੈਟੇਚਿਜ਼ਮ”, ਐਮ., 1343, ਪੀ. 1907-84)। ਰੀਮੈਨ (ਵੇਖੋ ਰੀਮੈਨ ਐਚ., 85, 1897-1902, 1903-1918; ਰੀਮੈਨ ਜੀ., 19, 1892), ਅਖੌਤੀ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਨਾ। iambic ਸਿਧਾਂਤ (cf. Momigny JJ, 1898, ਅਤੇ Hauptmann M., 1806), ਨੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਿਧਾਂਤ ਬਣਾਇਆ। ਮੀਟ੍ਰਿਕ, ਇੱਕ ਵਰਗ ਅੱਠ-ਚੱਕਰ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਾਸ ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਮੁੱਲ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ:

(ਹਲਕੇ ਅਜੀਬ ਮਾਪਾਂ ਦੇ ਮੁੱਲ ਉਹਨਾਂ ਭਾਰੀਆਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵੱਲ ਉਹ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ)। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਟ੍ਰਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਿਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਪੈਟਰਨਾਂ ਨੂੰ ਅਸਥਿਰ ਹਿੱਸਿਆਂ (ਚਾਲਾਂ, ਵਿਕਾਸ) ਵਿੱਚ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਫੈਲਾਉਣਾ, ਰੀਮੈਨ ਨੇ, ਇਸਲਈ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਵਿੱਚ ਸੰਰਚਨਾਤਮਕ ਅੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ। F. m. ਜੀ. ਸ਼ੈਂਕਰ ਨੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਦੇ ਗਠਨ ਲਈ ਧੁਨੀ, ਟੌਨਿਕਸ ਦੇ ਮਹੱਤਵ ਨੂੰ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ। ਐੱਫ. ਐੱਮ., ਨੇ ਐੱਫ.ਐੱਮ. ਦੇ ਢਾਂਚਾਗਤ ਪੱਧਰਾਂ ਦੀ ਥਿਊਰੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ, ਐਲੀਮੈਂਟਰੀ ਟੋਨਲ ਕੋਰ ਤੋਂ ਅਟੁੱਟ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ "ਪਰਤਾਂ" ਤੱਕ ਚੜ੍ਹਦੇ ਹੋਏ। ਰਚਨਾਵਾਂ (ਸ਼ੈਂਕਰ ਐੱਚ., 1935)। ਉਹ ਇੱਕ ਯਾਦਗਾਰੀ ਸੰਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਓ.ਟੀ.ਡੀ. ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਵੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਕੰਮ (Schenker H., 1912). ਕਲਾਸੀਕਲ ਲਈ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਮੁੱਲ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਡੂੰਘਾ ਵਿਕਾਸ. fm ਨੇ A. Schoenberg (Schönberg A., 1954) ਦਿੱਤਾ। 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਨਵੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ. ਪੀ.ਐਮ ਬਾਰੇ ਸਿਧਾਂਤ ਸਨ। ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼. ਡੋਡੇਕਾਫੋਨੀ (ਕ੍ਰੇਨੇਕ ਈ., 1940; ਜੇਲੀਨੇਕ ਐਚ., 1952-58, ਆਦਿ), ਰੂਪ-ਰੇਖਾ ਅਤੇ ਨਵੀਂ ਲੈਅ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਰਚਨਾ ਦਾ ਢਾਂਚਾ। ਟੈਕਨਾਲੋਜੀ (ਮੇਸੀਅਨ ਓ., 1944; ਇਹ ਕੁਝ ਮੱਧ ਯੁੱਗ ਦੇ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਦੀ ਵੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਐੱਫ. ਐੱਮ. – ਹਾਲੇਲੁਜਾਹ, ਕੀਰੀ, ਸੀਕੁਏਂਸ, ਆਦਿ), ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਰਚਨਾ (ਦੇਖੋ “ਡਾਈ ਰੀਹੇ”, ਆਈ, 1955) , ਨਵਾਂ ਪੀ. . m (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਸਟਾਕਹਾਉਸੇਨ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿੱਚ ਅਖੌਤੀ ਖੁੱਲਾ, ਅੰਕੜਾ, ਮੋਮੈਂਟ ਪੀ. ਐੱਮ. - ਸਟਾਕਹਾਊਸੇਨ ਕੇ., 1963-1978; ਬੋਹਮਰ ਕੇ., 1967 ਵੀ)। (ਕੋਹੌਟੇਕ ਟੀ., 1976 ਦੇਖੋ।)

ਰੂਸ ਵਿਚ, ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. ਐਨ ਦੁਆਰਾ "ਸੰਗੀਤ ਵਿਆਕਰਣ" ਤੋਂ ਉਤਪੰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਏਪੀ ਡਿਲੇਟਸਕੀ (1679-81), ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. ਉਸ ਯੁੱਗ ਦੀ, ਬਹੁਭੁਜ ਤਕਨਾਲੋਜੀ। ਅੱਖਰ, ਭਾਗ F ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨ. ਮੀਟਰ. ("ਹਰ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ" ਇੱਕ "ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਮੱਧ ਅਤੇ ਅੰਤ" ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ - ਡਿਲੇਟਸਕੀ, 1910, ਪੀ. 167), ਤੱਤ ਅਤੇ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਕਾਰਕ ("ਪੈਡੀਜ਼ੀ", ਵੋਲ. e. cadenzas; "ਚੜਾਈ" ਅਤੇ "ਉਤਰ"; "ਡੁੱਡਲ ਨਿਯਮ" (ਜਿਵੇਂ. e. org ਪੁਆਇੰਟ), "ਕਾਊਂਟਰਕਰੰਟ" (ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਿੰਦੀ ਵਾਲੀ ਤਾਲ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ), ਆਦਿ)। ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਵਿੱਚ ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. ਡਿਲੇਟਸਕੀ ਮਿਊਜ਼ ਦੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਲੰਕਾਰਿਕ (ਇਸਦੇ ਸ਼ਬਦ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ: “ਸੁਭਾਅ”, “ਇਨਵੈਨਸ਼ਨ”, “ਐਕਸੋਰਡੀਅਮ”, “ਐਂਪਲੀਫਿਕੇਸ਼ਨ”)। ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਐਫ. ਮੀਟਰ. ਨਵੇਂ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਤੇ ਡਿੱਗਦਾ ਹੈ। 19 - ਭੀਖ ਮੰਗੋ। 20 ਸੀਸੀ ਆਈ ਦੁਆਰਾ "ਸੰਗੀਤ ਲਿਖਣ ਲਈ ਸੰਪੂਰਨ ਗਾਈਡ" ਦਾ ਤੀਜਾ ਹਿੱਸਾ। ਗਨਕੇ (1863) - "ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਰੂਪਾਂ 'ਤੇ" - ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਐਫ ਦਾ ਵਰਣਨ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਮੀਟਰ. (ਫਿਊਗ, ਰੋਂਡੋ, ਸੋਨਾਟਾ, ਕੰਸਰਟੋ, ਸਿਮਫਨੀ ਕਵਿਤਾ, ਈਟੂਡ, ਸੇਰੇਨੇਡ, ਐਡ. ਨਾਚ, ਆਦਿ), ਮਿਸਾਲੀ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਕੁਝ "ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਰੂਪਾਂ" ਦੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਵਿਆਖਿਆ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ. ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ). ਦੂਜੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਤਕਨੀਕ, osn ਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ। F. ਮੀਟਰ. (fugues, canons). ਵਿਹਾਰਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਨਾਲ. ਅਹੁਦਿਆਂ 'ਤੇ, ਏ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, "ਸਾਜ਼ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ" C. ਅਰੇਨਸਕੀ (1893-94)। ਐੱਫ ਦੀ ਬਣਤਰ 'ਤੇ ਡੂੰਘੇ ਵਿਚਾਰ. m., ਹਾਰਮੋਨਿਕ ਨਾਲ ਇਸਦਾ ਸਬੰਧ। ਸਿਸਟਮ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਐੱਸ. ਅਤੇ. ਤਨੀਵ (1909, 1927, 1952)। ਐੱਫ ਦੇ ਅਸਥਾਈ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਮੂਲ ਧਾਰਨਾ. ਮੀਟਰ. ਜੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ. E. ਕੋਨਸ (ਬੇਸ. ਕੰਮ - "ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਜੀਵ ਦਾ ਭਰੂਣ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਰੂਪ ਵਿਗਿਆਨ", ਹੱਥ-ਲਿਖਤ, ਸੰਗੀਤਕ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ। ਐੱਮ. ਅਤੇ. ਗਲਿੰਕਾ; cm ਕੋਨਸ ਜੀ. ਈ., 1932, 1933, 1935)। ਐਫ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀਆਂ ਕਈ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ਰਤਾਂ. ਮੀਟਰ. ਬੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ. L. ਯਾਵੋਰਸਕੀ (ਪ੍ਰੀ-ਟੈਸਟ, ਤੀਜੀ ਤਿਮਾਹੀ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ, ਨਤੀਜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ)। ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਵੀ. ਐੱਮ. ਬੇਲਯਾਏਵ "ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਸੰਖੇਪ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ" (1915), ਜਿਸਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਐਫ. ਮੀਟਰ. ਉੱਲੂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ, ਰੋਂਡੋ ਰੂਪ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ (ਸਰਲੀਕ੍ਰਿਤ) ਸਮਝ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ (ਚ. ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ। ਥੀਮ ਅਤੇ ਕਈ ਐਪੀਸੋਡ), "ਗੀਤ ਰੂਪ" ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। B. ਏ.ਟੀ. ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ Asafiev. "ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ" (1930-47) ਨੂੰ ਐਫ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੀਟਰ. ਇਤਿਹਾਸਕ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ intonation ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਇੱਕ ਸਮਾਜਿਕ ਨਿਰਣਾਇਕ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦਾ ਵਿਕਾਸ। ਵਰਤਾਰੇ (ਐਫ ਦਾ ਵਿਚਾਰ. ਮੀਟਰ. intonation ਲਈ ਉਦਾਸੀਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ. ਭੌਤਿਕ ਗੁਣਾਂ ਦੀਆਂ ਸਕੀਮਾਂ ਨੇ "ਰੂਪ ਅਤੇ ਸਮਗਰੀ ਦੇ ਦਵੈਤਵਾਦ ਨੂੰ ਬੇਹੂਦਾ ਦੇ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਇਆ" - ਅਸਾਫੀਵ ਬੀ. ਵੀ., 1963, ਪੀ. 60). ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਅਸਥਿਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ (ਸਮੇਤ. ਅਤੇ ਐੱਫ. m.) - ਸਿਰਫ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ ਸਮਾਜ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਪੀ. 95). ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਨੂੰ ਮੁੜ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ (ਅਜੇ ਵੀ ਪਾਇਥਾਗੋਰੀਅਨ; cf. ਬੋਬਰੋਵਸਕੀ ਵੀ. ਪੀ., 1978, ਪੀ. 21-22) ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਮੱਧ ਅਤੇ ਅੰਤ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਿਕੋਣ ਦਾ ਵਿਚਾਰ, ਅਸਾਫੀਵ ਨੇ ਕਿਸੇ ਵੀ F ਦੇ ਗਠਨ-ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਇੱਕ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਕੀਤਾ। m., ਸੰਖੇਪ ਫਾਰਮੂਲੇ ਇਨੀਟਿਅਮ - ਮੋਟਸ - ਟਰਮਿਨਸ (ਵੇਖੋ. ਸੈਕਸ਼ਨ V) ਅਧਿਐਨ ਦਾ ਮੁੱਖ ਫੋਕਸ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਦਵੰਦਵਾਦ ਲਈ ਪੂਰਵ-ਸ਼ਰਤਾਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਗਠਨ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਵਿਕਾਸ. ਡਾਇਨਾਮਿਕਸ ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. ("ਬਰਫ਼. ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਫਾਰਮ"), ਜੋ ਕਿ "ਚੁੱਪ" ਰੂਪਾਂ-ਸਕੀਮਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਆਸਫੀਵ ਸਿੰਗਲ ਆਊਟ ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. "ਦੋ ਪਾਸੇ" - ਫਾਰਮ-ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਅਤੇ ਰੂਪ-ਨਿਰਮਾਣ (ਪੀ. 23); ਉਹ F ਦੇ ਗਠਨ ਵਿਚ ਦੋ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਕਾਰਕਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ 'ਤੇ ਵੀ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਮੀਟਰ. - ਪਛਾਣ ਅਤੇ ਵਿਪਰੀਤਤਾ, ਸਾਰੇ F ਦਾ ਵਰਗੀਕਰਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ। ਮੀਟਰ. ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ (Vol. 1, ਸੈਕਸ਼ਨ 3)। ਢਾਂਚਾ ਐੱਫ. ਐਮ., ਆਸਫੀਵ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ 'ਤੇ ਇਸਦੇ ਫੋਕਸ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ (ਅਸਾਫੀਵ ਬੀ. ਵੀ., 1945)। ਲੇਖ ਵਿਚ ਵੀ. A. ਜ਼ਕਰਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਓਪੇਰਾ ਬਾਰੇ ਐਨ. A. ਰਿਮਸਕੀ-ਕੋਰਸਕੋਵ "ਸਦਕੋ" (1933) ਸੰਗੀਤ। ਉਤਪਾਦ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ "ਸੰਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ" ਦੀ ਵਿਧੀ ਦੁਆਰਾ ਵਿਚਾਰਿਆ ਗਿਆ। ਮੁੱਖ ਕਲਾਸਿਕ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ. ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ F ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਮੀਟਰ. ਜੀ ਵਿਖੇ L. ਕੈਟੂਆਰਾ (1934-36); ਉਸਨੇ "ਦੂਜੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਟ੍ਰੋਚੀਆ" (ਮੈਟ੍ਰਿਕਲ ਰੂਪ ch. 1 ਭਾਗ 8 ਵੀਂ fp ਦੇ ਹਿੱਸੇ। ਬੀਥੋਵਨ ਦੁਆਰਾ ਸੋਨਾਟਾਸ). ਵਿਗਿਆਨਕ ਤਾਨੇਯੇਵ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸ. C. ਬੋਗਾਟੈਰੇਵ ਨੇ ਡਬਲ ਕੈਨਨ (1947) ਅਤੇ ਰਿਵਰਸੀਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ (1960) ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ। ਅਤੇ. ਏ.ਟੀ. ਸਪੋਸੋਬਿਨ (1947) ਨੇ ਐਫ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਥਿਊਰੀ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀ। m., ਆਕਾਰ ਵਿਚ ਇਕਸੁਰਤਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕੀਤੀ। A. TO. ਬੁਟਸਕੋਏ (1948) ਨੇ ਐਫ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ। m., ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ. ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਧਨ, ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨਾ। ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ (ਪੀ. 3-18), ਸੰਗੀਤ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ 'ਤੇ ਖੋਜਕਰਤਾ ਦਾ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਨਾ. ਕੰਮ (ਪੀ. 5). ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬੁਟਸਕੋਯ ਇਸ ਜਾਂ ਉਸ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਦੇ ਅਰਥ ਦਾ ਸਵਾਲ ਉਠਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਾਧਨ (ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਵਾਧਾ. ਟ੍ਰਾਈਡਸ, ਪੀ. 91-99); ਉਸਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣਾਂ ਵਿੱਚ, ਬਾਈਡਿੰਗ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਦੀ ਵਿਧੀ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਕੰਪਲੈਕਸ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵ (ਸਮੱਗਰੀ) (ਪੀ. 132-33 ਅਤੇ ਹੋਰ) (ਤੁਲਨਾ ਕਰੋ: ਰਿਜ਼ਕਿਨ ਆਈ. ਯਾ., 1955.) ਬੁਟਸਕੀ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਇੱਕ ਸਿਧਾਂਤਕ ਰਚਨਾ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਹੈ। "ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ. ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ” – ਇੱਕ ਵਿਗਿਆਨਕ ਅਤੇ ਵਿਦਿਅਕ ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ ਜੋ ਰਵਾਇਤੀ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਐਫ ਦਾ ਵਿਗਿਆਨ ਮੀਟਰ. (ਬੋਬਰੋਵਸਕੀ ਵੀ. ਪੀ., 1978, ਪੀ. 6), ਪਰ ਇਸਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ (ਵੇਖੋ ਚਿੱਤਰ. ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ). ਲੈਨਿਨਗਰਾਡ ਲੇਖਕਾਂ ਦੀ ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ ਵਿੱਚ, ਐਡ. ਯੂ ਐਨ. ਟਿਊਲਿਨ (1965, 1974) ਨੇ "ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ" (ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਦੋ-ਭਾਗ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ), "ਮਲਟੀ-ਪਾਰਟ ਰਿਫਰੇਨ ਫਾਰਮ", "ਪਰੂਚਾਤਮਕ ਹਿੱਸਾ" (ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦੇ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ), ਅਤੇ ਉੱਚੇ ਰੂਪਾਂ ਦੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ। ਰੋਂਡੋ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਐੱਲ. A. ਮੇਜ਼ਲ ਅਤੇ ਵੀ. A. ਜ਼ਕਰਮੈਨ (1967) ਨੇ ਲਗਾਤਾਰ ਐਫ ਦੇ ਸਾਧਨਾਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ. ਮੀਟਰ. (ਬਹੁਤ ਹੱਦ ਤੱਕ - ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ) ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਏਕਤਾ ਵਿੱਚ (ਪੀ. 7), ਸੰਗੀਤਕ-ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ। ਫੰਡ (ਅਜਿਹੇ, ਟੂ-ਰਾਈ ਸਮੇਤ ਐਫ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਹੀ ਵਿਚਾਰੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. m., – ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ, ਲੱਕੜ) ਅਤੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਉੱਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ (ਵੇਖੋ। ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ ਡਬਲਯੂ. ਏ., 1970), ਸੰਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀ ਵਿਧੀ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ (ਪੀ. 38-40, 641-56; ਅੱਗੇ - ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਨਮੂਨੇ), ਜੋ ਕਿ ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ, ਮੇਜ਼ਲ ਅਤੇ ਰਿਜ਼ਕਿਨ ਦੁਆਰਾ 30 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਮੇਜ਼ਲ (1978) ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਮਿਊਜ਼ ਦੇ ਕਨਵਰਜੈਂਸ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ ਕੀਤਾ। ਸੰਗੀਤ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ। ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ. ਏ.ਟੀ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਪਰੀਤ-ਸੰਯੁਕਤ ਰੂਪ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ (ਵੇਖੋ. ਉਸਦਾ ਕੰਮ "ਕੰਟਰੈਸਟਿੰਗ ਕੰਪੋਜ਼ਿਟ ਫਾਰਮ", 1962; ਸਟੋਯਾਨੋਵ ਪੀ., 1974), ਪਰਿਵਰਤਨ ਦੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ। ਫਾਰਮ (1957, 1959, 1960, ਆਦਿ), ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਸ਼ਬਦ "ਦੂਜੀ ਯੋਜਨਾ ਦਾ ਰੂਪ" ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ। 17ਵੀਂ-20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੱਖਰ ਅਤੇ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰੂਪ। (1962, 1965), ਸ਼ਬਦ "ਵੱਡਾ ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਰੂਪ"। ਬੋਬਰੋਵਸਕੀ (1970, 1978) ਨੇ ਐੱਫ. ਮੀਟਰ. ਇੱਕ ਬਹੁ-ਪੱਧਰੀ ਲੜੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਸਿਸਟਮ ਜਿਸਦੇ ਤੱਤ ਦੇ ਦੋ ਅਟੁੱਟ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਪਾਸੇ ਹਨ - ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ (ਜਿੱਥੇ ਫੰਕਸ਼ਨ "ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਦਾ ਆਮ ਸਿਧਾਂਤ" ਹੈ) ਅਤੇ ਢਾਂਚਾਗਤ (ਢਾਂਚਾ "ਆਮ ਸਿਧਾਂਤ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਖਾਸ ਤਰੀਕਾ ਹੈ", 1978, p . 13). ਆਮ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਤਿੰਨ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਦੇ (ਅਸਾਫੀਵ ਦੇ) ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: “ਇੰਪਲਸ” (i), “ਅੰਦੋਲਨ” (m) ਅਤੇ “ਸੰਪੂਰਨਤਾ” (ਟੀ) (ਪੀ. 21). ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਜਨਰਲ ਲਾਜ਼ੀਕਲ, ਜਨਰਲ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਲ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਪੋਜ਼ੀਸ਼ਨਲ (ਪੀ. 25-31). ਲੇਖਕ ਦਾ ਅਸਲ ਵਿਚਾਰ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਫੰਕਸ਼ਨਾਂ (ਸਥਾਈ ਅਤੇ ਮੋਬਾਈਲ) ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ - “ਰਚਨਾ। ਭਟਕਣਾ", "ਰਚਨਾ। ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ" ਅਤੇ "ਰਚਨਾ.

ਹਵਾਲੇ: ਡਿਲੇਟਸਕੀ ਐਨ. ਪੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਆਕਰਣ (1681), ਸੰਪਾਦਨ ਅਧੀਨ. C. ਏ.ਟੀ. Smolensky, St. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1910, ਉਹੀ, ਯੂਕਰੇਨੀ ਵਿੱਚ. yaz. (ਹੱਥ ਦੁਆਰਾ. 1723) – ਸੰਗੀਤਕ ਵਿਆਕਰਨ, KIPB, 1970 (ਓ. C. Tsalai-Yakimenko), ਉਹੀ (ਖਰੜੇ 1679 ਤੋਂ) ਸਿਰਲੇਖ ਹੇਠ — The Idea of ​​Musikian Grammar, M., 1979 (Vl. ਏ.ਟੀ. ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ); ਲਵੋਵ ਐੱਚ. ਏ., ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਰੂਸੀ ਲੋਕ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ …, ਐਮ., 1790, ਮੁੜ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ., ਐਮ., 1955; ਗੰਕੇ ਆਈ. ਕੇ., ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਗਾਈਡ, ਐਡ. 1-3, ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1859-63; ਅਰੇਨਸਕੀ ਏ. ਐਸ., ਇੰਸਟਰੂਮੈਂਟਲ ਅਤੇ ਵੋਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਗਾਈਡ, ਐੱਮ., 1893-94, 1921; ਸਟੈਸੋਵ ਵੀ. ਵੀ., ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਕੁਝ ਰੂਪਾਂ 'ਤੇ, ਸੋਬਰ. op., vol. 3 ਸੇਂਟ. ਪੀਟਰਸਬਰਗ, 1894 (1 ਐਡੀ. ਉਸ 'ਤੇ. ਭਾਸ਼ਾ, “NZfM”, 1858, Bd 49, No 1-4); ਵ੍ਹਾਈਟ ਏ. (ਬੀ. ਬੁਗਾਏਵ), ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ (ਆਰ ਦੁਆਰਾ ਸੰਗੀਤਕ ਡਰਾਮੇ ਬਾਰੇ. ਵੈਗਨਰ), "ਦ ਵਰਲਡ ਆਫ਼ ਆਰਟ", 1902, ਨੰਬਰ 12; ਉਸਦਾ, ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਿੱਚ ਫਾਰਮ ਦਾ ਸਿਧਾਂਤ (§ 3. ਸੰਗੀਤ), ਦ ਗੋਲਡਨ ਫਲੀਸ, 1906, ਨੰਬਰ 11-12; ਯਾਵਰਸਕੀ ਬੀ. ਐਲ., ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਭਾਗ. 1-3, ਐੱਮ., 1908; ਤਨੀਵ ਐਸ. ਆਈ., ਸਖ਼ਤ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮੂਵਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਲੀਪਜ਼ਿਗ, 1909, ਉਹੀ, ਐੱਮ., 1959; ਤੋਂ। ਅਤੇ. ਤਨੀਵ. ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼, ਆਦਿ 1, ਐੱਮ., 1952; ਬੇਲਯੇਵ ਵੀ. ਐੱਮ., ਵਿਰੋਧੀ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਸੰਖੇਪ, ਐੱਮ., 1915, ਐੱਮ. - ਪੀ., 1923; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, "ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੋਨਾਟਾਸ ਵਿੱਚ ਮੋਡੂਲੇਸ਼ਨ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ" ਐਸ ਦੁਆਰਾ. ਅਤੇ. ਤਨੀਵਾ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ; ਬੀਥੋਵਨ ਬਾਰੇ ਰੂਸੀ ਕਿਤਾਬ, ਐੱਮ., 1927; ਅਸਫੀਵ ਬੀ. ਏ.ਟੀ. (ਇਗੋਰ ਗਲੇਬੋਵ), ਇੱਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੇ ਪਦਾਰਥ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ, ਵਿੱਚ: ਡੀ ਸੰਗੀਤਾ, ਪੀ., 1923; ਉਸਦਾ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਵੋਲ. 1, ਐੱਮ., 1930, ਕਿਤਾਬ 2, ਐੱਮ. - ਐਲ., 1947, ਐਲ., 1963, ਐਲ., 1971; ਉਸਦੀ, ਤਚਾਇਕੋਵਸਕੀ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ, ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਸੋਵੀਅਤ ਸੰਗੀਤ, ਸਤਿ. 3, ਐੱਮ. - ਐਲ., 1945; ਜ਼ੋਟੋਵ ਬੀ., (ਫਿਨਾਗਿਨ ਏ. ਬੀ.), ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ, ਐਸ.ਬੀ. ਵਿੱਚ: ਡੀ ਸੰਗੀਤਾ, ਪੀ., 1923; ਫਿਨਾਗਿਨ ਏ. V., ਇੱਕ ਮੁੱਲ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਵਿੱਚ: “De musica”, vol. 1, ਐਲ., 1925; ਕੋਨੀਅਸ ਜੀ. ਈ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਮੈਟਰੋਟੈਕਟੋਨਿਕ ਰੈਜ਼ੋਲਿਊਸ਼ਨ ..., "ਸੰਗੀਤ ਸੱਭਿਆਚਾਰ", 1924, ਨੰਬਰ 1; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ, ਐੱਮ., 1932; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦਾ ਮੈਟਰੋਟੈਕਟੋਨਿਕ ਅਧਿਐਨ, ਐੱਮ., 1933; ਉਸਦਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਟੈਕਸ ਦਾ ਵਿਗਿਆਨਕ ਪ੍ਰਮਾਣ, ਐੱਮ., 1935; ਇਵਾਨੋਵ-ਬੋਰੇਟਸਕੀ ਐੱਮ. ਵੀ., ਆਦਿਮ ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ, ਐੱਮ., 1925, 1929; ਲੋਸੇਵ ਏ. ਐੱਫ., ਤਰਕ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਵਜੋਂ ਸੰਗੀਤ, ਐੱਮ., 1927; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ, ਕਲਾਤਮਕ ਰੂਪ ਦੀ ਡਾਇਲੈਕਟਿਕਸ, ਐੱਮ., 1927; ਉਸਦਾ, ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸੁਹਜ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਵੋਲ. 1-6, ਐੱਮ., 1963-80; ਜ਼ਕਰਮੈਨ ਵੀ. ਏ., ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਓਪੇਰਾ "ਸਦਕੋ", "ਐਸਐਮ", 1933, ਨੰਬਰ 3 ਦੇ ਪਲਾਟ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਭਾਸ਼ਾ 'ਤੇ; ਉਸ ਦਾ, ਗਲਿੰਕਾ ਦੁਆਰਾ "ਕਮਰਿੰਸਕਾਇਆ" ਅਤੇ ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ, ਐੱਮ., 1957; ਉਸਦੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਬੁਨਿਆਦ, ਐੱਮ., 1964; ਉਸਦਾ ਸਮਾਨ, ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ। ਪਾਠ ਪੁਸਤਕ, ਐੱਮ., 1967 (ਸੰਯੁਕਤ. ਐਲ ਦੇ ਨਾਲ. A. ਮੇਜ਼ਲ); ਉਸਦਾ, ਸੰਗੀਤਕ-ਸਿਧਾਂਤਕ ਲੇਖ ਅਤੇ ਈਟੂਡਜ਼, ਵੋਲ. 1-2, ਐੱਮ., 1970-75; ਉਸਦਾ ਸਮਾਨ, ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ। ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਰੂਪ, ਐੱਮ., 1974; ਕਟੂਆਰ ਜੀ. ਐਲ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਭਾਗ. 1-2, ਐੱਮ., 1934-36; ਮੇਜ਼ਲ ਐੱਲ. ਏ., ਫੈਂਟਾਸੀਆ ਐੱਫ-ਮੋਲ ਚੋਪਿਨ। ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦਾ ਅਨੁਭਵ, ਐੱਮ., 1937, ਉਹੀ, ਆਪਣੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਚੋਪਿਨ 'ਤੇ ਖੋਜ, ਐੱਮ., 1971; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਢਾਂਚਾ, ਐੱਮ., 1960, 1979; ਉਸਦੀ, ਚੌਪਿਨ ਦੇ ਮੁਫਤ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਫਰਾਈਡਰਿਕ ਚੋਪਿਨ, ਐੱਮ., 1960; ਉਸ ਦੇ, ਸੰਗੀਤ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਸਵਾਲ ..., ਐੱਮ., 1978; ਸਕ੍ਰੇਬਕੋਵ ਐਸ. ਐੱਸ., ਪੌਲੀਫੋਨਿਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ. - ਐਲ., 1940; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੰਗੀਤਕ ਕਾਰਜਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ., 1958; ਉਸ ਦੇ, ਸੰਗੀਤਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ., 1973; ਪ੍ਰੋਟੋਪੋਪੋਵ ਵੀ. ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਕੰਪਲੈਕਸ (ਸੰਯੁਕਤ) ਰੂਪ, ਐੱਮ., 1941; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਰੂਸੀ ਕਲਾਸੀਕਲ ਓਪੇਰਾ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ, ਐੱਮ., 1957; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਵਿੱਚ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦਾ ਹਮਲਾ, “SM”, 1959, ਨੰਬਰ 11; ਉਸਦੀ, ਚੋਪਿਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਥੀਮੈਟਿਜ਼ਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨ ਵਿਧੀ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਫਰਾਈਡਰਿਕ ਚੋਪਿਨ, ਐੱਮ., 1960; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਕੰਟਰੈਸਟਿੰਗ ਕੰਪੋਜ਼ਿਟ ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਫਾਰਮ, “SM”, 1962, ਨੰਬਰ 9; ਉਸਦਾ, ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਰਤਾਰੇ ਵਿੱਚ ਪੌਲੀਫੋਨੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, (ਚ. 1-2), ਐੱਮ., 1962-65; ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ, ਬੀਥੋਵਨ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ, ਐੱਮ., 1970; ਉਸਦੇ, 1979 ਵੀਂ - XNUMXਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਾਜ਼-ਸਾਮਾਨਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ ਸਕੈਚ, ਐੱਮ., XNUMX; ਬੋਗਾਟੀਰੇਵ ਐਸ. ਐੱਸ., ਡਬਲ ਕੈਨਨ, ਐੱਮ. - ਐਲ., 1947; ਉਸਦਾ, ਰਿਵਰਸੀਬਲ ਕਾਊਂਟਰਪੁਆਇੰਟ, ਐੱਮ., 1960; ਸਪੋਸੋਬਿਨ ਆਈ. ਵੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ, ਐੱਮ. - ਐਲ., 1947; ਬੁਟਸਕੋਏ ਏ. ਕੇ., ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ ਦੀ ਬਣਤਰ, ਐਲ. - ਐੱਮ., 1948; ਲਿਵਾਨੋਵਾ ਟੀ. ਐਨ., ਮਿਊਜ਼ੀਕਲ ਡਰਾਮੇਟੁਰਜੀ ਆਈ. C. ਬਾਚ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਸਬੰਧ, ਸੀ.ਐਚ. 1, ਐੱਮ. - ਐਲ., 1948; ਉਸ ਦੀ ਆਪਣੀ, I ਦੇ ਸਮੇਂ ਵੱਡੀ ਰਚਨਾ। C. ਬਾਚ, ਸਤ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1955; ਪੀ. ਅਤੇ. ਚੈਕੋਵਸਕੀ। ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੇ ਹੁਨਰ ਬਾਰੇ, ਐੱਮ., 1952; ਰਿਜ਼ਕਿਨ ਆਈ. ਹਾਂ., ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਇੱਕ ਟੁਕੜੇ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਸਬੰਧ ਅਤੇ ਅਖੌਤੀ "ਸੰਗੀਤ ਰੂਪਾਂ" ਦਾ ਵਰਗੀਕਰਨ, ਸਤ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1955; ਸਟੋਲੋਵਿਚ ਐੱਲ. ਐੱਨ., ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਸੁਹਜ ਗੁਣਾਂ 'ਤੇ, "ਫਿਲਾਸਫੀ ਦੇ ਸਵਾਲ", 1956, ਨੰਬਰ 4; ਉਸ ਦੀ, ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਮੁੱਲ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਅਤੇ ਇਸ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਵਿਉਤਪਤੀ, ਵਿੱਚ: ਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਮੁੱਲ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ, ਐਮ. - ਐਲ., 1966; ਅਰਜ਼ਮਾਨੋਵ ਐੱਫ. ਜੀ., ਸ. ਅਤੇ. ਤਨੀਵ - ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਕੋਰਸ ਦੇ ਅਧਿਆਪਕ, ਐੱਮ., 1963; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. N. (ਅਤੇ ਹੋਰ), ਸੰਗੀਤਕ ਫਾਰਮ, ਮਾਸਕੋ, 1965, 1974; ਲੋਸੇਵ ਏ. ਐੱਫ., ਸ਼ੇਸਤਾਕੋਵ ਵੀ. ਪੀ., ਸੁਹਜ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ, ਐੱਮ., 1965; ਤਾਰਾਕਾਨੋਵ ਐੱਮ. ਈ., ਨਵੇਂ ਚਿੱਤਰ, ਨਵੇਂ ਸਾਧਨ, “SM”, 1966, ਨੰਬਰ 1-2; ਉਸਦਾ, ਪੁਰਾਣੇ ਰੂਪ ਦਾ ਨਵਾਂ ਜੀਵਨ, “SM”, 1968, ਨੰਬਰ 6; ਸਟੋਲੋਵਿਚ ਐਲ., ਗੋਲਡੈਂਟਰਿਕਟ ਐਸ., ਸੁੰਦਰ, ਸੰਪਾਦਨ ਵਿੱਚ: ਫਿਲਾਸਫੀਕਲ ਐਨਸਾਈਕਲੋਪੀਡੀਆ, ਵੋਲ. 4, ਐੱਮ., 1967; ਮੇਜ਼ਲ ਐੱਲ. ਏ., ਜ਼ੁਕਰਮੈਨ ਵੀ. ਏ., ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ., 1967; ਬੋਬਰੋਵਸਕੀ ਵੀ. ਪੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲਤਾ 'ਤੇ, ਐੱਮ., 1970; ਉਸਦੀ, ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਬੁਨਿਆਦ, ਐੱਮ., 1978; ਸੋਕੋਲੋਵ ਓ. ਵੀ., ਪੂਰਵ-ਇਨਕਲਾਬੀ ਰੂਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦਾ ਵਿਗਿਆਨ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1970; ਉਸਦੇ, ਸੰਗੀਤ ਵਿੱਚ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਦੋ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਉੱਤੇ, ਸਤਿ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਉੱਤੇ। ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1974; ਹੇਗਲ ਜੀ. ਏ.ਟੀ. ਐੱਫ., ਵਿਗਿਆਨ ਦਾ ਤਰਕ, ਵੋਲ. 2, ਐੱਮ., 1971; ਡੇਨੀਸੋਵ ਈ. V., ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਮੋਬਾਈਲ ਤੱਤ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1971; ਕੋਰੀਖਲੋਵਾ ਐਨ. ਪੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮ ਅਤੇ "ਇਸਦੀ ਹੋਂਦ ਦਾ ਤਰੀਕਾ", "ਐਸਐਮ", 1971, ਨੰਬਰ 7; ਉਸਦੀ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ, ਐਲ., 1979; ਮਿਲਕਾ ਏ., ਆਈ ਦੇ ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਆਕਾਰ ਦੇਣ ਦੇ ਕੁਝ ਸਵਾਲ। C. ਬੈਚ ਫਾਰ ਸੇਲੋ ਸੋਲੋ, ਇਨ: ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੀਆਂ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1971; ਯੂਸਫਿਨ ਏ. ਜੀ., ਲੋਕ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਕਿਸਮਾਂ ਵਿੱਚ ਗਠਨ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ, ibid.; ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਆਈ. ਐੱਫ., ਡਾਇਲਾਗਜ਼, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਤੋਂ, ਐਲ., 1971; ਟਿਯੁਖਤਿਨ ਬੀ. C., ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ “ਫਾਰਮ” ਅਤੇ “ਸਮੱਗਰੀ …”, “ਫਿਲਾਸਫੀ ਦੇ ਸਵਾਲ”, 1971, ਨੰਬਰ 10; ਟਿਕ ਐਮ. ਡੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਥੀਮੈਟਿਕ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਢਾਂਚੇ 'ਤੇ, ਟ੍ਰਾਂਸ. ਯੂਕਰੇਨੀ, ਕੇ., 1972 ਤੋਂ; ਹਰਲਾਪ ਐਮ. ਜੀ., ਲੋਕ-ਰੂਸੀ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮੂਲ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਕਲਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਰੂਪ, ਐੱਮ., 1972; ਟਿਊਲਿਨ ਯੂ. ਐਨ., ਚਾਈਕੋਵਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਢਾਂਚਾਗਤ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਐੱਮ., 1973; ਗੋਰਯੁਖਿਨਾ ਐੱਚ. ਏ., ਸੋਨਾਟਾ ਫਾਰਮ ਦਾ ਵਿਕਾਸ, ਕੇ., 1970, 1973; ਉਸ ਦਾ ਆਪਣਾ। ਸੰਗੀਤਕ ਰੂਪ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1975; ਮੇਦੁਸ਼ੇਵਸਕੀ ਵੀ. V., ਅਰਥ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ 'ਤੇ, "SM", 1973, ਨੰਬਰ 8; ਬ੍ਰਾਜ਼ਨੀਕੋਵ ਐੱਮ. V., Fedor Krestyanin - XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਰੂਸੀ ਗੀਤਕਾਰ (ਖੋਜ), ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ: ਫੇਡੋਰ ਕ੍ਰੈਸਟਯਾਨਿਨ। ਸਟੀਹਿਰੀ, ਐੱਮ., 1974; ਬੋਰੇਵ ਯੂ. ਬੀ., ਸੁਹਜ, ਐੱਮ., 4975; ਜ਼ਖਾਰੋਵਾ ਓ., XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕ ਅਲੰਕਾਰਿਕ - XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤ ਵਿਗਿਆਨ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਵੋਲ. 3, ਐੱਮ., 1975; ਜ਼ੁਲਮੀਅਨ ਜੀ. ਬੀ., ਸੰਗੀਤਕ ਕਲਾ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਵਾਲ 'ਤੇ, ਵਿੱਚ: ਸੁਹਜ ਸ਼ਾਸਤਰ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਵਾਲ, ਵੋਲ. 9, ਮਾਸਕੋ, 1976; ਸੰਗੀਤਕ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ. ਸੰਖੇਪ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ. ਸੈਕਸ਼ਨ 2, ਐੱਮ., 1977; ਗੇਟਸੇਲੇਵ ਬੀ., ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ 1977 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਦੇ ਵੱਡੇ ਯੰਤਰ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿੱਚ ਗਠਨ ਦੇ ਕਾਰਕ: XNUMX ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਗੋਰਕੀ, XNUMX; ਸਪੋਨੋਵ ਐੱਮ. ਏ., ਮੇਨਸੁਰਲ ਰਿਦਮ ਐਂਡ ਇਟਸ ਅਪੋਜੀ ਇਨ ਦ ਵਰਕ ਆਫ਼ ਗੁਇਲਾਉਮ ਡੇ ਮੈਕੌਕਸ, ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ: ਸੰਗੀਤਕ ਤਾਲ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਐੱਮ., 1978; ਅਰਸਤੂ, ਮੈਟਾਫਿਜ਼ਿਕਸ, ਓ.ਪੀ. 4 ਭਾਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਵੋਲਯੂਮ.

ਯੂ. ਐਚ.ਖੋਲੋਪੋਵ